发表服务
第五代导演探索时期电影创作的原则第五代导演有着明显的共性，就是自觉意识。这种自觉表现为大胆反叛传统，将创作的理念和形式故意强化。这种反叛表现为：一、强化观念，淡化主题第五代电影是导演的观念的载体。
摘要：中国电影界与文化界一般按照导演的“代际”谱系,将中国当代电影创作相应的划分为六代。其中第五代诞生于上世纪80年代初期,第六代诞生于上世纪90年代初期。随后,二者几乎同时到达各自艺术创作的高峰,但二者在艺术风格上呈现出巨大的差异。
从电影美术的角度试述“第五代”电影人电影创作的流变,电影美术,创作思维,影像造型,美术造型,创作者。世界电影已走过了它的百年华诞,而中国电影正在筹备它的百年寿典。回首近百年来中国电影的发展历程,中国电影往昔的辉煌在我们心...
摘要：在当代中国电影发展史上,第五代导演和第六代导演是两个重要的群体.晚近中国电影的转型从某个角度说正体现于从以第五代电影为代表的"新时期"到以"第六代"电影为代表的"后新时期"的转换与变迁.本文兼以美学艺术视角和现实历史维度,较为全面深入地比较分析了两代导演的创作异同,发展...
怎样评价“第五代”导演的历史意义？1949年以后的中国电影大多是革命的、集体的、战斗的形象。但从“第五代”开始，逐渐演变成为个体的...
《论中国第五代导演的文化精神》把中国第五代导演的创作融入中国电影百年发展史中，力求在当代文化的大背景下，以动态比较、分析的方法，阐述第五代导演与中国传统文化、近现代以来的现代性启蒙话语以及20世纪90年代以后的后现代大众文化语境的内在精神联系和文化渊源，以求对第五代...
第五代导演--中国电影的第二次春天.第五代--是指1982年自北京电影学院毕业的导演系学生（后来扩展到摄影系、美术系），包括张军钊、陈凯歌、田壮壮、张艺谋、张建亚、黄建新等。.其中张军钊1983年的《一个和八个》在广西厂率先举起大旗，一发冲天...
第六代的电影运作最初大都是体制外进行的,民间筹资,海外融资,低成本,小制作,手工作坊式地生产是其主要特征.从客观方面来看,第六代导演多出身于平民家庭,一毕业就遇上电影业不景气,再加上89的影响,诸种因素使他们大多没能象第五代一样进入大制片厂,有些导演
电影“第五代”与“第五代”电影——兼论“第五代”电影(运动)的终结段晓昀，王英莉电影评介2009年8期否侗族墓碑石刻的形制结构与图案纹饰研究段晓昀，王英莉装饰2011年12期是贵州地扪侗家绣花鞋考察研究段晓昀民族艺术研究2011年10期是
中国西部电影是中国电影的一个民族品牌,它具有鲜明的美学追求和美学风格。改革开放30年,从第三代导演开始,经历第四代、第五代、第六代导演的西部电影,应和着时代的变迁,顺应着时代的潮流,展现出不同的美学特征和美学风格。
第五代导演探索时期电影创作的原则第五代导演有着明显的共性，就是自觉意识。这种自觉表现为大胆反叛传统，将创作的理念和形式故意强化。这种反叛表现为：一、强化观念，淡化主题第五代电影是导演的观念的载体。
摘要：中国电影界与文化界一般按照导演的“代际”谱系,将中国当代电影创作相应的划分为六代。其中第五代诞生于上世纪80年代初期,第六代诞生于上世纪90年代初期。随后,二者几乎同时到达各自艺术创作的高峰,但二者在艺术风格上呈现出巨大的差异。
从电影美术的角度试述“第五代”电影人电影创作的流变,电影美术,创作思维,影像造型,美术造型,创作者。世界电影已走过了它的百年华诞,而中国电影正在筹备它的百年寿典。回首近百年来中国电影的发展历程,中国电影往昔的辉煌在我们心...
摘要：在当代中国电影发展史上,第五代导演和第六代导演是两个重要的群体.晚近中国电影的转型从某个角度说正体现于从以第五代电影为代表的"新时期"到以"第六代"电影为代表的"后新时期"的转换与变迁.本文兼以美学艺术视角和现实历史维度,较为全面深入地比较分析了两代导演的创作异同,发展...
怎样评价“第五代”导演的历史意义？1949年以后的中国电影大多是革命的、集体的、战斗的形象。但从“第五代”开始，逐渐演变成为个体的...
《论中国第五代导演的文化精神》把中国第五代导演的创作融入中国电影百年发展史中，力求在当代文化的大背景下，以动态比较、分析的方法，阐述第五代导演与中国传统文化、近现代以来的现代性启蒙话语以及20世纪90年代以后的后现代大众文化语境的内在精神联系和文化渊源，以求对第五代...
第五代导演--中国电影的第二次春天.第五代--是指1982年自北京电影学院毕业的导演系学生（后来扩展到摄影系、美术系），包括张军钊、陈凯歌、田壮壮、张艺谋、张建亚、黄建新等。.其中张军钊1983年的《一个和八个》在广西厂率先举起大旗，一发冲天...
第六代的电影运作最初大都是体制外进行的,民间筹资,海外融资,低成本,小制作,手工作坊式地生产是其主要特征.从客观方面来看,第六代导演多出身于平民家庭,一毕业就遇上电影业不景气,再加上89的影响,诸种因素使他们大多没能象第五代一样进入大制片厂,有些导演
电影“第五代”与“第五代”电影——兼论“第五代”电影(运动)的终结段晓昀，王英莉电影评介2009年8期否侗族墓碑石刻的形制结构与图案纹饰研究段晓昀，王英莉装饰2011年12期是贵州地扪侗家绣花鞋考察研究段晓昀民族艺术研究2011年10期是
中国西部电影是中国电影的一个民族品牌,它具有鲜明的美学追求和美学风格。改革开放30年,从第三代导演开始,经历第四代、第五代、第六代导演的西部电影,应和着时代的变迁,顺应着时代的潮流,展现出不同的美学特征和美学风格。
发表服务