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中国绘画“疏密”二体的语言构造和风格意蕴.张晴.【摘要】：“画分疏密二体”是中国绘画的独特现象。.而追溯中国画的发展历程,则可以看出“疏密”二体具有深远的渊源和清晰的发展路线。.唐代张彦远首次在《历代名画记》指出“若知画有疏密二体,方...
牡丹画的疏密，首先是花头的布置。在牡丹画作品中，叶子又是最易构成疏密变化的结构部位。参差，则是牡丹画创作在画面构成中物象结构的外缘变化。牡丹的花朵、叶片、枝干的组织，在疏密、…
在中国画中，一般突出的是“计白当黑”，即也应将空白处当做整幅画中的有机组成部分。正所谓“以黑为实，以白为虚，虚实相生，相互关联”。线条除却可以分割各种形态的空间及其疏密聚散情况之外，还能够在画面中构建起一定的黑白灰等多颜色的内部关联性。
Y1003003论写意人物画造型中的势态美感研究生姓名：导师姓名：于友善教授申请学位级别艺术硕士学科专业名称中国画人物论文提交日期2012论文答辩日期20学位授予单位南京艺术学院学位授予日期20内容摘要中国画中的写意人物画是在工笔和白描人物画的基础上发展变化而来。
国画知识在构图的原理和法则上，中国画除了具有一般绘画的特点外，还具有独特的构图方法，就是中国画特别注重矛盾。表现为宾主的对比、黑白的对比、疏密的对比、动静的对比、虚实的对比、方圆的对比等等。今天我…
徐莉君：江苏南京人，中国国学书画研究院常务副秘书长，江西景德镇国学书画陶艺创作基地主任，全国火花收藏家协会艺术顾问，江苏金陵书画院特聘画师，江苏米南宫书画院书画家，江苏金陵诗社诗人，国家一级美术师。
空白在兰画中可有透气的作用，更应空中有画。如花与花呼应之间的空白，要充满花的灵气，越复杂越要留空，只有空中见灵气才能空中见画。留空白要大小不等，形态多变，参差错落，切忌以规则的几何形体出现。5、疏密有致疏和密指的是画面要有简有繁。
2.疏密聚散，跌宕起伏画竹有“疏能走马，密不透风“的要诀，这和构图布局的方法是相通的。大聚散使主题突出，小聚散方有变化。在《富春山居图》中亦是如此体现的。大体来看，这幅长卷是”疏、密、疏、密“的布局走向。
浅析工笔人物画构图形式美.pdf,浅析工笔人物画构图形式美论文浅析工笔人物画构图形式美4分析工笔人物画构图中形式美的意义22结语23参考文献24V浅析工笔人物画构图形式美绪论工笔人物画作为中国绘画中一个重要的门类，具有举足轻重的地位。
2.疏密与聚散中国画的画面布局不仅讲究分黑、留白，还要有疏密和聚散的表现，以表现意境与想法[5]。画面的疏密与聚散是由画家主观决定的，凡事不能讲究绝对，所以在绘画中疏密、聚散对比可以有所不同，但也不能过于悬殊，这样才能突出画面主题。
中国绘画“疏密”二体的语言构造和风格意蕴.张晴.【摘要】：“画分疏密二体”是中国绘画的独特现象。.而追溯中国画的发展历程,则可以看出“疏密”二体具有深远的渊源和清晰的发展路线。.唐代张彦远首次在《历代名画记》指出“若知画有疏密二体,方...
牡丹画的疏密，首先是花头的布置。在牡丹画作品中，叶子又是最易构成疏密变化的结构部位。参差，则是牡丹画创作在画面构成中物象结构的外缘变化。牡丹的花朵、叶片、枝干的组织，在疏密、…
在中国画中，一般突出的是“计白当黑”，即也应将空白处当做整幅画中的有机组成部分。正所谓“以黑为实，以白为虚，虚实相生，相互关联”。线条除却可以分割各种形态的空间及其疏密聚散情况之外，还能够在画面中构建起一定的黑白灰等多颜色的内部关联性。
Y1003003论写意人物画造型中的势态美感研究生姓名：导师姓名：于友善教授申请学位级别艺术硕士学科专业名称中国画人物论文提交日期2012论文答辩日期20学位授予单位南京艺术学院学位授予日期20内容摘要中国画中的写意人物画是在工笔和白描人物画的基础上发展变化而来。
国画知识在构图的原理和法则上，中国画除了具有一般绘画的特点外，还具有独特的构图方法，就是中国画特别注重矛盾。表现为宾主的对比、黑白的对比、疏密的对比、动静的对比、虚实的对比、方圆的对比等等。今天我…
徐莉君：江苏南京人，中国国学书画研究院常务副秘书长，江西景德镇国学书画陶艺创作基地主任，全国火花收藏家协会艺术顾问，江苏金陵书画院特聘画师，江苏米南宫书画院书画家，江苏金陵诗社诗人，国家一级美术师。
空白在兰画中可有透气的作用，更应空中有画。如花与花呼应之间的空白，要充满花的灵气，越复杂越要留空，只有空中见灵气才能空中见画。留空白要大小不等，形态多变，参差错落，切忌以规则的几何形体出现。5、疏密有致疏和密指的是画面要有简有繁。
2.疏密聚散，跌宕起伏画竹有“疏能走马，密不透风“的要诀，这和构图布局的方法是相通的。大聚散使主题突出，小聚散方有变化。在《富春山居图》中亦是如此体现的。大体来看，这幅长卷是”疏、密、疏、密“的布局走向。
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2.疏密与聚散中国画的画面布局不仅讲究分黑、留白，还要有疏密和聚散的表现，以表现意境与想法[5]。画面的疏密与聚散是由画家主观决定的，凡事不能讲究绝对，所以在绘画中疏密、聚散对比可以有所不同，但也不能过于悬殊，这样才能突出画面主题。
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