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在“重写电影史”的大旗下，自2010年前后至今，国内各家出版社公开出版了数十部新近撰写的各种中国电影史学著述，在中国电影“百年影史”热潮之后，将中国国内的中国电影史研究推向了一个视野更加开阔、思维更加活跃、论述更加深广、学术更加规范的新境界。
摘要多视角、度地展开新中国电影史的研究,是今天重写中国电影史的一个重要侧面。金丹元在文章中提出,应从芙学形态视角建构新中国电影美学形态史。新中国电影既与社会意识形态有关,又不能等同于社会意识形态,它与人的情感、心灵的需求以及艺术的表现方法等都密切相联。
在“重写电影史”的大旗下，自2010年前后至今，国内各家出版社公开出版了数十部新近撰写的各种中国电影史学著述，在中国电影“百年影史”热潮之后，将中国国内的中国电影史研究推向了一个视野更加开阔、思维更加活跃、论述更加深广、学术更加规范的新境界。
摘要多视角、度地展开新中国电影史的研究,是今天重写中国电影史的一个重要侧面。金丹元在文章中提出,应从芙学形态视角建构新中国电影美学形态史。新中国电影既与社会意识形态有关,又不能等同于社会意识形态,它与人的情感、心灵的需求以及艺术的表现方法等都密切相联。
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