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戴望舒是中国现代派象征主义诗人，他的诗歌既具有西方象征派那种朦胧的美感又具有中国传统诗歌典雅精致的语言美与形式美。他作诗三十余年，作品只有九十余首，但是忧郁感伤的基调一直充盈在字里行间，他的理想、爱情、生活，都在忧郁感伤中起伏，折射出那个时代的光影，散发着一种独特...
浅谈戴望舒诗歌雨巷的艺术成就戴望舒诗歌的艺术成就归纳为三方面：第一、诗人采用了象征派重意象、重暗示的手法。第二、诗人吸收了中国古典诗词的各种艺术技巧，又运用了新的手法，赋予新时代的气息，形成鲜明独特的艺术风格。
浅谈戴望舒诗歌《雨巷》中的意境美刘欣宇遂宁中学摘要:中国新文化运动之后，白话新诗得到了长足的发展，著名诗人戴望舒的代表诗作《雨巷》既是中国诗歌发展革新的优秀成果，也是传承中国传统诗美特征的典范之作。本文尝试通过剖析《雨巷》的创作特色，来赏鉴其中的意境之美。
浅论戴望舒前后期诗作诗风之变异.doc,浅论戴望舒前后期诗作诗风之变异论文关键词：戴望舒诗风变异论文摘要：以抗日战争为界，我们可以把戴望舒的诗歌划分为前后两个阶段。综观其所有诗作，我们不难发现戴望舒前后期诗风迥异。前期诗作弥漫着感伤悒郁的气息，后期诗作呈现出乐观向上...
中国传统文化对徐志摩、戴望舒新诗创作的影响毕业论文.doc,黔南民族师范学院汉语言文学专业（本科）毕业论文题目：《中国传统文化对徐志摩、戴望舒新诗创作的影响》姓名：学号：2010011403班级：2010级中文3班指导老师：职称：教授完成时间：2013年12月18日中国传统文化对…
《戴望舒·我用残损的手掌》原文、赏析、鉴赏戴望舒我用残损的手掌摸索这广大的土地：一角已变成灰烬，那一角只是血和泥;这一片湖该是我的家乡，(春天，堤上繁花如锦障，嫩柳枝折断有奇异的芬芳，)我触到荇藻和水的微凉;这长白山的雪峰冷到彻骨，
诗歌原文：《乐园鸟》戴望舒飞着，飞着，春，夏，秋，冬，昼，夜，没有休止，华羽的乐园鸟，这是幸福的云游呢，还是永恒的苦役？渴的时候也饮露，饥的时候也饮露，华羽的乐园鸟，这是神仙的佳肴呢，还是为了对于天的乡思？是从乐园里来…
戴望舒后期的诗歌特点：前期的戴望舒是从初期象征派和新月派走向现代派诗坛的，又在欧美意象派和法国后期象征派影响下，以追求“艺术之崇高”和探讨“人性的…
此外，戴望舒创作晚期中向音韵的回归，还有一个潜在的因素，那就是他对中国古典诗歌的熟悉与热爱。我们可以举出两个论据，来支撑此说。一是戴望舒已经想象征主义转变后，北京的一位朋友说他的诗是“象征派的形式，古典派的内容”，杜衡说“容有太过”，但是总的表示赞同。
戴望舒诗歌欣赏一、作者简介在杭州宗文中学求学时即喜爱文学，与杜衡、施蛰存一起切磋诗歌艺术、办文艺刊1923年入上海大学中国文学系，接受英国颓废派诗人道生、法国浪漫派雨果的影响，又沉溺于晚唐诗人纤细与感伤的艺术氛围1925年入上海震旦大学，学习法文，并于翌年就读于该校法科。
戴望舒是中国现代派象征主义诗人，他的诗歌既具有西方象征派那种朦胧的美感又具有中国传统诗歌典雅精致的语言美与形式美。他作诗三十余年，作品只有九十余首，但是忧郁感伤的基调一直充盈在字里行间，他的理想、爱情、生活，都在忧郁感伤中起伏，折射出那个时代的光影，散发着一种独特...
浅谈戴望舒诗歌雨巷的艺术成就戴望舒诗歌的艺术成就归纳为三方面：第一、诗人采用了象征派重意象、重暗示的手法。第二、诗人吸收了中国古典诗词的各种艺术技巧，又运用了新的手法，赋予新时代的气息，形成鲜明独特的艺术风格。
浅谈戴望舒诗歌《雨巷》中的意境美刘欣宇遂宁中学摘要:中国新文化运动之后，白话新诗得到了长足的发展，著名诗人戴望舒的代表诗作《雨巷》既是中国诗歌发展革新的优秀成果，也是传承中国传统诗美特征的典范之作。本文尝试通过剖析《雨巷》的创作特色，来赏鉴其中的意境之美。
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中国传统文化对徐志摩、戴望舒新诗创作的影响毕业论文.doc,黔南民族师范学院汉语言文学专业（本科）毕业论文题目：《中国传统文化对徐志摩、戴望舒新诗创作的影响》姓名：学号：2010011403班级：2010级中文3班指导老师：职称：教授完成时间：2013年12月18日中国传统文化对…
《戴望舒·我用残损的手掌》原文、赏析、鉴赏戴望舒我用残损的手掌摸索这广大的土地：一角已变成灰烬，那一角只是血和泥;这一片湖该是我的家乡，(春天，堤上繁花如锦障，嫩柳枝折断有奇异的芬芳，)我触到荇藻和水的微凉;这长白山的雪峰冷到彻骨，
诗歌原文：《乐园鸟》戴望舒飞着，飞着，春，夏，秋，冬，昼，夜，没有休止，华羽的乐园鸟，这是幸福的云游呢，还是永恒的苦役？渴的时候也饮露，饥的时候也饮露，华羽的乐园鸟，这是神仙的佳肴呢，还是为了对于天的乡思？是从乐园里来…
戴望舒后期的诗歌特点：前期的戴望舒是从初期象征派和新月派走向现代派诗坛的，又在欧美意象派和法国后期象征派影响下，以追求“艺术之崇高”和探讨“人性的…
此外，戴望舒创作晚期中向音韵的回归，还有一个潜在的因素，那就是他对中国古典诗歌的熟悉与热爱。我们可以举出两个论据，来支撑此说。一是戴望舒已经想象征主义转变后，北京的一位朋友说他的诗是“象征派的形式，古典派的内容”，杜衡说“容有太过”，但是总的表示赞同。
戴望舒诗歌欣赏一、作者简介在杭州宗文中学求学时即喜爱文学，与杜衡、施蛰存一起切磋诗歌艺术、办文艺刊1923年入上海大学中国文学系，接受英国颓废派诗人道生、法国浪漫派雨果的影响，又沉溺于晚唐诗人纤细与感伤的艺术氛围1925年入上海震旦大学，学习法文，并于翌年就读于该校法科。
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