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浅析电影《霸王别姬》中的声画组合.声音和画面是影视艺术的两大元素，各自又相互依存、互为补充，从而构成独特的影视美学特征，本文以《霸王别姬》为例，试图探讨其声画组合的运用及其在艺术表现方面的作用...
有声电影诞生初期声音与画面的组合关系多为声画同步电影被对话主宰并成为戏剧的延伸。虽然电影音乐的比例有所增加但只是将音乐进行简单的拼贴与影片的关联性微乎其微。
电影人声的艺术表现力与美学特征论,电影人声,话语,想象的能指,电影时空,声画关系。电影人声,无论是在有声电影初期还是在现在都是电影中最为重要的声音类型。对电影人声的研究具有极为重要的理论意义和…
2、有声电影：确立了电影影像与声音结合的视听方式1972年，美国影片《爵士歌王》在影片的放映过程中，加入了几段独白和唱歌，尽管并没有解决“声画同步”的技术问题，却也标志着电影步入“有声电影”的阶段，实现了影响和声音的组合。
不疯魔不成活–––––––浅析电影《霸王别姬》《霸王别姬》是陈凯歌于1993年执导并上映的电影，此电影也是戛纳金棕榈奖的获奖影片。《霸王别姬》这部影片可以说是突破层层，它的主题和历史背景自以及影…
色彩的组合有上千万种，当颜色混在一起，就不只是眼睛所看到的形态。还可以通过这些配色的方式，呈现出电影的气氛以及角色的内心世界。色彩蕴含着不同的意味，可以被运用于很多不同的方法上。无论是调色时出于审美选择而做的决定...
说起非连续剪辑的起源，只是与胶片的存储有关，虽然也曾被早期的电影大师使用过，但很快被“看不见的剪辑风格”即连续性剪辑所取代。后来这一技术被戈达尔发扬光大，戈达尔的《筋疲力尽》中，跳切被用得出神入化，这篇视频论文详尽分析了戈达…
苏联蒙太奇学派，是20年代欧洲先锋主义电影运动中涌现出来的一个最为重要的电影学派。首先，这一学派的产生与当时的法国、德国有着明显的不同，苏联的电影艺术家们所面临的不是什么经济危机、不是失业、不是人生的惨剧和毁灭，他们面临的是一次推翻沙皇的国内革命的成功，这便决定了...
当电影进入有声电影阶段之后，蒙太奇不可避免地要面对声音和画面间关系的问题。《垂直蒙太奇》是爱森斯坦专门讨论电影声画关系的论文。其核心的观点，就是声画必须在“手势”（即运动图形）上具有一致性，声音的表达要与画面的表现内容一致。
电影叙事理论概述电影叙事学（narratology），以叙事电影为研究文本，探讨叙事电影中的叙述者与接受者，时间与空间，故事与情节，视点与结构等叙事问题。它立足于这样的一对假定矛盾，即叙述者和接受者的矛盾。
浅析电影《霸王别姬》中的声画组合.声音和画面是影视艺术的两大元素，各自又相互依存、互为补充，从而构成独特的影视美学特征，本文以《霸王别姬》为例，试图探讨其声画组合的运用及其在艺术表现方面的作用...
有声电影诞生初期声音与画面的组合关系多为声画同步电影被对话主宰并成为戏剧的延伸。虽然电影音乐的比例有所增加但只是将音乐进行简单的拼贴与影片的关联性微乎其微。
电影人声的艺术表现力与美学特征论,电影人声,话语,想象的能指,电影时空,声画关系。电影人声,无论是在有声电影初期还是在现在都是电影中最为重要的声音类型。对电影人声的研究具有极为重要的理论意义和…
2、有声电影：确立了电影影像与声音结合的视听方式1972年，美国影片《爵士歌王》在影片的放映过程中，加入了几段独白和唱歌，尽管并没有解决“声画同步”的技术问题，却也标志着电影步入“有声电影”的阶段，实现了影响和声音的组合。
不疯魔不成活–––––––浅析电影《霸王别姬》《霸王别姬》是陈凯歌于1993年执导并上映的电影，此电影也是戛纳金棕榈奖的获奖影片。《霸王别姬》这部影片可以说是突破层层，它的主题和历史背景自以及影…
色彩的组合有上千万种，当颜色混在一起，就不只是眼睛所看到的形态。还可以通过这些配色的方式，呈现出电影的气氛以及角色的内心世界。色彩蕴含着不同的意味，可以被运用于很多不同的方法上。无论是调色时出于审美选择而做的决定...
说起非连续剪辑的起源，只是与胶片的存储有关，虽然也曾被早期的电影大师使用过，但很快被“看不见的剪辑风格”即连续性剪辑所取代。后来这一技术被戈达尔发扬光大，戈达尔的《筋疲力尽》中，跳切被用得出神入化，这篇视频论文详尽分析了戈达…
苏联蒙太奇学派，是20年代欧洲先锋主义电影运动中涌现出来的一个最为重要的电影学派。首先，这一学派的产生与当时的法国、德国有着明显的不同，苏联的电影艺术家们所面临的不是什么经济危机、不是失业、不是人生的惨剧和毁灭，他们面临的是一次推翻沙皇的国内革命的成功，这便决定了...
当电影进入有声电影阶段之后，蒙太奇不可避免地要面对声音和画面间关系的问题。《垂直蒙太奇》是爱森斯坦专门讨论电影声画关系的论文。其核心的观点，就是声画必须在“手势”（即运动图形）上具有一致性，声音的表达要与画面的表现内容一致。
电影叙事理论概述电影叙事学（narratology），以叙事电影为研究文本，探讨叙事电影中的叙述者与接受者，时间与空间，故事与情节，视点与结构等叙事问题。它立足于这样的一对假定矛盾，即叙述者和接受者的矛盾。
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