发表服务
春秋战国时期，铜镜纹饰主要包括素纹镜、几何纹镜、山纹镜和龙纹镜几种，以龙纹镜较为典型。铜镜纹饰整体上较为精细，强调对称和纹饰重复出现，是我国青铜艺术一大瑰宝。由于笔者水平有限，在此仅简要描述战国青铜镜纹饰情况，烦请多多指点。
本文溯源古代铜镜龙纹纹饰研究这一领域的历史流变,并在此基础上总结梳理早期传统龙的形态及图腾,进而对龙的文化特征从不同侧面作相应的整理研究。.鉴于春秋、两汉及唐代为铜镜艺术发展的高峰期,因此着重对春秋战国时期、两汉时期以及隋唐时期为代表...
春秋战国铜镜的一大特点就是由地纹和主纹共同构成镜背纹饰。西汉早期，镜背仍然装饰地纹，但已很简略。西汉中期以后，镜背地纹逐渐消失或大大弱化，主纹明显而突出。3、重视铭文。战国末年，铜镜上出现了最早的铭文。
汉代铜镜在装饰纹样上有了长足发展，对艺术性、技术性方面的要求更高。主要表现在纹饰处理上打破了战国时期的单一化，尤其是抽象纹饰与具象纹饰相互运用，铭文的运用及图形化设计，几何装饰纹的巧妙运用，动物纹和人物纹的生动化等方面。
论文首先对中国铜镜简史进行了阐述,对中国铜镜史做了以下分期:1、远古期的齐家文化铜镜;2、早期萌芽期的商周铜镜;3、发展流觞期的春秋战国铜镜;4、奇诡鼎盛的两汉铜镜;5、承上启下期的三国魏晋南北朝铜镜;6、繁缛富丽的隋唐铜镜、7、简质实用的五代
战国铜镜,镜体轻薄精致,钮以弦纹钮最多,边缘是多卷缘,纹饰多主纹与地纹结合,纹饰有植物纹、动物蟠纹、几何形山字紋、菱形纹和神话龙凤鸟纹等纹饰。春秋战国铜镜多精灵轻巧。各个时期略有区别:第一个时期,春秋中晚期到战国早期。
2.春秋战国铜镜·精灵轻巧春秋战国是铜镜的发展与流行时期，特点是形体轻巧，纹饰精致，线条流畅。镜形以圆形为主，偶见方形，多为弦纹钮。纹饰结构从初期的单纯地纹，后在地纹上增添主纹饰，到战国中晚期还出现了透雕（镂空）、金银错、嵌玉、彩绘等
浅谈战国青铜器的造型和装饰纹样中国工艺美术史--浅谈战国时期青铜器的造型与装饰纹样班级:100771学号:10077120姓名:张丽萍指导老师:张新沂浅谈战国时期青铜器造型与装饰纹样内容摘要:由春秋而战国,是根据各大国之间的兼并战争与对峙的政治形势而定的,在经济文化方面却是自然地延续着...
春秋战国时期，铜镜纹饰主要包括素纹镜、几何纹镜、山纹镜和龙纹镜几种，以龙纹镜较为典型。铜镜纹饰整体上较为精细，强调对称和纹饰重复出现，是我国青铜艺术一大瑰宝。由于笔者水平有限，在此仅简要描述战国青铜镜纹饰情况，烦请多多指点。
本文溯源古代铜镜龙纹纹饰研究这一领域的历史流变,并在此基础上总结梳理早期传统龙的形态及图腾,进而对龙的文化特征从不同侧面作相应的整理研究。.鉴于春秋、两汉及唐代为铜镜艺术发展的高峰期,因此着重对春秋战国时期、两汉时期以及隋唐时期为代表...
春秋战国铜镜的一大特点就是由地纹和主纹共同构成镜背纹饰。西汉早期，镜背仍然装饰地纹，但已很简略。西汉中期以后，镜背地纹逐渐消失或大大弱化，主纹明显而突出。3、重视铭文。战国末年，铜镜上出现了最早的铭文。
汉代铜镜在装饰纹样上有了长足发展，对艺术性、技术性方面的要求更高。主要表现在纹饰处理上打破了战国时期的单一化，尤其是抽象纹饰与具象纹饰相互运用，铭文的运用及图形化设计，几何装饰纹的巧妙运用，动物纹和人物纹的生动化等方面。
论文首先对中国铜镜简史进行了阐述,对中国铜镜史做了以下分期:1、远古期的齐家文化铜镜;2、早期萌芽期的商周铜镜;3、发展流觞期的春秋战国铜镜;4、奇诡鼎盛的两汉铜镜;5、承上启下期的三国魏晋南北朝铜镜;6、繁缛富丽的隋唐铜镜、7、简质实用的五代
战国铜镜,镜体轻薄精致,钮以弦纹钮最多,边缘是多卷缘,纹饰多主纹与地纹结合,纹饰有植物纹、动物蟠纹、几何形山字紋、菱形纹和神话龙凤鸟纹等纹饰。春秋战国铜镜多精灵轻巧。各个时期略有区别:第一个时期,春秋中晚期到战国早期。
2.春秋战国铜镜·精灵轻巧春秋战国是铜镜的发展与流行时期，特点是形体轻巧，纹饰精致，线条流畅。镜形以圆形为主，偶见方形，多为弦纹钮。纹饰结构从初期的单纯地纹，后在地纹上增添主纹饰，到战国中晚期还出现了透雕（镂空）、金银错、嵌玉、彩绘等
浅谈战国青铜器的造型和装饰纹样中国工艺美术史--浅谈战国时期青铜器的造型与装饰纹样班级:100771学号:10077120姓名:张丽萍指导老师:张新沂浅谈战国时期青铜器造型与装饰纹样内容摘要:由春秋而战国,是根据各大国之间的兼并战争与对峙的政治形势而定的,在经济文化方面却是自然地延续着...
发表服务