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浅析写实主义电影的美学原则.doc,浅析写实主义电影的美学原则摘要：自电影诞生至今，建立了不同哲学基础的电影美学流派，其中以爱森斯坦的《战舰波将金号》为首的蒙太奇传统和以弗拉哈迪的《北方的纳努克》为首的纪实性传统为首的两大电影美学流派为主，本文以影片《站台》为例，就...
其写实风格明显受到意大利新写实主义电影和四五十年代法国新浪潮电影风格影响，走的也是一种真实、自然、纯朴、再现的写实路线。电影呈现出以深焦摄影和长镜头运动为主的美学风格，大多运用散文化的情节结构和开放式结局，更接近日常生活的本来面貌，追求一种记录式的真实感。
造型艺术的写实主义传统。这是巴赞理论的第二点。（三）摄影与绘画的区别以及摄影的美学优势无论是电影产生的心理学根源，还是电影产生的现实需求，纪实是其重要的依据。巴赞进一步论述，摄影术的某些先天优势使得摄影术
新现实主义是电影写实主义传统中最具影响力的理论之一，事实上，它既是一种电影制作风格又是一个产生于二战末期意大利的特定电影运动。意大利新现实主义运动在50年代中期偃旗息鼓，究其原因不外是社会生活的好转、对这类“非爱国影片”的...
摘要：电影诞生一百年以来,涌现出了诸多足以载入电影史册的电影潮流,而电影史研究中的"唯杰作传统"让电影艺术的每一次潮流都打上了杰作电影的烙印,杰作之所以为杰作,很大程度上是因为其创造的独特电影语言改变或重塑了电影艺术本身,也影响着电影艺术未来的发展方向.法国新浪潮电影作为...
在社会不断进步、艺术不断发展的情况下，西班牙著名画家安东尼奥·洛佩斯·加西亚，没有受到众多新奇艺术思潮的影响，始终坚持自己的绘画艺术理念，同时，又在传统写实主义绘画的基础上，不断地进行新的探索和创新，
（二）电影化和写实化日本动画注重利用电影镜头语言帮助讲述动画的故事情节，通常我们在看日本动画时是在看构图，看其中的镜头语言。日本动画表现一个人物的动作要划分成4～5个分镜头，每个镜头的动态效果并不明显，然而这些镜头组接...
而写实主义力求真实地、严格地、客观地再现现实世界，它与表现传统意义上的美或者理想化的形象相对立，是电影的一种特定审美风格。电影的纪实性反映了生活的真实性，关注普通人和日常生活，可以能真地再现客观的物质世界。
电影技术也进一步得到提高，从无声到有声从黑白到彩色，从二维到三维。这些发展表明，电影能够实现“完整的写实主义的神话”。巴赞始终提倡电影的现实主义，反对爱森斯坦的蒙太奇式处理方法，认为这样会让客观现实发生的事情变形。
现代主义流派以自己是反对传统的为荣，实际上它不可能完全抛弃传统。它竭力否定的19世纪中期以来的学院派特征的写实主义传统。在对待历史遗产方面，他们更注重探究原始社会艺术、埃及和美索不达米亚的美术、希腊古风时期美术和欧洲中世纪的美术。
浅析写实主义电影的美学原则.doc,浅析写实主义电影的美学原则摘要：自电影诞生至今，建立了不同哲学基础的电影美学流派，其中以爱森斯坦的《战舰波将金号》为首的蒙太奇传统和以弗拉哈迪的《北方的纳努克》为首的纪实性传统为首的两大电影美学流派为主，本文以影片《站台》为例，就...
其写实风格明显受到意大利新写实主义电影和四五十年代法国新浪潮电影风格影响，走的也是一种真实、自然、纯朴、再现的写实路线。电影呈现出以深焦摄影和长镜头运动为主的美学风格，大多运用散文化的情节结构和开放式结局，更接近日常生活的本来面貌，追求一种记录式的真实感。
造型艺术的写实主义传统。这是巴赞理论的第二点。（三）摄影与绘画的区别以及摄影的美学优势无论是电影产生的心理学根源，还是电影产生的现实需求，纪实是其重要的依据。巴赞进一步论述，摄影术的某些先天优势使得摄影术
新现实主义是电影写实主义传统中最具影响力的理论之一，事实上，它既是一种电影制作风格又是一个产生于二战末期意大利的特定电影运动。意大利新现实主义运动在50年代中期偃旗息鼓，究其原因不外是社会生活的好转、对这类“非爱国影片”的...
摘要：电影诞生一百年以来,涌现出了诸多足以载入电影史册的电影潮流,而电影史研究中的"唯杰作传统"让电影艺术的每一次潮流都打上了杰作电影的烙印,杰作之所以为杰作,很大程度上是因为其创造的独特电影语言改变或重塑了电影艺术本身,也影响着电影艺术未来的发展方向.法国新浪潮电影作为...
在社会不断进步、艺术不断发展的情况下，西班牙著名画家安东尼奥·洛佩斯·加西亚，没有受到众多新奇艺术思潮的影响，始终坚持自己的绘画艺术理念，同时，又在传统写实主义绘画的基础上，不断地进行新的探索和创新，
（二）电影化和写实化日本动画注重利用电影镜头语言帮助讲述动画的故事情节，通常我们在看日本动画时是在看构图，看其中的镜头语言。日本动画表现一个人物的动作要划分成4～5个分镜头，每个镜头的动态效果并不明显，然而这些镜头组接...
而写实主义力求真实地、严格地、客观地再现现实世界，它与表现传统意义上的美或者理想化的形象相对立，是电影的一种特定审美风格。电影的纪实性反映了生活的真实性，关注普通人和日常生活，可以能真地再现客观的物质世界。
电影技术也进一步得到提高，从无声到有声从黑白到彩色，从二维到三维。这些发展表明，电影能够实现“完整的写实主义的神话”。巴赞始终提倡电影的现实主义，反对爱森斯坦的蒙太奇式处理方法，认为这样会让客观现实发生的事情变形。
现代主义流派以自己是反对传统的为荣，实际上它不可能完全抛弃传统。它竭力否定的19世纪中期以来的学院派特征的写实主义传统。在对待历史遗产方面，他们更注重探究原始社会艺术、埃及和美索不达米亚的美术、希腊古风时期美术和欧洲中世纪的美术。
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