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南渡诗坛与陈与义的“简斋体”.长江凛凛欲崩岸，乃见好事移墙隈。.初疑渗漉入瘴雾，更恐寂寞埋烟煤。.微风不动暗香远，淡月入户空徘徊。.坐看粉黛化膻恶，岂但桃李成舆台。.我行万里厌穷独，疾…
南渡诗坛与陈与义的“简斋体”.ppt,南渡诗坛与陈与义的“简斋体”南渡诗坛与陈与义的“简斋体”一、南渡（绍兴）诗坛与吕本中的“活法”论二、绍兴诗人的“活法为诗”三、“南渡诗人之冠”：陈与义“活法”说吕本中《夏均父集序》：“学诗当识活法。
论文分为上下编,上编以陈与义(1090-1138)为中心,探究他的洛阳诗词和与洛阳士大夫的交游。第一章首先通过简斋诗词中不同时期“客”出现的频率,和对“故园”、“洛阳”、“中原”等怀乡色彩浓郁的字词的统计,探析简斋羁旅之悲、亡国之痛和故土之殇等复杂的情怀。
陈与义临江仙篇一：陈与义临江仙忆昔午桥赏析陈与义临江仙忆昔午桥赏析临江仙宋陈与义忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。
9.简斋体：（1）即指陈与义的诗歌特征。（2）陈与义先后学习黄庭坚、陈师道及杜甫的诗歌，自创以直致、浅语入诗。（3）其创作风格重意境、重白描，形成了雄浑沉郁的独特诗风。10.诚斋体：（1）这是杨万里的诗歌特征。
陈与义虽名列三宗之位，可作诗并不墨守江西派的成规，他才情颇高，能参透各家而融会贯通，创造出“简斋体”诗的新风格。D杨万里的诗被称为“诚斋体”。
严羽的《沧浪诗话》在“以人而论”诗体时，于南宋时期仅列“陈简斋体”，“杨诚斋体”两家，他认为诚斋体“亦江西之派而小异”，接着，方向创江西诗派的“一祖三宗”之说，把陈与义与黄庭坚，陈师道并列为三宗，此后，论者多习惯于将陈与义视为江西...
陈与义陈与义(1090-1138)，字去非，号简斋，汉族，其先祖居京兆，自曾祖陈希亮迁居洛阳，故为宋代河南洛阳人（现在属河南）。他生于宋哲宗元祐五年(1090年)，卒于南宋宋高宗绍兴八年(1138年)。北宋末，南宋初年的杰出诗人，同时也工于填词。
南渡视野下的叶梦得、陈与义词之比较.【摘要】：叶梦得与陈与义是南渡时期著名词人,都被视为苏轼后学。.但是由于各自身世阅历及学养秉性之不同,他们南渡后所作词,在内容、风格上都存在差异。.同为感伤,陈与义体现出"洛阳"情结,而叶梦得则为"松江"情怀...
陈与义临江仙篇一：陈与义临江仙忆昔午桥赏析陈与义临江仙忆昔午桥赏析临江仙宋陈与义忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。
南渡诗坛与陈与义的“简斋体”.长江凛凛欲崩岸，乃见好事移墙隈。.初疑渗漉入瘴雾，更恐寂寞埋烟煤。.微风不动暗香远，淡月入户空徘徊。.坐看粉黛化膻恶，岂但桃李成舆台。.我行万里厌穷独，疾…
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论文分为上下编,上编以陈与义(1090-1138)为中心,探究他的洛阳诗词和与洛阳士大夫的交游。第一章首先通过简斋诗词中不同时期“客”出现的频率,和对“故园”、“洛阳”、“中原”等怀乡色彩浓郁的字词的统计,探析简斋羁旅之悲、亡国之痛和故土之殇等复杂的情怀。
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9.简斋体：（1）即指陈与义的诗歌特征。（2）陈与义先后学习黄庭坚、陈师道及杜甫的诗歌，自创以直致、浅语入诗。（3）其创作风格重意境、重白描，形成了雄浑沉郁的独特诗风。10.诚斋体：（1）这是杨万里的诗歌特征。
陈与义虽名列三宗之位，可作诗并不墨守江西派的成规，他才情颇高，能参透各家而融会贯通，创造出“简斋体”诗的新风格。D杨万里的诗被称为“诚斋体”。
严羽的《沧浪诗话》在“以人而论”诗体时，于南宋时期仅列“陈简斋体”，“杨诚斋体”两家，他认为诚斋体“亦江西之派而小异”，接着，方向创江西诗派的“一祖三宗”之说，把陈与义与黄庭坚，陈师道并列为三宗，此后，论者多习惯于将陈与义视为江西...
陈与义陈与义(1090-1138)，字去非，号简斋，汉族，其先祖居京兆，自曾祖陈希亮迁居洛阳，故为宋代河南洛阳人（现在属河南）。他生于宋哲宗元祐五年(1090年)，卒于南宋宋高宗绍兴八年(1138年)。北宋末，南宋初年的杰出诗人，同时也工于填词。
南渡视野下的叶梦得、陈与义词之比较.【摘要】：叶梦得与陈与义是南渡时期著名词人,都被视为苏轼后学。.但是由于各自身世阅历及学养秉性之不同,他们南渡后所作词,在内容、风格上都存在差异。.同为感伤,陈与义体现出"洛阳"情结,而叶梦得则为"松江"情怀...
陈与义临江仙篇一：陈与义临江仙忆昔午桥赏析陈与义临江仙忆昔午桥赏析临江仙宋陈与义忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。
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