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范景中：您提到的这三篇文章，研究的方法和视角的确大不相同。毕斐的论文研究的是中国美术史最重要的著作《历代名画记》，在这方面日本学者一直领先，现在我们可以说我们领先了。
范景中：《图像学研究》中译本序.1968年3月14日，潘诺夫斯基[ErwinPanofsky]在普林斯顿去世，艺术史研究的图像学时期随之终结。.潘诺夫斯基1892年3月30日出生于德国的汉诺威。.从18岁起开始准备研究丢勒的著作，大学时期撰写的关于丢勒作品受意大利人...
2005年范景中先生将其影印，收录在《美术史与观念史》第IV集。不过，德语原文依旧是阅读的障碍，乃至于有论者认为此篇论文与滕固先生另一部中文论著《唐宋绘画史》在主题上并没有太大差别。事实上，这篇长期被忽视的论文，意义非同寻常。
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范景中想。而在读完《艺术的故事》后，这种感觉变得更加强烈。但范景中并不满足于独自喜悦，他觉得有必要让大家都来见识一下这个崭新的学术世界。于是他开始着手翻译。而在翻译完成后，范景中又花了五年的时间，为这本书写注释。
范景中与在“”成长的那代人有着雷同的经历：家里被打成右派，下乡当知青等等。不同的是，范景中并未放弃学习，期间他阅读不少经典名著，为日后的美术史研究打下坚实基础。1978年，他考上浙江美院的研究生，跟随卢鸿基教授学习美术史。
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看着论文得到同行的肯定，她心中澎湃万千，这也坚定了她走下去的决心。上世纪九十年代，范景莲受邀前往一家国家矿业企业。在那里，她深入一线，积极作为。不久之后，有感于个人能力的薄弱，她才决定继续深造。1996年，范景莲在中南大学读博...
其次，范景中教授讲述黄庭坚，他是第一个明确将韵规定为书画批评首要标准，并引以论文。其《题摹燕郭尚父书》道：“凡书画当观韵。往时李伯时为余作李广夺胡儿马，夹儿南驰，取胡儿弓，引满以拟追骑，观箭锋所直（指），发之人马皆应弦也。
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