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1万方数据南京艺术学院硕士学位论文韩琛和胡大海的论文都结合青年亚文化的相关理论，各自探讨了第六代导演早期的创作情况，以多元文化合理存在为立场，以人文关怀精神为前提，采用了思辨性研究方法，对第六代早期
王秋红在论文中指出第六代导演“只重视电影的艺术性、实验性和先锋性，恐怕难以排除一个动机，那就是迎合国际影展评委会的口味”@。肖扬的《青春片频频冲击票房，故事肤浅成为软肋》一文也指出青春片“观影人群越来越年轻，题材扎堆造成同质化竞争，故事肤浅是软肋”@。
在全球化复杂的文化空间和话语的大背景下，中国影坛出现一批新生代电影人，在对“第五代”电影作品的批判性继承中，渴望突破传统经典，自觉不自觉的选择了“后现代”风格电影，与西方后现代文化进行了呼应和对话，这就是电影评论界所说的“第六代”电影人。.本论文聚焦于隶属“第六代”电影人、颇具“后现代”风格的娄烨的电影创作，力图揭示...
第六代，从破茧而出到走入市场.电影的制作权还牢牢掌控在国营制片厂手中时，一些在八十年代宽松环境下成长起来的年轻导演，冒起了制片的冲动。.他们大多生于1960年代，在文化激荡的80年代到90年代初接受大学教育，并在90年代初开始以电影表现时代情绪。.他们越过体制界限，融资，此时境内外民营公司在中国制作电影尚不合法；他们也与体制合作...
第六代个体的经历电影中赋予深意的设计三方面探讨电影《小武》【论点一：时代本身的巨变→】父亲说：“你回来的正好，县城要拆了。想这些我从小在里面进进出出的店铺马上就要烟飞云散，心里一紧，知道我所处的时代，满是无法阻挡的变化。
策展人曹恺撰文分析过这个问题，他在《复式架构──中国电影史述模型》提出“第六代”之后的导演，皆可归于“新世代”。他进一步分析：从“第六代”到“新世代”，从其发生的先后，拟可分为五个波次，各个波次之间有交集，有不同程度的前置和后延，有少数跨波次的现象。
第六代导演：例如王小帅的《十七岁单车》，贾樟柯的故乡三部曲（《小武》，《站台》，《任》），张元的《过年回家》，目前最具有代表性的就是这三位导演。中国第六代导演的另一个共同特色是：他们都各有话说，第六代导演所叙述的故事，是他们各人
第六代导演在个人的焦虑痛苦中落寞、孤独、“自戕”，但是一种我在称之为的个体主体性，真正意义上的现代主义的焦虑在他们的作品得以表达，但他们是边缘化的，自绝于大众、市场的。
《团圆》秉承了第六代导演一贯的对宏大叙事的拒绝，一个过去的镜头都没有，故事完全在现代都市铺开。对于时代的物化标准具有非常敏锐的嗅觉和巧妙的组织，除了上海现代化光鲜亮丽的一面，电影的镜头深入普通市民的石库门、共用厨房、菜市场以及睡前泡脚的小市民幸福。
提起电影，很多人脑海中会下意识地浮现出许多第六代导演的名字。比如贾樟柯、娄烨、张元，比如王全安、王小帅等。然而，真正对这些导演发自内心地报以敬意的人，却又少之又少，以至于电影似乎成了某种小众圈子的专利——与喜爱者的优越感并行的，往往是旁人难以理解的“装…
1万方数据南京艺术学院硕士学位论文韩琛和胡大海的论文都结合青年亚文化的相关理论，各自探讨了第六代导演早期的创作情况，以多元文化合理存在为立场，以人文关怀精神为前提，采用了思辨性研究方法，对第六代早期
王秋红在论文中指出第六代导演“只重视电影的艺术性、实验性和先锋性，恐怕难以排除一个动机，那就是迎合国际影展评委会的口味”@。肖扬的《青春片频频冲击票房，故事肤浅成为软肋》一文也指出青春片“观影人群越来越年轻，题材扎堆造成同质化竞争，故事肤浅是软肋”@。
在全球化复杂的文化空间和话语的大背景下，中国影坛出现一批新生代电影人，在对“第五代”电影作品的批判性继承中，渴望突破传统经典，自觉不自觉的选择了“后现代”风格电影，与西方后现代文化进行了呼应和对话，这就是电影评论界所说的“第六代”电影人。.本论文聚焦于隶属“第六代”电影人、颇具“后现代”风格的娄烨的电影创作，力图揭示...
第六代，从破茧而出到走入市场.电影的制作权还牢牢掌控在国营制片厂手中时，一些在八十年代宽松环境下成长起来的年轻导演，冒起了制片的冲动。.他们大多生于1960年代，在文化激荡的80年代到90年代初接受大学教育，并在90年代初开始以电影表现时代情绪。.他们越过体制界限，融资，此时境内外民营公司在中国制作电影尚不合法；他们也与体制合作...
第六代个体的经历电影中赋予深意的设计三方面探讨电影《小武》【论点一：时代本身的巨变→】父亲说：“你回来的正好，县城要拆了。想这些我从小在里面进进出出的店铺马上就要烟飞云散，心里一紧，知道我所处的时代，满是无法阻挡的变化。
策展人曹恺撰文分析过这个问题，他在《复式架构──中国电影史述模型》提出“第六代”之后的导演，皆可归于“新世代”。他进一步分析：从“第六代”到“新世代”，从其发生的先后，拟可分为五个波次，各个波次之间有交集，有不同程度的前置和后延，有少数跨波次的现象。
第六代导演：例如王小帅的《十七岁单车》，贾樟柯的故乡三部曲（《小武》，《站台》，《任》），张元的《过年回家》，目前最具有代表性的就是这三位导演。中国第六代导演的另一个共同特色是：他们都各有话说，第六代导演所叙述的故事，是他们各人
第六代导演在个人的焦虑痛苦中落寞、孤独、“自戕”，但是一种我在称之为的个体主体性，真正意义上的现代主义的焦虑在他们的作品得以表达，但他们是边缘化的，自绝于大众、市场的。
《团圆》秉承了第六代导演一贯的对宏大叙事的拒绝，一个过去的镜头都没有，故事完全在现代都市铺开。对于时代的物化标准具有非常敏锐的嗅觉和巧妙的组织，除了上海现代化光鲜亮丽的一面，电影的镜头深入普通市民的石库门、共用厨房、菜市场以及睡前泡脚的小市民幸福。
提起电影，很多人脑海中会下意识地浮现出许多第六代导演的名字。比如贾樟柯、娄烨、张元，比如王全安、王小帅等。然而，真正对这些导演发自内心地报以敬意的人，却又少之又少，以至于电影似乎成了某种小众圈子的专利——与喜爱者的优越感并行的，往往是旁人难以理解的“装…
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