后世学人将范宽与李成、董源二人合称“宋三家”,之后的“元四家”、明朝的唐寅,以至清朝的“金陵画派”和现代的黄宾虹等大师,都受到范宽画风的影响,以范宽的绘画为典范。作品赏析:大山大水的全景构图,是范宽《溪山行旅图》最突出的特色。
范宽《溪山行旅图》绘画风格与意境诠释和画谱》中记载关仝“晚年笔力过浩甚”,形成关仝“石林坚凝”的画风正是用笔的成熟。.范宽更是将笔法发挥到了极致,在《溪山行旅图》中,山石的轮廓和皴法均是用结实的线条勾勒而成,后用雨点般的枪笔画出...
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继李成、范宽之后,山水画家接踵而起,在李、范的影响下,当时曾出现了“齐鲁之士惟摹李成,关陕之土惟摹范宽”的倾向。北宋统一后,江南的画家们相继北上,并受到北宋画院的礼遇,这就冲击了以中原画派为主流的北宋山水画,南北画派开始了融合,便形成了以郭熙为代表的院体山水画。
“三家山水”以李成、范宽、董源为代表,当时李成的中国山水画是“当朝第一”。李成根据齐鲁地域山貌的特点创立了“卷云皴”;范宽则以直笔短线刻画关陕高山巨石之风貌而创立了“雨点皴”;董源创立了更适宜表现江南山质的“披麻皴”[1]。
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