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（二）《临安遗恨》的旋律与和声特色1民族性的旋律与现代化的和声语言相结合。《临安遗恨》的主旋律摘选自古曲《满江红》。《满江红》是为元代文人萨都刺所作的一首词《满江红金陵怀古》…
古筝乐器入门及筝乐赏析期末论文古筝是我国一种古老的、发展历史悠久的弹拨乐器，古筝具有其独特的音色与音韵，优美的音色，宽广的音域，丰富的演奏技巧，而且有很强的表现力，所以有着深厚和广泛的群众基础。
涂永梅，南京艺术学院古筝专业创始人，从事古筝教学、研究和筝曲创作40多年，成果丰硕。他指导的学生两次在全国比赛中获得国家一等奖8人，他本人亦三次获“优秀园丁奖”殊荣。他创作的《金陵怀古》、《春光咏》等近十首筝曲传奏海内外...
新时期古筝的音乐美学研究及发展研究新时期的古筝艺术从纵向来看就是指改革开放以后的时期，而从横向来看古筝艺术涵盖的就较为广泛了，不仅包括作品题材和演奏技法，还包括音色和节奏形式等方面的内容。探讨新时期古筝的音乐美学，势必要与传统的古筝艺术的表现形式进行比较。
曲谱最早见于1920年12月北京大学音乐研究会编《音乐杂志》第一卷9、10号合刊，当时歌词为元代萨都刺所作的《满江红——金陵怀古》。1925年“五卅”运动后，杨荫浏先生将它与岳飞的《满江红》词连接起来，用以表达当时人民的爱国热情，而成为广泛流传的歌曲。
2014年5月24日上午，在南京艺术学院音乐学院，举办了一场涂永梅教授的追思会。本次追思会主要由涂永梅教授的著名古筝演奏家、教育家、南京艺术学院音乐学院教授、民乐系主任阎爱华教授策划发起，南京艺术学院音乐学院主办，南京艺术学院音乐学院院
（二）《临安遗恨》的旋律与和声特色1民族性的旋律与现代化的和声语言相结合。《临安遗恨》的主旋律摘选自古曲《满江红》。《满江红》是为元代文人萨都刺所作的一首词《满江红金陵怀古》…
古筝乐器入门及筝乐赏析期末论文古筝是我国一种古老的、发展历史悠久的弹拨乐器，古筝具有其独特的音色与音韵，优美的音色，宽广的音域，丰富的演奏技巧，而且有很强的表现力，所以有着深厚和广泛的群众基础。
涂永梅，南京艺术学院古筝专业创始人，从事古筝教学、研究和筝曲创作40多年，成果丰硕。他指导的学生两次在全国比赛中获得国家一等奖8人，他本人亦三次获“优秀园丁奖”殊荣。他创作的《金陵怀古》、《春光咏》等近十首筝曲传奏海内外...
新时期古筝的音乐美学研究及发展研究新时期的古筝艺术从纵向来看就是指改革开放以后的时期，而从横向来看古筝艺术涵盖的就较为广泛了，不仅包括作品题材和演奏技法，还包括音色和节奏形式等方面的内容。探讨新时期古筝的音乐美学，势必要与传统的古筝艺术的表现形式进行比较。
曲谱最早见于1920年12月北京大学音乐研究会编《音乐杂志》第一卷9、10号合刊，当时歌词为元代萨都刺所作的《满江红——金陵怀古》。1925年“五卅”运动后，杨荫浏先生将它与岳飞的《满江红》词连接起来，用以表达当时人民的爱国热情，而成为广泛流传的歌曲。
2014年5月24日上午，在南京艺术学院音乐学院，举办了一场涂永梅教授的追思会。本次追思会主要由涂永梅教授的著名古筝演奏家、教育家、南京艺术学院音乐学院教授、民乐系主任阎爱华教授策划发起，南京艺术学院音乐学院主办，南京艺术学院音乐学院院
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