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摘要：通过对法国“新浪潮”电影的代表作《四百击》进行分析,我们可以看出法国“新浪潮”电影具备着与政治无关、真实性、自然朴实、没有完整的故事结构、运用非专业性的演员以及剪辑手法和镜头的创新等特点,带有浓
以《四百击》为例浅谈电影“作者论”和“长镜头”.doc,以《四百击》为例浅谈电影“作者论”和“长镜头”摘要：法国“新浪潮”的作品被评论家承认，当属1959年弗朗索瓦?特吕弗的《四百击》获戛纳电影节最佳导演奖。本文以《四百击》这部影片为例，分析“作者论”和“长镜头”电影理论。
摘要：20世纪法国新浪潮电影开始兴起,并提出"主观现实主义"的口号,反对过去影片中的"僵化状态".新浪潮电影的出现不仅促进了法国电影的多元化发展,也影响了世界上现代主义电影思潮.本文主要以法国新浪潮的代表作《四百击》为例,分析法国新浪潮电影的特点和意义.
浅析法国新浪潮电影的特点政治论文目录一、法国新浪潮电影简介二、《四百击》简介三、从《四百击》分析“新浪潮电影”特点（一）与政治无关（二）没有完整的故事结构（三）具有真实性（四）非专业演员的运用（五）镜头的特殊运用四、小结正文摘要：20世纪法国新浪潮电影开始...
提起法国新浪潮，大家知道戈达尔、特吕弗、瓦尔达这些“电影作者”，还有《四百击》里饰演主角男孩，后在新浪潮电影里诠释各种角色，堪称新浪潮代言人的著名演员让-皮埃尔·利奥德。而在摄影方面，可称之为新浪潮代言人的，可以说就是这位摄影师——拉乌尔·库塔尔。
“四百击”这一片名就已经暗示了电影关于惩罚与反叛这两者的对立。安托万是一个十三岁的男孩，他在家中被父母落，在学校被老师惩罚，直到因离家出走和偷窃被送进了少管所。
影评|电影《四百击》告诉你什么才是青春片？2017-03-1122:43来源:语见不得不说，《四百击》已经成为了电影史上最重要的几部电影之一，关于青春和成长，不只是校园狗血爱情故事，还有赤的青春期迷茫和叛逆...
29.《四百击》导演:弗朗索瓦·特吕弗美国30.《心灵铺手》导演:格斯·范·桑特美国31.《这个杀手不太冷》由法国导演吕克·贝松编剧及执导32.《一夜》是美国导演法兰克·卡普拉所执导的一部电影
特吕弗的第一部长片《四百击》在当年5月份的戛纳电影节上放映，立刻就在评论家与公众中获得了巨大成功，并在当年11月份的伦敦和12月份的纽约大获全胜。《四百击》的成功给了特吕弗以自信，他决定向新的和不同的方向迈进。
电影《四百击》（1959）中的安托万这两部电影确实有着千丝万缕的联系。《四百击》的导演特吕弗也是《赤童年》的制片。很多人说皮亚拉“模仿”，但问题不在这里，特吕弗在表达上绝对不够“现实主义”，或者说在我看来他把现实太浪漫化了。
摘要：通过对法国“新浪潮”电影的代表作《四百击》进行分析,我们可以看出法国“新浪潮”电影具备着与政治无关、真实性、自然朴实、没有完整的故事结构、运用非专业性的演员以及剪辑手法和镜头的创新等特点,带有浓
以《四百击》为例浅谈电影“作者论”和“长镜头”.doc,以《四百击》为例浅谈电影“作者论”和“长镜头”摘要：法国“新浪潮”的作品被评论家承认，当属1959年弗朗索瓦?特吕弗的《四百击》获戛纳电影节最佳导演奖。本文以《四百击》这部影片为例，分析“作者论”和“长镜头”电影理论。
摘要：20世纪法国新浪潮电影开始兴起,并提出"主观现实主义"的口号,反对过去影片中的"僵化状态".新浪潮电影的出现不仅促进了法国电影的多元化发展,也影响了世界上现代主义电影思潮.本文主要以法国新浪潮的代表作《四百击》为例,分析法国新浪潮电影的特点和意义.
浅析法国新浪潮电影的特点政治论文目录一、法国新浪潮电影简介二、《四百击》简介三、从《四百击》分析“新浪潮电影”特点（一）与政治无关（二）没有完整的故事结构（三）具有真实性（四）非专业演员的运用（五）镜头的特殊运用四、小结正文摘要：20世纪法国新浪潮电影开始...
提起法国新浪潮，大家知道戈达尔、特吕弗、瓦尔达这些“电影作者”，还有《四百击》里饰演主角男孩，后在新浪潮电影里诠释各种角色，堪称新浪潮代言人的著名演员让-皮埃尔·利奥德。而在摄影方面，可称之为新浪潮代言人的，可以说就是这位摄影师——拉乌尔·库塔尔。
“四百击”这一片名就已经暗示了电影关于惩罚与反叛这两者的对立。安托万是一个十三岁的男孩，他在家中被父母落，在学校被老师惩罚，直到因离家出走和偷窃被送进了少管所。
影评|电影《四百击》告诉你什么才是青春片？2017-03-1122:43来源:语见不得不说，《四百击》已经成为了电影史上最重要的几部电影之一，关于青春和成长，不只是校园狗血爱情故事，还有赤的青春期迷茫和叛逆...
29.《四百击》导演:弗朗索瓦·特吕弗美国30.《心灵铺手》导演:格斯·范·桑特美国31.《这个杀手不太冷》由法国导演吕克·贝松编剧及执导32.《一夜》是美国导演法兰克·卡普拉所执导的一部电影
特吕弗的第一部长片《四百击》在当年5月份的戛纳电影节上放映，立刻就在评论家与公众中获得了巨大成功，并在当年11月份的伦敦和12月份的纽约大获全胜。《四百击》的成功给了特吕弗以自信，他决定向新的和不同的方向迈进。
电影《四百击》（1959）中的安托万这两部电影确实有着千丝万缕的联系。《四百击》的导演特吕弗也是《赤童年》的制片。很多人说皮亚拉“模仿”，但问题不在这里，特吕弗在表达上绝对不够“现实主义”，或者说在我看来他把现实太浪漫化了。
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