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论电影中的意象.doc,单位代码10445学号2007040185分类号I01硕士学位论文论文题目论电影中的意象学科专业名称文艺学申请人姓名裴培指导教师孙书文副教授论文提交时间2010年4月9日独创声明本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。
论张扬电影中的意象表达“电影视听语言与文字语言根本性的不同就在于：电影视听语言的能指与所指是同体的，即视听形象本身就包含了符号意义。也就是说，电影的意象必须以形象为依托，而电影的形象只有在被赋予了符号价值之后，才能够成为具
电影是最有效的文化传播方式之一，相较于其他艺术形式，它具有质量高、容量大、节奏快的优点，形成了其不可替代的地位。电影所营造出的虚拟的声画世界传达了创作者所要表达的内在文化信息，对于读者的文化接纳产生着意向方面的影响。在中外电影中作品以意象为载体，“意”是“象...
2.电影中的色彩意象电影的色彩意象不同于诗歌色彩意象、平面作品的色彩意象，其有着自身的特点。电影色彩意象更加注重其“意”，也就是电影导演所要表达的思想、情感、价值观等主观性的东西，这也是电影色彩所要表达的本质性的东西，是色彩意象所依赖的基础。
1986年，姚晓濛在论文《对一种新的电影形态的思考——试论电影意象美学》[48]中探讨了电影意象美学在电影创作实践中的生存状态与合理性。1991年，潘秀通与万丽玲在专著《电影艺术新论——交叉与分离》[49]中努力确立电影意象美学的理论体系和基本框架。
他把电影中的阿尼玛意象归纳为9个特点：.1）不寻常的“光辉”，由内心中散发出来的引人注目的气质，奇异的出场；.2）一种渴望情感关系的联接，但因为说“不”的态度，其情感被世俗所，只有通过这种联接才能释放；.3）来自异地他乡等一个陌生的...
电影《活着》中皮影的双重文化意象——文学论文.我们认为在电影《活着》中，皮影是悲情文化意象和乐观的文化意象的交织。.从悲情的角度来看，皮影所要反映的核心意象是与死亡相伴而生的“人如玩偶”，即大时代下小人物的渺小与无助，个人不能控制...
摘要：皮影是贯穿电影《活着》中的一条主线，具有双重文化意象。从悲情叙事角度来看，皮影具有人如玩偶的文化意象，突出表现在20世纪40年代声色赌场中的任人摆布、50年代颠沛战事中的命若浮萍和60年代的皮影之殁。但是，在悲情叙事的背后，电影《活着》潜藏
[摘要]意象概念是中国人特有的财富，不论时代怎样发展，审美潮流如何演变，在中国人的艺术创作中，意象始终占据着稳固的地位。意象与电影相结合，是中国几代导演所擅长的事情。然而比意象生命力还要强大的，是中国几千年传承下来的农耕文化的力量。
在电影《活着》中，皮影具有双重矛盾的文化意象。从悲情的角度来看，皮影是“人如皮偶”，不能主宰自己的生活和命运的象征。但是，张艺谋为了服从同名小说，也为了提升“活着”的人文含义，在“人如玩偶”的皮影悲情意象下，又潜藏着“生的希望”的乐观意象。
论电影中的意象.doc,单位代码10445学号2007040185分类号I01硕士学位论文论文题目论电影中的意象学科专业名称文艺学申请人姓名裴培指导教师孙书文副教授论文提交时间2010年4月9日独创声明本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。
论张扬电影中的意象表达“电影视听语言与文字语言根本性的不同就在于：电影视听语言的能指与所指是同体的，即视听形象本身就包含了符号意义。也就是说，电影的意象必须以形象为依托，而电影的形象只有在被赋予了符号价值之后，才能够成为具
电影是最有效的文化传播方式之一，相较于其他艺术形式，它具有质量高、容量大、节奏快的优点，形成了其不可替代的地位。电影所营造出的虚拟的声画世界传达了创作者所要表达的内在文化信息，对于读者的文化接纳产生着意向方面的影响。在中外电影中作品以意象为载体，“意”是“象...
2.电影中的色彩意象电影的色彩意象不同于诗歌色彩意象、平面作品的色彩意象，其有着自身的特点。电影色彩意象更加注重其“意”，也就是电影导演所要表达的思想、情感、价值观等主观性的东西，这也是电影色彩所要表达的本质性的东西，是色彩意象所依赖的基础。
1986年，姚晓濛在论文《对一种新的电影形态的思考——试论电影意象美学》[48]中探讨了电影意象美学在电影创作实践中的生存状态与合理性。1991年，潘秀通与万丽玲在专著《电影艺术新论——交叉与分离》[49]中努力确立电影意象美学的理论体系和基本框架。
他把电影中的阿尼玛意象归纳为9个特点：.1）不寻常的“光辉”，由内心中散发出来的引人注目的气质，奇异的出场；.2）一种渴望情感关系的联接，但因为说“不”的态度，其情感被世俗所，只有通过这种联接才能释放；.3）来自异地他乡等一个陌生的...
电影《活着》中皮影的双重文化意象——文学论文.我们认为在电影《活着》中，皮影是悲情文化意象和乐观的文化意象的交织。.从悲情的角度来看，皮影所要反映的核心意象是与死亡相伴而生的“人如玩偶”，即大时代下小人物的渺小与无助，个人不能控制...
摘要：皮影是贯穿电影《活着》中的一条主线，具有双重文化意象。从悲情叙事角度来看，皮影具有人如玩偶的文化意象，突出表现在20世纪40年代声色赌场中的任人摆布、50年代颠沛战事中的命若浮萍和60年代的皮影之殁。但是，在悲情叙事的背后，电影《活着》潜藏
[摘要]意象概念是中国人特有的财富，不论时代怎样发展，审美潮流如何演变，在中国人的艺术创作中，意象始终占据着稳固的地位。意象与电影相结合，是中国几代导演所擅长的事情。然而比意象生命力还要强大的，是中国几千年传承下来的农耕文化的力量。
在电影《活着》中，皮影具有双重矛盾的文化意象。从悲情的角度来看，皮影是“人如皮偶”，不能主宰自己的生活和命运的象征。但是，张艺谋为了服从同名小说，也为了提升“活着”的人文含义，在“人如玩偶”的皮影悲情意象下，又潜藏着“生的希望”的乐观意象。
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