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现代音乐的音乐存在方式问题论文
[内容摘要] 在对音乐的研究中，存在方式问题，往往是没有被重视的，对现代音乐的研究尤为如此。本文从音乐的存在方式问题角度，对现代音乐中的代表流派及其作品、音乐理论进行了浅要的分析和总结，并对其以后的研究发展作出展望。
[关键词] 现代音乐;后现代音乐;音乐存在方式
音乐的存在方式问题，是音乐美学研究中第一性的问题，应从音乐在形态、意识、行为三方面构成的完整存在来全面认识。奥地利音乐家汉斯立克曾在《论音乐的美》一书中提出：“情感表现完全不是音乐的职能，音乐的美是一种不依附、不需要外来内容的美，音乐同音乐之外的思想范围无关。”他得出了“音乐的内容只是乐音运动的形式”这一最终结论。的确，在以往的研究中，常常是以音响及其运动形式作为音乐的存在方式，这是一种强调“音本体”的“自律论”的音乐美学思想，随着研究的深入，人们逐渐认识到这一研究方法的片面性，从而使对音乐存在方式问题的研究重新得到了重视。
“现代音乐”是对19世纪末到21世纪音乐艺术中各种新兴音乐流派的一个总称。在这一阶段，西方音乐经历了一个质的变化，产生了众多的音乐流派及音乐理论体系。其中，代表着各个时期专业音乐发展前沿的被人们泛称为“现代派”或“先锋派”的作曲家们所创作的音乐作品及他们所发明和使用的新的作曲技巧，使人们领略了种种前所未听的音响、纷繁复杂的体系及个性迥然的技术。现代音乐是1980年浪漫派音乐解体之后，后期浪漫主义在各国的扩散以及被个性化的产物，所以它代表着许多立场、观点、方法截然不同的各种派别，他们在创作中的主要表现是突破性和实验性，是一种新的创作技法和新的音乐语言的尝试和使用。那么，现代音乐的存在方式，是否亦是“声、音、乐”三位一体的呢？这是一个值得深入研究的问题。
20世纪中期结构主义思潮达到鼎盛，它强调研究的客观性与科学性，注重研究与作者无关的文学文本本身及其“构造”和“关系”，以揭示文本表层结构下的深层结构意义。结构主义强调艺术作品的自律性并把形式视为艺术研究的对象。奥地利音乐理论家申克的音乐分析理论概念是建立在有机连贯性理论基础上的，他把音乐作品本身作为一个有机整体进行分析，是一个封闭的、自律的系统，构成音乐的各要素在其中是相互联系相互依存的，它们之间达到了离开其中之一便不能解释其中另一的紧密程度。新的方法论深入到构成音乐作品微观领域中研究音与音、和弦与和弦的关系，探寻音乐作品的内在规律。传统的观念是抛开相互之间的总体联系而对其内部形态进行孤立、静止的研究与考察，是片面的、分裂开的，而实际上我们今天的学习也大多数是以这种方法而进行。申克理论的提出，对传统的观念是一个巨大的冲击。他的由上方旋律的下行”原始线条”与下方低音“I—V—I”形式的.结构合起来组成的“原始基础结构”是任何一部调性音乐所必然具有的共同结构，作品中其它一切结构和因素都是在这个基础上衍生出来的。申克理论相对于传统方法有一定的进步性，但他片面强调了“音”本身，只注重分析作品自身结构要素，而忽视了音乐存在的意识、行为要素，所以难免陷入“自律论”的泥淖。
新维也纳乐派的勋伯格，在进入他创作的第二个时期自由无调性时期后，发现要保持无调性就要寻找另一种足以代替调性的新的结构力，经过近十年的实验，创立了十二音作曲法即序列音乐技术，将“强化了的主题一致性”作为其作品的结构力。这是一种非常理性的创作方式，它刻意追求形式的高度完美，用倒影、逆行等手法对序列进行结构形式上的变化，但他的这种创作方法并没有因为崇尚理性形式的表现而被称为是“形式主义”，被划归于“自律论”一边，因为正如勋伯格所说“一件艺术品，只有当他把作者内心中激荡的感情传达给听众的时候，他才能产生最大的效果，才能由此引起听众内心感情的激荡。”的确，他们在“形式”的背后运用独特的手法在表现一种特殊的“情感”。他们注重形式，但并未把形式同表现、情感隔绝起来，并没有完全排斥“他律”的内容表现。用最理性的设计、最精密的内容，描绘了人们心中最深层、最隐秘的部分，是一种真诚的坦露。其后的斯特拉文斯基在1935年的《我的生活纪年》中也曾对他的音乐观有精辟的陈述：“我认为，由于其本说，音乐就根本而言是无力表达任何东西的，不论是某种感情、心态、情绪，还是某种自然现象等等…… 音乐现象给与我的只有一个目的，那就是在事物中建立起一种秩序，包括—并且特别是—人和时间的协调。”这是他转向“新古典主义”风格后，在音乐创作中所主张的对形式、结构、秩序的一种侧重。这与我国魏晋时期稽康《声无哀乐论》中的音乐美学观点似有相同之处。斯特拉文斯基在晚年转向了序列主义，并改良了“整体序列”的枯燥、艰涩的纯形式化手法，使序列手法更加灵活多样。斯特拉文斯基和勋伯格作为20世纪新音乐的开拓者，他们共同的成就就是打破传统的基于七个音的大小调体系，努力挖掘一切其它音乐材料的可能性，开拓了音乐创作的思维想象空间。
二十世纪五十年代以来，西方现代音乐中居于统治地位的序列主义，以及那种在“音乐本体化”的口号下过于强调音乐的自律性，将音响材料自身的处理及其结构原则置于至高无上地位的唯理主义思潮被称为“后现代主义”。如果说现代音乐是有序的，如勋伯格的“十二音体系”、梅西安的“有限移位”体系等，他们取代了传统的大小调体系，而后现代主义则走向无序，走向行为过程，走向复风格，走向广场，走向世俗，走向了虚拟空间。
随着“结构主义”的到来，以约翰凯奇和斯托克豪森等当代音乐家为代表人物的偶然音乐不得不中止那种高度秩序化、组织化结构的音乐，取而代之的是一种失去秩序控制和组织化的“不确定性”和“偶然性”。音乐的时空观念、陈述秩序完全被打乱，突出即兴的任意性和偶然性。偶然音乐家们十分推崇汉斯立克的音乐美学观点，认为“音乐作品除了他的声音之外，没有其他东西。” “声音的结构或解构，或声音经过若干时间层的进行，它们就是主题自身，它意味着声音的行为和生命……” 他们将音乐形式——“自律论”推向了极端。“音响的来源是无关紧要的，音响不需要做什么事情，不需要表示任何异议，音响就是印象。” 他们还强调音乐的纯客观性，“让音响就是它自身，而不应使它成为人为的理论的工具，或表现人类情感的工具。” 在他们的认识里，音乐与人类情感只是一种刺激与反映的关系，是一种纯粹无意识的、机械的关系。音乐本身是既无目的又无意义的，又不表达内容，成了完全的“不确定性”的“偶然音乐”。
首演于1950年的《四分三十三秒》，是约翰凯奇偶然音乐中的极端作品。演出时，钢琴家克莱曼在台上一个音也没有弹奏，只是在33秒、2分40秒时关上琴盖又打开来，观众不知道作品会是这样的，因此从忍耐、惊讶到最后的怒不可遏，心里产生了一系列的变化并表现出来，这就构成了凯奇这部作品的全部内容。音乐被发展到这种形式，它还能被称之为音乐吗？凯奇认为，音乐应打破人为的控制，有价值的是事物或生活本身，正如他在《寂静》一书中所说，“写音乐的目的是什么？当然不是与各种意图打交道，而是与音响打交道。或者说，答案必须采取反论的方式，有意义的或无意义的游戏。然而，这宗游戏是对生活的一种肯定——不是试图使混乱变得有秩序或表示创造的价值，而仅仅是使我们注意到我们亲身经历着的生活的一种方式……”基于这种思想，他在创作中采用了偶然、随机的方法，他创作的目的是让大家倾听生活中、自然界没有人工控制的声音。这种典型的后现代主义，深刻体现了关于音乐存在的“自律论”的观点，它抹杀了艺术和生活的界限，消解了艺术高于生活的等级限制，解除了人为的对音响的控制，也暗合了后现代的反美学意义。尽管对偶然音乐的褒贬不一，但它打破传统，是任何都成为可能的思想，对所有学科领域都应是有所启发的。
科普兰曾经对现代音乐有过这样的概括：“反传统是现代音乐的重要特征之一，大多数现代音乐都不是或不仅是以‘传统意义上的美’的表现为旨归的。在几乎所有现代作曲家的心中，音乐是接近于自律的，只是一种音响运动，力量的展示，情绪的表现。”偶然音乐之后的概念音乐、环境音乐、行为化音乐、复风格或多元主义音乐等，大都是符合这一规律的。然而，音乐家的为所欲为的“自由”，付出的代价，却是听众的“丧失”(德籍捷克作曲家库普科维奇语)。形势的翻新自身成了一个目标，而被奉为“新规范”的前卫技法，变得非常易于模仿，很明显，先锋派的贬值，已是人们必须正视的一个现实。所以，音乐又迫于“回归”了。倘若简单的加以概括，“后现代主义，无非表明了一种对现存价值体系的强烈批判意向；同时，它又是人们的价值观念及思维方式多重分裂的反应。” 作曲家们所看重和强调的“音”本身，也在这一时期得到淋漓尽致的发挥。整体来讲，这一时期对音乐存在方式的认识，还是侧重于强调音响形态的“自律论”观点。
在经历了一系列尝试、创新后，西方后现代音乐在20世纪90年代以后逐渐沉寂，作曲家在音乐创作中少了一些盲目，多了一些思考。片面的追求新奇的音响和艰涩的技法已不再作为创作的根本意图，感性与理性的结合，在可听性的基础上突出现代性才是现代创作中所遵循的原则。就中央音乐学院举办的国际现代音乐节来说，自2004年至今，已成功举办了三届，音乐节上所提交的作品是非常多的，但相比较而言，我们明显的可以看出，作曲家创作理念的变化，作品的日趋成熟。音乐已不是片面强调音响形态，而是将音乐存在的形态、意识、行为三方面要素结合起来，所创作的音乐既有可听性，又有新鲜感。而且，民族化的音乐语言被得以强调，传统音乐普遍得到重视。目前，各国都在推广发展自己的民族音乐，在创作中，将传统与现代结合，已成为一种不可阻挡的潮流。
我们对现代音乐的理解和欣赏应从世界的文化角度上去体会，随着全球一体化进程的加快，各种新的音乐思潮、新的音乐语言、新的作曲技法、新的音乐风格的现代作品会越来越快的展现在我们面前。各种现代的、传统的和民族的音乐，已成为全人类的精神财富，世界音乐将会得以更快更迅猛的融合、发展与进步。在这种冲击下，我们如何在保持自我的风格下勇于突破创新，我们如何把握这一切，这仍是值得思考的。本文较多的是对历史的一种回顾，但更多的是展望，相信我们的音乐创作者都已经有所准备，迎接新的挑战。
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引用参考文献论证自己的观点或者理念是十分必要的,关于音乐参考文献有哪些?
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16个，不是13个而已，俺就不一一例举了，
西安体育学院学报有兴趣嘛。可以操作。
运动人体科学文章编号:10012747 Ⅹ(2005) 0520043204 中图分类号:G8201146 文献标识码:A田径运动中肌肉收缩速度力量分析及其训练原理探讨X谭 红1 , 骆 建2 , 王绍军1(11 西安体育学院, 西安710068 ; 21 成都体育学院, 成都610041)摘 要: 通过对田径运动中肌肉收缩速度力量分析, 提出了提高运动员专项速度力量的训练原理。力量训练时,必须根据各个专项运动的肌肉收缩速度与力量特性、肌肉收缩的力学规律、肌肉不同收缩速度的神经肌肉特点等规律, 对运动员采用适度提高肌肉大力量能力, 以提高肌肉抗中等负荷速度力量能力和快速能力等力量训练, 最终实现肌肉的最快速度收缩所产生的力量提高。关键词: 田径; 肌肉收缩; 速度力量; 力量训练Analysis of the Speed Force of Muscle Contraction inTrack and Field and Exploring the Power Training TheoryTAN Hong1 ,LUO Jian2 ,WANG Shao2jun1(11Xi′an Institute of Physical Education ,Xi′an 710068 ,China ;21Chengdu Institute of Physical Education , Chengdu ,610041 ,China)Abstract : According to the analysis of the speed force of muscle contraction in track and field , the author point out the power train2ing theory. It is that moderate improvement of muscle force ability , muscle anti - medium - degree load ability will realize the im2provement of the speed force produced by the muscle contraction with the largest speed , based on the speed of muscle contractionpower characteristics , dynamical law of muscle contraction , nerve and muscle characteristics by different speed of muscle words :track and field ;muscle contraction ; speed force ; power training田径运动是由走、跑、跳、投和全能组成的运动项目,不仅要求运动员有很好的速度素质,而且也要有很好的力量素质。在田径运动的各类项目训练中,如何针对不同项目特点,增强速度力量,以有效地提高专项运动能力,是广大教练员、运动员不断探索的问题。速度力量是一种在尽可能短的时间内所表现出来的力量,它是肌肉收缩力量与收缩速度综合在一起的一种特殊力量素质的表现,它与运动员的力量素质和表现出这部分力量的肢体的运动速度有关。速度力量实际上是运动员在特定负荷条件下所表现出来的最大动作速度,这种动作速度是影响田径运动所有项目成绩的关键因素,所以田径运动中运动员肌肉收缩的速度力量对运动成绩的提高就显得意义重大,而提高运动员的速度力量训练原理就更值得探讨。1 田径运动中肌肉收缩速度力量分析111 肌肉收缩速度力量的力学特性从图1 可知,肌肉收缩的力学特性是:肌肉作加速拉长时,肌肉收缩产生的肌拉力为迅速增大;肌肉作加速缩短时,肌肉收缩产生的肌拉力为迅速减小。原理是,肌肉作退让性收缩时,肌肉收缩的阻力臂增大,需要肌肉的加速拉长产生由小到大的肌力,以保证肌肉收缩产生的动力矩能克服阻力矩;肌肉作克制性收缩时,因肌肉收缩的阻力臂减小,肌肉的加速缩短自然产生由大到小的肌力,所产生的动力矩必须克服阻力矩。所以,力量训练的目的是提高肌肉作快速收缩时产生的收缩力量和力量耐力,保证肌肉作快速收缩时所产生的收缩力量能克服负荷阻力的增大。112 肌肉收缩速度力量的生理学特点肌肉承受不同负荷进行最快速度收缩时, 虽然肌肉收缩的速度快慢存在着差异,但是,肌肉收缩时的能量代谢性质却是基本相同的, 只是肌肉收缩的速度不同, 肌肉收缩的供能速度和能量代谢产物的·43 ·第22 卷第5 期2005 年9 月西安体育学院学报JOURNAL OF XI′AN INSTITUTE OF PHYSICAL EDUCATIONVol122 No15Sep12005X 收稿日期:2005201210 ;修回日期:2005204217作者简介:谭 红(19602) ,男,湖南湘乡人,副教授,硕士生导师,研究方向为体育计算机应用及体育教育训练学;骆 建(19592) ,男,重庆开县人,教授,教育学硕士,研究方向为田径教学与训练;王绍军(19792) ,男,安徽宿州人,硕士生。清除程度不同。从控制肌肉进行不同速度收缩的神经特点看,肌肉收缩的速度不同,控制神经肌肉冲动的频率、神经肌肉出现的运动疲劳快慢是不相同的。表现为:肌肉收缩速度越快,神经冲动频率越快,神经肌肉出现运动疲劳越快;相反,则慢。所以,肌肉在不同速度条件下收缩时其生理学特点具有同一性和不同一性。图1 肌肉收缩的力—速规律[2 ]图2 田径部分项目运动员的膝关节肌肉T—V 特点[3 ]113 田径运动中肌肉收缩速度力量特点人体在田径运动中,当身体各个环节肌肉进行克制性收缩完成关键技术动作时,不仅是个体在某一训练水平阶段的肌肉收缩初长度为最长,肌肉收缩的阻力矩为最大,而且要求肌肉收缩的初速度快和收缩时的速度继续加快。根据文献资料关于我国与国外优秀短跑运动员的技术比较介绍,我国短跑运动员与美国短跑运动员不仅在运动速度存在差距,而且在支撑时髋关节、膝关节角度增大的初始角和变化角度都分别比美国运动员的同类情况小,说明我国运动员的身体关键部位肌肉进行克制性收缩时的收缩速度和肌力,较美国运动员慢和小。所以,要提高运动员的肌肉作克制性收缩力量,主要是提高肌肉充分拉长作快速收缩时的力量,使肌肉收缩产生的肌拉力能克服较大阻力矩的情况下,加快肌肉缩短的速度,不然将造成技术动作的变形乃至肌肉的拉伤。然而,如果只通过反复的专项训练来发展肌肉的最快收缩速度与力量,虽然肌肉的最快收缩速度与力量可以得到提高,但是常因反复的专项训练易于迅速造成人体的整体性运动疲劳,相对缩短了对肌肉进行最快速度收缩的力量训练时间,限制了肌肉的最快收缩速度与力量的发展。因此,只有通过提高肌肉抗大负荷力量训练来提高肌肉的最大力量能力,使肌肉克服相对较小负荷的快速收缩速度所产生的力量得到提高,达到力量训练效果能有助于肌肉的最快收缩速度所产生的力量提高。由于人体在田径项目的各个专项运动中,特别是在专项的快速运动中,当肌肉进行快速缩短时,因肌肉缩短速度的加快,必然会引起肌肉收缩产生肌拉力的相对减小,如果肌肉收缩所产生动肌力矩能克服肌肉收缩的阻力矩,人体将完成合理的技术动作和实现快速位移,反之亦然。因此,只有根据肌肉在不同速度情况下收缩的适应特点,对肌肉进行不同负荷的抗阻力量训练,使肌肉在不同抗阻力量练习中的收缩速度和力量能力得到同步提高,最终提高运动员的肌肉收缩速度力量,使肌肉在充分拉长作快速缩短时所产生的肌拉力能克服肌肉收缩的阻力。114 田径运动各个项目肌肉收缩速度力量特点在田径运动各个项目运动中,由于人体运动的特点和运动的目的以及运动负荷状况的不同,所以各个项目之间,特别是各个项目的关键技术所需要的肌肉收缩速度力量特性是不相同的。从图2 可知,中跑运动与短跑运动的速度力量、短跑运动的速度力量与跳高运动的速度力量是有区别的。其特点为:中跑运动与短跑运动的速度力量几乎呈等距离的差距,这是由于中跑运动员的肌肉纤维特点与短跑运动员的肌肉纤维特点存在不同性所致;短跑运动项目与跳高运动项目的肌肉收缩速度力量呈交叉不同,表现为短跑运动的肌肉收缩速度成份大于跳高项目,而肌肉收缩的力量成份又小于跳高项目,这是因为跳高项目的关键技术所需肌肉收缩力量大于短跑项目,而短跑项目的关键技术所需肌肉收缩的速度大于跳高项目的缘故。对于投掷运动项目,因肌肉收缩还要承受器械的附加负荷,加之肌肉收缩的初始速度相对慢和投掷项目所需要的垂直支撑能力更大,因而投掷运动的肌肉收缩力量成份必然大于跳高和整个跳跃项目,而肌肉收缩的速度成份必然相对小。尽管田径运动的各个项目的关键技术所需要的肌肉收缩速度力量特性不同,但是从各个项目的速度力量提高趋势看,任何项目的肌肉收缩速·44 ·第22 卷 西安体育学院学报 第5 期度力量提高,都必须是符合各个项目的速度与力量特性基础上的相对同步提高,使肌肉收缩产生的肌拉力能克服肌肉负荷阻力不断增大情况下,同步提高肌肉缩短的速度(见图3) 。图3 田径部分项目运动员的膝关节肌肉收缩速度力量提高特点示意图图4 重视提高肌肉最大收缩力量后的力—速关系图5 重视提高肌肉抗中、大负荷后的力—速规律示意图2 影响田径运动员专项速度力量训练效果的原因分析影响田径运动员速度力量训练效果的原因很多,其主要原因在于力量训练时,忽视了肌肉收缩的速度与力量的结合,即忽视了运动员的速度力量素质训练。但是,如何提高运动员的这种速度力量素质呢? 这就需要在力量练习时,必须根据肌肉收缩的特性和不同速度收缩的生理学特点,结合专项运动所需要的肌肉收缩属性,认识肌肉在不同速度情况下收缩的适应特点,采用抗多种不同负荷的练习方法来提高肌肉的不同速度与力量能力,使肌肉在不同收缩速度条件下的抗负荷力量得到相对提高,在此基础上继续提高肌肉抗自身负荷的速度与力量,最终以肌肉抗自身负荷的速度与力量提高为基础,对运动员进行专项速度与力量能力训练,达到同步提高肌肉的最快速度与力量的目的,实现肌肉抗不同负荷情况下的整体速度与力量的相对同步提高。避免过分追求固定某一动作的大负荷力量训练,而忽视肌肉在不同收缩速度条件下的力量训练,所造成的专项运动成绩停滞不前或运动过程中的肌肉伤害。从图2 可知,田径运动的各个项目运动员在某一训练水平阶段,肌肉收缩的速度与力量变化始终是按照专项运动所需要的肌肉收缩特点进行变化,表现为抗大负荷的速度与力量同小负荷的速度·45 ·第22 卷 谭 红,等:田径运动中肌肉收缩速度力量分析及其训练原理探讨 第5 期与力量、抗小负荷的速度与力量同专项中的速度与力量存在着绝对值差距。如果运动员在力量训练中,只重视大力量训练,忽视小负荷的快速力量能力训练,其训练效果是肌肉作慢速收缩的大力量能力强,而抗中负荷的速度与力量和小负荷的快速度与力量是相对的停滞不前(见图4) ;如果运动员在力量训练中,重视了抗大负荷力量训练和中负荷的快速力量训练,但没有进行专项运动的速度与力量训练,其训练效果是抗大负荷的慢速力量和中负荷的快速力量能力强,而专项运动中的最快速度与力量是相对的停滞不前(见图5) 。另外,从不同速度力量训练时的神经肌肉特点看,虽然在不同速度力量训练时,神经肌肉发放的冲动都是为最大,但是因肌肉收缩速度的不同,神经肌肉的冲动频率同样不同。所以,在田径运动训练实践中,有些运动员往往在大力量方面得到了较大幅度的提高,但运动成绩却是相对停滞不前或出现下降情况的主要原因,是因为在力量训练中只提高了肌肉作慢速收缩时的力量,没有提高肌肉作相对最快速度收缩时的力量和神经肌肉冲动频率,造成肌肉的各种速度与力量没有得到全面的同步提高,神经肌肉冲动频率没有得到相应同步加快,使肌肉的最快速度收缩的力量和神经肌肉冲动频率停留在相对同一水平上,或因最大力量的发展提高了肌肉的质量,影响了肌肉作最快速度收缩时的相对力量。因此,要使肌肉在各种收缩速度情况下的力量和神经肌肉冲动频率得到相对同步提高,必须进行各种速度条件下的力量训练,使力量训练能对快速力量神经肌肉冲动频率提高产生有效的促进作用。3 提高田径运动员专项速度力量的训练原理探讨通过上述分析,认为:要提高田径运动员的专项速度力量,必须根据专项运动的肌肉收缩速度与力量特点、肌肉收缩的力学规律、肌肉不同收缩速度的神经肌肉特点、肌肉的大力量提高是促进肌肉抗小负荷能力基础的规律,对运动员在不同训练水平阶段,采用适度提高肌肉的大力量能力是提高肌肉抗中等负荷的速度与力量能力基础、提高肌肉抗中等负荷的速度能力是提高肌肉抗自身负荷的快速与力量能力基础、提高肌肉抗自身负荷的快速能力是提高肌肉抗自身负荷的最快速度与力量能力基础等顺向环节的力量训练(见表1) ,实现渐进发展肌肉的抗不同负荷与快速收缩能力提高的过程,使肌肉在不同收缩速度条件下的力量和力量耐力得到相对同步提高(见图3) ,最终实现肌肉的最快速度收缩力量和力量耐力的提高[3 ] 。表1 不同力量训练环节的负荷、速度、神经变化特点及有效促进作用趋势表第一训练环节第二训练环节第三训练环节第四训练环节力量负荷最大力量负荷促进能力训练中等负荷的快速促进力量能力训练自身负荷的次快促进速度力量训练自身负荷最快速度力量训练力量特点最大次大小最小速度特点最慢慢次快最快神经变化特点最慢慢次快最快练习手段不同姿态抗不同姿态抗多种抗自身负荷或超自身负荷的跳跃、专项训练或超专项速度训练最大负荷练习中等负荷练习自身负荷跑的练习(牵引跑)应当指出,上述力量训练四个环节并非是指在一次力量训练课时必须按这四个环节进行训练,而是指这四个环节是顺向渗透在一个训练周、一个训练阶段、一个训练周期、一个训练年度中。但是在一次训练课中,要根据训练的任务,必须采用重点发展的速度力量与决定该速度力量基础的速度力量练习方法相结合,或重点发展的速度力量与基础速度力量和促进发展的速度力量练习方法相结合,使最快速度力量的发展,必须有基础速度力量的保证,以及一个力量训练环节的效果能对另一个力量训练环节产生有效促进与提高的作用。4 小 结1) 在田径运动的各个专项力量训练中,只有根据各个专项肌肉收缩的速度与力量特性、肌肉在不同速度情况下的收缩力量适应特点,对肌肉进行不同负荷的抗阻力量训练,使肌肉在不同抗阻力量练习中的收缩速度和力量能力得到同步提高,最终实现运动员的专项速度力量的提高,使肌肉在充分拉长作快速缩短时所产生的肌拉力能克服肌肉收缩的阻力。2) 要提高田径运动员的专项速度力量,必须采用适度提高肌肉大力量能力来提高(下转第53 页)·46 ·第22 卷 西安体育学院学报 第5 期表4 中年各组心脏功能能力测试表锻炼方式中年男子(N 总计= 99)X ±SD中年女子( N 总计= 135)X ±SDF1C1(METS)运动后3 min恢复心率(次/ min)F1C1(METS)运动后3 min恢复心率(次/ min)传统体育实验前71865 ±11239 951609 ±101067 61437 ±01947 991733 ±141203男:N = 23 实验后81770 ±11551 871000 ±131850 71160 ±71160 911267 ±101127女:N = 30 P < 0105 < 0101 < 0101 < 0101慢跑快走实验前61975 ±11228 991125 ±121252 61782 ±01841 941321 ±111829男:N = 16 实验后71469 ±11307 931063 ±111544 71421 ±11072 881107 ±111210女:N = 28 P < 0101 < 0105 < 0101 < 0101球类组实验前71577 ±11051 991700 ±151318 61917 ±11308 961667 ±141847男:N = 30 实验后81420 ±11482 881367 ±131523 71280 ±11238 861900 ±161065女:N = 30 P < 0101 < 0101 > 0105 < 0101游泳组实验前61475 ±01669 1061083 ±121086 61407 ±11075 991571 ±111680男:N = 12 实验后71900 ±11746 1011167 ±181829 61471 ±11026 971929 ±141568女:N = 14 P < 0101 > 0105 > 0105 > 0105有氧体操实验前71722 ±11301 931778 ±121284 61797 ±11274 971455 ±131479男:N = 18 实验后81111 ±11574 891944 ±121895 71361 ±11267 921394 ±131295女:N = 33 P > 0105 > 0105 < 0101 < 0101参考文献:[1 ]杨静宜. 心脏康复运动处方“jungmann”公式应用的探讨[J ] . 北京体育大学学报,2002 ,25 (3) :3272330.[2 ]杨静宜,戴 红. 体疗康复[M] . 北京:北京体育大学出版社,.[3 ]高 峰,董 东. 靶心率在制定健美运动处方中的应用[J ] . 河北师范大学学报,2002 ,26 (1) :1032105.[4 ]林 华,王 洪,马玉荣. 有氧健身操对城市中老年女性心功能的影响[J ] . 体育科学,2001 ,21 (1) :51254.[5 ]黄建华,沈国琴. 台阶试验的应用及研究进展[J ] . 浙江体育科学,2004 ,26 (4) :68270.[6 ]张 立. 运动时目标心率与RPE 在监测运动强度时的功能及应用[J ] . 武汉体育学院学报,1995 ,29 (3) :67269.[7 ]佘军标. 老年人健身运动时对运动负荷和方式的选择[J ] . 沈阳体育学院学报,2004 ,23 (3) :3152316.[8 ]王 健,邓树勋. 台阶试验质疑[J ] . 中国体育科技,2003 ,39 (2) :61264.[9 ]卢咏梅,邓树勋. 老年人健身运动的研究进展[J ] . 体育与科学,1999 ,20 (5) :9213.[10 ]叶 鸣. 中老年运动处方的特点及制定方法[J ] . 西安体育学院学报,2002 ,19 (1) :57259.(上接第46 页) 肌肉抗中等负荷的速度能力基础,提高肌肉抗中等负荷的速度能力来提高肌肉抗自身负荷的快速能力基础,提高肌肉抗自身负荷的快速能力来提高肌肉抗自身负荷的最快速度能力基础。依照这些顺向力量训练环节进行力量训练,最终才能实现肌肉的最快速度收缩力量,即速度力量的提高。参考文献:[1 ]高等学校试用教材1 运动生物力学[M] . 北京:人民教育出版社,198813301[2 ]王保成,李 侃,张贵敏,等1 力量训练与运动机能强化指导[M] . 西安:陕西人民教育出版社,19931261[3 ]骆 建. 短跑力量提高属性及训练原则[J ]1 成都体育学院学报,2001 ,27 (2) :692731[4 ]M·耶西斯. 发展运动性力量的新趋势[J ] . 译报,1985 ,(1) :1261[5 ]默夫·肯布普. 力量训练原理[J ] . 山西体育科技,1980 ,(1) :312341[6 ]塞尔,D·迈格多格. 力量训练的专门化[J ] . 体育译文,1983 , (2) :422431[7 ]田内敏男. 发展肌肉力量的基本法[J ] . 译报,1988 , (4) :8291[8 ]伊·卡扎诺娃,耶·兹纳缅期卡娅. 肌肉和速度[J ] . 国际体育参考资料,1979 , (2) :182211[9 ]詹姆斯·G. 负荷、速度及器械在力量训练中的作用[J ] . 吉林体育科技,1985 , (1) :72101[10 ]D·图米尔蒂. 体育运动中的运动性力量训练[J ] . 田径,1985 , (7) :112141[11 ]陈 松,马启伟. 动作速度定量控制发展肌肉速度力量的训练理论与方法[J ] . 北京体育大学学报,1994 ,17 (2) :892901[12 ]刘北湘,石玉琴,李晓峰,等. 发展肌肉爆发力的“最大动量训练法”研究[J ] . 成都体育学院学报,1994 ,20 (1) :782851[13 ]王保成,李鸿江. 我国田径运动专项力量训练的现状与分析[J ] . 北京体育师范学院学报,1995 ,7 (2) :532571·53 ·第22 卷 张 欢,等:不同锻炼方式对中老年心脏功能影响的实验研究 第5 期
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营养学毕业论文参考文献
大学生活将要谢下帷幕，毕业论文是大学生都必须通过的，毕业论文是一种比较正规的检验大学学习成果的形式，快来参考毕业论文是怎么写的吧！以下是我整理的营养学毕业论文参考文献，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
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1毕业论文属于学术论文。 2只要不是抄的，你写出全世界最差的一篇论文就 可以。 3比着葫芦画瓢，找一篇去年毕业 同学的范文，格式样式，照着写就行了。 4毕业论文的实 质是读后感，选一本书，花一个星期读一遍。边读 边做笔记。把笔记整理一下，按范文格式条理一下，就是很好的论文了。 5问题的关键是：你必须花一周的时间。许多同学不愿花费这个时间，那就没辙了。别的也别谈了。 完了。 6有的同学找朋友帮忙，自已不写，让朋友替自己写一篇。 这当然好，但现在的朋友大都靠不住。你让他写一篇给你，他满口答应，没过两天就送给你一篇。你千恩万谢。可是拿给老师一看，原来是从网上粘下来的，乱码都 还没改。更可气者，一稿多用，他还把这篇“论文”送给好几个人，赚了好几顿饭，造成“雷同抄袭”、频烦吃饭。 7结论：只能自己写，花一周时 间。 8那位问了：“我写得不好怎么 办？”答：“这是伪问题。别管好坏，先写出来就行。老师还怕都写好呢：没法分优良中差了！总之，你写出一篇全球最差的论文就行，只要不是抄的！” 9只要硬着头皮写，傻瓜都能写一篇。 第一章 选题 一、选题的原则 （一）有价值（有品位，内行） （二）有可行性（或操作性，大小适中，难易恰当） （三）有浓厚兴趣（兴趣是动力，必须是自己喜欢的。） 《论语·雍也篇》：“子曰：知之者不如好之者，好之者不如乐之者。” 如果你什么都不喜欢，那就更好办：让辅导老师给你一个题目就行。 （四）专业对口（专业专长） 二、 选题的 方法 （一）亟待解决的课题 （二）填补空白的课题 （三）有争议的课题 （四）有矛盾的课题 （五）可综述的课题 第二章 搜集资料 学术研究往往是在前人已有成果的基础上，有所突破。因此，搜集相关文献信息，非常重要。要求能快 速、准确地搜集到所需的资料信息。 一、直接材料的搜集 第 一手材料 二、间接材料的搜集 从文献及网络查取的材料 （二手材料一定要注意核对。） 图书、期刊，纸本索引及网络检索GOOGL、百度网等，关键词检索。 三、材料的分析 让材料自然分类，类聚法。 第三章 写提纲 提纲尽可能详尽，条理清晰，条块分明。 （镶玻璃法： 把内容分成几块，一块块往上填内容就行了。） 一般分为序论、本论、结论三部分。 提出问题，分析问题，解决问题。 论证的形式，纵深式（递进式），平列式，综合式。 第四章 写论文 一、格式及要求：前置部分及主体部分 前置部分：标题、署名、指导教师、目录、摘要、关键词 （一）标题：对论文重点的直接呈现。准确得体，通俗易懂，简短精练（不能 简短，可加副标题），符合规范。 （二）署名，在题下。 （三）指导教师：xxx （四）摘要（可复制文中关键句子，稍作修 饰、连缀即可） （五）关键 词，一般3—5个即可，以重要程度为序。 （六）目录 主体部分： 前言、正文、结论、参考文献、致谢 （一）前言（引言，序论，导言，绪言） （二）正文（本论，主体） （三）结论 （四）注释 (五)参考文献 （文献名，作者，出版社，版次） 二、具体方法与规 范 （一）写作的顺序 1按照提纲自首至尾 2先写思考成熟的部分，最后焊接起来。（若不知从何写起，就这样写） 写此不管彼，只求一意法。 （二）引用材料的方法 1直接引用法 引证。推论，尊重，显示自己并非标新立异，不乏同道。（拉赞助） 2先斩后奏法 先概述观点，然后指出某人某文已详言之（加注参见） 3映带法 崇山峻岭，又有清流急湍映带左右。研究韩愈，不妨提及东坡；研究明清诗，也可上溯到汉魏。 4戒剽窃。学会运用，而不是照抄。 （三）论文的整体要求 准确，概括、简练，严谨客观，平实，文采。 不可以孤立的看问题，要注意上下影响。 （四）段落、标点规范 （五）语体的要求 要简约典雅。 第五章 修改、定稿 文不厌改，要改得死去活来。 一、自己反复阅读， （1）改正错误的字、词、句（笔下误）。（2）逻辑错误 （3）修正完善观点（4）论据错误（5）调整结构布局（完美，圆满，面团原理，增删 材料）（6）修饰词句。 面团原理：你如果原打算写五个部分，最后只写成三个部分；那你就说你本来就打算写三个部分，现在如期完成了，很“圆满”。因为没有人知道你的原计划，也 没有人想知道，所以没必要告诉他人。 二、他人审校（吸收他人意见；自己的错误往往看不出）。 互相审阅，互相挑毛病。 第六章 答辩 虚心点就行。自己写的，也不用心虚
我就是内蒙的，感觉内蒙长调就是瞎嚎
来错地方了，不过没白来，送你一句南无阿弥陀佛！
《长恨歌》 白居易 汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。 杨家有女初长成，养在深闺人未识。 天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。 回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。 春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。 侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。 云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。 春宵苦短日高起，从此君王不早朝。 承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。 后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。 金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。 姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。 遂令天下父母心，不重生男重生女。 骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。 缓歌曼舞凝丝竹，尽日君王看不足。 渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。 九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。 翠华摇摇行复止，西出都门百余里。 六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。 花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。 君王掩面救不得，回看血泪相和流。 黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。 峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。 蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。 行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。 天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。 马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。 君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。 归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。 芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。 春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。 西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。 梨园弟子白发新，椒房阿监青蛾老。 夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。 迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。 鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。 悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。 临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。 为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。 排空驭气奔如电，升天入地求之遍。 上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。 忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。 楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。 中有一人字太真，雪肤花貌参差是。 金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。 闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。 揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。 云髻半偏新睡觉，花冠不整下堂来。 风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。 玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。 含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。 昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。 回头下望人寰处，不见长安见尘雾。 惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。 钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。 但教心似金钿坚，天上人间会相见。 临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。 七月七日长生殿，夜半无人私语时。 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。 天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。 琵琶行》。 浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。 主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。 醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。 忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。 寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。 移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。 千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。 转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。 弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。 低眉信手续续弹，说尽心中无限事。 轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。 冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。 银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。 曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。 东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。 沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。 自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。 十三学得琵琶成，名属教坊第一部。 曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。 五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。 钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。 今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。 弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。 门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。 商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。 去来江口守空船，绕船月明江水寒。 夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。 我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。 同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！ 我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。 浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。 住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。 其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。 春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。 岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。 今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。 莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。 感我此言良久立，却坐促弦弦转急。 凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。 座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。
英雄嘎达梅林啊，你是一团燎原的火…… 天上的鸿雁从南往北飞啊，是为了迎接春天降临， 反抗王爷的嘎达梅林啊，是为了穷苦牧民。 天上的鸿雁从北往南飞啊，是为了寻求太阳的温暖； 反抗军阀的嘎达梅林啊，是为了草原各族人民。 树心里的圈圈纹轮啊，记载着树木生长的年限； 日夜歌唱的马头琴啊，能奏出人民过去的灾难。 隆冬的草原虽然阴沉啊，跟着就是明媚的春天； 嘎达梅林虽然死了，坏人的天下也不会久远。 严冬的草原虽然寒冷啊，接着就是明媚的春天； 嘎达梅林虽然倒下了，他的英名永传人间…… 好马能走千里远啊，莫叫索伦山遮住眼； 蒙古族和汉族是亲兄弟啊，海枯石烂心不变。 草原上的鲜花啊，离不开明亮的太阳； 推翻军阀和王爷，带路人就是共产党。 严冬过去是明媚的春天，共产党送来了温暖； 穷苦人民翻了身，金色的阳光洒满草原…… 口传心记的歌儿，伴着深沉的马头琴； 歌唱民族大团结啊，歌唱英雄嘎达梅林……（完） 参考文献：青城驿站 网站 回答：2006-04-17 19:41修改：2006-04-17 20:00提问者对答案的评价：谢谢关注 共0条评论...其他回答 共2条回答评论 ┆ 举报 竹有节[学者] (1) 在辽阔的科尔沁旗草原，在奔腾的西拉木伦河畔；一支悲壮的歌响遏流云啊，唱的是英雄嘎达梅林。 (2) 南方飞来的小鸿雁哪，不落长江不起飞；要说起义的嘎达梅林哪，是为了穷苦牧民的土地。 (3) 北方飞来的海力色雁哪，不落长江不起飞；要说造反的嘎达梅林哪，是为了穷苦牧民的利益。 (4) 鸿雁飞往遥远的地北，忘不掉西拉木伦河流水；嘎达虽是王府中领兵的梅林，他热爱家乡的父老乡亲。 (5) 鸿雁飞往遥远的天南，忘不掉西拉木伦河畔；嘎达虽是王府的梅林，热爱家乡的无边草原。 (6) 滚滚的西拉木伦河岸旁，美丽的牧场啊富饶宽广；浩林毛道九间房啊，是嘎达生长的地方。 (7) 阴森森的达尔汗旗王府，是一座罪孽深重的魔窟；掌权的达尔汗王残暴成性，和军阀勾结任意横行。 (8) 残暴的达尔汗王贪婪荒淫，把军阀的妹妹娶做福晋，自从新福晋进了王府啊，达尔汗旗一天比一天贫困。 (9) 要说富饶美丽的地方啊，遍地珍宝就数达尔汗旗牧场，腐败的达尔汗旗王爷，一片一片把它典尽卖光…… (10) 军阀匪徒横行霸道，穷苦牧民无依无靠，花儿般的草原被践踏了，到处是揪心的哀号。 (11) 沉重的阴云布满了天空，达尔汗旗啊灾难重重；王爷和军阀狼狈为奸，要把牧民的血汗吸干！ (12) 黎民百姓一年的劳累收成，不够王爷福晋点一盏烟灯，自从鸦片传进了草原，贫苦牧民的灾难又加一重。 (13) 福晋的嘴唇越来越红，百姓的苦难越来越重，王爷福晋烟灯不熄，草原牧场快典卖一空。 (14) 黎民百姓剥下一层皮，不够王府摆一次宴席；王爷诺颜们喝的不是酒啊，是穷苦牧民的鲜血和泪滴。 (15) 王爷、台吉和军阀，狼狈为奸是一家，称兄道弟串通一气，把穷苦牧民敲榨。 (16) 军阀土匪象草原上的饿狼，抢走了牧场啊抢走了牛羊，牧民的眼泪流干了，怒火积满了胸膛！ (17) 恐怖充满了科尔沁草原，仇恨充满了西拉木伦河畔；无家可归的穷苦牧民啊，被迫离乡逃向索伦山。 (18) 赶着牛车拖儿带女啊，不是为了适应节令迁移；达尔汗旗无地安身啊，只好到沙漠中躲避。 (19) 目睹草原上的灾难情景，嘎达梅林啊心神不宁，愤怒的烈火燃烧胸膛，满腔热血滚滚上涌。 (20) 眼看乡亲们走死他乡，嘎达梅林痛断心肠；我虽然无回天之力，也要为乡亲们奔走一场。 (21) “父母生下我幼小的生命，乡亲们给我智慧力量；我虽然身为王府的梅林，怎能把乡亲们的疾苦轻忘？” (22) “父母喂养我的是乳汁奶浆，老人们教导我要正直善良，我既是掌管旗兵的梅林，理应保护达尔汗旗牧场。” (23) 牧民们不能没有土地，嘎达梅林要找屯垦军说理；牧民们不能没有草原，嘎达梅林要为牧民争一线生机。 (24) 豹狼没有好心肝，屯垦军蛮横不讲理：“我们奉大帅的命令而来，有话找你们王爷说去！” (25) 嘎达梅林赶到王府，向达尔汗王直言陈述：“至高无上的王爷啊，为什么看不见百姓疾苦？” (26) 达尔汗王是转世的妖魔，一心只想吃喝玩乐；日日笙歌夜夜宴舞，哪管穷苦牧民死活。 (27) 昏庸的王爷不听劝谏，竟把嘎达梅林罢了官；带上新福晋离开王府，去奉天城里作乐寻欢。 (28) 被革职的嘎达，催开骟马回家；望着颠沛流离的人群，心中好似箭穿刀扎。 (29) 嘎达郁郁不乐回到家中，妻子牡丹忙来探问情景；嘎达压不住心头怒火：“王爷眼里没有穷苦百姓！” (30) 西拉木伦河水长流，金翅鲤鱼任意游；不当梅林一身轻，一颗心想着穷百姓。 (31) 为了穷苦的黎民百姓啊，嘎达顾不得祸福吉凶；去邀集知己的朋友啊，嘎达还要作千里远行。 (32) 骏马已经鞴好雕鞍，嘎达离家就在今天；去奉天进直言再见王爷，亲人啊何日才能团圆？ (33) 嘎达顾不得力尽精疲，披星戴月昼夜不息；渴了喝一口泡子水呀，饿了吃一口炒米充饥。 (34) 枣红马放开四蹄飞奔，来到了扎嘎勒金屯；找上直爽的色旺尼玛，并肩跨马前进！ (35) 花青马放开四蹄飞奔，汗水淋淋来到宝尔道屯；找到汉族兄弟张锁柱，快上马一道前进！ (36) 海骝马放开四蹄飞奔，急冲冲来到哈拉合少屯，找到热心的昭色旺，为乡亲快上马前进！ (37) 四匹轻捷的骏马啊，急如闪电，奔腾驰骋；四个亲密的弟兄啊，为民奔走，忠心耿耿。 (38) 军阀盘踞的奉天城，乌云遮住了天空；嘎达昼夜奔驰而来啊，要闯一闯刀山剑丛。 (39) 嘎达和弟兄们啊，来到了达尔汗王公馆，见王爷为的是拯救乡亲，嘎达和弟兄们再进直言： (40) “梧桐树倒下了没有什么啊，金色的凤凰落到哪里歌唱？美丽的达尔汗旗都被卖光了，牧民的牲畜到哪里去放？” (41) 达尔汗王张口结舌，新福晋气得两眼冒火；撇下了嘎达甩袖而走，去找军阀密商对策。 (42) 军阀的衙门阴森森，恶狠狠站着虎狼兵；嘎达昂首阔步而进，为乡亲就顾不得死生！ (43) 好汉们跨进官府大堂，多少仇多少恨涌上心房；老军阀早已心怀杀机，一开口露出了蛇蝎心肠： (44) “达尔汗王是皇帝所封，奴隶们要顺从王命，你曾是梅林应明此理，为什么反王爷违背天意？” (45) “你要是真有慈悲心肠，就还给我们被践踏的牧场；赶快下令停止屯垦，全旗百姓将永远感恩。” (46) “你要是真有菩萨心肠，就还给我们被霸占的家乡，把屯垦军统统搬走，全旗黎民将永世不忘。” (47) 理直气壮句句千斤重，老军阀气得脸色铁青；咬牙切齿一声大吼，忽地闯出一群恶狗…… (48) 进笼的鸟儿难起飞，嘎达被判了两条罪：反抗王爷，搅闹官府；煽动暴民，勾结乱匪。 (49) 高山上刮起了狂风啊，大河里掀起恶浪千层；苦难的家乡父老兄弟啊，可知道嘎达被判了死刑？ (50) 嘎达被秘密押回草原啊，狠毒的王爷要杀一儆百；科尔沁草原一望无边啊，嘎达身上的枷锁何日砸开？ (51) 军阀王爷残暴凶狠，害嘎达要斩草除根，二十名虎狼兵追风赶月，去捕杀嘎达的骨肉亲人。 (52) 东边奔来的花青马，绕开虎狼快回家；把不幸的消息送回去，快想办法救嘎达！ (53) 跨过了一条条河流啊，翻过了一座座高山；嘎达被判了死刑啊，噩耗传遍了科尔沁草原…… (54) 牧民们奔走相告啊，心中的怒火熊熊燃烧；嘎达替穷苦牧民说理，被军阀王爷押进死牢！ (55) 奉天城离此千里远，亲人们怎能与嘎达相见；好弟兄们还不知道啊，嘎达就押在王府大牢。 (56) 嘎达押在王府大牢里啊，开刀问斩就在近期；身虽九死他不想啊，想的是乡亲们的牧场。 (57) 看管牢房的汉族老爹，心象水晶般纯洁：“嘎达快写一封信吧，我找人给你送回家。” (58) 撕下袍襟啊咬破手指，写一封血书给妻子：“王爷和军阀是一对恶魔，就要把我嘎达杀死！ (59) “在这恶人当道的世上啊，哪有穷苦百姓说理地方？要想保住牧场和牛羊啊，牡丹，快拿起棍棒刀枪！” (60) 手捧血书啊心如焚，泪水如泉啊湿衣襟，叫声嘎达我的亲人，牡丹誓死救你出牢门！ (61) 杯子里斟满了香茶啊，牡丹请来了朱日喇嘛：“有金银的话拿出来吧，快搭救你的亲兄弟嘎达！ (62) “嘎达定了死罪呀，为的是穷苦的牧场；反王府我要救亲人啊，救哥哥快来相帮。” (63) 胆小怕事的朱日喇嘛，说反抗王爷有辱祖先名声：“嘎达已成了叛臣逆子哟，你要是再造反天理难容。” (64) 牡丹恳求朱日喇嘛，照料家中的牛羊；还想把三岁的女儿，托付给他收养。 (65) “达尔汗王爷是妖魔，哪管穷苦百姓死活；牛羊金银换不回嘎达性命啊，牡丹我要把王府牢狱踏破！” (66) “房屋牲畜我可以‘照料’，这孩子我可不能要；有名的猎人是很多，打死狮子的能有几个？” (67) 象金玉般的爱护你啊，象海棠似的盼望你开花；妈妈要是守望着你呀，谁去搭救你的爸爸？ (68) 为了营救你呀，嘎达，只好扔掉这个家；没有了亲人家有什么用？救亲人牡丹我不留牵挂。 (69) 为了营救你呀，嘎达，牛羊就分给穷乡亲吧；砸开牢狱救亲人，牡丹顾不上羊群牛马。 (70) 儿是娘的心头肉啊，可带着你怎闯虎口？爸爸要是被杀害啊，咱母女也难逃黑手。 (71) “罪犯”的孩子不如蒿草，敌人岂肯把孩儿轻饶？军阀王爷定要斩草除根，哪管你是一株小小幼苗！ (72) 没爹娘的孩子不如羔羊，草原上到处是虎豹豺狼…… (73) 狂风啊吹得日月无光，牡丹啊烈火燃烧胸膛，左思右想主意拿定；决不让孩子落入魔掌！ (74) 风暴啊吹得山林摇晃，牡丹啊怒火燃烧胸膛，千愁万绪主意已定：决不把孩子留给魔王！ (75) 女儿啊，不是妈妈没有情义，军阀和王爷害得咱骨肉分离。与其落到敌人血腥的魔爪，还不如死在妈妈手里。 (76) 救丈夫保女儿不能两全，九音枪装上了子弹；孩子啊，不是妈妈心狠，这一去是闯火海刀山！ (77) 一次次枪口对准孩子胸膛，一次次眼花手颤枪落地上；帐篷里终于传出一声枪响，牡丹昏倒在孩子身旁…… (78) 苍天啊你睁开双眼，看看这浸透血泪的草原；牡丹啊你睁开双眼，快把泪水化作仇恨的火焰！ (79) 跨上心爱的骟马，九音枪别在腰间；一把火烧毁了温暖的家，火光照红了科尔沁草原。 (80) 嘎达的好朋友来了，快骑上骏马；救亲人就在今夜，牡丹要虎口拔牙！ (81) 牡丹率领父老乡亲，飞速向达尔汗王府逼进；战马奔驰如疾风漫卷，搭救嘎达众人一心。 (82) 温暖的家被烈火烧光了，风吹草低见不到牛羊；浩林毛道九间房啊，只留下一片凄凉…… (83) 军阀派来的虎狼兵，长途跋涉扑个空；浩林毛道九间房啊，已没有了牡丹的踪影…… (84) 嘎达的好朋友哈拉，统领着王府的兵马；假称带兵去打土匪，好让牡丹来救嘎达。 (85) 牡丹摸进王府，就象进了魔窟，静悄悄没有动静，阴森森一片恐怖。 (86) 王府里只剩下两个诺颜，一咂一口正抽大烟；牡丹一步跨进房中，吓得两个坏种魂飞魄散。 (87) 牡丹叫两个诺颜打开牢门，他们说不敢违抗命令；乡亲们冲进来齐声呐喊：“不放人要你们狗命！” (88) 捆起了两个坏蛋，牡丹来见守牢房的巴萨拉达：“请大哥打开牢门吧，放出我的丈夫嘎达。” (89) “王爷的命令严厉呀，牡丹，放走犯人我全家要问斩；慢说放走你的丈夫呀，牡丹，就是亲生爹娘我也不敢。” (90) 为了救出嘎达啊，牡丹向巴萨拉达屈膝下跪；为了救出狱中的兄弟啊，牡丹淌出了恳求的眼泪…… (91) “全旗的土地啊要被抢光，巴萨拉达大哥你能忍心？你打开王府的牢门吧，乡亲们会永远对你感恩。” (92) 巴萨拉达也是穷苦出身，牡丹的话打动了他的心；毅然交出牢门钥匙，就象卸下了重担千斤…… (93) 被困的鸟儿逃出了牢笼，枯死的树木重又发青；打开牢门天宽地阔，嘎达死里又逃生。 (94) 亲人相见泪满腮啊，仇满胸膛恨满怀！ (95) 被囚禁的弟兄冲出了牢房，被困的鸟儿啊要自由飞翔！ (96) 把王府的金银带上，把成群的牛羊赶上； (97) 这都是牧民的血汗啊，再不许王爷任意霸占！ (98) 被压弯脊梁的穷苦人，第一次挺起了腰身，脸上的愁云散开了，第一次露出了笑纹…… (99) 泥塑的佛像不是神灵，达尔汗王是吃人妖精；砸碎王府起义了，嘎达啊，你就是领头人！ (100) 河水无道漫出了堤岸，牧民无路只有造反；不能任王爷军阀随意宰割，嘎达啊，你就是那领头的鸿雁！ (101) 达尔汗王是残暴的魔王，军阀是凶恶的豺狼；王府和官衙操生杀大权，要活命只有拿起刀枪！ (102) 一匹匹战马鞴上了雕鞍，一杆杆钢枪顶上了子弹，奴隶们对天发下誓言：要和王爷军阀决一死战！ (103) 把挑选来的好马骑上，把搜出来的钢枪背上，象雄鹰飞上了蓝天，象蛟龙游进了汪洋…… (104) “离家多日了，牡丹，女儿交给了何人照看？分别多日了，牡丹，家里一切可都平安？” (105) 听到家中不幸的消息，嘎达猛然一阵昏迷；牡丹伸手扶住了丈夫，伤心的泪水洒落大地…… (106) “别伤心了牡丹，家破人亡不只咱一家；军阀王爷如虎狼横行，无牵无挂正好拼杀！” (107) 为了穷苦的父老兄弟，嘎达举起了起义大旗；消息象春风吹遍草原，起义的队伍迅猛发展。 (108) 集合起来的穷苦弟兄们哪，都是天不怕地不怕；一个个善骑能战啊，都有百发百中的好枪法。 (109) 在杜钦庙里的周围呀，起义军奋勇冲杀；军阀和王爷的虎狼兵啊，被杀得丢盔卸甲！ (110) 在汤干庙的附近呀，杀来了神出鬼没的起义军，军阀和王爷的虎狼兵啊，东奔西窜吓掉了魂…… (111) 起义军来到了都沁庙啊，迎出了穷苦众乡亲；一杯杯香茶情意长啊，一声声称赞勇敢的人。 (112) 起义军来到了唐嘎拉嘎庙啊，迎出了穷苦乡亲；一杯杯香茶情意厚啊，一声声称赞勇敢的人。 (113) 草原上凶残的恶狼，最怕勇猛的猎人；贪婪的军阀和王爷，最怕嘎达的起义军！ (114) 起义军转战四方啊，牧民向嘎达倾诉衷肠…… (115) 宿营地点起篝火啊，马头琴伴着悲愤的歌：“阿爸阿妈含泪离开草原，我跟着嘎达举起腰刀造反……” (116) 西拉木伦河哟，浪花滔滔，茸茸的草甸哟，黄羊在奔跑。日夜杀敌的嘎达哟，想起了故乡浩林毛道。 (117) 麻绳可以接成万丈长啊，要接到天上难上难；出生的家乡就在眼前啊，可恨敌人把路截断。 (118) 刚出土的幼苗啊，经受着霜冻雹打；起义军的队伍啊，经受着困难重压。 (119) 强壮的战士啊，感到全身困乏；矫健的骟马啊，无力地把头低下。 (120) 灰色的夜幕啊，遮住了秀丽的山峦；嘎达的起义军啊，被包围在西拉木伦河畔。 (121) 起义军杀不出重围啊，嘎达心焦欲碎！ (122) 跟着嘎达起义啊，是被军阀王爷所逼；宁愿粉身碎骨啊，决不投降仇敌！ (123) 跨上骟马决一死战，为的是生存权力；宁肯战死沙场啊，决不再做王爷的奴隶！ (124) 王爷的马队杀上来了，马刀闪着逼人的寒光； (125) 军阀的骑兵杀上来了，张牙舞爪象饥饿的虎狼。 (126) 起义军奋勇冲杀啊，象草原刮起了风暴； (127) 刀光剑影动地惊天啊，起义军和敌人浴血死战。 (128) 冲锋陷阵的牡丹啊，威名传遍了草原。 (129) 深仇大恨埋在胸中啊，牡丹越杀越勇！杀得敌人纷纷落马，杀得敌人胆战心惊。 (130) 乌云遮住了太阳啊，狂风搅动了草原；一颗罪恶的子弹啊，击中了英雄牡丹…… (131) 天为什么这样黑呀，地为什么这样暗？“永别了……我的嘎达，永别了……科尔沁草原……” (132) 满腔仇恨化烈火啊，嘎达的吼声震山河！ (133) 一刀劈死一个仇敌，两刀劈死两个坏蛋，三刀杀死三个恶魔，四刀杀死四个狗官…… (134) 铺天盖地的军阀王爷兵，杀退一层又上一层…… (135) 起义的奴隶啊个个是英雄，杀得敌人胆战心惊；汉族兄弟王春啊，跃马挥刀无比英勇。 (136) 象闪电似的战马啊，突然打起了前失；好兄弟王春呀，千万不能倒下！ (137) 嘎达抱住了好兄弟：“咱们生死在一起。”“嘎达兄弟别管我，闯出狼群才能活！” (138) 大盖枪子弹象疾风暴雨，敌人的马队比蚂蚁还密；嘎达沉着地射击，掩护起义队伍撤离。 (139) 威武不屈的起义军战士啊，一个个英勇战死在疆场；英雄们火热的鲜血啊，洒在了黑云滚滚的家乡。 (140) 从早晨血战到黄昏，起义军冲出了敌群；嘎达射出最后一颗子弹，扫视着血染的家乡草原。 (141) 望着硝烟弥漫的草原啊，嘎达心中升起了疑团：是敌人太强大吗？还是我们不勇敢？…… (142) 钢牙咬碎心欲裂，满腹疑团谁能解？再跨战马再去冲杀，死上百回嘎达不怕！ (143) 骏马啊腾空嘶鸣，嘎达啊倾听战友的呼声；望着家乡无边的草原，心中涌起了眷恋之情…… (144) 敌人冲上来了，黑压压象一阵旋风；嘎达打马飞奔啊，象雄鹰翱翔在天空…… (145) 滚滚奔流的西拉木伦河啊，你是一支悲壮的歌；英雄嘎达梅林啊，你是一团燎原的火…… (146) 天上的鸿雁从南往北飞啊，是为了迎接春天降临，反抗王爷的嘎达梅林啊，是为了穷苦牧民。 (147) 天上的鸿雁从北往南飞啊，是为了寻求太阳的温暖；反抗军阀的嘎达梅林啊，是为了草原各族人民。 (148) 树心里的圈圈纹轮啊，记载着树木生长的年限；日夜歌唱的马头琴啊，能奏出人民过去的灾难。 (149) 隆冬的草原虽然阴沉啊，跟着就是明媚的春天；嘎达梅林虽然死了，坏人的天下也不会久远。 (150) 严冬的草原虽然寒冷啊，接着就是明媚的春天；嘎达梅林虽然倒下了，他的英名永传人间…… (151) 好马能走千里远啊，莫叫索伦山遮住眼；蒙古族和汉族是亲兄弟啊，海枯石烂心不变。 (152) 草原上的鲜花啊，离不开明亮的太阳；推翻军阀和王爷，带路人就是共 产 党。 (153) 严冬过去是明媚的春天，共 产 党送来了温暖；穷苦人民翻了身，金色的阳光洒满草原……
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电子文献载体类型：Internet［OL］、CD［CD］、磁带［MT］、磁盘［DK］。
参考文献按照其在正文中出现的先后以阿拉伯数字连续编码，序号置于方括号内。一种文献被反复引用者，在正文中用同一序号标示。一般来说，引用一次的文献的页码（或页码范围）在文后参考文献中列出。
格式为著作的“出版年”或期刊的“年，卷（期）”等+“：页码（或页码范围）.”。多次引用的文献，每处的页码或页码范围（有的刊物也将能指示引用文献位置的信息视为页码）分别列于每处参考文献的序号标注处，置于方括号后（仅列数字，不加“p”或“页”等前后文字、字符；页码范围中间的连线为半字线）并作上标。
寻找论文参考文献的最佳方法包括以下几个步骤：
1、使用学术搜索引擎：Google Scholar、PubMed、Web of Science等学术搜索引擎可以帮助你找到相关的论文。你可以输入关键词、作者名、文章标题等信息来搜索相关的文献。
2、查找参考文献：如果你已经找到了一篇相关的文章，你可以查看其中的参考文献列表。这些2、文献可能会指导你找到更多的相关文献。
3、查找书籍：如果你正在撰写一篇研究性论文，你可能需要查找一些书籍作为参考文献。你可以在学术图书馆、在线书店、学术搜索引擎等地方寻找相关的书籍。
4、参考专家意见：如果你对某个特定领域不熟悉，你可以寻求专家的意见。你可以咨询你的导师、同事或其他领域专家，询问他们能否提供相关的文献或建议。
总之，寻找论文参考文献需要广泛查阅各种资源，建立起全面的文献库，并逐渐筛选出适合自己研究的内容。同时，在查阅文献时也需要注意文献的真实性、可靠性以及文献的质量等方面。
论文的写作技巧：
写作论文需要具备一定的技巧和方法，以下是一些论文写作的技巧：
1、确定论文的主题和范围：在开始写作之前，确定你要写的论文的主题和范围。这有助于你避免偏离主题或者写作无头绪。
2、选择正确的结构：论文应该有一个清晰的结构，包括引言、文献综述、方法、结果和讨论等部分。根据你的论文主题和范围，选择合适的结构。
3、明确你的目标读者：在写作过程中，始终牢记你的目标读者是谁。这有助于你写作更加清晰、简明，并且能够使读者更容易理解你的论文。
4、确保你的论点清晰：在写作过程中，确保你的论点清晰明了。你需要有充分的证据和例证来支持你的论点。
5、保持逻辑连贯：论文应该有一个清晰的逻辑结构。每个段落应该有一个主题句，并且每个段落应该与下一个段落紧密相连。
6、使用正确的语言和风格：论文应该使用专业术语和正确的语法。同时，选择一个适合你论文主题和范围的风格，如学术风格、科技风格等。
7、引用正确的文献：在论文中引用正确的文献是非常重要的。你应该使用正确的引文格式，并确保引用的文献是可靠的。
8、仔细校对论文：在完成论文后，仔细校对你的论文以检查拼写、语法和标点错误。同时，确保你的论文逻辑连贯、明确，并符合格式要求。
向他人寻求反馈：将你的论文交给他人阅读，以获得他人的反馈和建议。这有助于你发现论文中的问题，并进行必要的修改和完善。
以上这些技巧可以帮助你写作一篇清晰、有条理的论文。