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【摘要】：“父亲”在“家国一体”的中国传统社会有着特殊的内涵，在中国传统家庭中处于至高无上的地位。父亲形象因此成为中国电影关于家庭、国家、社会和文化想象的重要能指符号。在不同时期的电影中，父亲形象呈现出不同姿态。
[摘要]中国青年导演乌兰塔娜执导的电影《暖情》和意大利导演罗伯托贝尼尼执导的《美丽人生》分别塑造和刻画了父亲如山的形象，电影《暖情》从一个母亲角色缺失的视角为观众构建了一个伟岸的父亲形象，而《美丽人生》则是从一个笑中有泪的氛围中描述了在纳粹
近年来国产育儿剧中父亲形象建构研究.pdf,近年来国产育儿剧中父亲形象类型建构研究摘要近年来，育儿题材电视剧作品涌现，作为再现“80后”“90后”这一新生代父亲群体镜像的一个重要媒介窗口，作为文化软实力的标志之一，电视剧对新生代父亲形象的塑造及受众建构认同起着至关重要的...
此外，电影中的阅读声是父亲和母亲40年精神交流的交汇点，也是父亲形象的象征。影片采用典型的东方“静谧”主题和纪实风格进行声音处理，采用同步录音，如马车行驶的呼噜声、白杨林中的脆鸟鸣叫声、母亲拿着一只装满饺子的青花瓷碗奔摔倒时的破碎声、补碗匠的锤击声等。
自从2013年湖南卫视从引进亲子类真人秀节目《爸爸去哪儿》以来，我国的亲子类真人秀节目在荧幕上一时间呈风靡之势，弥补了国内此类节目的空白，至今仍备受关注。该类节目中所展现的父亲形象和中国传统观念中
电影中通过一系列镜头刻画了父亲马哈维亚的内心世界。如从1：25：02到1：25：12里，父亲目送吉塔离开，镜头在楼下吉塔渐行渐远的背影和楼上父亲的形象中交替，父亲的形象由中景转为近景，着重刻画了父亲的落寞。
以在电影中占据相当篇幅的阿米尔的父亲这一形象为例。在影片的前半部分，父亲的形象是极为高大而伟岸的。作为当地的一个成功商人，父亲施舍穷人，建立孤儿院，具有一定的地位，在家庭之中关爱有兔唇的哈桑（电影中删去了哈桑兔唇的细节，兔唇也是一组呼应，阿米尔在后来与阿瑟夫的搏斗...
《菊次郎的夏天》是北野武执导的第八部影片，是他影片生涯中稍有的温情喜剧片，同时也是公认的其作品中最具个人传记色彩的一部。北野武用温情的影调讲述了一个并不复杂的故事，一个无所事事的中年男人，奉妻子之命，帮助一个小孩寻找母亲。
电视电影论文论中国当代电影中“小人物”的悲剧创作在中国电影发展初期，宏大叙事一直被中国导演所钟爱，“文人主义”在很长时期内占据着整个中国影坛，这种“文人”的思想在赋予电影艺术性的同时却忽略了电影服务大众的社会性，也使这种“阳春白雪”的艺术不被大众所广泛接纳。
在中国传统的木兰形象上体现的正是这样一种为了孝敬父亲、为了家庭利益而奋斗的集体主义精神，与电影中的花木兰从军寻求自身价值的思想所体现的美国文化中的个人主义是中西方文化中价值观念差异的体现。二、木须龙的角色塑造
【摘要】：“父亲”在“家国一体”的中国传统社会有着特殊的内涵，在中国传统家庭中处于至高无上的地位。父亲形象因此成为中国电影关于家庭、国家、社会和文化想象的重要能指符号。在不同时期的电影中，父亲形象呈现出不同姿态。
[摘要]中国青年导演乌兰塔娜执导的电影《暖情》和意大利导演罗伯托贝尼尼执导的《美丽人生》分别塑造和刻画了父亲如山的形象，电影《暖情》从一个母亲角色缺失的视角为观众构建了一个伟岸的父亲形象，而《美丽人生》则是从一个笑中有泪的氛围中描述了在纳粹
近年来国产育儿剧中父亲形象建构研究.pdf,近年来国产育儿剧中父亲形象类型建构研究摘要近年来，育儿题材电视剧作品涌现，作为再现“80后”“90后”这一新生代父亲群体镜像的一个重要媒介窗口，作为文化软实力的标志之一，电视剧对新生代父亲形象的塑造及受众建构认同起着至关重要的...
此外，电影中的阅读声是父亲和母亲40年精神交流的交汇点，也是父亲形象的象征。影片采用典型的东方“静谧”主题和纪实风格进行声音处理，采用同步录音，如马车行驶的呼噜声、白杨林中的脆鸟鸣叫声、母亲拿着一只装满饺子的青花瓷碗奔摔倒时的破碎声、补碗匠的锤击声等。
自从2013年湖南卫视从引进亲子类真人秀节目《爸爸去哪儿》以来，我国的亲子类真人秀节目在荧幕上一时间呈风靡之势，弥补了国内此类节目的空白，至今仍备受关注。该类节目中所展现的父亲形象和中国传统观念中
电影中通过一系列镜头刻画了父亲马哈维亚的内心世界。如从1：25：02到1：25：12里，父亲目送吉塔离开，镜头在楼下吉塔渐行渐远的背影和楼上父亲的形象中交替，父亲的形象由中景转为近景，着重刻画了父亲的落寞。
以在电影中占据相当篇幅的阿米尔的父亲这一形象为例。在影片的前半部分，父亲的形象是极为高大而伟岸的。作为当地的一个成功商人，父亲施舍穷人，建立孤儿院，具有一定的地位，在家庭之中关爱有兔唇的哈桑（电影中删去了哈桑兔唇的细节，兔唇也是一组呼应，阿米尔在后来与阿瑟夫的搏斗...
《菊次郎的夏天》是北野武执导的第八部影片，是他影片生涯中稍有的温情喜剧片，同时也是公认的其作品中最具个人传记色彩的一部。北野武用温情的影调讲述了一个并不复杂的故事，一个无所事事的中年男人，奉妻子之命，帮助一个小孩寻找母亲。
电视电影论文论中国当代电影中“小人物”的悲剧创作在中国电影发展初期，宏大叙事一直被中国导演所钟爱，“文人主义”在很长时期内占据着整个中国影坛，这种“文人”的思想在赋予电影艺术性的同时却忽略了电影服务大众的社会性，也使这种“阳春白雪”的艺术不被大众所广泛接纳。
在中国传统的木兰形象上体现的正是这样一种为了孝敬父亲、为了家庭利益而奋斗的集体主义精神，与电影中的花木兰从军寻求自身价值的思想所体现的美国文化中的个人主义是中西方文化中价值观念差异的体现。二、木须龙的角色塑造
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