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李唐《万壑松风图》李唐《采薇图》局部考题四深山藏古寺这个题目好刁钻！画中的古寺要“藏”起来，而且还要让人觉得它是存在的。有的在山腰间画座古庙，半遮半露，总算有“藏”的意思。有些只能让古寺露出小角，也算是“藏”了...
李唐《万壑松风图》李唐《采薇图》局部考题四：深山藏古寺这个题目好刁钻！画中的古寺要“藏”起来，而且还要让人觉得它是存在的。有的在山腰间画座古庙，半遮半露，总算有“藏”的意思。有些只能让古寺露出小角，也算是“藏”了...
李唐《万壑松风图》李唐《采薇图》局部考题四深山藏古寺这个题目好刁钻！画中的古寺要“藏”起来，而且还要让人觉得它是存在的。有的在山腰间画座古庙，半遮半露，总算有“藏”的意思。有些只能让古寺露出小角，也算是“藏”了起来...
作品名:采薇图艺术家：李唐创作时间：南宋作品材质:设色绢本27.2x89.6cm现藏地点:中国-北京故宫博物院《采薇图》是一副历史题材的绘画作品，描绘的是一个流传久远的历史故事：商朝末年，孤竹国的国…
李唐《采薇图》技法.作品用笔精练而又富于变化，简劲锐利，线条挺拔，轻重顿挫似有节奏，墨法枯润适中，突出表现了衣服的麻布质感。.肌肉部分的用线较为柔和，须眉用笔精细且多变化，显得蓬松软和。.背景部分画家用笔较为豪放粗简，老松主干两边用...
药草、高士与仙境:李唐《采薇图》新解.黄小峰.【摘要】：正美术史中有不少影响深远却影像模糊的艺术家,生活在南北宋之交的李唐便是这样一例。.他被后人推崇为南宋绘画新风的先驱,但却在当时的文献中鲜有记载。.我们对他的生平知之甚少,只能从他传世...
通过对央美老师论文的阅读积累，会发现这是老师们都会选择的方法，比如黄小峰老师的《乐事还同万众心——《货郎图》解读》、《药草、高士与仙境:李唐《采薇图》新解》，都是通过对某一件画作进行分析，结合具体的时代背景、文史资料，来验证自己的推测
一、气味清古,景象萧瑟——李唐的《采薇图》第72-74页二、松竹坡石,简淡丰润——王绎、倪瓒的《杨竹西小像》第74-75页三、气韵悠远,禅意浮动——国立博物馆的《四睡图》第75-77页第三节多人物作品的形象刻画及表达第77-80页
或许，李唐《采薇图》就是这样一幅精心设计的作品，呈送给某位德高望重、即将退隐的老年官僚，希望其通过追随伯夷叔齐而进入隐居的不死仙境。”（297页）用现在的话来说，那些即将退隐的官僚不就是希望能够安全着陆、安享晚景吗？
南宋李唐采薇图绢本设色27.2×89.6cm3.新题材与新技法人物画与山水画的结合使得唐宋以来文人常常以歌咏“渔父”的诗词表达隐逸之乐的风气，转化为形象的绘画。
李唐《万壑松风图》李唐《采薇图》局部考题四深山藏古寺这个题目好刁钻！画中的古寺要“藏”起来，而且还要让人觉得它是存在的。有的在山腰间画座古庙，半遮半露，总算有“藏”的意思。有些只能让古寺露出小角，也算是“藏”了...
李唐《万壑松风图》李唐《采薇图》局部考题四：深山藏古寺这个题目好刁钻！画中的古寺要“藏”起来，而且还要让人觉得它是存在的。有的在山腰间画座古庙，半遮半露，总算有“藏”的意思。有些只能让古寺露出小角，也算是“藏”了...
李唐《万壑松风图》李唐《采薇图》局部考题四深山藏古寺这个题目好刁钻！画中的古寺要“藏”起来，而且还要让人觉得它是存在的。有的在山腰间画座古庙，半遮半露，总算有“藏”的意思。有些只能让古寺露出小角，也算是“藏”了起来...
作品名:采薇图艺术家：李唐创作时间：南宋作品材质:设色绢本27.2x89.6cm现藏地点:中国-北京故宫博物院《采薇图》是一副历史题材的绘画作品，描绘的是一个流传久远的历史故事：商朝末年，孤竹国的国…
李唐《采薇图》技法.作品用笔精练而又富于变化，简劲锐利，线条挺拔，轻重顿挫似有节奏，墨法枯润适中，突出表现了衣服的麻布质感。.肌肉部分的用线较为柔和，须眉用笔精细且多变化，显得蓬松软和。.背景部分画家用笔较为豪放粗简，老松主干两边用...
药草、高士与仙境:李唐《采薇图》新解.黄小峰.【摘要】：正美术史中有不少影响深远却影像模糊的艺术家,生活在南北宋之交的李唐便是这样一例。.他被后人推崇为南宋绘画新风的先驱,但却在当时的文献中鲜有记载。.我们对他的生平知之甚少,只能从他传世...
通过对央美老师论文的阅读积累，会发现这是老师们都会选择的方法，比如黄小峰老师的《乐事还同万众心——《货郎图》解读》、《药草、高士与仙境:李唐《采薇图》新解》，都是通过对某一件画作进行分析，结合具体的时代背景、文史资料，来验证自己的推测
一、气味清古,景象萧瑟——李唐的《采薇图》第72-74页二、松竹坡石,简淡丰润——王绎、倪瓒的《杨竹西小像》第74-75页三、气韵悠远,禅意浮动——国立博物馆的《四睡图》第75-77页第三节多人物作品的形象刻画及表达第77-80页
或许，李唐《采薇图》就是这样一幅精心设计的作品，呈送给某位德高望重、即将退隐的老年官僚，希望其通过追随伯夷叔齐而进入隐居的不死仙境。”（297页）用现在的话来说，那些即将退隐的官僚不就是希望能够安全着陆、安享晚景吗？
南宋李唐采薇图绢本设色27.2×89.6cm3.新题材与新技法人物画与山水画的结合使得唐宋以来文人常常以歌咏“渔父”的诗词表达隐逸之乐的风气，转化为形象的绘画。
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