1.4二胡训练中,练习曲的重要意义.众所周知,所谓拉练习曲其目的主要是针对学生掌握二胡演奏技巧中存在的不足而设计的,旋律、节奏、力度、音乐表现等,因为不同的练习曲都有她独特的侧重性。.练习曲中,有音阶练习、活指练习、连音练习、滑音练习...
二胡叙事曲“新婚别”浅析浅谈二胡演奏的换把与滑音对高师音乐教育现状的几点思考浅谈中国手风琴音乐作品的创作特征论影响萨克斯音色的因素音乐传播学视野下中国流行音乐的现状与展望论民乐在大众音…
二胡技巧在戏曲伴奏中的运用摘要:摘要:二胡是我国传统的民族代表乐器之一,也是我国最具民族特色的线性乐器,在戏曲演奏中起着非常重要的作用,尤其在民族戏曲演奏中必不可少。由于其发声与人声相似,在艺术情感表达方面,更容易表达人的内在情感,…
(开题报告)浅谈二胡曲《新婚别》演奏艺术.doc,毕业设计(论文)开题报告课题名称:浅谈二胡曲《新婚别》的演奏艺术学生姓名:系别:音乐系专业:音乐学指导教师:2013年11月20日一、综述国内外对本课题的研究动态,说明选题的依据和意义:国内对本课题的研究动态:二胡是中国...
(开题报告)浅谈二胡曲新婚别》的演奏艺术(开题报告)浅谈二胡曲《新婚别》的演奏艺术.doc,毕业设计(论文)开题报告课题名称:浅谈二胡曲《新婚别》的演奏艺术学生姓名:系别:音乐系专业:音乐学指导教师:2013年11月20日一、综述国内外对本课题的研究动态,说明选题的依据…
19内蒙吉师范大学硕士学位论文二胡曲《赛马》的音乐分析(一)创作背景及乐曲风格元素1.创作背景二胡曲《赛马》是黄海怀先生在60年代初根据一首脍炙人口的内蒙民歌《红旗歌》为原型所创作的,并于1963年5月在“第四届上海之春全国首届二胡独奏比赛...
硕士学位论文论文题目:二胡协奏曲《追梦京华》第三、四乐章的音乐风格与演奏诠释副教授2020单位代码:10458104581701027硕士学位论文论文题目:二胡协奏曲《追梦京华》第三、四乐章的音乐风格与演奏诠释副教授2020第一章作者简介及...
二胡名曲《新婚别》是张晓峰、朱晓谷两位联袂“6”音,在处理这一部分的过程中,应该紧紧抓住当打造的一首脍炙人口的叙事曲,自诞生之日起就受到了时等待出嫁心目中的期待与急切的情感…
关键词:江河水;二胡曲;演凑技巧;情感处理XXX:二胡曲江河水的演奏技巧及情感处理II1.1作者简介1.2作品介绍XX级XX专业毕业论文1《江河水》的作品背景1.1作者简介黄海怀(1935-1967),江西省萍乡县人,我国著名的二胡艺术家。
滑音变化丰富,是体现各地的音乐风格重要技法。在长沙花鼓戏中长沙方言作为统一舞台语言,其语音语调音高趋向及其变化直接影响了大筒和二胡等胡琴类演奏中滑音的方式,音高范围。其滑音多采用小滑音,即指三度以内上下音程的定把滑音。
1.4二胡训练中,练习曲的重要意义.众所周知,所谓拉练习曲其目的主要是针对学生掌握二胡演奏技巧中存在的不足而设计的,旋律、节奏、力度、音乐表现等,因为不同的练习曲都有她独特的侧重性。.练习曲中,有音阶练习、活指练习、连音练习、滑音练习...
二胡叙事曲“新婚别”浅析浅谈二胡演奏的换把与滑音对高师音乐教育现状的几点思考浅谈中国手风琴音乐作品的创作特征论影响萨克斯音色的因素音乐传播学视野下中国流行音乐的现状与展望论民乐在大众音…
二胡技巧在戏曲伴奏中的运用摘要:摘要:二胡是我国传统的民族代表乐器之一,也是我国最具民族特色的线性乐器,在戏曲演奏中起着非常重要的作用,尤其在民族戏曲演奏中必不可少。由于其发声与人声相似,在艺术情感表达方面,更容易表达人的内在情感,…
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(开题报告)浅谈二胡曲新婚别》的演奏艺术(开题报告)浅谈二胡曲《新婚别》的演奏艺术.doc,毕业设计(论文)开题报告课题名称:浅谈二胡曲《新婚别》的演奏艺术学生姓名:系别:音乐系专业:音乐学指导教师:2013年11月20日一、综述国内外对本课题的研究动态,说明选题的依据…
19内蒙吉师范大学硕士学位论文二胡曲《赛马》的音乐分析(一)创作背景及乐曲风格元素1.创作背景二胡曲《赛马》是黄海怀先生在60年代初根据一首脍炙人口的内蒙民歌《红旗歌》为原型所创作的,并于1963年5月在“第四届上海之春全国首届二胡独奏比赛...
硕士学位论文论文题目:二胡协奏曲《追梦京华》第三、四乐章的音乐风格与演奏诠释副教授2020单位代码:10458104581701027硕士学位论文论文题目:二胡协奏曲《追梦京华》第三、四乐章的音乐风格与演奏诠释副教授2020第一章作者简介及...
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关键词:江河水;二胡曲;演凑技巧;情感处理XXX:二胡曲江河水的演奏技巧及情感处理II1.1作者简介1.2作品介绍XX级XX专业毕业论文1《江河水》的作品背景1.1作者简介黄海怀(1935-1967),江西省萍乡县人,我国著名的二胡艺术家。
滑音变化丰富,是体现各地的音乐风格重要技法。在长沙花鼓戏中长沙方言作为统一舞台语言,其语音语调音高趋向及其变化直接影响了大筒和二胡等胡琴类演奏中滑音的方式,音高范围。其滑音多采用小滑音,即指三度以内上下音程的定把滑音。