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《刺客聂隐娘》的传统美学意蕴电影《刺客聂隐娘》播出时出现了奇观：观众先是纷纷屏摄，然后半数睡倒，结束后边吐槽看不懂边离开。很自然的，电影引发了两极化的争议，一方认为：“天地有大美而不言，人心因深情而无疆”，对其赞不绝口，奉为经典；一方大呼烂片，“好山好水好无聊...
即使在现代商业电影一场场华丽的视觉盛宴面前，这部以胶片所拍成的《刺客聂隐娘》也毫不逊色。本文从叙事手法、情绪营造和诗意性画面三方面，分析了侯孝贤这部影片的镜头语言特色。叙事的片段化是《刺客聂隐娘》最突出的叙事手法。
电影与建筑都有的这种感染作用,其根源是两者都具备一种共同的叙事属性,即叙事的“诗性”。分析《刺客聂隐娘》中叙事的诗性手法,其主要是通过空灵唯美的叙事语言、饱含东方禅韵的叙事画面、行云流水般自然灵动的叙事结构,结合声、光、影的完美配合,营造了如诗一般的意境,静穆、温雅、灵动。
一个人，没有同类——电影《刺客聂隐娘》视听语言简析飞纱重幔，青鸾舞镜，草木深深，清泉回流。侯孝贤用古诗一般的语言，吟出寂寞天宝，纷乱中奇女子的入世后的归隐之路。《刺客聂隐娘》是导演侯孝贤用七年时间打磨的第一部武侠...
暗战：评《刺客聂隐娘》魏博、成德、幽州，是为河朔三镇，魏博是不是最强大，很难说，但是，地处三镇南部，西与昭义相邻，如果唐朝用兵三镇，则为要冲之地，战略位置非常重要，所以，唐朝也就更加重视，嘉诚公主和亲就是唐朝经营魏博的政治手段。
给大家讲个笑话——《刺客聂隐娘》的服饰.春梅狐狸.我有猫了，还有一个「传统服饰」公众号.140人赞同了该文章.喜(no)闻(zuo)乐(no)见(die)的该系列又来了，啊哈哈！.为了送给广大喷子一个口实吧，po主要告诉你们一件事哦，po主没看过…
《刺客聂隐娘》是侯孝贤眼里的中国武侠。但它不是一部武侠片。不少人说候导风格淡化叙事，《聂》就淡化叙事甚至没有叙事了。但我看出的，电影自初帧，每帧都是叙事。而更妙的是，候孝贤根本不让你找到一丝丝刻意叙事的痕迹。
当初我是奔着戛纳电影节最佳导演的名气去看这部电影的。当年它因为这个得奖头衔一时名声大躁，也因此有机会被国内引进上映。但由于它本身的纯艺术片属性，注定它的受众还是小类型的影迷群体，最后的票房也非常惨淡…
侯孝贤的聂隐娘，是披着唐朝衣襟的现代人。不管是在传奇里，还是在电影里，聂隐娘其实是算不上一个纯粹的刺客。在传奇中，她是被道姑所掳走，成为一名一击即中的刺客。在侯孝贤的电影里，道姑倒是没有这等强硬与诡谲，是聂峰把聂隐娘送出了门。
如果我们将电影姑且称之为动态的艺术，那么侯孝贤在《刺客聂隐娘》中所展现的创作要义，似乎可称为隐藏电影的电影。在电影迅速发展的当下，驻足停留，看似逾界的创作理念，实则探寻了电影的更多可能性。
《刺客聂隐娘》的传统美学意蕴电影《刺客聂隐娘》播出时出现了奇观：观众先是纷纷屏摄，然后半数睡倒，结束后边吐槽看不懂边离开。很自然的，电影引发了两极化的争议，一方认为：“天地有大美而不言，人心因深情而无疆”，对其赞不绝口，奉为经典；一方大呼烂片，“好山好水好无聊...
即使在现代商业电影一场场华丽的视觉盛宴面前，这部以胶片所拍成的《刺客聂隐娘》也毫不逊色。本文从叙事手法、情绪营造和诗意性画面三方面，分析了侯孝贤这部影片的镜头语言特色。叙事的片段化是《刺客聂隐娘》最突出的叙事手法。
电影与建筑都有的这种感染作用,其根源是两者都具备一种共同的叙事属性,即叙事的“诗性”。分析《刺客聂隐娘》中叙事的诗性手法,其主要是通过空灵唯美的叙事语言、饱含东方禅韵的叙事画面、行云流水般自然灵动的叙事结构,结合声、光、影的完美配合,营造了如诗一般的意境,静穆、温雅、灵动。
一个人，没有同类——电影《刺客聂隐娘》视听语言简析飞纱重幔，青鸾舞镜，草木深深，清泉回流。侯孝贤用古诗一般的语言，吟出寂寞天宝，纷乱中奇女子的入世后的归隐之路。《刺客聂隐娘》是导演侯孝贤用七年时间打磨的第一部武侠...
暗战：评《刺客聂隐娘》魏博、成德、幽州，是为河朔三镇，魏博是不是最强大，很难说，但是，地处三镇南部，西与昭义相邻，如果唐朝用兵三镇，则为要冲之地，战略位置非常重要，所以，唐朝也就更加重视，嘉诚公主和亲就是唐朝经营魏博的政治手段。
给大家讲个笑话——《刺客聂隐娘》的服饰.春梅狐狸.我有猫了，还有一个「传统服饰」公众号.140人赞同了该文章.喜(no)闻(zuo)乐(no)见(die)的该系列又来了，啊哈哈！.为了送给广大喷子一个口实吧，po主要告诉你们一件事哦，po主没看过…
《刺客聂隐娘》是侯孝贤眼里的中国武侠。但它不是一部武侠片。不少人说候导风格淡化叙事，《聂》就淡化叙事甚至没有叙事了。但我看出的，电影自初帧，每帧都是叙事。而更妙的是，候孝贤根本不让你找到一丝丝刻意叙事的痕迹。
当初我是奔着戛纳电影节最佳导演的名气去看这部电影的。当年它因为这个得奖头衔一时名声大躁，也因此有机会被国内引进上映。但由于它本身的纯艺术片属性，注定它的受众还是小类型的影迷群体，最后的票房也非常惨淡…
侯孝贤的聂隐娘，是披着唐朝衣襟的现代人。不管是在传奇里，还是在电影里，聂隐娘其实是算不上一个纯粹的刺客。在传奇中，她是被道姑所掳走，成为一名一击即中的刺客。在侯孝贤的电影里，道姑倒是没有这等强硬与诡谲，是聂峰把聂隐娘送出了门。
如果我们将电影姑且称之为动态的艺术，那么侯孝贤在《刺客聂隐娘》中所展现的创作要义，似乎可称为隐藏电影的电影。在电影迅速发展的当下，驻足停留，看似逾界的创作理念，实则探寻了电影的更多可能性。
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