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纵观绘画史中顾恺之的“以形写神”、“迁想妙得”等理论在当今已经成为创作中国画的重要方法之一。此观点对后来的绘画产生了重大的影响,其次它的重大意义还在于给谢赫“六”奠定了理论基础。
论顾恺之“传神论”绘画美学对后世中国嘶的影响的艺术家重内在精神世界的观念，“气韵”道出了古代绘画美学精神的博大精深。谢赫“气韵”的说法比顾恺之“传神”的观点更加完善和精确，使传神有了具体指陈的细节内容。
顾恺之之后，南朝齐谢赫《古画品录》作“六”，是第一次中国绘画理论的系统总结。宋郭若虚评曰：“六法精论，万古不移。”（《图画见闻志》）其第一法“气韵生动”，是中国绘画特别是文人画评鉴的最高标准和理想目标，而第二法“骨法用笔”，第一次把中国画“用笔”的重要性提到了...
对于顾恺之的画艺，谢赫在《画品》中仅置之于第三品，评价不高，因而引起稍后的姚最以至唐代李嗣真等人的不平，认为这是“曲高和寡”，任意抑扬，应将顾恺之与陆探微“同居上品”。唐代张怀瓘有一段评论说：“像人之美，以顾为最。
论述顾恺之的艺术成就及其影响.doc,论述顾恺之的艺术成就及其影响一.顾恺之的艺术成就顾恺之（约345～约409）东晋画家，字长康，小字，晋陵无锡(今属江苏)人。多才艺，工诗赋，善书法，尤精绘画，有“才绝、画绝、痴绝”之称。绘画以人物肖像、佛像、山水为主。
摘要：古今评论家对于顾恺之的品评有颇多争议，但往往都会以张彦远的《历代名画记》作为依据。究竟张彦远是如何看待顾恺之的绘画成就？我们又该如何看待《历代名画记》中张彦远对顾恺之看似矛盾的品评？本文以张彦远在《历代名画记》中的品评方法为基准，试
（传）顾恺之洛神赋图（局部）宋摹本27.1*572.8cm绢本设色辽宁省博物馆藏三解说东晋顾恺之《魏晋胜流画赞》是中国绘画史上最早与较完整的讲述“摹写要法”的文章。
东晋时期顾恺之提出绘画要“以形写神”,南齐谢赫论绘画六法时第一条就是“气韵生动”。法国世纪画家米勒的代表作品《拾穗者》和《时装美女》法国雕塑家罗丹为巴尔扎克创作雕像。(《巴尔扎克像》)《照夜白图》是唐代的韩干画的。
绘画特点，顾恺之概括为“巧密与精思”，注重人物神情的刻画，趋向精细，注意风范气韵的追求。谢赫评价“古画皆略，至协始精。六法颇为兼善，虽不备该形似，而妙有气韵。”注意：曹不兴和卫协都开启了汉代画风向魏晋转折的新风。（二）南朝画家1...
顾恺之的绘画及其理论上的成就，在中国美术史上占有极其重要的地位。顾恺之著有《启蒙记》3卷，另有文集20卷，均已佚。但仍有一些诗句流传下来，如“千岩竞秀，万壑争流，草木蒙茏，若云兴霞蔚”等，细致生动地描写了江南的秀丽景色，充满诗情画意。
纵观绘画史中顾恺之的“以形写神”、“迁想妙得”等理论在当今已经成为创作中国画的重要方法之一。此观点对后来的绘画产生了重大的影响,其次它的重大意义还在于给谢赫“六”奠定了理论基础。
论顾恺之“传神论”绘画美学对后世中国嘶的影响的艺术家重内在精神世界的观念，“气韵”道出了古代绘画美学精神的博大精深。谢赫“气韵”的说法比顾恺之“传神”的观点更加完善和精确，使传神有了具体指陈的细节内容。
顾恺之之后，南朝齐谢赫《古画品录》作“六”，是第一次中国绘画理论的系统总结。宋郭若虚评曰：“六法精论，万古不移。”（《图画见闻志》）其第一法“气韵生动”，是中国绘画特别是文人画评鉴的最高标准和理想目标，而第二法“骨法用笔”，第一次把中国画“用笔”的重要性提到了...
对于顾恺之的画艺，谢赫在《画品》中仅置之于第三品，评价不高，因而引起稍后的姚最以至唐代李嗣真等人的不平，认为这是“曲高和寡”，任意抑扬，应将顾恺之与陆探微“同居上品”。唐代张怀瓘有一段评论说：“像人之美，以顾为最。
论述顾恺之的艺术成就及其影响.doc,论述顾恺之的艺术成就及其影响一.顾恺之的艺术成就顾恺之（约345～约409）东晋画家，字长康，小字，晋陵无锡(今属江苏)人。多才艺，工诗赋，善书法，尤精绘画，有“才绝、画绝、痴绝”之称。绘画以人物肖像、佛像、山水为主。
摘要：古今评论家对于顾恺之的品评有颇多争议，但往往都会以张彦远的《历代名画记》作为依据。究竟张彦远是如何看待顾恺之的绘画成就？我们又该如何看待《历代名画记》中张彦远对顾恺之看似矛盾的品评？本文以张彦远在《历代名画记》中的品评方法为基准，试
（传）顾恺之洛神赋图（局部）宋摹本27.1*572.8cm绢本设色辽宁省博物馆藏三解说东晋顾恺之《魏晋胜流画赞》是中国绘画史上最早与较完整的讲述“摹写要法”的文章。
东晋时期顾恺之提出绘画要“以形写神”,南齐谢赫论绘画六法时第一条就是“气韵生动”。法国世纪画家米勒的代表作品《拾穗者》和《时装美女》法国雕塑家罗丹为巴尔扎克创作雕像。(《巴尔扎克像》)《照夜白图》是唐代的韩干画的。
绘画特点，顾恺之概括为“巧密与精思”，注重人物神情的刻画，趋向精细，注意风范气韵的追求。谢赫评价“古画皆略，至协始精。六法颇为兼善，虽不备该形似，而妙有气韵。”注意：曹不兴和卫协都开启了汉代画风向魏晋转折的新风。（二）南朝画家1...
顾恺之的绘画及其理论上的成就，在中国美术史上占有极其重要的地位。顾恺之著有《启蒙记》3卷，另有文集20卷，均已佚。但仍有一些诗句流传下来，如“千岩竞秀，万壑争流，草木蒙茏，若云兴霞蔚”等，细致生动地描写了江南的秀丽景色，充满诗情画意。
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