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首次讨论线谱教学，并尝试不同地域风格的复调性作品。不难发现，这个阶段，古筝演奏技法的发展并没有很大的突破，始终是围绕传统技法的丰富这个角度展开的。而在1986年的扬州会上，王中山老师演奏的《打虎上山》对古筝的专业教学提出了新的挑战。
从《打虎上山》开始，就发现王中山老师似乎对于京剧作品的演绎情有独钟，也确实在其深厚的古筝基本功技巧的铺垫下，从激越处见细腻，很是震撼人心。而对于京剧腔韵的“味”的把握甚是到位。
现代古筝问世以后，出现了很多新生代艺术大师，王中山先生就是当今中国青年筝家中的佼佼者，创作了不少筝曲，青少年时期他就以《井冈山上太阳红》和《打虎上山》名扬四海，开创了快速指序、双手演奏的新道路，还开创了左手在筝码的右边弹奏，这和
浅析快速指序技法在古筝演奏中的应用.docx,【标题】浅析快速指序技法在古筝演奏中的应用【作者】岳德利【关键词】【指导老师】【专业】音乐学【正文】引言筝是我国最古老的民族弹拨乐器之一，由于地域环境和历史文化等诸多因素的共同作用，以及弹筝人的传承和创造。
乐曲《春到湘江》原是宁保生先生于1976年创作的一首竹笛独奏曲，后来被王中山先生挖掘出来改编成了古筝曲，是一首湖南花鼓音乐。整首乐曲旋律优美，具有浓浓的湖南特色的音乐风格，情感上激昂中富有情感。这首曲子描绘了湘江美丽的景色，刻画了一幅湘江奔
戏曲音乐元素在古筝音乐中的运用——以《晓雾》《乡韵》《枫桥夜泊》为例-theapplicationofoperamusicelementsinguzhengmusic-takingxiaowu,xiangyunandanight-mooringnearmaplebridgeasexamples.docx,学位论文独创性声明本...
古筝自见诸记载以来，已有两千多年的历史。但古筝的演奏技法却发展缓慢。在汉代以前，古筝是用较长的拨奏的，在古代诗词歌赋中，均把用这种演奏技法演奏古筝均叫做“弹筝”。由于用拨奏，指法自然简单，故演奏技法只有“大兴小附、重拨轻随（大指与中指进行“托勾”的技巧...
论文写作指导：请加QQ2784176836浅谈传统戏曲音乐元素在筝乐艺术中的存续摘要：从古到今,中国戏曲艺术与筝乐艺术的发展是相辅相成、共生共荣,古筝艺术扎根于传统音乐文化的沃土之中不断发展,不断繁荣。从历史发展的角度来看,不同时期传统戏曲音乐元素在筝乐艺术中的存在形式是不同的...
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从《打虎上山》开始，就发现王中山老师似乎对于京剧作品的演绎情有独钟，也确实在其深厚的古筝基本功技巧的铺垫下，从激越处见细腻，很是震撼人心。而对于京剧腔韵的“味”的把握甚是到位。
现代古筝问世以后，出现了很多新生代艺术大师，王中山先生就是当今中国青年筝家中的佼佼者，创作了不少筝曲，青少年时期他就以《井冈山上太阳红》和《打虎上山》名扬四海，开创了快速指序、双手演奏的新道路，还开创了左手在筝码的右边弹奏，这和
浅析快速指序技法在古筝演奏中的应用.docx,【标题】浅析快速指序技法在古筝演奏中的应用【作者】岳德利【关键词】【指导老师】【专业】音乐学【正文】引言筝是我国最古老的民族弹拨乐器之一，由于地域环境和历史文化等诸多因素的共同作用，以及弹筝人的传承和创造。
乐曲《春到湘江》原是宁保生先生于1976年创作的一首竹笛独奏曲，后来被王中山先生挖掘出来改编成了古筝曲，是一首湖南花鼓音乐。整首乐曲旋律优美，具有浓浓的湖南特色的音乐风格，情感上激昂中富有情感。这首曲子描绘了湘江美丽的景色，刻画了一幅湘江奔
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古筝自见诸记载以来，已有两千多年的历史。但古筝的演奏技法却发展缓慢。在汉代以前，古筝是用较长的拨奏的，在古代诗词歌赋中，均把用这种演奏技法演奏古筝均叫做“弹筝”。由于用拨奏，指法自然简单，故演奏技法只有“大兴小附、重拨轻随（大指与中指进行“托勾”的技巧...
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