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贾樟柯电影《三峡好人》的纪实美学研究.贾樟柯在形成自己独有的电影纪实美学过程中尤其受到巴赞电影理论和新电影运动的影响。.巴赞一再强调，在一些特定情况下，蒙太奇是不适宜的，而纪实美学可以发挥长处，因此创作者应该因地制宜，扬长避短...
《三峡好人》中的韩三明由其本人饰演，是贾樟柯山西汾阳老家的表弟，原本就是一个挖煤的矿工。韩三明第一次出现在贾樟柯电影中是《站台》里到矿厂找工作的三明；第二次出现是《世界》中“二姑娘”遇难后作为“汾阳来的人”处理后事。
本文以《三峡好人》为例，深入分析贾樟柯电影中的女性主义的崛起，从而更好的理解其电影中表达出的两往困境。.一、以贾樟柯为代表的第六代导演特质.上个世纪七十年代后期，整个社会的文艺创作在改革开放后重新踏上了新的道路。.期间文艺...
论文查重优惠论文查重开题分析单篇购买文献互助用户中心贾樟柯电影中的纪实风格及其非现实元素——以《三峡好人》《山河故人》为例...
《三峡好人》——特写镜头分析商业摄影宋词贾樟柯导演所执导的《三峡好人》，在中国近代电影史上可谓是一部极具代表性的经典纪实之作。而这部影片也曾在2006年威尼斯电影节上一举拿下最高…
贾樟柯是众多第六代导演中最卓尔不群的一个。经过90年代的努力，21世纪初的绽放，贾樟柯的电影作品已经形成自己独特的风格。他的作品在国外的电影节上屡获大奖，特别是《三峡好人》曾一举摘得第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖。
电影的很多分类法常常成重叠状态出现实主义风格的电影《三峡好人》、《套马杆》等同时具有纪录片的风格;形式主义风格的电影像《第七封印》则呈现了先锋派影片特质的个人风格。
《三峡好人》里“腾空飞起的铁架”“突然出现的UFO”“在楼宇之间走钢丝的人”这些写意的场面是这部现实题材电影的神来之笔，把人物内心的焦虑和现实生活中的荒诞具象化地展现出来，这也是贾樟柯在其作品中对视听风格创新尝试的开始。
《三峡好人》是以三峡工程建设为背景的纪实电影，影片的拍摄时间也是在三峡工程的执行期间，片中的大多数演员都是在重庆三峡库区的居民中寻找的，当时的库区居民正经历着还是留居的艰难选择，影片是将当地居民真实的情感进行了隐忍化的表达。
笔者认为贾樟柯这种贴近粗粝生活常态、表达悲情痛感的跨地纪实风格与好莱坞大片强烈的视觉震撼、主旋律影片沸腾的热血以及商业电影轻松娱乐的氛围享受相比则只能叫好不叫座，除关注“好人”的《三峡好人》惨败于散发着“黄金”光泽的《满城尽带黄金甲》外，贾樟柯的其他电影作品也...
贾樟柯电影《三峡好人》的纪实美学研究.贾樟柯在形成自己独有的电影纪实美学过程中尤其受到巴赞电影理论和新电影运动的影响。.巴赞一再强调，在一些特定情况下，蒙太奇是不适宜的，而纪实美学可以发挥长处，因此创作者应该因地制宜，扬长避短...
《三峡好人》中的韩三明由其本人饰演，是贾樟柯山西汾阳老家的表弟，原本就是一个挖煤的矿工。韩三明第一次出现在贾樟柯电影中是《站台》里到矿厂找工作的三明；第二次出现是《世界》中“二姑娘”遇难后作为“汾阳来的人”处理后事。
本文以《三峡好人》为例，深入分析贾樟柯电影中的女性主义的崛起，从而更好的理解其电影中表达出的两往困境。.一、以贾樟柯为代表的第六代导演特质.上个世纪七十年代后期，整个社会的文艺创作在改革开放后重新踏上了新的道路。.期间文艺...
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《三峡好人》——特写镜头分析商业摄影宋词贾樟柯导演所执导的《三峡好人》，在中国近代电影史上可谓是一部极具代表性的经典纪实之作。而这部影片也曾在2006年威尼斯电影节上一举拿下最高…
贾樟柯是众多第六代导演中最卓尔不群的一个。经过90年代的努力，21世纪初的绽放，贾樟柯的电影作品已经形成自己独特的风格。他的作品在国外的电影节上屡获大奖，特别是《三峡好人》曾一举摘得第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖。
电影的很多分类法常常成重叠状态出现实主义风格的电影《三峡好人》、《套马杆》等同时具有纪录片的风格;形式主义风格的电影像《第七封印》则呈现了先锋派影片特质的个人风格。
《三峡好人》里“腾空飞起的铁架”“突然出现的UFO”“在楼宇之间走钢丝的人”这些写意的场面是这部现实题材电影的神来之笔，把人物内心的焦虑和现实生活中的荒诞具象化地展现出来，这也是贾樟柯在其作品中对视听风格创新尝试的开始。
《三峡好人》是以三峡工程建设为背景的纪实电影，影片的拍摄时间也是在三峡工程的执行期间，片中的大多数演员都是在重庆三峡库区的居民中寻找的，当时的库区居民正经历着还是留居的艰难选择，影片是将当地居民真实的情感进行了隐忍化的表达。
笔者认为贾樟柯这种贴近粗粝生活常态、表达悲情痛感的跨地纪实风格与好莱坞大片强烈的视觉震撼、主旋律影片沸腾的热血以及商业电影轻松娱乐的氛围享受相比则只能叫好不叫座，除关注“好人”的《三峡好人》惨败于散发着“黄金”光泽的《满城尽带黄金甲》外，贾樟柯的其他电影作品也...
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