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从舞蹈《激楚》探寻楚舞的古典形态特征-“楚舞”的历史源远流长，作为中国古代舞蹈发展历程中重要的组成部分，楚舞具有特殊的历史地位和研究价值，其鲜明的风格特点和激越多变的动作形态具有独特的艺术魅力，至今仍渗透在后世的舞蹈发...
楚舞的兴起与发展是基于对西周乐舞以及蛮夷巫风之舞的吸收学习，融入楚文化精神后形成了轻柔、曼妙的风格特点。楚乐舞随着楚人进入中原地区，逐渐融汇渗透于汉代乐舞之中，成为汉代乐舞的重…
虽楚已灭,楚舞却广为流传,经久不衰。.楚国宴乐舞蹈更是以长袖细腰为风格特点,被后世所喜爱。.“宴乐舞”是在中与宴飨、欢乐有关且围绕乐而展开的一种音乐活动。.在不同朝代与多种场合下的功能性质也不完全相同,表演形式也会发生变化。.而...
据《西京杂记》载“汉高祖的宠姬戚夫人，善为翘袖折腰之舞。”“翘袖折腰”简洁地概括了楚舞长袖细腰的动律风格特征。具有代表性的舞蹈形象，四川成都百花潭出土的战国嵌错铜壶上的“妇女采桑图”及河南南阳出土的汉画砖、石中的舞住形象。
民间歌舞元素与现代古典舞在舞蹈创作中的碰撞现代舞，是20世纪初在西方兴起的一种与古典芭蕾相对立的舞蹈派别。其主要美学观点是反对古典芭蕾的因循守旧、脱离现实生活和单纯追求技巧的形式主义倾向，主张摆脱古典芭蕾舞过于僵化的动作程式的，以合乎自然运动法则的舞蹈动作，自由...
土家族是我国多民族大家庭中既独特又平凡的一员,摆手舞便是三峡区域土家族民族舞蹈中最典型的代表。摆手舞是以摆手为主要动作的舞蹈,是土家族传承民族文化的重要形式。本文通过对长江三峡区域摆手舞风格特征的分析,论述土家族摆手舞与三峡区域传统文化、生活的关系。
汉唐典型乐舞风格比较及传承.闫盈盈.【摘要】：中华五千年华夏史,从盘古开天辟地开始,经历了无数的朝代,无数变革,历史悠久,文化渊源流长。.其中汉唐两个时期文化艺术达到了大繁荣大发展的鼎盛时代。.在中国古代舞蹈文化的发展史上,这两个时期的舞蹈...
浅析我国古典舞之汉唐舞蹈的继承和发展.doc.摘要：汉唐舞蹈以中国古代文明史中最辉煌的汉唐文化为背景，抽取其文化精髓及艺术气质为审美主干，它代表着我们中国深厚的文化底蕴，它是中国传统文化的重要组成部分。.汉唐舞蹈的发展阶段分为以下几个...
从舞蹈《激楚》探寻楚舞的古典形态特征-“楚舞”的历史源远流长，作为中国古代舞蹈发展历程中重要的组成部分，楚舞具有特殊的历史地位和研究价值，其鲜明的风格特点和激越多变的动作形态具有独特的艺术魅力，至今仍渗透在后世的舞蹈发...
楚舞的兴起与发展是基于对西周乐舞以及蛮夷巫风之舞的吸收学习，融入楚文化精神后形成了轻柔、曼妙的风格特点。楚乐舞随着楚人进入中原地区，逐渐融汇渗透于汉代乐舞之中，成为汉代乐舞的重…
虽楚已灭,楚舞却广为流传,经久不衰。.楚国宴乐舞蹈更是以长袖细腰为风格特点,被后世所喜爱。.“宴乐舞”是在中与宴飨、欢乐有关且围绕乐而展开的一种音乐活动。.在不同朝代与多种场合下的功能性质也不完全相同,表演形式也会发生变化。.而...
据《西京杂记》载“汉高祖的宠姬戚夫人，善为翘袖折腰之舞。”“翘袖折腰”简洁地概括了楚舞长袖细腰的动律风格特征。具有代表性的舞蹈形象，四川成都百花潭出土的战国嵌错铜壶上的“妇女采桑图”及河南南阳出土的汉画砖、石中的舞住形象。
民间歌舞元素与现代古典舞在舞蹈创作中的碰撞现代舞，是20世纪初在西方兴起的一种与古典芭蕾相对立的舞蹈派别。其主要美学观点是反对古典芭蕾的因循守旧、脱离现实生活和单纯追求技巧的形式主义倾向，主张摆脱古典芭蕾舞过于僵化的动作程式的，以合乎自然运动法则的舞蹈动作，自由...
土家族是我国多民族大家庭中既独特又平凡的一员,摆手舞便是三峡区域土家族民族舞蹈中最典型的代表。摆手舞是以摆手为主要动作的舞蹈,是土家族传承民族文化的重要形式。本文通过对长江三峡区域摆手舞风格特征的分析,论述土家族摆手舞与三峡区域传统文化、生活的关系。
汉唐典型乐舞风格比较及传承.闫盈盈.【摘要】：中华五千年华夏史,从盘古开天辟地开始,经历了无数的朝代,无数变革,历史悠久,文化渊源流长。.其中汉唐两个时期文化艺术达到了大繁荣大发展的鼎盛时代。.在中国古代舞蹈文化的发展史上,这两个时期的舞蹈...
浅析我国古典舞之汉唐舞蹈的继承和发展.doc.摘要：汉唐舞蹈以中国古代文明史中最辉煌的汉唐文化为背景，抽取其文化精髓及艺术气质为审美主干，它代表着我们中国深厚的文化底蕴，它是中国传统文化的重要组成部分。.汉唐舞蹈的发展阶段分为以下几个...
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