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现代中国艺术史学科的建立和发展，不断得益于考古学的成就。19世纪末至20世纪初，西方及日本的考古学家与艺术史家相继来到中国东寻西找，发现了大量新的材料，如汉代画像石、石窟与寺观雕塑、陵墓雕刻与陶俑、敦煌藏经洞出土绘画等，成为除卷轴画以外构建中国美术史更为广泛的基本材料。
中国当代艺术史研究的成果，最早呈现在高名潞、周彦、王小箭、王明贤、舒群和童滇著的《中国当代美术史：1985-1986》(2007年再版时改名为《85美术运动》)。高名潞的前言《作为一般
中国当代艺术史研究中的文献学问题——黄专在南京艺术学院“当代艺术信息管理学术研讨会”上的发言感谢顾丞峰、朱青生和丁亚雷先生的邀请，我想先说明一下，我们这个机构不叫档案库，因为我们没有那么大野心做档案，它叫“OCAT文献与研究馆”。
张文燕（《当代电影》杂志社副主编/编审）本届博士论坛的“电影史研究之艺术史视野”议题，尝试将电影史研究的视野再度拓宽，引导我们进入一个跨学科艺术研究的新领域。不过，以艺术史视野研究电影史，虽有跨学科特征，但实质上又有其合理性与必然性。
从1993年直到2002年在北京离世，戴汉志策划展览、组织活动共60余次。他是活跃于上世纪90年代的一代中国艺术家的精神引路人。但长期以来，并没有人对他的工作进行过实际的历史研究，关于他在中国当代艺术史里扮演的角色，也没有任何“正式的”论述。
指导教师毕业教务处制表毕业二〇一五毕业年三月毕业二十艺术史毕业论文题目一、论文说明本团队长期从事论文写作与论文发表服务，擅长案例分析、编程、图表绘制、理论分析等，专科本科论文300起，具体信息联系二、论文参考题目古典的“眼泪”艺术史编纂论纲《现代主义之后的...
《中国美术报》第160期学术月刊海外中国艺术史研究专题（下）【编者按】鉴于国内对海外中国艺术史研究的历史与现状认识不足的问题，以及国内相关研究借鉴和参考的需要，本刊特邀朱其、洪再新、丁宁、钱志坚和张坚五位专家学者分两期围绕相关问题展开了深入的讨论。
我们在当代艺术实践中经常发现一种“东方的目光”回归和“具身”浪潮的现象，而它们早已作为一种艺术史叙事的话语形态凝结在苏立文等域外中国艺术史学者的学术研究文本当中了。注：本文受中央高校基本科研业务专项资金资助。注释：
当代艺术是观念性的、自由与创新的、具有批判性的艺术。受西方艺术的影响，中国当代艺术很大一部分作品是在形式上对美国等西方艺术的模仿或美其名曰“挪用”显得极其相似，缺失中国自身当代艺术应有的创新性。
这篇论文由柏林国家美术馆屈梅尔教授、柏林大学艺术史研究所所长布林克曼亲自审阅并点评。布林克曼在点评中提到：“滕固对于中国画的阐释，具有甚高的价值，在我所读到有关中国画的论著中，他的阐释是最美的。”滕固因这篇论文，在...
现代中国艺术史学科的建立和发展，不断得益于考古学的成就。19世纪末至20世纪初，西方及日本的考古学家与艺术史家相继来到中国东寻西找，发现了大量新的材料，如汉代画像石、石窟与寺观雕塑、陵墓雕刻与陶俑、敦煌藏经洞出土绘画等，成为除卷轴画以外构建中国美术史更为广泛的基本材料。
中国当代艺术史研究的成果，最早呈现在高名潞、周彦、王小箭、王明贤、舒群和童滇著的《中国当代美术史：1985-1986》(2007年再版时改名为《85美术运动》)。高名潞的前言《作为一般
中国当代艺术史研究中的文献学问题——黄专在南京艺术学院“当代艺术信息管理学术研讨会”上的发言感谢顾丞峰、朱青生和丁亚雷先生的邀请，我想先说明一下，我们这个机构不叫档案库，因为我们没有那么大野心做档案，它叫“OCAT文献与研究馆”。
张文燕（《当代电影》杂志社副主编/编审）本届博士论坛的“电影史研究之艺术史视野”议题，尝试将电影史研究的视野再度拓宽，引导我们进入一个跨学科艺术研究的新领域。不过，以艺术史视野研究电影史，虽有跨学科特征，但实质上又有其合理性与必然性。
从1993年直到2002年在北京离世，戴汉志策划展览、组织活动共60余次。他是活跃于上世纪90年代的一代中国艺术家的精神引路人。但长期以来，并没有人对他的工作进行过实际的历史研究，关于他在中国当代艺术史里扮演的角色，也没有任何“正式的”论述。
指导教师毕业教务处制表毕业二〇一五毕业年三月毕业二十艺术史毕业论文题目一、论文说明本团队长期从事论文写作与论文发表服务，擅长案例分析、编程、图表绘制、理论分析等，专科本科论文300起，具体信息联系二、论文参考题目古典的“眼泪”艺术史编纂论纲《现代主义之后的...
《中国美术报》第160期学术月刊海外中国艺术史研究专题（下）【编者按】鉴于国内对海外中国艺术史研究的历史与现状认识不足的问题，以及国内相关研究借鉴和参考的需要，本刊特邀朱其、洪再新、丁宁、钱志坚和张坚五位专家学者分两期围绕相关问题展开了深入的讨论。
我们在当代艺术实践中经常发现一种“东方的目光”回归和“具身”浪潮的现象，而它们早已作为一种艺术史叙事的话语形态凝结在苏立文等域外中国艺术史学者的学术研究文本当中了。注：本文受中央高校基本科研业务专项资金资助。注释：
当代艺术是观念性的、自由与创新的、具有批判性的艺术。受西方艺术的影响，中国当代艺术很大一部分作品是在形式上对美国等西方艺术的模仿或美其名曰“挪用”显得极其相似，缺失中国自身当代艺术应有的创新性。
这篇论文由柏林国家美术馆屈梅尔教授、柏林大学艺术史研究所所长布林克曼亲自审阅并点评。布林克曼在点评中提到：“滕固对于中国画的阐释，具有甚高的价值，在我所读到有关中国画的论著中，他的阐释是最美的。”滕固因这篇论文，在...
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