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洞庭春色赋中山松醪赋.doc.洞庭春色赋中山松醪赋《洞庭春色赋》【朝代】：北宋【体裁】：辞赋【作品】：洞庭春色赋【作者】：苏轼【类型】：行书【收藏者】：吉林省博物馆藏吾闻橘中之乐，不减商山。.岂霜馀之不食，而四老人者游戏于其间。.悟...
《洞庭春色赋》与《中山松醪赋》，均为苏轼撰并书。此两赋并後记，为白麻纸七纸接装，纸精墨佳，气色如新，纵28.3厘米，横306.3厘米，前者行书三十二行，二百八十七字；后者行书三十五行，三百十二字；又有自题十行，八十五字，前後总计六…
寒食帖与诗仙帖为情绪之作，常有怪诞之处，而上图的洞庭春色赋，我认为是苏轼行书的常态规范之作，容易学一点。总的来说，苏轼书法乃是天才洋溢之品。结字字体受到北宋整体大环境影响，尤其是蔡襄，都有上倾。同时也是家传字体。
《洞庭春色赋》与《中山松醪赋》，均为苏轼撰并书。此两赋并后记，为白麻纸七纸接装，纸精墨佳，气色如新，纵28.3厘米，横306.3厘米，前者行书三十二行，二百八十七字；后者行书三十五行，三百十二字；又有自题十行，八十五字，前后总计六百八十四字，为所见其传世墨迹中字数最多者。
宝贝档案姓名：苏轼《洞庭春色赋·中山松醪赋》卷昵称：苏轼二赋年龄：900多岁主人：苏轼住址：吉林省博物院个性签名：诗意栖居在吉林省长春市城区东南方向，号称亚洲最大的人工森林公园沿着名为“长清”的公路蜿
据故宫博物院官方公布，今年建院95周年庆，将举办“千古人物——苏轼主题书画特展”，不知届时将有那些展品？2019年上海，，长春三地博物馆先后展出苏轼墨迹计四件，为《祭黄几道文》《李白仙诗》、《答谢民师书》、《洞庭春色、中山松醪二赋》。四卷真行二体兼备，可略见苏书...
苏轼书法作品《中山松醪赋》，结字极紧，反映了“结体短肥”的特点.宋代苏轼行书《洞庭春色赋·中山松醪赋》合卷，纸本墨笔，纵28.3厘米，横306.3厘米，吉林省博物院藏。.为苏轼晚年所作，苏轼贬往岭南，在途中遇大雨留阻襄邑(今河南睢县)书此二赋述怀...
晚年代表作有行书《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》等，此二赋以古雅胜，姿态百出而结构紧密，集中反映了苏轼书法“结体短肥”的特点。其最晚的墨迹当是《与谢民师论文帖》（1100年）。苏轼画像丨明末陈洪绶绘
此卷是苏轼白书的《洞庭春色赋》和《中山松醪峨》。“涮庭春色”和“中山松醪”均为酒名。作者藉此抒发他因仕途坎坷而郁结在心中的不平：“曾日饮之几何，觉天刑之可逃。”文章豪放畅达，想象丰富：书法沉雄劲健，一气呵成，珠联璧合，堪称双绝。
苏轼《洞庭春色赋》与《中山松醪赋》合卷，白麻纸，尺寸28.3厘米×306.3厘米，吉林省博物馆藏，均为苏轼撰并书。此两赋为白麻纸七纸接装，纸精墨佳，气色如新。此卷是苏轼白书的《洞庭春色赋》和《中山松醪峨》。“涮庭春色”和“中山松醪”均为酒名。
洞庭春色赋中山松醪赋.doc.洞庭春色赋中山松醪赋《洞庭春色赋》【朝代】：北宋【体裁】：辞赋【作品】：洞庭春色赋【作者】：苏轼【类型】：行书【收藏者】：吉林省博物馆藏吾闻橘中之乐，不减商山。.岂霜馀之不食，而四老人者游戏于其间。.悟...
《洞庭春色赋》与《中山松醪赋》，均为苏轼撰并书。此两赋并後记，为白麻纸七纸接装，纸精墨佳，气色如新，纵28.3厘米，横306.3厘米，前者行书三十二行，二百八十七字；后者行书三十五行，三百十二字；又有自题十行，八十五字，前後总计六…
寒食帖与诗仙帖为情绪之作，常有怪诞之处，而上图的洞庭春色赋，我认为是苏轼行书的常态规范之作，容易学一点。总的来说，苏轼书法乃是天才洋溢之品。结字字体受到北宋整体大环境影响，尤其是蔡襄，都有上倾。同时也是家传字体。
《洞庭春色赋》与《中山松醪赋》，均为苏轼撰并书。此两赋并后记，为白麻纸七纸接装，纸精墨佳，气色如新，纵28.3厘米，横306.3厘米，前者行书三十二行，二百八十七字；后者行书三十五行，三百十二字；又有自题十行，八十五字，前后总计六百八十四字，为所见其传世墨迹中字数最多者。
宝贝档案姓名：苏轼《洞庭春色赋·中山松醪赋》卷昵称：苏轼二赋年龄：900多岁主人：苏轼住址：吉林省博物院个性签名：诗意栖居在吉林省长春市城区东南方向，号称亚洲最大的人工森林公园沿着名为“长清”的公路蜿
据故宫博物院官方公布，今年建院95周年庆，将举办“千古人物——苏轼主题书画特展”，不知届时将有那些展品？2019年上海，，长春三地博物馆先后展出苏轼墨迹计四件，为《祭黄几道文》《李白仙诗》、《答谢民师书》、《洞庭春色、中山松醪二赋》。四卷真行二体兼备，可略见苏书...
苏轼书法作品《中山松醪赋》，结字极紧，反映了“结体短肥”的特点.宋代苏轼行书《洞庭春色赋·中山松醪赋》合卷，纸本墨笔，纵28.3厘米，横306.3厘米，吉林省博物院藏。.为苏轼晚年所作，苏轼贬往岭南，在途中遇大雨留阻襄邑(今河南睢县)书此二赋述怀...
晚年代表作有行书《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》等，此二赋以古雅胜，姿态百出而结构紧密，集中反映了苏轼书法“结体短肥”的特点。其最晚的墨迹当是《与谢民师论文帖》（1100年）。苏轼画像丨明末陈洪绶绘
此卷是苏轼白书的《洞庭春色赋》和《中山松醪峨》。“涮庭春色”和“中山松醪”均为酒名。作者藉此抒发他因仕途坎坷而郁结在心中的不平：“曾日饮之几何，觉天刑之可逃。”文章豪放畅达，想象丰富：书法沉雄劲健，一气呵成，珠联璧合，堪称双绝。
苏轼《洞庭春色赋》与《中山松醪赋》合卷，白麻纸，尺寸28.3厘米×306.3厘米，吉林省博物馆藏，均为苏轼撰并书。此两赋为白麻纸七纸接装，纸精墨佳，气色如新。此卷是苏轼白书的《洞庭春色赋》和《中山松醪峨》。“涮庭春色”和“中山松醪”均为酒名。
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