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如果只用一个字来概括沟口健二的电影，非“侧”字莫属。由题材至运镜，从构图到氛围，无不透现着一种含蓄而婉转的“侧描”美学。沟口健二的作品，大抵以女性作为主人公，涵盖古今时空，历数女性在家庭与社会中所遭受的压迫与苦难。
在沟口健二的影片里几乎没有特写镜头，他认为特写没有表现力，而全景才是最具情绪感染力的。这点或可与侯孝贤的视听风格相对照，侯孝贤坚持使用远景长镜头，而很少使用近景与特写，以此形成一种远观的姿态，这时对电影叙事要求退居其次，而对情绪的烘托与刻画居于首位。
《近松物语》是沟口健二于1954年拍摄的的第三部电影。回顾这一年，这位大导演们能够在一年内拍摄三部电影真是不可思议。但这却让我想起沟口健二那时依然是在摄影棚里工作，这三部电影都在摄影棚里诞生，也都是按照公司其他导演的要求来制作的。
作为日本电影史上的三位大师级导演之一，小津安二郎同黑泽明、沟口健二三足鼎立。小津的作品大多描述了日本的现代都市生活和中产阶级的家庭状态，他的风格幽默又自然，相对于黑泽明电影的“大雨淋漓”和沟口健二电影的“云雾弥漫”，多数观众更倾向于小津安二郎电影的“天朗气清”。
沟口健二：一个电影导演的生涯【熟肉】超时空乌咪6609播放·37弹幕【视频论文】19位伟大导演喜欢使用的焦距电影传送门主页5856播放·13弹幕拉片实验室：学会这种思维方式，真正看懂纪录片拉片实验室2.5万…
浅谈小津安二郎电影摄影风格.doc,浅谈小津安二郎电影摄影风格摘要：日本民族电影大师小津安二郎作为东方文化的守护者，与广受西方电影界欢迎和喜爱的黑泽明，沟口健二不同，直到《物语》的上映小津才为西方观众所熟知关键词：小津安二郎；电影镜头；导演风格作者简介：李楠（1993.6...
法国电影新浪潮扛把子戈达尔例如这位拍片到头秃的“希腊电影之父”安哲罗普洛斯，还有法国电影新浪潮扛把子戈达尔，他们在沟口健二墓前虔诚的鞠躬，悼念他们尊重的前辈，他们心目中的电影之神。
日本电影的崛起与战前发展概况.docx,年黑泽明的罗生门问世飞冲天征服了西方轰动了世界使得日本电影在国际影坛上骤然提到了显著的地位在以后的几年中日本电影无论在任何地方的国际电影节上都能够得以获奖年沟口健二拍摄的西鹤一代女在威尼斯电影节上获导演奖年沟口健二拍摄的雨月物语和五...
【摘要】：与广受西方电影界欢迎的沟口健二、黑泽明等日本导演不同,作为东方文化的固守者,小津安二郎直到《物语》才开始广泛的为西方世界熟知。早期小津主要拍摄一些喜剧和庶民剧,展现一种日常生活中的幽默。而这种对市民阶级的关注在他晚春后的作品中演化为了一种深刻的探讨。
40年代开始撰写影评，曾为多家专业报刊（如《艺术》、《当代》、《电影杂志》、《电影报》）撰写了大量影评，50年代写作过论述罗西里尼RobertoRossellini、霍克斯HowardHawks、雷诺阿JeanRenoir、沟口健二、希区柯克等电影大师的论文，并以《论茂瑙
如果只用一个字来概括沟口健二的电影，非“侧”字莫属。由题材至运镜，从构图到氛围，无不透现着一种含蓄而婉转的“侧描”美学。沟口健二的作品，大抵以女性作为主人公，涵盖古今时空，历数女性在家庭与社会中所遭受的压迫与苦难。
在沟口健二的影片里几乎没有特写镜头，他认为特写没有表现力，而全景才是最具情绪感染力的。这点或可与侯孝贤的视听风格相对照，侯孝贤坚持使用远景长镜头，而很少使用近景与特写，以此形成一种远观的姿态，这时对电影叙事要求退居其次，而对情绪的烘托与刻画居于首位。
《近松物语》是沟口健二于1954年拍摄的的第三部电影。回顾这一年，这位大导演们能够在一年内拍摄三部电影真是不可思议。但这却让我想起沟口健二那时依然是在摄影棚里工作，这三部电影都在摄影棚里诞生，也都是按照公司其他导演的要求来制作的。
作为日本电影史上的三位大师级导演之一，小津安二郎同黑泽明、沟口健二三足鼎立。小津的作品大多描述了日本的现代都市生活和中产阶级的家庭状态，他的风格幽默又自然，相对于黑泽明电影的“大雨淋漓”和沟口健二电影的“云雾弥漫”，多数观众更倾向于小津安二郎电影的“天朗气清”。
沟口健二：一个电影导演的生涯【熟肉】超时空乌咪6609播放·37弹幕【视频论文】19位伟大导演喜欢使用的焦距电影传送门主页5856播放·13弹幕拉片实验室：学会这种思维方式，真正看懂纪录片拉片实验室2.5万…
浅谈小津安二郎电影摄影风格.doc,浅谈小津安二郎电影摄影风格摘要：日本民族电影大师小津安二郎作为东方文化的守护者，与广受西方电影界欢迎和喜爱的黑泽明，沟口健二不同，直到《物语》的上映小津才为西方观众所熟知关键词：小津安二郎；电影镜头；导演风格作者简介：李楠（1993.6...
法国电影新浪潮扛把子戈达尔例如这位拍片到头秃的“希腊电影之父”安哲罗普洛斯，还有法国电影新浪潮扛把子戈达尔，他们在沟口健二墓前虔诚的鞠躬，悼念他们尊重的前辈，他们心目中的电影之神。
日本电影的崛起与战前发展概况.docx,年黑泽明的罗生门问世飞冲天征服了西方轰动了世界使得日本电影在国际影坛上骤然提到了显著的地位在以后的几年中日本电影无论在任何地方的国际电影节上都能够得以获奖年沟口健二拍摄的西鹤一代女在威尼斯电影节上获导演奖年沟口健二拍摄的雨月物语和五...
【摘要】：与广受西方电影界欢迎的沟口健二、黑泽明等日本导演不同,作为东方文化的固守者,小津安二郎直到《物语》才开始广泛的为西方世界熟知。早期小津主要拍摄一些喜剧和庶民剧,展现一种日常生活中的幽默。而这种对市民阶级的关注在他晚春后的作品中演化为了一种深刻的探讨。
40年代开始撰写影评，曾为多家专业报刊（如《艺术》、《当代》、《电影杂志》、《电影报》）撰写了大量影评，50年代写作过论述罗西里尼RobertoRossellini、霍克斯HowardHawks、雷诺阿JeanRenoir、沟口健二、希区柯克等电影大师的论文，并以《论茂瑙
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