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二、开方式的结尾与传统的闭合式的结尾相比，后现代主义电影更多的是采用一种开放式的结尾。闭合式结局是指故事提出的所有问题都得到了解答：“激发了所有情感都得到了满足，观众得到了一种完满的体验而离开，没有疑虑。
电影《一一》的叙事结构分析分析影片《一一》的叙事结构，指出其叙事结构上的独特性并将之命名为多线式聚合结构。...”《一一》就采用了这种开放式结局，解决了一些问题，又留下了一些问…
电影呈现出以深焦摄影和长镜头运动为主的美学风格，大多运用散文化的情节结构和开放式结局，更接近日常生活的本来面貌，追求一种记录式的真实感。
种开放式结局给观众留下了无限的想象空间，突破了以往其五，这一个梦境并不是真正意义上的梦境，仅仅是男主传统封闭式的叙事结构，构建了一个电影回环套层式的死角科布的潜意识而已。
《迷墙》电影海报三、暴力地解决与开放式结局好莱坞的社会政治电影中既然存在着两个完全对立的方面，其矛盾从影片开始时积累，到最终就必定会走向一次爆发，问题的解决通常是以暴力的方式并带有一定的悲剧性色彩，结尾通常具有抽象性和开放性。
另外一个我个人觉得电影超越了原著的是《人工智能》。原著《玩转整个夏天的超级玩具》是一个短篇小说，篇幅很短，结局也是开放式的。电影版内容充实了许多，电影版的结局有争议，有说过于滥情的，但是我是被电影版感动了。
《寄生虫》这部电影，有非常高的叙事效率、精彩至极的视听语言，这些用短的篇幅讲不透。这里谈谈电影的两个点：一是叙事空间，二是半开放式结尾设定。一、叙事空间增生：因斜枝旁逸，得柳暗花明电影叙事空间，简单说就是电影中的空间和场景。
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电影并没有交代安然在带走弟弟之后可能面对的更大困境，而编导完全不理角色的现实处境，轻而易举地形容她会“走上不一样的路”，这其实是一种自欺欺人、相当不负责任的说法；而这个所谓的开放式结局，只是给人物制造了更大的困境，也并没有留下任何可以
萧红的小说具有不同的叙事结构类型，龙迪勇在《现代小说的空间形式》中介绍了中国套盒、圆圈式结构、链条式结构、桔瓣式结构、拼图式结构和词典体结构等不同的空间形式，本篇论文主要从链条式结构、桔瓣型结构、圆圈型结构三种结构对萧红小说的空间形式进行分析。
二、开方式的结尾与传统的闭合式的结尾相比，后现代主义电影更多的是采用一种开放式的结尾。闭合式结局是指故事提出的所有问题都得到了解答：“激发了所有情感都得到了满足，观众得到了一种完满的体验而离开，没有疑虑。
电影《一一》的叙事结构分析分析影片《一一》的叙事结构，指出其叙事结构上的独特性并将之命名为多线式聚合结构。...”《一一》就采用了这种开放式结局，解决了一些问题，又留下了一些问…
电影呈现出以深焦摄影和长镜头运动为主的美学风格，大多运用散文化的情节结构和开放式结局，更接近日常生活的本来面貌，追求一种记录式的真实感。
种开放式结局给观众留下了无限的想象空间，突破了以往其五，这一个梦境并不是真正意义上的梦境，仅仅是男主传统封闭式的叙事结构，构建了一个电影回环套层式的死角科布的潜意识而已。
《迷墙》电影海报三、暴力地解决与开放式结局好莱坞的社会政治电影中既然存在着两个完全对立的方面，其矛盾从影片开始时积累，到最终就必定会走向一次爆发，问题的解决通常是以暴力的方式并带有一定的悲剧性色彩，结尾通常具有抽象性和开放性。
另外一个我个人觉得电影超越了原著的是《人工智能》。原著《玩转整个夏天的超级玩具》是一个短篇小说，篇幅很短，结局也是开放式的。电影版内容充实了许多，电影版的结局有争议，有说过于滥情的，但是我是被电影版感动了。
《寄生虫》这部电影，有非常高的叙事效率、精彩至极的视听语言，这些用短的篇幅讲不透。这里谈谈电影的两个点：一是叙事空间，二是半开放式结尾设定。一、叙事空间增生：因斜枝旁逸，得柳暗花明电影叙事空间，简单说就是电影中的空间和场景。
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电影并没有交代安然在带走弟弟之后可能面对的更大困境，而编导完全不理角色的现实处境，轻而易举地形容她会“走上不一样的路”，这其实是一种自欺欺人、相当不负责任的说法；而这个所谓的开放式结局，只是给人物制造了更大的困境，也并没有留下任何可以
萧红的小说具有不同的叙事结构类型，龙迪勇在《现代小说的空间形式》中介绍了中国套盒、圆圈式结构、链条式结构、桔瓣式结构、拼图式结构和词典体结构等不同的空间形式，本篇论文主要从链条式结构、桔瓣型结构、圆圈型结构三种结构对萧红小说的空间形式进行分析。
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