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歌曲《不能尽孝愧对娘》作品阐释.唐祖云.【摘要】：歌曲《不能尽孝愧对娘》是歌剧《野火春风斗古城》的一首经典的男高音咏叹调。.本文主要是要从歌剧《野火春风斗古城》的历史和文化背景入手,从而了解歌剧选段《不能尽孝愧对娘》的人物脉络发展及...
歌剧选段《不能尽孝愧对娘》演唱研究.论文价格：免费论文用途：其他编辑：zhouting点击次数：133.论文字数：38911论文编号：sb2015042420552412284日期：2015-04-25来源：硕博论文网.Tag：.第一章歌剧选段《不能尽孝愧对娘》在整部歌剧中的重要位置.一、故事...
【摘要】：现代民族歌剧《野火春风斗古城》是中国民族歌剧中的优秀代表,而其中男主人公杨晓冬的咏叹调《不能尽孝愧对娘》又是这部歌剧的主要唱段,它生动的刻画了杨晓冬崇高的革命形象和对母亲的愧疚眷恋之情。这首唱段也弥补了我国民族歌剧创作中男声大段咏叹调的不足,成为中国民族歌剧...
由著名词作家王晓岭作词,总政歌剧团王祖皆,张卓娅作曲。以冀中古城保定的抗日斗争为背景,讲述了中国共产党地下工作者的代表人物杨晓东在敌占区与敌人展开殊死搏斗的艰辛历程《不能尽孝愧对娘》是剧中男主人公杨晓东演唱的一首经典唱段。
论文导读：不能尽孝愧对娘》的音乐形象。不能尽孝愧对娘》的演唱特点。润腔与情感表达。论文网8200余万篇毕业论文、各种论文格式和论文范文以及9千多种期刊杂志的论文征稿及论文投稿信息，是论文写作、论文投稿和论文发表的论文参考网站，也是科研人员论文检测和发表论文的理想平台。
浅谈歌剧片段《不能尽孝愧对娘》的艺术特征摘要：本以笔者自身在声乐演唱以及舞台表演的中的体会，以歌剧的剧情为线索到作品曲式分析再到演唱技巧分析，最后到舞台表演方面从不同的角度对剧中人物杨晓东进行全面而透彻的分析，通过对剧中人物杨...
【摘要】：中国著名作曲家王祖皆和张卓娅创作的现代民族歌剧《野火春风斗古城》中杨晓东的唱段《不能尽孝愧对娘》是一首经典的民族男高音咏叹调。通过对该作品的写作背景、曲式结构和演唱技巧三个层面展开分析,加深对这首咏叹调的理解和认识,以便于在演唱中更为娴熟的运用声音技巧,丰富...
在《不能尽孝愧对娘》的整个唱段中，全部需要换气的地方都采用了哭泣时抽泣的空档。这也是一种比较常见的换气方式，这种换气方式的好处在于其不仅有效提升了唱段的悲剧性，也能够增强演唱者情绪的层次感，会产生一种泣不成声的断感，使得情绪非常连贯且饱满。
《不能尽孝愧对娘》中借鉴戏曲中的“垛板”及地方风格特征在《不能尽孝愧对娘》中的在第77至101小节这句中，前一部分一字一音都是准确的对在一起的，借鉴了戏曲中的“垛板”，音乐的刚劲有力，后一部分中“有黄金”又重复出现高音so到中音xi的六度大跳和
在《不能尽孝愧对娘》中的在第77至101小节这句中，前一部分一字一音都是准确的对在一起的，借鉴了戏曲中的“垛板”，音乐的刚劲有力，后一部分中“有黄金”又重复出现高音so到中音xi的六度大跳和“天地”中的xi音mi音的五度大跳，巩固了地方音乐风格。
歌曲《不能尽孝愧对娘》作品阐释.唐祖云.【摘要】：歌曲《不能尽孝愧对娘》是歌剧《野火春风斗古城》的一首经典的男高音咏叹调。.本文主要是要从歌剧《野火春风斗古城》的历史和文化背景入手,从而了解歌剧选段《不能尽孝愧对娘》的人物脉络发展及...
歌剧选段《不能尽孝愧对娘》演唱研究.论文价格：免费论文用途：其他编辑：zhouting点击次数：133.论文字数：38911论文编号：sb2015042420552412284日期：2015-04-25来源：硕博论文网.Tag：.第一章歌剧选段《不能尽孝愧对娘》在整部歌剧中的重要位置.一、故事...
【摘要】：现代民族歌剧《野火春风斗古城》是中国民族歌剧中的优秀代表,而其中男主人公杨晓冬的咏叹调《不能尽孝愧对娘》又是这部歌剧的主要唱段,它生动的刻画了杨晓冬崇高的革命形象和对母亲的愧疚眷恋之情。这首唱段也弥补了我国民族歌剧创作中男声大段咏叹调的不足,成为中国民族歌剧...
由著名词作家王晓岭作词,总政歌剧团王祖皆,张卓娅作曲。以冀中古城保定的抗日斗争为背景,讲述了中国共产党地下工作者的代表人物杨晓东在敌占区与敌人展开殊死搏斗的艰辛历程《不能尽孝愧对娘》是剧中男主人公杨晓东演唱的一首经典唱段。
论文导读：不能尽孝愧对娘》的音乐形象。不能尽孝愧对娘》的演唱特点。润腔与情感表达。论文网8200余万篇毕业论文、各种论文格式和论文范文以及9千多种期刊杂志的论文征稿及论文投稿信息，是论文写作、论文投稿和论文发表的论文参考网站，也是科研人员论文检测和发表论文的理想平台。
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【摘要】：中国著名作曲家王祖皆和张卓娅创作的现代民族歌剧《野火春风斗古城》中杨晓东的唱段《不能尽孝愧对娘》是一首经典的民族男高音咏叹调。通过对该作品的写作背景、曲式结构和演唱技巧三个层面展开分析,加深对这首咏叹调的理解和认识,以便于在演唱中更为娴熟的运用声音技巧,丰富...
在《不能尽孝愧对娘》的整个唱段中，全部需要换气的地方都采用了哭泣时抽泣的空档。这也是一种比较常见的换气方式，这种换气方式的好处在于其不仅有效提升了唱段的悲剧性，也能够增强演唱者情绪的层次感，会产生一种泣不成声的断感，使得情绪非常连贯且饱满。
《不能尽孝愧对娘》中借鉴戏曲中的“垛板”及地方风格特征在《不能尽孝愧对娘》中的在第77至101小节这句中，前一部分一字一音都是准确的对在一起的，借鉴了戏曲中的“垛板”，音乐的刚劲有力，后一部分中“有黄金”又重复出现高音so到中音xi的六度大跳和
在《不能尽孝愧对娘》中的在第77至101小节这句中，前一部分一字一音都是准确的对在一起的，借鉴了戏曲中的“垛板”，音乐的刚劲有力，后一部分中“有黄金”又重复出现高音so到中音xi的六度大跳和“天地”中的xi音mi音的五度大跳，巩固了地方音乐风格。
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