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论歌剧《茶花女》中二重唱的艺术特征及演唱处理.武汉音乐学院硕士学位论文论歌剧《茶花女》中二重唱的艺术特征及演唱处理姓名：王冬梅申请学位级别：硕士专业：音乐学指导教师：谭树理20070601中文摘要重唱是音乐戏剧化的重要手段,既能唱出不同...
浅析歌剧《弄臣》中二重唱的音乐特征与演唱处理，精品资料，精品文档独创性声明本人提交的学位论文是在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。
中国硕士学位论文全文数据库.前10条.1.文哲;论小歌剧《再别康桥》中的二重唱对人物塑造的作用及演唱分析[D];山西师范大学;2017年.2.景锐;谈歌剧《再别康桥》中主要人物的形象塑造[D];青岛大学;2017年.3.胡岭云;论小剧场歌剧《再别康桥》中重要唱段的...
论析西方歌剧二重唱的艺术特点-歌剧,众所周知,是将音乐(声乐和器乐)、戏剧(剧本与表演)、文学(诗歌)、舞蹈、舞台美术等融为一体的,以歌唱为主的大型综合艺术体裁,一直以其自身独特的魅力在西方音乐史占据一席之地。它区别于戏...
【摘要】：《让我们远离巴黎的喧嚣》是一首男女生二重唱作品,是威尔第歌剧《茶花女》的唱段。在浪漫主义时期,歌剧《茶花女》是威尔第歌剧创作的代表作品,是不可或缺的声乐学习的经典曲目。对于重唱来讲,给人的重要感受就是同一时间里体会同一种情感,情感得到了揭示。
爱情二重唱是最重要的重唱形式。它永远是歌剧作曲家刻意展示的重要段落，在任何一部歌剧中都不能没有缠绵感人的爱情二重唱，它们缠绵悱恻，低婉转，打动了无数观众的心。男女主人公深情的二重唱是歌剧中表现坚贞美好爱情的最好方式。
重唱片段给演唱者和观众树立了更多的空间感，演唱者会用大量的和声，将情感结合矛盾强烈地表现出来。由此可见，重唱在歌剧中的重要性与必要性。参考文献[1]庹晴艳，龚宝珣.浅谈二重唱<紫藤花>在歌剧<伤逝>中的两次出现[J].艺术科技，2018,31(09
第一节歌剧《魔笛》中重唱的表现类型一、从声部数量划分由于二重唱构成条件简单，既有丰满的和声效果又有清晰的线条感，所以二重唱在《魔笛》中运用得比较广泛，在与非和终曲的重唱唱段中有9首二重唱，除了二重唱外，作曲家还创作了7首三
浅析威尔第的歌剧《茶花女》艺术论文威尔第（GiuseppeVerdi，1813--1901）是意大利歌剧作曲家，他的创作是意大利19世纪下半叶歌剧发展的重要代表。他一生的创作可分为三个阶段：早期创作（1839--1850）、中期创作（1851—1871）和后期创作
歌剧《拉克美》选段《花之二重唱》的艺术特征和演唱研究.罗茜.【摘要】：歌剧《拉克美》由法国浪漫主义时期著名的歌剧、芭蕾舞剧作曲家雷奥·德利勃创作,1833年在巴黎喜歌剧院首演。.德利勃所创作的作品深受法国民间音乐影响,充满了浓郁的法式浪漫...
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论析西方歌剧二重唱的艺术特点-歌剧,众所周知,是将音乐(声乐和器乐)、戏剧(剧本与表演)、文学(诗歌)、舞蹈、舞台美术等融为一体的,以歌唱为主的大型综合艺术体裁,一直以其自身独特的魅力在西方音乐史占据一席之地。它区别于戏...
【摘要】：《让我们远离巴黎的喧嚣》是一首男女生二重唱作品,是威尔第歌剧《茶花女》的唱段。在浪漫主义时期,歌剧《茶花女》是威尔第歌剧创作的代表作品,是不可或缺的声乐学习的经典曲目。对于重唱来讲,给人的重要感受就是同一时间里体会同一种情感,情感得到了揭示。
爱情二重唱是最重要的重唱形式。它永远是歌剧作曲家刻意展示的重要段落，在任何一部歌剧中都不能没有缠绵感人的爱情二重唱，它们缠绵悱恻，低婉转，打动了无数观众的心。男女主人公深情的二重唱是歌剧中表现坚贞美好爱情的最好方式。
重唱片段给演唱者和观众树立了更多的空间感，演唱者会用大量的和声，将情感结合矛盾强烈地表现出来。由此可见，重唱在歌剧中的重要性与必要性。参考文献[1]庹晴艳，龚宝珣.浅谈二重唱<紫藤花>在歌剧<伤逝>中的两次出现[J].艺术科技，2018,31(09
第一节歌剧《魔笛》中重唱的表现类型一、从声部数量划分由于二重唱构成条件简单，既有丰满的和声效果又有清晰的线条感，所以二重唱在《魔笛》中运用得比较广泛，在与非和终曲的重唱唱段中有9首二重唱，除了二重唱外，作曲家还创作了7首三
浅析威尔第的歌剧《茶花女》艺术论文威尔第（GiuseppeVerdi，1813--1901）是意大利歌剧作曲家，他的创作是意大利19世纪下半叶歌剧发展的重要代表。他一生的创作可分为三个阶段：早期创作（1839--1850）、中期创作（1851—1871）和后期创作
歌剧《拉克美》选段《花之二重唱》的艺术特征和演唱研究.罗茜.【摘要】：歌剧《拉克美》由法国浪漫主义时期著名的歌剧、芭蕾舞剧作曲家雷奥·德利勃创作,1833年在巴黎喜歌剧院首演。.德利勃所创作的作品深受法国民间音乐影响,充满了浓郁的法式浪漫...
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