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从荀卿赋到股赋——中华古典理赋的创体与再造吴伟凡著赋是一种重要的中国古典文学体裁，通常有体、文体、骈体、律体等分体。本书从赋文的历史发展作横向的勾陈，以赋体说明或说理内容为属性作纵深的聚焦，从古典泛文的角度提出“理赋”的概念，以为在文体历史漫长的发展行走中...
在中国文学史上，《诗经》可谓为浓墨重彩的一笔，其多样的艺术表现手法为其后的文学创作树立了圭臬。在历代的文学艺术作品中，赋、比、兴的艺术思维模式不仅是“诗学之正源”，更是书法、绘画等艺术作品的“法度之准
使得赋体内容缤纷庞繁，物态纷呈，主要是以帝京赋为主，兼有怀才不遇赋和抒情体物小赋等。赋体成为汉代文学创作的高峰，发展至魏晋南北朝，逐渐衰落。赋体的功用主要是“或以抒下情而通讽喻，或以宣上德而尽忠孝...
”这是《文心雕龙》的第二部分，是文体论的部分，对文体作了全面的研究。在刘勰之前，曹丕《典论·论文》分为四科八体，“奏议宜雅，书论宜理，铭诔尚实，诗赋欲丽。”陆机《文赋》“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。碑披文以相质，诔缠绵而悽怆。
曹丕《典论·论文》原文及翻译曹丕原文：文人相轻，自古而然。傅毅之于班固，伯仲之间耳，而固小之，与弟超书曰：“武仲以能属文为兰台令史，下笔不能自休。”夫人善于自见，而文非一体，鲜能备善，是以各以所长，相轻所短。里语曰：“家有...
陆机《文赋》的文学观在其诗歌创作中的反映西晋时期,陆机以其突出的文学成就及其富有开创意义的文学理论著作《文赋》闻名于世,被称为“太康之英”仁《文赋》是陆机在总结自己与“才士”创作的基础上写成的。.《文赋》第一段写道作,窃有以得其用心...
钱志熙：论《文赋》体制方法之创新及其历史成因.在批评史上，《文赋》第一次对文学问题作出了全面系统的阐述。.它的理论体系以及各种重要观点，已经受到了人们的重视，并作了许多研究。.但是，要全面地认识《文赋》的创新价值，尤其要揭示它与当时...
从荀卿赋到股赋——中华古典理赋的创体与再造吴伟凡著赋是一种重要的中国古典文学体裁，通常有体、文体、骈体、律体等分体。本书从赋文的历史发展作横向的勾陈，以赋体说明或说理内容为属性作纵深的聚焦，从古典泛文的角度提出“理赋”的概念，以为在文体历史漫长的发展行走中...
在中国文学史上，《诗经》可谓为浓墨重彩的一笔，其多样的艺术表现手法为其后的文学创作树立了圭臬。在历代的文学艺术作品中，赋、比、兴的艺术思维模式不仅是“诗学之正源”，更是书法、绘画等艺术作品的“法度之准
使得赋体内容缤纷庞繁，物态纷呈，主要是以帝京赋为主，兼有怀才不遇赋和抒情体物小赋等。赋体成为汉代文学创作的高峰，发展至魏晋南北朝，逐渐衰落。赋体的功用主要是“或以抒下情而通讽喻，或以宣上德而尽忠孝...
”这是《文心雕龙》的第二部分，是文体论的部分，对文体作了全面的研究。在刘勰之前，曹丕《典论·论文》分为四科八体，“奏议宜雅，书论宜理，铭诔尚实，诗赋欲丽。”陆机《文赋》“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。碑披文以相质，诔缠绵而悽怆。
曹丕《典论·论文》原文及翻译曹丕原文：文人相轻，自古而然。傅毅之于班固，伯仲之间耳，而固小之，与弟超书曰：“武仲以能属文为兰台令史，下笔不能自休。”夫人善于自见，而文非一体，鲜能备善，是以各以所长，相轻所短。里语曰：“家有...
陆机《文赋》的文学观在其诗歌创作中的反映西晋时期,陆机以其突出的文学成就及其富有开创意义的文学理论著作《文赋》闻名于世,被称为“太康之英”仁《文赋》是陆机在总结自己与“才士”创作的基础上写成的。.《文赋》第一段写道作,窃有以得其用心...
钱志熙：论《文赋》体制方法之创新及其历史成因.在批评史上，《文赋》第一次对文学问题作出了全面系统的阐述。.它的理论体系以及各种重要观点，已经受到了人们的重视，并作了许多研究。.但是，要全面地认识《文赋》的创新价值，尤其要揭示它与当时...
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