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3元代山水画的发展以及对后世山水画影响元代山水画的基本趋势沿着董源和巨然、大小米，更远的是李成和郭熙的方向发展，甚至追溯其源头至王维。
浅析郭熙山水画的艺术特征.pdf,浅析郭熙山水画的艺术特征论文AbstractGuonamedinthexi．alsoChtm胤is柚outstandingSongpainterDynasty．HeinⅥ憾bor,inHewenItenallisyangCounty(today’SMengCountyl'rovinc甚)．I-teisknown舾...
郭熙提出“三远”法，使山水画的创作突破了空间与对象的限制，让绘画的布局方式更为简单和丰富，画家可以通过这种不断变换和拉伸的意境表达方式，展现出景物的重叠、突兀、缥缈以及清明、晦暗的意境，对后世山水画的发展有着重要的影响。
郭熙著有一部重要的山水画论著，叫《林泉高致》，他在里面提出了著名的“三远法”理论，对后世的绘画发展有着巨大的影响。这幅画的构图就是“三远法”理论的充分证明:从水边山石到远方山峰自上而下的“高远”；从前山望后山，茫茫无限的“深远”；从近山望远山，恬淡缥缈的“平远”。
郭熙《窠石平远图》第四阶段：两宋时期的鼎盛期两宋时期是中国山水画发展的鼎盛时期，由于当代的重文轻武，对文化艺术的发展产生了积极的影响，加上当时的皇帝如宋徽宗赵佶本人就酷爱艺术，而且还是一个建树颇深的行家里手...
郭熙的山水画艺术出色地传承了“三家山水”的优秀传统,并且进一步创新、发展了山水画写实艺术。他的山水画理论经他的儿子整理成著名的《林泉高致集》,是对北宋中期之前山水画艺术的实践总结,其技法理论及美学观念对后世的山水画发展具有重要影响。
3董伏玲.中国山水画“远”的意境——从郭熙《早春图》谈起[J].陕西师范大学继续教育学报,2006,23:197-204郭熙《窠石平远图》现藏于北京故宫博物院第三章三远法的意义第一节“三远法”包含的古人观察方式古人在观察方法上，讲究“山形面面观”“山形步步移”，即
“元四家”的审美特征及其对后世山水画的影响山水画是中国画中重要的画科。起初，山林、树木只是作为人物画的陪衬，画得比人物还小。在隋朝展子虔所画的《游春图》中，山水已经成为表现的主…
同时，郭熙还明确指出：“更如前人言‘诗是无形画，画是有形诗’。哲人多谈此言。”这充分体现了郭熙对艺术创作者应具备一定文化修养的认识，所以当时的一些文入画家（如苏轼）虽然经常贬议“画工”，但对郭熙的山水画也曾表示赞许。
郭熙著有一部重要的山水画论著，叫《林泉高致》，他在里面提出了著名的“三远法”理论，对后世的绘画发展有着巨大的影响。这幅画的构图就是“三远法”理论的充分证明:从水边山石到远方山峰自上而下的“高远”；从前山望后山，茫茫无限的“深远”；从近山望远山，恬淡缥缈的“平远”。
3元代山水画的发展以及对后世山水画影响元代山水画的基本趋势沿着董源和巨然、大小米，更远的是李成和郭熙的方向发展，甚至追溯其源头至王维。
浅析郭熙山水画的艺术特征.pdf,浅析郭熙山水画的艺术特征论文AbstractGuonamedinthexi．alsoChtm胤is柚outstandingSongpainterDynasty．HeinⅥ憾bor,inHewenItenallisyangCounty(today’SMengCountyl'rovinc甚)．I-teisknown舾...
郭熙提出“三远”法，使山水画的创作突破了空间与对象的限制，让绘画的布局方式更为简单和丰富，画家可以通过这种不断变换和拉伸的意境表达方式，展现出景物的重叠、突兀、缥缈以及清明、晦暗的意境，对后世山水画的发展有着重要的影响。
郭熙著有一部重要的山水画论著，叫《林泉高致》，他在里面提出了著名的“三远法”理论，对后世的绘画发展有着巨大的影响。这幅画的构图就是“三远法”理论的充分证明:从水边山石到远方山峰自上而下的“高远”；从前山望后山，茫茫无限的“深远”；从近山望远山，恬淡缥缈的“平远”。
郭熙《窠石平远图》第四阶段：两宋时期的鼎盛期两宋时期是中国山水画发展的鼎盛时期，由于当代的重文轻武，对文化艺术的发展产生了积极的影响，加上当时的皇帝如宋徽宗赵佶本人就酷爱艺术，而且还是一个建树颇深的行家里手...
郭熙的山水画艺术出色地传承了“三家山水”的优秀传统,并且进一步创新、发展了山水画写实艺术。他的山水画理论经他的儿子整理成著名的《林泉高致集》,是对北宋中期之前山水画艺术的实践总结,其技法理论及美学观念对后世的山水画发展具有重要影响。
3董伏玲.中国山水画“远”的意境——从郭熙《早春图》谈起[J].陕西师范大学继续教育学报,2006,23:197-204郭熙《窠石平远图》现藏于北京故宫博物院第三章三远法的意义第一节“三远法”包含的古人观察方式古人在观察方法上，讲究“山形面面观”“山形步步移”，即
“元四家”的审美特征及其对后世山水画的影响山水画是中国画中重要的画科。起初，山林、树木只是作为人物画的陪衬，画得比人物还小。在隋朝展子虔所画的《游春图》中，山水已经成为表现的主…
同时，郭熙还明确指出：“更如前人言‘诗是无形画，画是有形诗’。哲人多谈此言。”这充分体现了郭熙对艺术创作者应具备一定文化修养的认识，所以当时的一些文入画家（如苏轼）虽然经常贬议“画工”，但对郭熙的山水画也曾表示赞许。
郭熙著有一部重要的山水画论著，叫《林泉高致》，他在里面提出了著名的“三远法”理论，对后世的绘画发展有着巨大的影响。这幅画的构图就是“三远法”理论的充分证明:从水边山石到远方山峰自上而下的“高远”；从前山望后山，茫茫无限的“深远”；从近山望远山，恬淡缥缈的“平远”。
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