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“多余人”形象的发展及其现实意义形象,意义,多余人,“多余人”,现实意义,及其发展,多余人形象,我是多余人,多余人日记“多余人”形象的发展及其现实意义摘要:19前半叶,批判现实主义作家塑造了一批独特的文学形象,即“多余奥涅金、毕巧林、罗亭和奥勃洛摩夫是这一系列形象的典型代表。
“多余人”是19世纪俄罗斯现实主义文学的经典形象，出现在当时诸多优秀作家的代表作中。虽然“多余人”这一称谓最早出现在屠格涅夫1850年发表的中篇小说《多余人日记》中，但这类人物的基本特征在奥涅上就已经确定下来了。
“多余人”类型小说诞生于19世纪的,最初语出自屠格涅夫的《多余人日记》(1850年),后在一系列作品的支撑下,成为指代1930年代以后文学中受过良好教育,在进步思想影响下,不愿与贵族同流合污,但又不能联合群众,缺乏生活目标而在踌躇茫然与愤世嫉俗中荒废无为,找不到位置的知识分子形象。
“多余人”形象最早是在普希金的《叶甫盖尼奥涅金》里的主人公“奥涅金”身上体现的，在某种意义上“奥涅金”可以说是“多余人”的鼻祖，而这一形象真正的广为流传是在屠格涅夫1850年发表的中篇小说《多余人日记》之后才更加深入人心的。
分类编号：——密级：——单位代码：巡学号：121迦！Q竖Z研究生学位论文论文题目：盟岱鲍班独耋＝二竺多金二！雯金研究方向：苤友文堂皇文化指导教师姓名：天津师范大学硕士学位论文原创声明一一本人郑重声明：此处所提交的硕士学位论文《时代的孤独者——“多余人”、“零余者...
硕士学位授予单位代码研究生学号论文论文题目：追求与逃遁——中国现代文学中的“多余人”形象作者姓名：学科门类：汉语言文学专业方向：中国现当代文学导师姓名、职称：乐铄教授二oo五年五月八B10459020477摘要在中国现代文学史上，曾出现过这样一批青年：他们在新的时代风尚...
文学中“多余人”形象分析.doc,摘要：19世纪前半叶，批判现实主义作家塑造了一批独特的文学形象，即“多余人”。奥涅金、毕巧林、罗亭和奥勃洛摩夫是这一系列形象的典型代表。作为社会现实在文学作品中的反映，“多余人”现象的发展和演变也是一个历史过程，有其必然的发展规律。
“多余人”这一名称最早出现在屠格涅夫的《多余人日记》中，后来被俄罗斯文学界和批评界用来称谓具有类似奥涅金的性格气质和历史命运的那一部分贵族知识分子。“多余人”之“多余”，指的是贵族知识分子相对于当时社会生活的关系而言...
论莎菲与多余人——《莎菲女士的日记》主人公形象分析张薇《莎菲女士的日记》中莎菲的形象与19世纪俄罗斯文学塑造的"多余人"形象极为类似,忧郁、思想大于行动,富于反抗精神,但是却缺少"多余人"的自省精神,与郁达夫笔下的人物一样,更多是以"病态"的方式表现"多余"与忧郁,是中国式的"零余者"。
尽管在他之前的作家创作了一系列的“多余人”形象，如普希金的奥涅金、格里博耶多夫的恰茨基、莱蒙托夫的别巧林、赫尔岑的别尔托夫等，但“多余人”这一名称却是在1850年他的中篇小说《多余人日记》发表之后才正式确定下来。
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“多余人”类型小说诞生于19世纪的,最初语出自屠格涅夫的《多余人日记》(1850年),后在一系列作品的支撑下,成为指代1930年代以后文学中受过良好教育,在进步思想影响下,不愿与贵族同流合污,但又不能联合群众,缺乏生活目标而在踌躇茫然与愤世嫉俗中荒废无为,找不到位置的知识分子形象。
“多余人”形象最早是在普希金的《叶甫盖尼奥涅金》里的主人公“奥涅金”身上体现的，在某种意义上“奥涅金”可以说是“多余人”的鼻祖，而这一形象真正的广为流传是在屠格涅夫1850年发表的中篇小说《多余人日记》之后才更加深入人心的。
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“多余人”这一名称最早出现在屠格涅夫的《多余人日记》中，后来被俄罗斯文学界和批评界用来称谓具有类似奥涅金的性格气质和历史命运的那一部分贵族知识分子。“多余人”之“多余”，指的是贵族知识分子相对于当时社会生活的关系而言...
论莎菲与多余人——《莎菲女士的日记》主人公形象分析张薇《莎菲女士的日记》中莎菲的形象与19世纪俄罗斯文学塑造的"多余人"形象极为类似,忧郁、思想大于行动,富于反抗精神,但是却缺少"多余人"的自省精神,与郁达夫笔下的人物一样,更多是以"病态"的方式表现"多余"与忧郁,是中国式的"零余者"。
尽管在他之前的作家创作了一系列的“多余人”形象，如普希金的奥涅金、格里博耶多夫的恰茨基、莱蒙托夫的别巧林、赫尔岑的别尔托夫等，但“多余人”这一名称却是在1850年他的中篇小说《多余人日记》发表之后才正式确定下来。
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