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摘要：电影版本的《红高粱》对人们的影响很大，人们希望电视剧可以发掘自身的特点而不同于电影的改编，对此，郑晓龙导演的电视剧版《红高粱...
小说《红高粱》的叙事要复杂许多，告诉我们的内容要丰富许多，但电影《红高粱》则不然，它看门见山，一开始就是“我奶奶”上了“我爷爷”抬着的花轿，而此后从和平的生活到打日本鬼子的情节转变，只用了一句“日本人说来就来”加以交待。
一、《影》的中国传统的美学.（一）浓郁的传统中国元素.张艺谋认为"中国不缺电影，是缺好电影。."因此他对于《影》的制作不采用任何西方元素，而是展现纯中国传统的东西，同时区别于日本与文化，让人一看就知道这是中国人自己的作品。.影片中...
浅谈《红高粱》中声音的作用及艺术效果_《北方文学》杂志社.许铁梁河北大学艺术学院.摘要：本文从电影声音的理论入手，梳理电影声音表现形态的历史严格，分析电影中的声音元素及其表现功能，随后分析了电影声音的特性，并从物理特性和心理特性两个...
（美学专业论文）试论法国“新浪潮”对中国当代电影的影响论文,专业,美学,美学专业,电影美学,对...紧接着，陈凯歌导演、张艺谋摄影的《黄土地》和《孩子王》、导演的《红高粱》和《秋菊打官司》等影片相继问世，中国电影进入影像...
本文第一章为《影》的画面特色，研究其电影的符号语言；第二章主要分析张艺谋电影美学的逻辑方式，他是如何在吸收传统文化的同时生成了一个自洽的古典美学世界观；第三章阐述了他的创作方法；第四章分析了张艺谋电影美学对于后来者，尤其是国内后创作者的的影响。
我觉得，除了《红高粱》之外，《大红灯笼高高挂》的红也制造了一种美学的巅峰。这种大面积红色的使用，可以说是毁灭性的，但在剧情的要求下，是合理的。这种红色，代表了欲望、嫉妒、谋杀、神秘，可以说是整部电影要展现的人性中的罪恶。
电影是最有效的文化传播方式之一，相较于其他艺术形式，它具有质量高、容量大、节奏快的优点，形成了其不可替代的地位。电影所营造出的虚拟的声画世界传达了创作者所要表达的内在文化信息，对于读者的文化接纳产生着意向方面的影响。在中外电影中作品以意象为载体，“意”是“象...
01，色彩的与对比，隐喻人物情感张艺谋曾经说过：“我要彻底的鲜艳，所有的颜色都要吓人一跳，哪怕俗一点都好。”他曾经说过：“色彩是最能够唤醒人类情感波动的因素”。在张艺谋早期的作品中，对白可以尽可能的“减少”，而色彩语言则必须多到极致。
《红高粱》中咄咄人的血红，《大红灯笼高高挂》里抑郁至极的暗红，《满城尽带黄金甲》富贵华丽的金黄，《英雄》则凝成色彩缤纷的华美乐章。他电影中的鲜明色彩总给人以视觉上的享受，大胆的表现手法总能折服观众。
摘要：电影版本的《红高粱》对人们的影响很大，人们希望电视剧可以发掘自身的特点而不同于电影的改编，对此，郑晓龙导演的电视剧版《红高粱...
小说《红高粱》的叙事要复杂许多，告诉我们的内容要丰富许多，但电影《红高粱》则不然，它看门见山，一开始就是“我奶奶”上了“我爷爷”抬着的花轿，而此后从和平的生活到打日本鬼子的情节转变，只用了一句“日本人说来就来”加以交待。
一、《影》的中国传统的美学.（一）浓郁的传统中国元素.张艺谋认为"中国不缺电影，是缺好电影。."因此他对于《影》的制作不采用任何西方元素，而是展现纯中国传统的东西，同时区别于日本与文化，让人一看就知道这是中国人自己的作品。.影片中...
浅谈《红高粱》中声音的作用及艺术效果_《北方文学》杂志社.许铁梁河北大学艺术学院.摘要：本文从电影声音的理论入手，梳理电影声音表现形态的历史严格，分析电影中的声音元素及其表现功能，随后分析了电影声音的特性，并从物理特性和心理特性两个...
（美学专业论文）试论法国“新浪潮”对中国当代电影的影响论文,专业,美学,美学专业,电影美学,对...紧接着，陈凯歌导演、张艺谋摄影的《黄土地》和《孩子王》、导演的《红高粱》和《秋菊打官司》等影片相继问世，中国电影进入影像...
本文第一章为《影》的画面特色，研究其电影的符号语言；第二章主要分析张艺谋电影美学的逻辑方式，他是如何在吸收传统文化的同时生成了一个自洽的古典美学世界观；第三章阐述了他的创作方法；第四章分析了张艺谋电影美学对于后来者，尤其是国内后创作者的的影响。
我觉得，除了《红高粱》之外，《大红灯笼高高挂》的红也制造了一种美学的巅峰。这种大面积红色的使用，可以说是毁灭性的，但在剧情的要求下，是合理的。这种红色，代表了欲望、嫉妒、谋杀、神秘，可以说是整部电影要展现的人性中的罪恶。
电影是最有效的文化传播方式之一，相较于其他艺术形式，它具有质量高、容量大、节奏快的优点，形成了其不可替代的地位。电影所营造出的虚拟的声画世界传达了创作者所要表达的内在文化信息，对于读者的文化接纳产生着意向方面的影响。在中外电影中作品以意象为载体，“意”是“象...
01，色彩的与对比，隐喻人物情感张艺谋曾经说过：“我要彻底的鲜艳，所有的颜色都要吓人一跳，哪怕俗一点都好。”他曾经说过：“色彩是最能够唤醒人类情感波动的因素”。在张艺谋早期的作品中，对白可以尽可能的“减少”，而色彩语言则必须多到极致。
《红高粱》中咄咄人的血红，《大红灯笼高高挂》里抑郁至极的暗红，《满城尽带黄金甲》富贵华丽的金黄，《英雄》则凝成色彩缤纷的华美乐章。他电影中的鲜明色彩总给人以视觉上的享受，大胆的表现手法总能折服观众。
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