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从愚昧走向觉醒——论话剧《生死场》中的戏剧试论田沁鑫创作之“主流戏剧”美学倾向——以《断腕》《生死场》《红玫瑰与白玫瑰》为例在戏剧影像中看《生死场》话剧经典的集体复排——兼谈戏剧原创力的退化
本论文从介绍田沁鑫创作情况,包括类型及其剧目、作品的评价与分析以及目前关于田沁鑫话剧女性形象的研究现状,兼有本文的选题原因和意义出发,在讨论田沁鑫话剧创作的潜意识的基础上,结合性别模糊这一视角分析其作为编剧和导演在创作中的意图与思考...
【摘要】：正在90年代以后,中国戏剧出现了从剧本中心向导演中心倾斜的现象,就像阿尔托所说的,“导演不再是剧本在舞台上的简单折射度,而是一切戏剧创造的起点。在典型语言的采用和运用中融入了剧作者和导演的古老的两重性,如今只有惟一一位创造者,由他担负起双重责任:戏剧和演出。
13话剧《红玫瑰与白玫瑰》与原著的比较研究摘要：田沁鑫根据张爱玲的小说《红玫瑰与白玫瑰》改编成的同名话剧是一部优秀的戏剧作品。田沁鑫在创作该话剧时既尊重原著，又做了突破和创新。
浅析田沁鑫戏剧的艺术特征(精选).doc,毕业论文浅论田沁鑫戏剧的艺术特征戏文系2001级专升本梁斌2004年5月2003年金秋10月，上海美琪大剧院上演了国家话剧院携来的话剧《赵氏孤儿》。这出戏改编自元杂剧家纪君祥的名著《赵氏孤儿》。此剧以...
例如其话剧《断腕》，舞台除了一块蓝天白云的布幅，空空如也。《红玫瑰与白玫瑰》亦是如此，整个舞台被正中间那条用钢化玻璃围城的通道所一分为二，一边是白玫瑰妻子，一边是红玫瑰，“那宛如男人的：左心房，右心房，一个装，一个搁老婆”。
话剧，《青台歌》及《断腕》；第三小节则结合女性影视剧的呈现态势，给出本论文关于权力女性题材文艺创作的展望。总之，本文对1919年至2013年间书写权力女性的历史话剧进行分析，目的在于丰富从女性角度解读历史戏剧的研究成果。
戏剧是一门不可复制的艺术，从艺术自律性的角度看，戏剧相对于电影、电视、摄影等现代艺术类型，更拥有一种于文化工业体系之外的先天优势。以“精英”或“先锋”的文化姿态来反抗
从愚昧走向觉醒——论话剧《生死场》中的戏剧试论田沁鑫创作之“主流戏剧”美学倾向——以《断腕》《生死场》《红玫瑰与白玫瑰》为例在戏剧影像中看《生死场》话剧经典的集体复排——兼谈戏剧原创力的退化
本论文从介绍田沁鑫创作情况,包括类型及其剧目、作品的评价与分析以及目前关于田沁鑫话剧女性形象的研究现状,兼有本文的选题原因和意义出发,在讨论田沁鑫话剧创作的潜意识的基础上,结合性别模糊这一视角分析其作为编剧和导演在创作中的意图与思考...
【摘要】：正在90年代以后,中国戏剧出现了从剧本中心向导演中心倾斜的现象,就像阿尔托所说的,“导演不再是剧本在舞台上的简单折射度,而是一切戏剧创造的起点。在典型语言的采用和运用中融入了剧作者和导演的古老的两重性,如今只有惟一一位创造者,由他担负起双重责任:戏剧和演出。
13话剧《红玫瑰与白玫瑰》与原著的比较研究摘要：田沁鑫根据张爱玲的小说《红玫瑰与白玫瑰》改编成的同名话剧是一部优秀的戏剧作品。田沁鑫在创作该话剧时既尊重原著，又做了突破和创新。
浅析田沁鑫戏剧的艺术特征(精选).doc,毕业论文浅论田沁鑫戏剧的艺术特征戏文系2001级专升本梁斌2004年5月2003年金秋10月，上海美琪大剧院上演了国家话剧院携来的话剧《赵氏孤儿》。这出戏改编自元杂剧家纪君祥的名著《赵氏孤儿》。此剧以...
例如其话剧《断腕》，舞台除了一块蓝天白云的布幅，空空如也。《红玫瑰与白玫瑰》亦是如此，整个舞台被正中间那条用钢化玻璃围城的通道所一分为二，一边是白玫瑰妻子，一边是红玫瑰，“那宛如男人的：左心房，右心房，一个装，一个搁老婆”。
话剧，《青台歌》及《断腕》；第三小节则结合女性影视剧的呈现态势，给出本论文关于权力女性题材文艺创作的展望。总之，本文对1919年至2013年间书写权力女性的历史话剧进行分析，目的在于丰富从女性角度解读历史戏剧的研究成果。
戏剧是一门不可复制的艺术，从艺术自律性的角度看，戏剧相对于电影、电视、摄影等现代艺术类型，更拥有一种于文化工业体系之外的先天优势。以“精英”或“先锋”的文化姿态来反抗
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