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本文以《第一二胡狂想曲》为例来探讨新中国成立以来二胡在演奏方面的发展。54441毕业论文关键词：二胡演奏，新中国，新发展，借鉴Abstract：TheerhuasearlyasintheTangDynastyhasemerged,called"Xiqin",whenusingbamboofrictionandThepast...
绪论二胡是我国的民族乐器，它历史悠久，流传广泛，是拉弦乐器的代表。二胡音乐是中国民族音乐的一种表现形式。中国民族乐器演奏比赛中，王建民的作品颇受演奏者青睐，选凑率很高。他创作的《第一二胡狂想
《第一二胡狂想曲》是王建民三首二胡狂想曲中的第一部，创作于1988年5月。《第一二胡狂想曲》是一首复三部曲式的多主题乐曲，自问世以来，颇受演凑者的青睐，成为音乐会上经常演奏的经典曲目之一。它的问世不管是在民族音乐的创作领域还是二胡演凑领域都刮起
如《第一二胡协奏曲》、《竹韵》、《贵妃情》、《第一二胡狂想曲》、《天山风情》等，均为这一时期的作品。在二胡音乐经历了小提琴改编曲中追求高难度技术演奏的阶段之后，《第一二胡狂想曲》这首作品开始另辟蹊径。
福建师范大学硕士学位论文y1996143摘要二胡音乐创作自1915年以来已历经近百年，本文旨在通过对不同阶段代表性的二胡作品进行解析，总结出二胡音乐创作中的规律性艺术特征，并结合社会历史的发展，从学理层面将近百年的二胡音乐创作划分为“三个时期”，即：第一时期——初创时期（1915...
初探王建民二胡作品《第五二胡狂想曲—赞歌》的创新性技法.pdf,摘要《初探王建民二胡作品的创新性技法》一文，是笔者在学习演奏二胡作品《第五二胡狂想曲——赞歌》时对此作品创新性演奏技法的实践感悟。自改革开放以来，二胡艺术经历了多个时期的创新发展，这些创新具体体现在创作...
二胡发展过程中“去民间化”的必然性当今以王建民为代表的专业作曲家创作的二胡作品已经将二胡演奏艺术推向了一个新的高度，尤其王建民的四首二胡狂想曲较为突出。从1988年《第一二胡狂想曲…
《红色狂想曲：西方古典音乐在中国》及其深度书评-中国近现代音乐史专业论文.docx,西安音乐学院硕士论文内容摘要西安音乐学院硕士论文内容摘要II内容摘要《红色狂想曲：西方古典音乐在中国》一书是由美国人梅文诗（SheilaMelvin）和她的丈夫美籍华人指挥家蔡金冬（JindongCai）合作撰写…
而这种大胆的尝试在20世西安音乐学院硕士论文第二章音乐作品的介绍与分析纪的80年代以前是几乎不敢想的，在80年代以后的音乐作品中才逐渐出现使用，大量大跳音程使用是从王建民先生的《第一二胡狂想曲》开始的。
“中和之美”思想在二胡演奏艺术中的完美诠释一、“中和之美”思想在二胡演奏艺术中的表现“中和之美”思想作为我国古代一种重要的音乐美学理论思想，它的哲学基础主要体现在孔子的中庸思想里，即一种辩证统一的艺术和谐观。在“中和之美”思想的指导下，近现代
本文以《第一二胡狂想曲》为例来探讨新中国成立以来二胡在演奏方面的发展。54441毕业论文关键词：二胡演奏，新中国，新发展，借鉴Abstract：TheerhuasearlyasintheTangDynastyhasemerged,called"Xiqin",whenusingbamboofrictionandThepast...
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《第一二胡狂想曲》是王建民三首二胡狂想曲中的第一部，创作于1988年5月。《第一二胡狂想曲》是一首复三部曲式的多主题乐曲，自问世以来，颇受演凑者的青睐，成为音乐会上经常演奏的经典曲目之一。它的问世不管是在民族音乐的创作领域还是二胡演凑领域都刮起
如《第一二胡协奏曲》、《竹韵》、《贵妃情》、《第一二胡狂想曲》、《天山风情》等，均为这一时期的作品。在二胡音乐经历了小提琴改编曲中追求高难度技术演奏的阶段之后，《第一二胡狂想曲》这首作品开始另辟蹊径。
福建师范大学硕士学位论文y1996143摘要二胡音乐创作自1915年以来已历经近百年，本文旨在通过对不同阶段代表性的二胡作品进行解析，总结出二胡音乐创作中的规律性艺术特征，并结合社会历史的发展，从学理层面将近百年的二胡音乐创作划分为“三个时期”，即：第一时期——初创时期（1915...
初探王建民二胡作品《第五二胡狂想曲—赞歌》的创新性技法.pdf,摘要《初探王建民二胡作品的创新性技法》一文，是笔者在学习演奏二胡作品《第五二胡狂想曲——赞歌》时对此作品创新性演奏技法的实践感悟。自改革开放以来，二胡艺术经历了多个时期的创新发展，这些创新具体体现在创作...
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而这种大胆的尝试在20世西安音乐学院硕士论文第二章音乐作品的介绍与分析纪的80年代以前是几乎不敢想的，在80年代以后的音乐作品中才逐渐出现使用，大量大跳音程使用是从王建民先生的《第一二胡狂想曲》开始的。
“中和之美”思想在二胡演奏艺术中的完美诠释一、“中和之美”思想在二胡演奏艺术中的表现“中和之美”思想作为我国古代一种重要的音乐美学理论思想，它的哲学基础主要体现在孔子的中庸思想里，即一种辩证统一的艺术和谐观。在“中和之美”思想的指导下，近现代
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