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论欧洲中世纪圣咏（格列高利圣咏）艺术特点及对后世的影响欧洲音乐鉴赏选修课小论文论欧洲中世纪圣咏（格列高利圣咏）艺术特点及对后世的影响论文摘要：本文将格列高利圣咏从出现到兴盛到衰退的整个过程中所体现出的其独特的艺术特点，和她对后世的尤其是西方世界的深远的影响，阐述格...
西方声乐音乐一瞥—从格列高利圣咏到清唱剧(1)_音乐专业毕业论文摘要：格列高利圣咏是西方专业音乐创作的起点，是西方音乐发展的真正开始。几个世纪以来，清唱剧创作虽然在内容上仍主要以宗教为题材，但在形式、技法以及表现方式上...
格列高利圣咏是西方罗马天主教礼拜仪式的单声部音乐，从八世纪加洛林文艺复兴时代形成到今天，已经有上千年的历史。早期格列高利圣咏记谱法没有指示出精确的音高和节奏，造成现代转译和演唱实践的多样性。
格列高利圣咏形成后,迅速传向各地.特别是在意大利北部,英国,爱尔兰,法国等地得到了普及发展.直到l4纪,在天主中还只有格列高利圣咏.在今天的天主中,格列高利圣咏也常被采用.格列高利圣咏作为欧洲封建社会初期的主体音乐,可以说是西方音乐文化中的
格列高利圣咏全都是天主教的礼仪歌曲，只供教士吟唱，会众不参加唱诗。②据说这部作品是为法皇查理五世加冕而作。③在这部弥撒曲中，作曲家用相同的音乐旋律或动机在各个段落出现，使每个乐章具有相同的风格，以达到整体化的目的，这种做法在当时无疑是开创了先例。
前两者涉及到格列高利圣咏的扩展形式、教仪剧和其他宗教内容的歌曲。世俗歌曲按照文本语言分为拉丁语和本地语歌曲，特别是法国南方游吟诗人特罗巴多和北方游吟诗人特罗威尔（trouvère）的尚松、德语恋歌、意大利语劳达赞歌、英语歌曲、伊比利亚半岛的坎蒂加以及同时代安达卢西亚的摩尔...
格列高利圣咏无疑是劳达赞歌的模型，劳达赞歌也使用八种调式，大多数属于多利亚调式。叠句部分旋律简单，一个音节对应一个音符，音域有限，通常是非专业的大众合唱，而四行体诗节则是留给专业独唱者的，音域更宽，音高更高，花唱和装饰音也很丰富。
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格列高利圣咏是西方罗马天主教礼拜仪式的单声部音乐，从八世纪加洛林文艺复兴时代形成到今天，已经有上千年的历史。早期格列高利圣咏记谱法没有指示出精确的音高和节奏，造成现代转译和演唱实践的多样性。
格列高利圣咏形成后,迅速传向各地.特别是在意大利北部,英国,爱尔兰,法国等地得到了普及发展.直到l4纪,在天主中还只有格列高利圣咏.在今天的天主中,格列高利圣咏也常被采用.格列高利圣咏作为欧洲封建社会初期的主体音乐,可以说是西方音乐文化中的
格列高利圣咏全都是天主教的礼仪歌曲，只供教士吟唱，会众不参加唱诗。②据说这部作品是为法皇查理五世加冕而作。③在这部弥撒曲中，作曲家用相同的音乐旋律或动机在各个段落出现，使每个乐章具有相同的风格，以达到整体化的目的，这种做法在当时无疑是开创了先例。
前两者涉及到格列高利圣咏的扩展形式、教仪剧和其他宗教内容的歌曲。世俗歌曲按照文本语言分为拉丁语和本地语歌曲，特别是法国南方游吟诗人特罗巴多和北方游吟诗人特罗威尔（trouvère）的尚松、德语恋歌、意大利语劳达赞歌、英语歌曲、伊比利亚半岛的坎蒂加以及同时代安达卢西亚的摩尔...
格列高利圣咏无疑是劳达赞歌的模型，劳达赞歌也使用八种调式，大多数属于多利亚调式。叠句部分旋律简单，一个音节对应一个音符，音域有限，通常是非专业的大众合唱，而四行体诗节则是留给专业独唱者的，音域更宽，音高更高，花唱和装饰音也很丰富。
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