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而《鬼子来了》里的『大义』自然是抗日，与《邪不压正》相同；而恐惧则是日本人的屠刀。问题在于，《鬼子来了》里挂甲屯的乡亲们，一开始是没有抗日觉悟的。对明显是八路军武工队的人送来鬼子一事，也只有恐惧而毫无大义上的认同。
中国近、现代革命历史的进程是伴随着战争而发展的，战争、辛亥革命、三次国内革命战争、抗日战争及抗美援朝战争，构成了中国现代历史前行的脉络。作为映画艺术的电影，用电影语言去全面表现中国辉煌壮丽的历史，
这本《光影之魅：电影鉴赏的方法与实践》有一个理想的蓝图：读者既能整体理解影片的主题内涵，又能一个细节一个细节地走进影片的光影世界，了解各个细节对于主题建构、人物性格塑造、氛围营造等方面的作用，更了解影片如何通过光影等电影的元素来...
用他们夸姜文的俗话来说：他的电影无法归类，只能被称为姜文电影。对人的评价，与对其作品的评价，混为一谈。对许多艺术家来说是不幸，对另一些艺术家，则又是莫大的幸运，个人魅力对其作品有加成的作用。一直到《邪不压正》，算是达到了别扭的巅峰。
而《鬼子来了》里的『大义』自然是抗日，与《邪不压正》相同；而恐惧则是日本人的屠刀。问题在于，《鬼子来了》里挂甲屯的乡亲们，一开始是没有抗日觉悟的。对明显是八路军武工队的人送来鬼子一事，也只有恐惧而毫无大义上的认同。
中国近、现代革命历史的进程是伴随着战争而发展的，战争、辛亥革命、三次国内革命战争、抗日战争及抗美援朝战争，构成了中国现代历史前行的脉络。作为映画艺术的电影，用电影语言去全面表现中国辉煌壮丽的历史，
这本《光影之魅：电影鉴赏的方法与实践》有一个理想的蓝图：读者既能整体理解影片的主题内涵，又能一个细节一个细节地走进影片的光影世界，了解各个细节对于主题建构、人物性格塑造、氛围营造等方面的作用，更了解影片如何通过光影等电影的元素来...
用他们夸姜文的俗话来说：他的电影无法归类，只能被称为姜文电影。对人的评价，与对其作品的评价，混为一谈。对许多艺术家来说是不幸，对另一些艺术家，则又是莫大的幸运，个人魅力对其作品有加成的作用。一直到《邪不压正》，算是达到了别扭的巅峰。
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