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摘要：《被缚的普罗米修斯》提供了一类荒谬的反抗者的形象，普罗米修斯对于宙斯不公平的裁决显示了自己的反抗方式：甘愿受罚且等待和解，其中饱含着荒谬的意味。关键词：荒谬;反抗;崇高;自杀《被缚的普罗米修斯》作为一种静态的剧本，被缚的一词本身就指向
曾凤;被缚的普罗米修斯—维克多·弗兰肯斯坦的悲剧[D];北京邮电大学;2012年2李秋容;《弗兰肯斯坦》中弗兰肯斯坦的多重性格的再现[D];湖南师范大学;2012年3李莹莹;“生育”母题的影像再现[D];中山大…
二、普罗米修斯的知识分子形象在古希腊悲剧作家埃斯库罗斯的《被缚的普罗米修斯》中，普罗米修斯是一个泰坦神，取材于希腊神话，他将使用火的秘密泄露给了凡人，从而招致宙斯的惩罚。关于他的知识分子形象本文认为应从以下几个方面着手。
本文将从《被缚的普罗米修斯》入手，以此部悲剧经典的汉译和接受史为着力点，旨在从20世纪20年代至今各个时代选择悲剧汉译的内在缘由，中国对普罗米修斯形象的接受，以及西方古代经典融入中国文学话语的动态过程。
被缚的普罗米修斯原文.doc7页9999人阅读《被缚的普罗米修斯》.pdf100页2892704人阅读被缚的普罗米修斯.doc44页580人阅读被缚的普罗米修斯7页0人阅读被缚的普罗米修斯7页0人阅读
普罗米修斯形象的多角度阐释.【摘要】：本文力图尝试通过多种角度来对普罗米修斯这个艺术形象进行分析。.并将通过对普罗米修斯的多角度理解来简单阐释笔者对希腊文学的看法。.论文将主要分成四个部分。.第一部分主要是分析古希腊悲剧《被缚的...
《被缚的普罗米修斯》外国文学作品简析作者：[古希腊]埃斯库罗斯类型：戏剧背景提示本书成书于公元前478年。作者埃斯库罗斯(公元前525一前456)是古希腊三大悲剧作家之一，被后世誉为悲
《被缚的普罗米修斯》是埃斯库罗斯的重要悲剧之一。描写创造了人类的神——普罗米修斯，为了改变人类的苦境，从天庭盗来天火送到人间。凶暴的天神宙斯发现后，对他实行了残酷的惩罚：他被带到天昏地暗、荒无人烟的高加索山，被重重铁链缠绕，被金刚石的楔子穿透胸膛，钉在了悬崖之上...
对于埃斯库罗斯和古希腊人来说，《被缚的普罗米修斯》之所以被视为悲剧就在于，它展现了作为此在的希腊人对于存在的悲剧性实质的意识。这就是为什么在这出悲剧中，所有人物都处在一个高于生存的存在的层次上，同时又无不具有属于生存的人的弱点。
[8][9]埃斯库罗斯：《被缚的普罗米修斯》，《罗念生全集》（第2卷），页104、101、109－110，页110—111、116—117，罗念生译，上海人民出版社2004年版。鉴于埃斯库罗斯的普罗米修斯三部曲仅存《被缚的普罗米修斯》，故论文仅限于讨论该剧。
摘要：《被缚的普罗米修斯》提供了一类荒谬的反抗者的形象，普罗米修斯对于宙斯不公平的裁决显示了自己的反抗方式：甘愿受罚且等待和解，其中饱含着荒谬的意味。关键词：荒谬;反抗;崇高;自杀《被缚的普罗米修斯》作为一种静态的剧本，被缚的一词本身就指向
曾凤;被缚的普罗米修斯—维克多·弗兰肯斯坦的悲剧[D];北京邮电大学;2012年2李秋容;《弗兰肯斯坦》中弗兰肯斯坦的多重性格的再现[D];湖南师范大学;2012年3李莹莹;“生育”母题的影像再现[D];中山大…
二、普罗米修斯的知识分子形象在古希腊悲剧作家埃斯库罗斯的《被缚的普罗米修斯》中，普罗米修斯是一个泰坦神，取材于希腊神话，他将使用火的秘密泄露给了凡人，从而招致宙斯的惩罚。关于他的知识分子形象本文认为应从以下几个方面着手。
本文将从《被缚的普罗米修斯》入手，以此部悲剧经典的汉译和接受史为着力点，旨在从20世纪20年代至今各个时代选择悲剧汉译的内在缘由，中国对普罗米修斯形象的接受，以及西方古代经典融入中国文学话语的动态过程。
被缚的普罗米修斯原文.doc7页9999人阅读《被缚的普罗米修斯》.pdf100页2892704人阅读被缚的普罗米修斯.doc44页580人阅读被缚的普罗米修斯7页0人阅读被缚的普罗米修斯7页0人阅读
普罗米修斯形象的多角度阐释.【摘要】：本文力图尝试通过多种角度来对普罗米修斯这个艺术形象进行分析。.并将通过对普罗米修斯的多角度理解来简单阐释笔者对希腊文学的看法。.论文将主要分成四个部分。.第一部分主要是分析古希腊悲剧《被缚的...
《被缚的普罗米修斯》外国文学作品简析作者：[古希腊]埃斯库罗斯类型：戏剧背景提示本书成书于公元前478年。作者埃斯库罗斯(公元前525一前456)是古希腊三大悲剧作家之一，被后世誉为悲
《被缚的普罗米修斯》是埃斯库罗斯的重要悲剧之一。描写创造了人类的神——普罗米修斯，为了改变人类的苦境，从天庭盗来天火送到人间。凶暴的天神宙斯发现后，对他实行了残酷的惩罚：他被带到天昏地暗、荒无人烟的高加索山，被重重铁链缠绕，被金刚石的楔子穿透胸膛，钉在了悬崖之上...
对于埃斯库罗斯和古希腊人来说，《被缚的普罗米修斯》之所以被视为悲剧就在于，它展现了作为此在的希腊人对于存在的悲剧性实质的意识。这就是为什么在这出悲剧中，所有人物都处在一个高于生存的存在的层次上，同时又无不具有属于生存的人的弱点。
[8][9]埃斯库罗斯：《被缚的普罗米修斯》，《罗念生全集》（第2卷），页104、101、109－110，页110—111、116—117，罗念生译，上海人民出版社2004年版。鉴于埃斯库罗斯的普罗米修斯三部曲仅存《被缚的普罗米修斯》，故论文仅限于讨论该剧。
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