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从叙事学的角度对余华的长篇小说《活着》及张艺谋在此基础上改编的同名电影作分析比较,二者在叙事艺术上有相同之处,也有不同之处。第一部分从叙事结构的角度对小说《活着》和电影《活着》进行分析比较,侧重于对小说文本和电影文本内容层面的考察。
当然，《活着》在手法上也众多突出的地方。在语言上，其质朴与生动的语言穿插出现，比如将月光下的小路比作撒满了盐，非常动人；在人物塑造上，常常以评论与叙述相结合的方式正侧面进行刻画；在叙事上，采用镶嵌式和双重记叙方式，当某一种情绪将要爆发时，会由“我”来暂停叙述...
1、叙事学是个很大的学科，所有艺术甚至非艺术文本都可以用叙事学的方法进行分析。对电影叙事学来说，最为简单的叙事学分析就是分析影片的主题、人物、、悬念等叙事因素，这种分析理论性较弱，虽然借用了叙事学的概念和框架，主要还是就事论事，以故事为主。
关于《活着》的毕业论文.doc,绥化学院本科毕业论文论《活着》的人生哲学学生姓名：学号：200851946专业：汉语言文学年级：2008级4班指导教师：讲师SuihuaUniversityGraduationPaperOntheLivingPhilosophyofLifeStudentname...
摘要：《狂人日记》作为我国历史上第一部白话文小说，其具备独特艺术魅力，一直以来广泛受到学者的高度关注与重视，以及是学者探索的重点。基于现代叙事学研究，从四个角度着重分析了这部小说和其他小说的区别，即叙事角度上改善了全知型叙事方式，叙事时间上打破了连续
浅析新历史主义角度下的《活着》.新历史主义小说产生于20世纪90年代的文坛上，是一种以新历史主义为主要历史观的新型文学形式，余华就是其中的一位杰出的代表作家，本文重点浅析余华的代表作《活着》中所体现出来的新历史主义小说的写作手法。.新...
本文将从《流浪地球》的“陌生化”叙事角度，分析这部小说所呈现出的民族特性和世界特性。.1.民族性：“陌生化”的形式架构与内容选择.科幻小说更多的是找到一个新的角度去看旧的世界，立足于未来、科技的想象世界，提供给我们更好地审视我们现在...
2011-02-04活着余华人物赏析1412011-02-16余华《活着》精彩片段及分析？1922012-02-02求余华《活着》的好句及赏析3022014-07-30余华《活着》最后一段赏析312011-04-18余华的《活着》的书评3392020-05-27标题知网中研究余华长篇小说《活着》的论文有哪些？...
本论文中的空间,是指小说里故事发生发展和人物活动的具体地点和场所;而空间叙事有两层意思,从作品一面来说就是它们利用空间来建构小说叙事,从研究者一面来说,就是从空间的角度来分析小说叙事得以形成的原因,这是一个相对于以前从时间来研究小说叙事的
从叙事的功能角度研究，插曲的这种功能和第五代中国电影中的“仪式”有异曲同工之妙。分析一下《黄土地》中的“腰鼓戏”，我们会发现，叙述者在这里花浓重笔墨来叙述这段腰鼓戏，同样也不是为情节推进目的，腰鼓成了叙述者宣泄的一种手段，这种宣泄是对革命的一种表扬。
从叙事学的角度对余华的长篇小说《活着》及张艺谋在此基础上改编的同名电影作分析比较,二者在叙事艺术上有相同之处,也有不同之处。第一部分从叙事结构的角度对小说《活着》和电影《活着》进行分析比较,侧重于对小说文本和电影文本内容层面的考察。
当然，《活着》在手法上也众多突出的地方。在语言上，其质朴与生动的语言穿插出现，比如将月光下的小路比作撒满了盐，非常动人；在人物塑造上，常常以评论与叙述相结合的方式正侧面进行刻画；在叙事上，采用镶嵌式和双重记叙方式，当某一种情绪将要爆发时，会由“我”来暂停叙述...
1、叙事学是个很大的学科，所有艺术甚至非艺术文本都可以用叙事学的方法进行分析。对电影叙事学来说，最为简单的叙事学分析就是分析影片的主题、人物、、悬念等叙事因素，这种分析理论性较弱，虽然借用了叙事学的概念和框架，主要还是就事论事，以故事为主。
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摘要：《狂人日记》作为我国历史上第一部白话文小说，其具备独特艺术魅力，一直以来广泛受到学者的高度关注与重视，以及是学者探索的重点。基于现代叙事学研究，从四个角度着重分析了这部小说和其他小说的区别，即叙事角度上改善了全知型叙事方式，叙事时间上打破了连续
浅析新历史主义角度下的《活着》.新历史主义小说产生于20世纪90年代的文坛上，是一种以新历史主义为主要历史观的新型文学形式，余华就是其中的一位杰出的代表作家，本文重点浅析余华的代表作《活着》中所体现出来的新历史主义小说的写作手法。.新...
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本论文中的空间,是指小说里故事发生发展和人物活动的具体地点和场所;而空间叙事有两层意思,从作品一面来说就是它们利用空间来建构小说叙事,从研究者一面来说,就是从空间的角度来分析小说叙事得以形成的原因,这是一个相对于以前从时间来研究小说叙事的
从叙事的功能角度研究，插曲的这种功能和第五代中国电影中的“仪式”有异曲同工之妙。分析一下《黄土地》中的“腰鼓戏”，我们会发现，叙述者在这里花浓重笔墨来叙述这段腰鼓戏，同样也不是为情节推进目的，腰鼓成了叙述者宣泄的一种手段，这种宣泄是对革命的一种表扬。
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