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作为第五代导演的现实主义作品，《菊豆》充满了东方电影特有的古典和含蓄，先是贯彻到底的“静”的主题，极简的对白与丰富的场面调度互补对应。当一部电影的时代背景和现实意义可以通过隐喻、细节和象征体系暗示出来的时候，我们就可以称其拥有强大的戏剧张力，因为往往观众自己体会到...
在电影《菊豆》中同是染坊的戏，各个时空人物的造型、道具的变化、色彩的变化，都使人感觉到不乏味有新鲜感。把同一场景不同时空的染坊表现的有变化、有故事、有发展，及营造了强烈的艺术氛围，又完整统一了故事叙事。
《菊豆》的场景选在安徽夥县，中国典型的徽式民居，这种封闭落后的小山村在某种意义上就是民族文化的象征体。【造型象征】：张艺谋影片中的人物造型的象征意义也很强烈，如《红高粱》、《菊豆》已经初见端倪，《秋菊打官司》中特别强调的身怀六甲的大肚子更让人难忘。
这是我从不同的角度写的另一个小论文，从电影创作中来分析封建礼教是如何来“吃人”的影片《大红灯笼高高挂》是新中国第五代导演张艺谋的代表作品，改编自苏童的作品《妻妾成群》。与张艺谋其他的的电影作品《活着》《红高粱》《菊豆》《秋菊打官司》相比，《大红灯笼高高挂》拍摄...
主题是一切文学艺术作品所共有的要素，电影剧本也不例外。主题对于电影...（18）自介题。如《<菊豆>——跨文化电影的阐释学读解》（19）诠释题。如《这就是生活》（20）散文题。如《黑…
影视分享提供1990年电影《菊豆》高清完整版在线。《菊豆》讲述了杨天青（李保田饰）的叔叔杨**（李纬饰），是个有生理**的染坊主，在折磨死两房太太后，为续香火，他又花大价钱买了个年轻漂亮的**菊豆（巩俐饰），对其百般**。年…
香港电影资料馆馆藏网上目录可使用姓名丶片名丶主题和机构等关键词检索该馆现藏电影。香港中文期刊论文索引（HKinChiP）由香港中文大学建置，提供约1980年至今在香港出版的中文或双语期刊索引，检索功能面向所有人士开放，但全文浏览有权限规定。
01，色彩的与对比，隐喻人物情感张艺谋曾经说过：“我要彻底的鲜艳，所有的颜色都要吓人一跳，哪怕俗一点都好。”他曾经说过：“色彩是最能够唤醒人类情感波动的因素”。在张艺谋早期的作品中，对白可以尽可能的“减少”，而色彩语言则必须多到极致。
A、电影诞生于1885B、以第一部电影放映的日子为准。.C、所有艺术形式中，只有电影的诞生时间可以考证。.D、电影的发明者是卢米埃尔兄弟。.我的答案：A6.如果说电视是“第八艺术”，它的诞生标志是美国NBC广播电台第一次远距离发送图像，且被成功接收...
电影《菊豆》剧照身份的禁锢，天性的释放，带着强烈的戏剧，无论是过火的，还是束手束脚的放不开，都无法呈现出这部悲剧影片的巨大张力，但李保田却在那场“禁忌之爱”中，将奔放不羁又在天道伦常的下懦弱犹豫的矛盾挣扎表现出了进退有余的掌控力。
作为第五代导演的现实主义作品，《菊豆》充满了东方电影特有的古典和含蓄，先是贯彻到底的“静”的主题，极简的对白与丰富的场面调度互补对应。当一部电影的时代背景和现实意义可以通过隐喻、细节和象征体系暗示出来的时候，我们就可以称其拥有强大的戏剧张力，因为往往观众自己体会到...
在电影《菊豆》中同是染坊的戏，各个时空人物的造型、道具的变化、色彩的变化，都使人感觉到不乏味有新鲜感。把同一场景不同时空的染坊表现的有变化、有故事、有发展，及营造了强烈的艺术氛围，又完整统一了故事叙事。
《菊豆》的场景选在安徽夥县，中国典型的徽式民居，这种封闭落后的小山村在某种意义上就是民族文化的象征体。【造型象征】：张艺谋影片中的人物造型的象征意义也很强烈，如《红高粱》、《菊豆》已经初见端倪，《秋菊打官司》中特别强调的身怀六甲的大肚子更让人难忘。
这是我从不同的角度写的另一个小论文，从电影创作中来分析封建礼教是如何来“吃人”的影片《大红灯笼高高挂》是新中国第五代导演张艺谋的代表作品，改编自苏童的作品《妻妾成群》。与张艺谋其他的的电影作品《活着》《红高粱》《菊豆》《秋菊打官司》相比，《大红灯笼高高挂》拍摄...
主题是一切文学艺术作品所共有的要素，电影剧本也不例外。主题对于电影...（18）自介题。如《<菊豆>——跨文化电影的阐释学读解》（19）诠释题。如《这就是生活》（20）散文题。如《黑…
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01，色彩的与对比，隐喻人物情感张艺谋曾经说过：“我要彻底的鲜艳，所有的颜色都要吓人一跳，哪怕俗一点都好。”他曾经说过：“色彩是最能够唤醒人类情感波动的因素”。在张艺谋早期的作品中，对白可以尽可能的“减少”，而色彩语言则必须多到极致。
A、电影诞生于1885B、以第一部电影放映的日子为准。.C、所有艺术形式中，只有电影的诞生时间可以考证。.D、电影的发明者是卢米埃尔兄弟。.我的答案：A6.如果说电视是“第八艺术”，它的诞生标志是美国NBC广播电台第一次远距离发送图像，且被成功接收...
电影《菊豆》剧照身份的禁锢，天性的释放，带着强烈的戏剧，无论是过火的，还是束手束脚的放不开，都无法呈现出这部悲剧影片的巨大张力，但李保田却在那场“禁忌之爱”中，将奔放不羁又在天道伦常的下懦弱犹豫的矛盾挣扎表现出了进退有余的掌控力。
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