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《朝花夕拾》与一般的自传或回忆录的写法不同，它不是个人生活的编年史，而只是从生活回忆中选取若干有意义的片段，写成一组既各自独立又具有连续性的系列散文。鲁迅的生活阅历相当丰富，即使在本书所反映的青少年时代，可写之事也很多，但他只从中选取了10个题目，这与他一贯主张的“选材要严，开掘要深”的谨严的写作态度有关。这10篇散文，每篇都有很深的思想意义和很高的艺术水平，在回忆散文中，属上乘之作。 发表在《莽原》杂志上，共有10篇！
《莽原.南腔北调》杂志社《莽原》杂志一、历史沿革现为河南省文联直属文学原创性专业期刊的《莽原》双月刊，属财政全供事业单位，现有人员编制（包括南腔北调杂志）25人。创刊于1981年5月，初期是以省文联、省作协合办的名义创办，主发中长篇小说的大型文学季刊，借用鲁迅、高长虹等人1925年创办、主发社会批评的半月刊（先是《京报》副刊的报纸型周刊））之名，该大型刊物取名为《莽原》。1985年1月起，改为双月刊。1990年1月，《莽原》、《奔流》两份期刊奉命合并，以大阵地、大容量计，决定留《莽原》而撤《奔流》（《奔流》简介附后），由河南省文联主办。《莽原》杂志历届主要负责人有：何南丁、庞嘉季、段荃法、何秋声、王绶青、张宇、陈枫。二、成就和现状自昔至今，《奔流》和《莽原》无论是两刊并立还是合并之后，发表了许多有广泛社会影响或荣获全国优秀作品奖的中短篇小说作品。如乔典运的《满票》、《乡魂》，张一弓的《流星在寻找失去的轨迹》、《远去的驿站》二卷，李佩甫的《红蚂蚱，绿蚂蚱》、张宇的《活鬼》，二月河的《乾隆皇帝》获得国家级创作奖项和省级奖项；改编为电影的有6部，电视剧的有5部，广播剧的有2部，每年被国家级和省级权威报刊和国家数据库收录或转载率达30％，许多省内外作家都在此找到了展示个人创作才华的平台，许多省内外文学新人都以此为成长的园圃。一批批的作者从这里走向成熟，一代代的作家多得本刊之惠。在为新老作家作品提供刊发平台的同时，《莽原》也十分重视自身的建设，在编辑队伍的新老搭配、编校人员的素质建设等方面，近年都有新的进步，新的提高。正缘于此，近年连续获得社会好评，并荣获1984年全国期刊封面设计三等奖，1990年全国期刊展览整体设计奖，1993年全国报刊全国报刊博览会封面设计奖及河南省新闻出版局主办的质量奖项。获得河南省社会科学第一届、第二届、第四届、第五届优秀期刊奖，2000年1月被评入河南省首届社会科学二十佳期刊；同年入选中国新闻出版署优秀期刊方阵，被评为国家社会效益和经济效益“双效期刊”，连续五次在河南省社会科学期刊质量检测中被评为一级期刊；2003年《莽原》被授予“河南巾帼文明示范岗”的荣誉称号。在“三个代表”思想的照耀下，新时期的《莽原》本心依旧，办刊思路更加清晰明确。为大力培养文学新人，自2002年起特辟出《新作家》栏目，所发作品均有热情点评，缩短了编创双方的感情距离，激励和增强了青年作者创作的勇气和信心。至今已有十数名文学青年在本刊获奖。长期不懈的努力，使本刊赢得了社会的广泛好评和审读专家的称赞。三、优势与展望对于《莽原》这样一个以严肃文学为标准的专业性文学期刊而言，正属于发展文化事业之范畴，肩负的主要任务是培养作家，成熟作家队伍，展示河南文学创作的平台。同时，用文学的方式将河南的经济、生活推至读者面前，由此窗口去了解河南，传达厚重河南的文学理念和文学成果。作为地方性专业文学刊物，加快形成具有感召力的旗帜性的作家影响，以《莽原》这块阵地丰富传达河南现代化文化大省的新面貌，集中突现文学人才，以及文坛豫军的成长轨迹，以文学为政治、经济、社会发展做好服务，《莽原》都有着不可替代的优势。市场经济在为严肃文学刊物给出挑战的同时，也给出了前所未有的发展机遇，走出困境的关键在于要看刊物有没有新的思路，能否给出准确的市场定位，能否找到适合所处条件的发展模式，能否形成自身的核心竞争力。近年来的办刊实践证明，《莽原》只能走立足于河南、在现实中求发展的办刊之路，以做好本土工作为基础，以国内文学主流派别为坐标，形成两相辉映，既体现本土特色又展示国内水平的办刊路线，而《新作家》栏目就是这一思路的尝试，实践证明是设计到位、切中需求、得到省内外文学青年欢迎的，也使本刊的基本订户得以相对稳定。树立属于自己的名牌栏目，以质量为本，以优势取胜，取得了可喜的成绩。自2000年以来，本刊设立的几个栏目，以介绍成名作家成长轨迹的《远与近》，与著名作家畅谈的《对话》，都已在国内文坛享有声誉，成为本刊名牌栏目，文章和栏目多次被专家学者评入年度排行榜（《中华文学选刊》、《北京文学》、《新民晚报》等），为创名刊打下良好基础。现存的《莽原》与20世纪20年代初鲁迅先生在京创办的《莽原》周刊和半月刊虽无直接的承递关系，但作为一个有着厚重的历史积淀、历久弥香的知名品牌，就是一种难得的宝贵资产和资源。历史上的《莽原》本身就有关注社会、关注人生、关注青年的优秀传统，在新的时期，它本应该得到新的延续和发展。有鉴于文学青年是本刊的主要读者，同时又是本刊的主体订户，也即本刊的经济支柱，承历史上的《莽原》之余绪，时时关注青年这一社会群体，以青年文学爱好者为培养和扶植对象，以青年作家作品为主体稿群，以赢得青年读者的支持为自立发展依托，是莽原的主要发展前景。《奔流》杂志《奔流》杂志始办于1950年1月，前身为双月刊《河南文艺》和半月刊《翻身文艺》。《河南文艺》以提高文学作品创作和发表较成熟的作品为主，《翻身文艺》则以发表小故事、民歌、快板、精短小说、演唱材料等。由于《翻身文艺》的办刊成功，还受到中南局宣传部的表扬，著名作家李碒最初作品《送穷的故事》就发表在《翻身文艺》上。《翻身文艺》为河南许多知名作家提供了最初的写作园地。1951年《河南文艺》停刊。1954年1月，《翻身文艺》更名为《河南文艺》，由半月刊改为月刊，成为河南省文联机关刊物。这期间，河南省文联的作家李碒、赵青勃、苏金伞、何南丁、王大海、郑克西等人不断在《河南文艺》发表新作，同时一批新的作家乔典运、张有德、徐慎、段荃法、杨稼生等人也从《河南文艺》走向了文坛，成为著名作家。1957年1月，《河南文艺》改刊更名为《奔流》，新刊物以贯彻“百花齐放，百家争鸣”的方针为己任，培养作家积极致力于繁荣社会主义文学艺术创作。1966年“文化大革命”开始时停刊，1973年起，先后以《文艺作品选》、《河南文艺》不定期和定期双月刊形式试刊，至1979年1月正式恢复《奔流》刊名。《奔流》自创刊以来，发表了许多有影响的优秀作品，培养了一批批的青年作家，为我省的文学事业的发展做出了很大的贡献。1990年1月与《莽原》并刊。《莽原》杂志社名 称：《莽原》杂志社地 址：经三路98号邮 编：450008电 话：5749452注册日期：11/24/1998行政区号：410105注册资金：0 (万元)职工人数：8法 人：张宇410105520503161经营范围：编辑，出版，发行，广告经济行业：出版
水平及地位：自昔至今，《奔流》和《莽原》无论是两刊并立还是合并之后，发表了许多有广泛社会影响或荣获全国优秀作品奖的中短篇小说作品。如乔典运的《满票》、《乡魂》，张一弓的《流星在寻找失去的轨迹》、《远去的驿站》二卷，李佩甫的《红蚂蚱，绿蚂蚱》、张宇的《活鬼》，二月河的《乾隆皇帝》获得国家级创作奖项和省级奖项;改编为电影的有6部，电视剧的有5部，广播剧的有2部，每年被国家级和省级权威报刊和国家数据库收录或转载率达30%，许多省内外作家都在此找到了展示个人创作才华的平台，许多省内外文学新人都以此为成长的园圃。一批批的作者从这里走向成熟，一代代的作家多得本刊之惠。简介：莽原社于1925年4月24日成立于北京。主要成员有鲁迅、高长虹、黄鹏基、尚钺、向培良、韦素园、韦丛芜等。因出版《莽原》周刊而得名。《莽原》周刊开始由鲁迅主编，提倡"撕毁旧社会的假面"，注重文明批评和社会批评。办此刊物的宗旨是"率性而言，凭心立论，忠于现世，望彼将来"。后因内部发生矛盾，遂陷分裂。1926年以后改为半月刊，1927年12月《莽原》半月刊出至第2卷第24期停刊，莽原社也即停止活动。现状：在为新老作家作品提供刊发平台的同时，《莽原》也十分重视自身的建设，在编辑队伍的新老搭配、编校人员的素质建设等方面，都有新的进步，新的提高。正缘于此，连续获得社会好评，并荣获1984年全国期刊封面设计三等奖，1990年全国期刊展览整体设计奖，1993年全国报刊全国报刊博览会封面设计奖及河南省新闻出版局主办的质量奖项。获得河南省社会科学第一届、第二届、第四届、第五届优秀期刊奖，2000年1月被评入河南省首届社会科学二十佳期刊;同年入选中国新闻出版署优秀期刊方阵，被评为国家社会效益和经济效益"双效期刊"，连续五次在河南省社会科学期刊质量检测中被评为一级期刊;2003年《莽原》被授予"河南巾帼文明示范岗"的荣誉称号。在"三个代表"思想的照耀下，新时期的《莽原》本心依旧，办刊思路更加清晰明确。为大力培养文学新人，自2002年起特辟出《新作家》栏目，所发作品均有热情点评，缩短了编创双方的感情距离，激励和增强了青年作者创作的勇气和信心。至今已有十数名文学青年在本刊获奖。长期不懈的努力，使本刊赢得了社会的广泛好评和审读专家的称赞。
《朝花夕拾》是鲁迅所写的唯一一部回忆散文集，原名《旧事重提》，一向得到极高的评价。作者说，这些文章都是“从记忆中抄出来”的“回忆文”。本书为鲁迅一九二六年所作回忆散文的结集，共十篇。前五篇写于北京，后五篇写于厦门。最初以《旧事重提》为总题，陆续发表于《莽原》半月刊。1927年7月，鲁迅在广州重新加以编订，并添写《小引》和《后记》，1928年9月结集时改名为《朝花夕拾》。于1928年9月由北京未名社出版，列为作者所编的《未名新集》之一。1929年2月再版。1932年9月第三版改由上海北新书局重排出版。书的封面为陶元庆所绘。 《朝花夕拾》共收入10篇作品。包括：对猫的厌恶和仇恨的《狗·猫·鼠》；怀念长妈妈又哀其不幸,怒其不争的《阿长与<山海经>》；批判封建孝道的虚伪和残酷的《二十四孝图》；表现封建家长制阴影的《五猖会》；描绘迷信传说中的勾魂使者《无常》；写童年之事的《从百草园到三味书屋》；揭露庸医误人的《父亲的病》；描写一个心术不正，令人憎恶的衍太太形象的《琐记》；最使鲁迅感激的日本老师《藤野先生》；潦倒一生的同乡好友《范爱农》。《朝花夕拾》将往事的回忆与现实的生活紧密地结合起来，充分显示了作者关注人生、关注社会改革的巨大热情。这十篇散文，是“回忆的记事”（《三闲集·〈自选集〉自序》），比较完整地记录了鲁迅从幼年到青年时期的生活道路和经历，生动地描绘了清末民国初期的生活画面，是研究鲁迅早期思想和生活以及当时社会的重要艺术文献。这些篇章，文笔深沉隽永，是中国现代散文中的经典作品。 其中不少作品被纳入初中课本《阿长与<山海经>》，《藤野先生》，《从百草园到三味书屋》，《五猖会》等，可见它教育事业起着非常大的作用。
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我来回答，《十月》 杂志简介：大型综合性文学双月刊，以不断推出文学新人的佳作为特色，既注重作品的思想性又注重作品的艺术性和可读性。是北京市优秀期刊，华北地区“十佳”期刊，第二届百种全国重点社科期刊首届国家期刊奖。 投稿要求：着重刊登内容坚实、风格多样的中篇小说以及品位高雅、文笔优美的散文，同时也发表优秀的长、短篇小说和诗歌、报告文学。对广大读者所关注的热点题材作品优先刊登。 通讯地址：北京北三环中路6号，邮编：100011，电话： 《小说选刊》 杂志简介：由中国作家协会主办，月刊，每月2日出版。提供浓缩的文学享受。 投稿要求： 通讯地址：北京市东城区沙滩北街2号，邮编：100009，电话 《诗刊》 杂志简介：由中国作家协会主办，中国诗坛最具影响力的刊物，全国百种社科重点期刊“首届国家期刊奖”获奖期刊。每月十号在北京出版。 投稿要求：展示诗坛全貌，披露世界诗歌动向，鼎力推出年轻新锐，开设理性权威论坛。坚持高品质作品的编辑，发展独家拥有的特色栏目。 通讯地址：北京农展馆南里10号诗刊社，邮编：100026，电话：（编辑部）（发行部） 《莽原》 杂志简介：大型纯文学双月刊 投稿要求：提供更多高质量作品，给读者更多获益。 通讯地址：郑州市经七路34号，邮编：450003 《作家文摘》 杂志简介：《作家文摘》和《作家文摘·青年导刊》均为中国作家协会主管,作家出版社主办，是一份熔知识性、趣味性、新闻性为一体的高品位文学类文摘报。 投稿要求： 通讯地址：北京市东城区王家园10号商之苑大厦,邮编:100027 电话: 65518025（fax） 《芙蓉》 杂志简介：大型文学双月刊，具有传播文坛新动向、挑战传统阅读、推出新人新作之功能。 投稿要求： 通讯地址：湖南省长沙市银盆南路67号《芙蓉》杂志社 邮编：410006 电话、传真： Email: 《杂文月刊》 杂志简介：是我国唯一刊登杂文、随笔、小品、讽刺小说、杂文学术文章,选登全国报刊杂文佳作，海内外公开发行的杂志。 投稿要求：华夏论苑、鲁迅风骨,要求风格独特:尖锐、泼辣、幽默,雅俗共赏:可读、可信、可亲。 通讯地址：河北省石家庄市裕华东路210号，邮编：050013，电话： 8631194 《书屋》 杂志简介：湖南省新闻出版局主办的文学月刊,有“说长论短、书屋品茗、灯下随笔、奇谈怪论、我的书屋”等十余个栏目。 通讯地址：湖南省新闻出版局 《中国作家》 杂志简介：全国首家224页特大容量文学月刊。 投稿要求：以中、长篇幅的报告文学、纪实文学和小说为主打，以“关注现实、贴近时代、雅俗共赏”为办刊宗旨。 通讯地址：北京市东城区沙滩北街2号，邮编：100720，电话： 《当代》 杂志简介：由人民文学出版社主办，主要版块有“长篇小说、中短篇小说 、散文诗歌、纪实文学、旧文摘、直言、新民间文学（含网事随笔等）”。是中国最有影响的高品位的大型文学期刊之一。 投稿要求：注重作品的当代性、社会性、文学性，兼容百家。顺应时代，力求题材、格和表现手法的多样化。 通讯地址：北京朝内大街166号 邮编：100705 电话： E-mail: 《啄木鸟》 杂志简介：是公安部主管的全国公安系统唯一大型法制文学月刊。自1984年正式创刊以来始终以其鲜明醒目的公安法制文学特色，备受社会各界赞许和厚爱。主要有“长篇连载、中短篇小说、纪实文学、散文随笔”四大版块。 投稿要求：深层披露各类热点案件、最新中外侦探小说精品、强力聚焦关注现实关注社会之力作、透视社会众生领悟警世箴言、充分展示充 满神气色彩的警察世界。 通讯地址：电话： 67633344转121 《中篇小说选刊》 杂志简介：为大型文学双月刊，全国百种重点社科期刊，发行量居全国大型文学刊物之首。是您丰富人生、充实精神、提高文化素养的良师益友，是您订阅刊物的最佳选择。 投稿要求：作品思想性强、艺术性高、可读性好。能为读者提供创作经验、了解作家创作历程和文学生涯。 通讯地址：福州市东水路76号福建出版中心8层,邮编：350001，电话： 《中华散文》 杂志简介：主要栏目有：人生感悟、社会幽微、文化随笔、人与自然、闲情偶记等。 投稿要求：关注生活、直面人生、注重文化内涵和思想内涵，充满时代意识和当代生活气息。 通讯地址：北京朝内大街166号，邮编：100705，电话： 65287359 《海上文坛》 杂志简介：创刊十年，难得纪实文章很高雅，难得高雅文章很大众。难得大众文章很前卫，难得前卫文章很休闲。 投稿要求： 通讯地址：上海市巨鹿路675号，邮编：200040，电话、传真： 投稿地址 《时代作家报》 关注实力作家诗人，长期策划出版各类文艺作品集。 通信地址：北京25支局037信箱 邮编：100025 咨询电话： 电子信箱：[email][/email] ☆大型民刊《伯乐》 伯乐期刊长期征各类体裁的文学作品（诗歌、散文、小说等，并策划出版图书。） 投稿地址：100025 北京25支局033信箱*伯乐文学编辑部 收 电子信箱：[email][/email] 语言通道：010－65157362 65761589 伯乐文学论坛：[url][/url] ☆《边缘艺术》总第七辑2003年3月出版. 本期重点推荐中国水墨画大师李世南先生的“僧缘作品”。 投稿地址：100101 北京朝阳区安立路66号安立花园2D－1101室 电话联系：010－64907253 电子信箱：[email][/email] [email][/email] ☆ 著名民刊《诗参考》每年出一期。 投稿地址：100088 北京海淀区北三环中路67号*中央电视台新影中心 王立忠收 诗参考论坛：[url][/url] ☆ 《国际汉语诗坛》 投稿地址：400020 重庆市江北区观音桥邮局031信箱 张智收 ☆《独立》民刊 投稿地址：615300 四川普格县农机厂内发星工作室 发星收 ☆《新诗界》季刊 投稿地址：100089 北京市8938信箱 李青松收 ☆《守望》民刊 电话联系：0313－3039481 投稿地址：075100 河北宣化大北街10号 温国收 ☆《爆炸》民刊 投稿地址：467000 河南平顶山市湛河南路12号楼1单元10号 张杰收 论坛投稿：[url][/url] ☆《放弃》民刊 投稿地址：365400 福建宁化地税局 鬼叔中收 ☆《年度诗选》主编 投稿地址：250014 山东济南市文化东路*山东师范大学中文系 张清华收 ☆《诗歌与人》民刊 投稿地址：510500 广州市沙河顶新一街14号 黄礼孩收 ☆《新城市》民刊 投稿地址：200435 上海临汾路1320弄13号404室 达陆收 ☆《诗前沿》民刊 投稿地址：100025 北京朝阳区八里庄南里5号大楼407室 孙文涛收 ☆《在人间》民刊 投稿地址：313000 浙江省湖州市新华路湖州师院598号信箱 王平收 ☆《寄身虫》民刊 投稿地址：深圳福田皇冈村三龙花园13幢803室 农夫收 ☆《存在》民刊 投稿地址：四川内江市艺术馆（邱家咀干校内） 刘泽球或陶春收 ☆《中华文学选刊》期刊 投稿地址：100705 北京市朝内大街166号 编辑部收 ☆《艺术广角》期刊 投稿地址：110003 沈阳市和平区8经街74号 编辑部收 ☆《上海文学》期刊 投稿地址：200040 上海市巨鹿路675号 编辑部收 ☆《中华诗词》期刊 投稿地址：100009 北京市东城区北兵马司17号 编辑部收 ☆《文学自由谈》期刊 投稿地址：300040 天津市新华路237号文学自由谈杂志社 编辑部收 ☆《作品与争鸣》期刊 投稿地址：100025北京市慈云寺邮局005信箱 编辑部收 ☆《中西诗歌》期刊 投稿地址：510510 广州市同和邮局121信箱 编辑部收 ☆《中国新诗刊》民刊 电话联系：010－89594064 投稿地址：101100 北京通州区龙旺庄23幢141室 飞沙收 网上论坛：[url][/url] ☆《香稻诗报》民刊 投稿地址：124010 辽宁盘锦市邮政218信箱 编辑部收 ☆《翼》民刊 投稿地址：100732 北京建内大街5号文学所 周瓒收 ☆《槎诗刊》民刊 投稿地址：517000 广东河源市华达街1号《河源青年》编辑部 东方舟收 ☆《第三说》民刊 投稿地址：363000 福建省漳州市大同路市图书馆 康城收 电子信箱： [email][/email] [email][/email] ☆《方向》民刊 电话联系：0953－6012685（办）0953－6011261（宅） 投稿地址：751500 宁夏盐池县文化馆美术室《方向》诗社 何武东 ☆《黄河文学》期刊 投稿地址：150004 银川市民生街23号 编辑部收 ☆《山花》期刊 投稿地址：550002 贵阳市科学路66号 编辑部收 ☆《芙蓉》期刊 投稿地址：410006 长沙银盆南路67号 主编：萧元 ☆《大家》双月期刊 投稿地址：650034 昆明市环城西路609号云南新闻出版大楼10层 电子信箱：[email][/email] ☆《作品》期刊 投稿地址：510635 广州市天河北路龙口西路552号广东文学艺术中心7楼 编辑部收 ☆《台湾诗学》期刊 投稿地址：台中逢甲邮局25－427号信箱 （注：地址用繁体写） 电子信箱：[email][/email] 电话联系：0911－132371 ☆《诗艺文出版社》 投稿地址：台北县新店市三民路75巷2弄3号 （注：地址用繁体写） 电子信箱：[email][/email] ☆《扬子江》诗刊 投稿地址：210034 南京市颐和路2号 编辑部收 ☆《绿风》诗刊 投稿地址：832000 新疆石河子北二路艾青诗歌馆《绿风》编辑部收 ☆《诗选刊》月刊 投稿地址：050021 石家庄市槐北路192号 ☆《诗潮》双月刊 投稿地址：110003沈阳市和平区北三经街66号 编辑部收 ☆《星星》诗刊 投稿地址：610012 成都市红星路二段85号 上半月或下半月编辑部一起收 论坛投稿：[url][/url] ☆《诗刊》半月刊 投稿地址：100026 北京农展馆南里10号 上半月或下半月编辑部一起收 ☆《诗歌月刊》 投稿地址：230001 安徽合肥市大钟楼邮局518信箱 编辑部收 网上投稿：[url][/url] ☆《墓草工作室》不定期编辑网刊或民刊选集等 通信地址：100025 北京25支局037信箱 苏向辉（墓草）收 24906希望对你有帮助！
明天出版舍…………
杂志都是接收电子投稿的，用网络投稿很正常。不过一般来说，直接在百度上问投稿方式，杂志名称是没有用的，因为杂志一年能倒闭几十家再新起几十家，写手不知道苦等三个月很正常。只圈定某省某市的杂志也没有必要，都是电子邮件投稿，全国都是一样的。有的东家准备不到位，刚刚创刊就停刊了也是常有的事，更有专门稿的黑杂志连老写手都可能上当，不要说是新人了。而且成熟一点的写手都知道，编辑的私人联系方式是不能在非约稿地公布出来的，能在百度上公布的邮箱，九成九都是废弃不用的，因为太多不懂的新人乱投了。
很多新人都觉得自己的文写得好，觉得杂志上的还不如自己的，一定能发表，是好事也是坏事。一般写手在周围人里都是写文出挑、阅读量数一数二的，但放到全国就太微不足道了。杂志文和作文不一样，也不是写给自己看的东西，自己想写的和自己真正写出来的往往差了很远，但作者可能却感觉不到。
所以，如果楼主真的想走写文这条路，哪怕只是上一篇稿子，都意味着要和全职或至少是 *** 的竞争，没有经过磨炼是不行的。百度里经常有人回答什么知音啊，意林啊，花火啊，新蕾啊，最小说啊，故事会啊，这样回答的人是不没有上过稿就是大神，不过大神基本是不会来百度知道的……像这样的大刊，也许看着可能觉得无聊，但大神级的写手要上刊都要争得头破血流，新人更可想而知了，不是说绝对，但九成九是没机会的。楼主有决心的话，可以去天使领域看一看。
天使领域是一个写作班的论坛，地址在百度里打不出来，百度天使领域四个字，第一个结果就是那个论坛。注册一下就能看到里面的内容，浮云殿是专门的杂志短篇约稿版块。很多写手在里面都很活跃，不止是文风、编辑好坏、截稿日期这样的基本信息，连写手最担心的拖稿费、停刊等消息都会第一时间汇报，以免大家。所以很多写手到了天使以后，都不会再去别的地方看约稿了。
当然新人一般不用担心这些，从正式开始写文到上稿会有很长的路要走，提高自己的写文水平才是主要的。新人除非是天才，很少有人能一开始就达到上稿的要求的，可能一个月才能写几千字，好不容易写出来一篇，要么是投了没回应，要么是根本不过初审，三五次退稿就被打击得不成样子。这都是很正常的，新人刚刚开始的时候可以把天使领域各版块的置顶帖都看一遍，尤其是浮云殿（主讲新人投稿问题，比如用不用附件，标题怎么写，怎么与编辑交流）、女王的教室（主讲新人写文问题）、点将台（主讲进阶写文问题）三个版块的帖子，如果新人能把这里的问题都解决掉，上稿应该不成问题。但这个过程会很艰难，不过过了新手期，进步会很快的。
有人在百度里就直接问给我投稿的邮箱，给我约稿，其实这个是不能偷懒，必须写手自己来找的。投稿要看杂志定位，成人向的、少年向的、少女向的、童话向的、科幻向的，太多了，而且即使是比如定了幻想向的，有偏言情的，有偏武侠的，有魔幻为主的，又哪一个才是适合你的呢？有要三千字短篇的，有要八千到一万五中篇的，还有要四千到八千字的，总不能一个个增增减减再投吧，所以写手都是自己找合适的约稿，或者按约稿的大致方向去写，这就是专职和新人的差别。楼主能做到自己找到合适的刊去投的话，就快脱离菜鸟水平了。
总之，投稿既然想挣钱，就是要入一个行业了，常识与潜规则太多，这里不可能全讲，楼主只能自己去慢慢体会。很重要的一点是没有好上稿的杂志，只有高质量的稿子。所以想要上稿，一定要把自己写文的质量提高。
就是这些了，首先要声明以上内容全部为本人原创，如果在别的帖看过了，一定也是我回答的。其次是，我是复制的自己的回答没有单独再敲一遍，因为在百度提问的人，大部分都是没有找到约稿基地的，对投稿没有一个整体的了解。我在百度逛了很久，发现问的问题都是大同小异，很多都是我觉得写得还行，我要投稿，就直接来这提问了，当然基本新人刚刚同写文都这样，可是会走很多弯路。同是新人过来的，我就整理出来个大概的总结，如果能帮上忙最好不过，帮不上请一笑而过，麦拍砖，谢了。
1。
有些是可以的，比如起点，你可以签约VIP，那样的话别人看你的书必须要给钱了。至于稿费多少，看你的书而定。
书写的越好就有越多的人看，看的人越多你拿的钱越多。 2。
另外还有一些是写下后等着杂志出版社看中，采用他的稿子，这样也可以赚钱。 3。
但更多的是写在网上免费给人看，比如榕树下、且听风吟，新浪，也有些牛人也得很好会被某某出版社看中签下，从而出书拿取稿费。 但由于中国盗版太过厉害，而在尚不健全的网络上更是如此，绝大多数人是没有钱可拿的。
至于意义我也没什么好说的。君不见数十年前没BLOG诞生的时候全民的文学水平是多么低么？战乱和政治固然也是一定的原因，但我想另外一个就是没有写东西的地方。
先秦的百家争鸣时出书者甚众，是一个文化璀璨的时期，唐宋诗词骚客甚众，是又一个文化的高峰。 现在写文章的人很多，暂且不说是否能拿到钱，文学素养与文学水平的提高是有目可睹的，我想，这一点就足够了。
有些时候没必要老是谈钱。
为杂志写稿注意的36个问题 一、电子邮件投稿应该用什么格式？ 主题：投稿栏目、文章名、发表笔名。
内容：文章的全部内容。 落款：您的真实联系地址、邮编、姓名、邮箱地址、固定电话、手机、QQ号码（注明QQ名）、其他您觉得有必要留的联系信息。
除了以上内容，一概不欢迎。 二、为什么不欢迎使用附件？ 大家知道，很多病毒是通过邮件附件传送的，就我知道，很多杂志社的电脑上都装了病毒粉碎机这个软件，就是说在处理电子邮件的时候，有附件的系统一律删除。
这意味着您辛苦的文字永远不会被编辑看到。 另外，附件来稿格式不同，往往因为软件问题而打不开，或者，打开是乱码。
所以，为了您自身利益，别使用附件投稿。 三、来稿之前知道自己的文字适合什么栏目吗？ 每个杂志都是由无数个栏目组成的。
你在来稿之前，必须确定自己的文章适合哪个栏目。这样，在邮件的主题里列出来，编辑在看稿的时候，也有更强的目的性。
此外，这么做，也代表着你对杂志的熟悉程度。编辑在文章归档的时候，也方便。
编辑都很懒，喜欢省事省心的作者。 四、一个月来几篇稿子比较适合？ 个人觉得，不要超过三篇。
有一次，一个作者一下子给我发来二十多篇文章。从好的方面想，这是作者信任你，将他的文章全部都给你挑选；但是，从另一个角度上说，如果你这么多文章都是没发表过的，那是否意味着这些都是被其他编辑筛选下来的？别的编辑不要的文章，我要来干什么？ 五、截稿时间是什么样的概念？ 截稿时间分为两种，一是杂志每月交稿时间；二是临时征稿截止时间。
对于第一个时间，我个人觉得写手没必要太计较。因为杂志是做长线，你这一期赶不上，放到下一期好了。
对于第二个时间，那么就是说，在截稿之前你可以去按照要求来写，但是，一旦过了时间，就没必要再写再投稿了。因为时间一过立即定稿，就算你写得再好，也不会用。
个人经验是宜早不宜迟，因为我们在临时组稿的时候，往往时间没到就取得了适合的好稿子而提前定稿了。 六、字数要求的含义是什么？ 简单点来说，能少就不要多。
规定多少字那你就写多少字，不可以任性多写几百一千字让编辑删。毕竟，你字少了，只要文章不错，我空出来的版面还可以安排其他一些东西；但是，你字多了，虽然你恼潞芷 粒 蛞晃依恋蒙玖耍 喑隼吹淖质 又痉拍睦铮？ 七、为什么不能有错别字？ 一个作者在线问我，我给你的信刚发过去，几千字的文章，你怎么一分钟就看完说不要？你这是什么工作态度？我回答很简单：你的文章我没看就退了，答案是你去注意一下你的文章标题。
其实，答案很简单，他的标题上有一个错别字。文章中的个别错别字可以原谅，但是，标题都写错了的作者，你觉得他的文笔和责任心会怎么样？文章中的错别字也别太多。
多了，编辑会坏了胃口，不想再将你文章看下去的。所以，恳请各位，在发稿之前，至少将文章读三遍，没必要来考核编辑的改错字能力。
请写手注意“像”与“象”，“的、地、得”等的使用区别。标点符号的使用也是问题。
八、编辑是否有义务给作者回信？ 应该回每一封信，但是，做起来，不现实。虽然我现在依然做到每信必复，但是，我也怀疑我自己能坚持多久。
你要问答案？随便你去一个论坛，一天回两百个帖子看看就能理解我的感受。毕竟，我们的工作重点是在编稿子和做栏目上。
我不给你回信，不是不尊重你的劳动，是我实在没时间。大哥，我一天看稿下来，也真得很累。
九、是否应该要求编辑给自己修改文章？ 可以要求，但是，做好编辑拒绝的准备。理由同上。
十、我请编辑在线看我文章有错吗？ 没错。但是，做好编辑拒绝的准备。
因为很有可能编辑在看其他的稿子，在和其他的作者做交流等等。你临时插上一脚，编辑怎么可能会随便分心来满足你？ 十一、留用是否代表一定发表？ 留用和发表是两个概念。
编辑拿了你的稿子，是觉得你这篇适合杂志。但是，我们每一期杂志都会在好稿子中挑选最优秀的稿子。
我个人也有稿子在印刷之前被拿下的经历。是否发表，要等杂志定稿后才知道。
一般编辑会通知您稿子已用。要是一个月都没通知，那就意味着稿子被毙了，赶快给别家吧。
十二、是否应该按照编辑要求改文章？ 必须。只有编辑才知道栏目要的到底是什么样的文字。
在这里别怀疑编辑的能力。一个好作者，必须要学会按照编辑的要求修改自己的稿子。
我知道有一个女孩子写稿子还可以，就是对自己太溺爱了。编辑请她自己修改一下稿子，她抛下一句：你觉得我稿子不好，那么就别用啊，我给别人去。
大家想想，这样的话说出来之后，编辑以后还会请你写稿子吗？ 十三、是好文章就一定可以上杂志吗？ 不一定。好文章也要适合杂志栏目设置。
栏目设置之外的文章，再好也没法用。毕竟，杂志不会随便迁就作者开栏目。
十四、什么是再好杂志也不用的文章？ 敏感话题、太颓废故事、畸恋等等等等。杂志要求有十不准。
十五、网络语言和杂志语言的区别是什么？ 比如：“我靠”、“昏倒”等等网络词汇不要随便出现在杂志上。网络上喜欢用的碎句子，杂志也不喜欢。
非网络题材栏目，也最好别在文章中用太多的。
《花季.雨季》顿号编辑：xudunhao@263
《新空间》钟丽君编辑：xkjzk@sohu
《小记者》李孟编辑：xiaoyuanconglinbuluo@x263 limeng7419@163
《小记者.阳光女生》林夕编辑：linxi_1027@163
《花样年华》陈启辉主编：xsdwh-2002@163
《城市女孩》编辑部主任骆洪亮：yazi-9426@163
《华夏少年》张超编辑：zcyilan@sina hxsn_home@163
《美少女》阿若编辑：ailywxl@sohu
《少女》陶陶编辑：
《少女》李霞编辑：hflixia@263
《少男少女》编辑部主任：h19891220@163
《中学时代》海沫编辑：haimo2000@163
《校园朋友》编辑部主任孔琪：kqbaby@163
《男孩女孩》程华松编辑：72203ss@elong
《阳光部落》葛云紫编辑：geyunzi@hotmail
《阳光部落》编辑崔澍：cuishu80@sohu
《阳光部落》家英宏编辑：xjjyh_326@163
《青少年文汇》张剑峰编辑：
《花蕊》中学生杂志：dongdonghexixi@163
《好同学》主编玉晶亿：xinyuff@sohu
《黄金时代.少年版》秦苑菲编辑：goldschool@21cn
《年轻人.中学生必读》周薇编辑：luoyi7004@163
《成长》赖春晖编辑：ale2010@qcwh
《花季雨季》夏日冰川：hjyj2002@163 *** @163
《高中生》：flp6629@sina
《课堂内外.高中版》：youth@163
《中国校园文学》谷美珏编辑：cake1980@sina
《读友》张漫编辑：zm0261@sina
《读者》：兰州市中央广场有据《读者》信箱，邮编730030，注明“投稿”字样，以《读者》编辑部为收件人。
电子邮箱：《十月》杂志简介：大型综合性文学双月刊，以不断推出文学新人的佳作为特色，既注重作品的思想性又注重作品的艺术性和可读性。是北京市优秀期刊，华北地区“十佳”期刊，第二届百种全国重点社科期刊首届国家期刊奖。
投稿要求：着重刊登内容坚实、风格多样的中篇小说以及品位高雅、文笔优美的散文，同时也发表优秀的长、短篇小说和诗歌、报告文学。对广大读者所关注的热点题材作品优先刊登。
通讯地址：北京北三环中路6号，邮编：100011，电话：《小说选刊》杂志简介：由中国作家协会主办，月刊，每月2日出版。提供浓缩的文学享受。
投稿要求：通讯地址：北京市东城区沙滩北街2号，邮编：100009，电话《诗刊》杂志简介：由中国作家协会主办，中国诗坛最具影响力的刊物，全国百种社科重点期刊“首届国家期刊奖”获奖期刊。每月十号在北京出版。
投稿要求：展示诗坛全貌，披露世界诗歌动向，鼎力推出年轻新锐，开设理性权威论坛。坚持高品质作品的编辑，发展独家拥有的特色栏目。
通讯地址：北京农展馆南里10号诗刊社，邮编：100026，电话：（编辑部）（发行部）《莽原》杂志简介：大型纯文学双月刊投稿要求：提供更多高质量作品，给读者更多获益。通讯地址：郑州市经七路34号，邮编：450003《作家文摘》杂志简介：《作家文摘》和《作家文摘·青年导刊》均为中国作家协会主管，作家出版社主办，是一份熔知识性、趣味性、新闻性为一体的高品位文学类文摘报。
投稿要求：通讯地址：北京市东城区王家园10号商之苑大厦，邮编：100027 电话： 65518025(fax)《芙蓉》杂志简介：大型文学双月刊，具有传播文坛新动向、挑战传统阅读、推出新人新作之功能。投稿要求：通讯地址：湖南省长沙市银盆南路67号《芙蓉》杂志社邮编：410006 电话、传真： Email:《杂文月刊》杂志简介：是我国唯一刊登杂文、随笔、小品、讽刺小说、杂文学术文章，选登全国报刊杂文佳作，海内外公开发行的杂志。
投稿要求：华夏论苑、鲁迅风骨，要求风格独特：尖锐、泼辣、幽默，雅俗共赏：可读、可信、可亲。通讯地址：河北省石家庄市裕华东路210号，邮编：050013，电话： 8631194《书屋》杂志简介：湖南省新闻出版局主办的文学月刊，有“说长论短、书屋品茗、灯下随笔、奇谈怪论、我的书屋”等十余个栏目。
通讯地址：湖南省新闻出版局《啄木鸟》杂志简介：是公安部主管的全国公安系统唯一大型法制文学月刊。自1984年正式创刊以来始终以其鲜明醒目的公安法制文学特色，备受社会各界赞许和厚爱。
主要有“长篇连载、中短篇小说、纪实文学、散文随笔”四大版块。投稿要求：深层披露各类热点案件、最新中外侦探小说精品、强力聚焦关注现实关注社会之力作、透视社会众生领悟警世箴言、充分展示充 满神气色彩的警察世界。
通讯地址：电话： 67633344转121《中篇小说选刊》杂志简介：为大型文学双月刊，全国百种重点社科期刊，发行量居全国大型文学刊物之首。是您丰富人生、充实精神、提高文化素养的良师益友，是您订阅刊物的最佳选择。
投稿要求：作品思想性强、艺术性高、可读性好。能为读者提供创作经验、了解作家创作历程和文学生涯。
通讯地址：福州市东水路76号福建出版中心8层，邮编：350001，电话：《中华散文》杂志简介：主要栏目有：人生感悟、社会幽微、文化随笔、人与自然、闲情偶记等。投稿要求：关注生活、直面人生、注重文化内涵和思想内涵，充满时代意识和当代生活气息。
通讯地址：北京朝内大街166号，邮编：100705，电话： 65287359《海上文坛》杂志简介：创刊十年，难得纪实文章很高雅，难得高雅文章很大众。难得大众文章很前卫，难得前卫文章很休闲。
投稿要求：通讯地址：上海市巨鹿路675号，邮编：200040，电话、传真： 投稿地址《时代作家报》关注实力作家诗人，长期策划出版各类文艺作品集。通信地址：北京25支局037信箱 邮编：100025咨询电话：电子信箱：[email]lintong2008@sohu[/email]大型民刊《伯乐》伯乐期刊长期征各类体裁的文学作品（诗歌、散文、小说等，并策划出版图书。）
投稿地址：100025 北京25支局033信箱*伯乐文学编辑部 收电子信箱：[email][/email]语言通道： 65761589伯乐文学论坛：[url] /bbs/16050/[/url]《边缘艺术》总第七辑2003年3月出版.本期重点推荐中国水墨画大师李世南先生的“僧缘作品”。投稿地址：100101 北京朝阳区安立路66号安立花园2D-1101室电话联系：电子信箱：[email][/email] [email][/email] 著名民刊《诗参考》每年出一期。
投稿地址：100088 北京海。
都是一些在日本很红的明星,貌似是写真吧,p也有去过。最近Jin也上了,看到他拍的照片,突然感到很心痛,努力的Jin..
很不能理解为什么那么多饭多不能接受这期ANAN（日本杂志，相当有影响力）的图呢. 这是小呆变成男人的标志啊.在未满23周岁的时候就能上这个专辑,应该是很荣幸的一件事情吧.毕竟J家可没有几个人能上的,之前的可都是我喜欢的,而且在J家不光是靠脸吃饭的那些人才能上的啊.就像松润在UTABAN里说的,女模特都是很专业的,这只是工作拉,又不是现实生活.现实生活里,就是真的这样,那也只能说,P长大了,正常需要啊.
日本各家的24小时的便利店都有，书店就更不用说了。最简单的方法就是在回国的空港买，如果在成田空港的话，候机室里的便利店和书店都有卖的。别的空港也都一样。不用担心。一本人民币/现在的汇率是35-45元之间。
200克。anan杂志是一本女性周刊流行杂志，由平凡社出版，每周三发行，根据anan杂志社主编在接受采访的时候，特意指出了anan杂志的重量仅有200克，非常的轻薄。
Sinergy Sinergy绝对是一只非常奇怪的乐队，这是一只由一群著名的极端乐手组成的乐队，乐队核心——女主唱Kimberly Goss曾经在Dimmu Borgir等多只乐队效力，主音吉他手是来自Children of Bodom（死神之子）的主唱兼主音吉他——Alexi Laiho（现在是Kimberly Goss的丈夫）。所以Sinergy的曲风和Children of Bodom有少许相似。可是他们在sinergy里的表现却估计会让n多极端乐迷们大跌眼镜，因为这只乐队只有从封面，内页乐手的打扮表情能让人嗅到一丝的Death/Black/Gothic感觉，音乐却是不折不扣的Power风格。 Uaral uaral乐队（智利）成立于1996年,98年发行过一张demo, 2005年推出第一张正式专辑《Sounds of Pain》。2007年《Lamentos A Poema Muerto》。在乐队中Aciago 负责乐器的演奏, 而Caudal表演人声. 他们两人的家庭都打着被流放的烙印, 被政府镇压后流放到智利南部做农奴. 这种命运带来了他们深入骨髓的痛苦. 面对无语的大山, 河流, 树木, 这里寻找不到希望也寻找不到爱, 音乐是孤独的他们唯一能减轻痛苦的安慰. 对自身命运的乖蹇, 对国家前途的绝望和追求自我内心的平静的愿望构成了Uaral独一无二的音乐. 许多人将Uaral 视为一只金属乐队, 但用他们自己的话说, 他们自己在创作时并没有留意采用哪一种音乐形式是最好的, 采用每一种音乐的形式, 只是为了符合一种感情的表达. 所以他们认为自己并非是金属乐队, 而是歌特厄运金属农夫. 实际上我觉得他们既不属于阴暗类音乐, 更不是极端音乐. 他们表达的是一种常人之情, 只是命运将他们置于非常人所经历过的困境, 因而他们的痛苦, 绝望比普通人更加强烈. 和某些黑暗类音乐所表达的扭曲意识, 有着本质上的区别. Marduk 不像诸如Cradle Of Filth（后期）之类的流行Black Metal乐队那样，Marduk在所有黑金属乐迷的心中始终处于一个相当高的地位而不可撼摇。我想这里面很大的原因就是乐队始终保持着不变的风格和一贯 坚持的纯粹黑金属路线，成立10多年来没有像其他同辈乐队一样在后期加入大量的交响/键盘因素，使得Marduk的音乐自从第一张专集《[fuck Me Jesus》起到现在一直是那么的极端、纯粹、原汁原味。 这三个是最近听的很多的都不错，你试试看，我也是从小就听，不过金属听得多了你该换换口味，听听黑暗民谣，中世纪音乐，天国人声什么的，大多数喜欢以泪洗面的人都会喜欢Sopor Aeternus 的，你也可以试一试 国内的金属现在也很好啊，像零壹，颠覆M，冥界，爆浆，血腥高潮，206&思想者，霜冻前夜这些都不错 多看看杂志吧像重型音乐，那里面会找到很多你感兴趣的乐队 我初中的时候还有极端音乐的，可惜只出了十四期，不过金属不死！！！！！（补充一句，少看毛片多听金属的 Vikeel 真的很霸道听的真多，佩服佩服）
R&B目前在国内是没有纯正的,纯正的R音乐在中国是不会有市场的,毕竟各国文化不同 但这些所谓华语R歌手也不乏出色者,华语R&B首推陶喆,其他象胡彦斌,张智成,李玖哲都很出色,王力宏有些歌曲也很有R的味道,但他近年以hip-hop为主,听多了会受误导. 对了,说R&B不能忘记JAY,他只是在打着R的旗号在做商业音乐,如果象他的歌迷那样把他看做华语R的代表,那一可就永远都不知道什么是R&B了 目前国际上最纯正和优秀的R&B歌手是USHER,还有他的老师BABYFACE,CRAIG DAVID都是十分优秀的,好了就说到这了 歌手简介：21世纪的开端，芳龄23岁的德国女生Sarah Ccnnor，以甜美、带劲的节奏蓝调歌唱实力开始征服欧洲乐坛，祖父的纽澳良血缘让她在幼年时期即深受蓝调灵魂乐的薰陶，14岁时开始在教堂唱诗班担任演唱，并在学校演唱音乐剧，15、16岁便以试唱带向各大音乐厂牌投石问路。 2001年春季，Sarah Connor以挑动情欲的处女单曲“Let’s Get Back To The Bed Boy”，绽放狂野性格，歌曲强势占领德国排行榜亚军，并挥军直入欧陆各国排行榜TOP 10，抢攻欧洲流行单曲榜TOP 15；第二首单曲“French Kissing”转而释放灵魂乐的性感魅力，同年底改走情歌路线，推出感人恋曲“From Sarah With Love”成绩益发耀眼，光在德国就卖出75万张，歌曲轻易摘下德国榜冠军后座，窜登欧洲Music & Media排行榜TOP 5，并在瑞典与奥地利创造金唱片开出销售红盘；紧接着首张大碟《Green Eyed Soul》更上层楼，不但直袭德国专辑榜亚军，也攻克荷兰、波兰、芬兰、葡萄牙、希腊等国排行TOP 10。 2002年3月，Sarah Connor获颁德国乐坛最高荣耀的Echo音乐奖最佳流行摇滚女歌手大奖，稍后更勇夺Goldene Europe音乐奖最成功女歌手奖。美国嘻哈大将Wyclef Jean耳闻Sarah歌唱魅力，特地跨刀制作谱写并合唱一曲“One Nite Stand(Of Wolves And Sheep)”，Sarah Connor已然跻身全球节奏蓝调歌后之林。 我自己非常喜欢这位女歌手,她的声音总是能吸引我继续听,而且没有丝毫的厌倦,这就是她的魅力所在． Cassie - Me and U (节奏,如果你有有节奏的歌推荐给我哦,最近想听捏) sarah connor - Every moment of my life (最近最爱这个歌) Dido - Thank you (不赖哦) 玛丽亚凯利 - We belong together, Sarah connor - Love is color blind, Darren Hayes - Creepin' Up On You 何谓蓝调？很简单我们就可以从字面上来了解了，英文是 Blues ，意思就是蓝色，而蓝色又被我们约定为是忧郁的代表颜色，自然表达忧郁的音乐调式就成为了蓝调。而且从音乐发展的角度上来说，它更是和各种音乐发展，尤其是欧美音乐发展，有着密不可分的联系，与各类音乐有着千丝万缕的必然关系。 Blues 音乐是居住在美国的黑人在艰难困苦的生活中创造出的音乐风格，在当时的社会发展过程中，黑人被视为底层的劳动人民，在他们苦难的历史中孕育出了这种伟大的音乐形式，和他们当时所处的社会地位形成了鲜明的反差。它发源于密西西比河的三角洲地带，起源于 20 世纪初，早期为人们劳作时的劳动号子。 Blues 最初主要是人声的叙述，在歌中即兴的把生活中的苦闷和快乐统统唱出来，在后来的演变发展过程中才加上了乐器的伴奏，一般都是用木吉它和口琴。它的产生对当时的爵士乐、摇滚乐、乡村乐和西方音乐都有相当大的贡献。可以说是西方音乐的重要组成部分。 在上个世纪的 20 年代， Blues 以它个性的歌词、和谐的节奏以及忧郁的旋律逐渐兴起。 Blues 音乐中包含了很多诗一样的语言，并且不断反复，然后以决定性的一行结束。从音乐专业角度来说，它的旋律的进行以和弦为基础，以 I 、 IV 、 V 级的 3 个和弦为主要和弦， 12 小节为一模式反复。旋律中，将主调上的第 3 、 5 、 7 级音降半音，使人有着苦乐参半、多愁善感的感觉冲击，相对于流行音乐来说更具有人性化的反应和思想上的深度。 虽然 Blues 音乐中主唱是焦点，但是乐器的即兴演奏也是非常精彩的。乐器演奏者可以超越和弦的界限随意发挥，除了旋律的忧郁动听外，还包括小刀刮擦声和滑棒使用的声音，以及模仿主唱的哼唱声。 而 BLUES 也象其它的音乐一样，在它的发展过程中开始逐渐划分出了不同类型，这些必要的划分有的是根据地域性来划分的，有的是从音乐本身因素来划分的。最早的 Blues 被称为乡村或三角洲 Blues ，是由 19 世纪南方的乡下人兴起的。尤其是在美国独立解放之后，当时的巡回歌手、吉他手、还有口琴的演奏者，开始有意识的发展这种音乐，并且把关于爱情、自由、性和生命的悲痛融入到了 Blues 音乐中。早期重要的音乐家有 Charlie Patton 、 Son House （发明了滑棒）和 Robert Johnson ，也是他们开创了当时乡村 Blues 的先河。 当美国的黑人搬到象 Memphis 和 New Orlean 的都市中去打工的时候， Blues 也随之而来地被更多的人听到和接受，这种源于平民百姓的音乐有了它的更多受众群体，逐渐转为更大程度上的都市化现象。进入都市的 Blues 通常以男、女性歌手在钢琴或是爵士乐团的伴奏下演唱， Blues 的名声越来越大，同时也赢得了一定程度上的商业契机。不久，一些唱片制作商开始为 Blues 歌手出版作品，如 ’s1914 年出版了《 St. Louis Blues 》、 Mamie Smith1920 年出版了《 Crazy Blues 》。随着 Blues 音乐的发展，爵士乐和流行音乐也开始借鉴它的旋律，并且拥有了大批的听众。从某种程度上来说当时的很多 JAZZ 歌手和流行音乐人都搭上了 Blues 的顺风车。这一阶段，也就自然而然的派生出了古典 Blues 。 在第二次世界大战后， Blues 的中心已经移到象芝加哥这样的大城市，在那里云集了许多著名的音乐家。当时，著名的 Blues 音乐家 和 Buddy Guy 尝试用加了扩大器的电吉他以及磁鼓来加强声效。而在 50 年代，这种风格被许多白人音乐家所认可。十几年后，吉他大师 Eric Clapton 又继续将 Blues 音乐发扬光大。同时 R&B 也逐渐兴起，并被白人音乐家所接受，如 Elvis Presley 和 Bill Haley 就把 R&B 带入了摇滚乐。英国著名乐队 Rolling Stong 、 Led Zeppelin 也是从 Blues 音乐起家，而后渐入重金属摇滚乐的。如果是摇滚音乐是一个人体结构的话，那么无疑 Blues 就是这个躯体的灵魂。电声 Blues 的时代到来了！ Blues 音乐发展到今天，已经逐渐被纳入主流音乐的行列，他的许多元素被更多的运用到摇滚乐及流行音乐中。但是传统的 Blues 音乐还是有着强大的实力.以下为主要分类: 跳跃蓝调 (Jump Blues) ：在摇摆年代，大型乐队爵士、蓝调、福音音乐和“布吉沃吉（ Boogie-Woogie ）钢琴”全部结合起来，成为了“跳跃蓝调”。 Cab Calloway 唱新鲜有趣的歌曲时，更强调了旋律。 Slim Gaillard 则“说”唱出另人捧腹的超现实主义歌曲，而他的乐队应和着喊叫着。 Louis Jordan 也掌握了这种高能量的跳跃蓝调，同时 Louis Prima 又结合了 Louis Armstrong 的人声变化和小号技巧。跳跃蓝调的西海岸版很大程度地受比较轻松的 Nat Cole 的爵士三人组影响，用老练的音乐和歌词代替了强劲的能量。受正规古典音乐培训过的歌手、钢琴家 Charles Brown 就是西海岸的最佳代表。跳跃蓝调影响了节奏蓝调（ R&B ）和摇滚使成为美国派对的主流音乐，后来又成为 90 年代摇摆复兴的主要元素。 口琴蓝调 (Harmonica Blues) ：由 Sonny Boy Williamson II ， Lazy Lester 和 Jimmy Reed 倡导的，然后由 Little Walter 和 Junior Wells 带入 20 世纪后期。口琴蓝调以蓝调口琴为核心。 Little Walter 在芝加哥发展了该风格的电子版，而 Slim Harpo 在路易斯安那演奏连颈口琴。在以后的几年中， Paul Butterfield 和 Bob Dylan 也把口琴融入到民谣、摇滚和蓝调复古。 电子蓝调 (Electric Blues) ：简单来说，只要插了电，就是电子的了。虽然电子蓝调以电吉他的使用为标志，它也同样以电贝司为标志——拾音器（用来放大原声乐器的一种装置）被装到大提琴和原声吉他中。从战后的悲曲大师 Little Walter 到电吉他高手 Smokey Wilson 和 Eddie Kirkland 都是电子蓝调传统的代言人。 三角洲蓝调 (Delta Blues) ：三角洲蓝调大多用原声吉他演奏，是蓝调的一种原形。其代表人物包括富有传奇色彩的 Robert Johnson ，芝加哥蓝调的缔造者 Muddy Waters ，口琴师 Sonny Boy Willianson II 和蓝调之王 John Lee Hooker 。其特点为充满热情的歌词和人声，通常独奏，也有一些小的组合，如 Willianson 的各种组合，也曾有过灌录唱片。 经典女性蓝调 (Classic Female Blues) ：女性在 1920 年开始接触蓝调。有歌手如 Ma Rainey 和 Bessie Smith ，她们创作了许多尖锐而又自信的作品。以后的音乐家如 Billie Holiday 则降低了尖锐性，但同样真实地反映了她们的生活与关系。 乡村蓝调 (Country Blues) ：是一种起源于美国南方和中西部的大部分由原声吉它演奏的蓝调。乡村蓝调利用了从早期的滑音吉它到指拨演奏的独奏、二重奏和弦乐合奏。先锋者 Skip James ， Brownie McGhee ， Lead Belly 和 Lightnin ‘ Hopkins 创导了这种现已不存在的风格。以后的电子吉它使之平稳地转变成电子和现代的乡村蓝调。 综艺蓝调 (Vandeville) ：在综艺表演的最初年代，众多剧院因偏好白人戏而忽略了黑人演出（颇具讽刺意义的是，他们实际上却常上演一些模仿黑人老套形象的滑稽戏）。因为主流的排斥，黑人艺术家们组成了自己的圈子，在美国为数不多的场所上演专给黑人观众看的剧目。这些综艺表演通常包括滑稽戏、魔术、舞蹈等，但最引人注目的当数蓝调歌唱表演——出现了一批如 Ma Rainey 和 Bessie Smith 的歌手。综艺表演要求表演者超越唱歌地取悦观众，于是加入了戏剧和舞蹈的成分，使黑人综艺表演更深地吸引了观众。综艺表演中的佼佼者 Butterbeans and Susie 因他们的特别的喜剧表演和精湛的蓝调二重唱久负盛名。综艺蓝调在 20 世纪 20 年代处于颠峰状态。 城市蓝调 (Urban Blues) ：城市蓝调的歌词充分反映了都市生活。“城市蓝调”一词最初是为了与乡村蓝调区别，到四十年代逐渐形成自己的风格。城市蓝调包含了 Louis Jordan 的跳跃蓝调到爵士的最新花样，包括了 Percy Mayfield 和 Ray Charles 的带有城市化的感觉的低吟。 德克萨斯蓝调 (Texas Blues) ：德克萨斯蓝调发展于 20 世纪 20 年代，很大程度地从乡村音乐过度，只是滤去了鼻音。它节奏松散，也称“德克萨斯拖拍”，在拍子后面拖摆一点。歌词方面，摆脱了“强作愁”的主题。德克萨斯蓝调常用传统的旋律，一把吉他而不是吉他合奏。然而，德克萨斯蓝调在二战后趋向电子化，主要受 Clarence “ Gotamonth ” Brown 的影响，他们在管乐部分用电吉他独奏表演。其后， T-Bone Walker 和 Stevie Ray Vanghan 继续保持了拖拍的节奏和轻松的德州传统。 沼泽蓝调 (Swamp Blues) ：因路易丝安那州的沼泽而得名。沼泽蓝调慢悠悠地，用口琴、吉他演奏，出现过伟大的 Slim Harpo 。经掺入新奥尔良的节奏与蓝调的韵律、加上回声和延迟的电吉他效果，沼泽蓝调可悠扬如 Lonesome Sundown 和 Lightnin‘Slim ，活泼如 Lazy Lester 的口琴。 灵魂蓝调 (Soul Blues) ：一种传统蓝调和 60 年代灵魂音乐的快速旋律的熔合物，灵魂蓝调是涵盖两种传统的艺人。以标准的蓝调乐队为基础：钢琴、吉它、贝斯、口琴和打击乐，有时加入节奏蓝调曲调的管乐，灵魂蓝调的音乐家们延伸了传统的界线，又保持了灵魂乐的根基。 Etta James ， Bobby “ Blues ” Bland 和 Jonnie Taylor 都曾是灵魂蓝调的佼佼者。 钢琴蓝调 (Piano Blues) ：各种时期的爵士型、蓝调型音乐、即兴的演奏，只要是用钢琴演奏的蓝调，那就是钢琴蓝调。钢琴蓝调的范畴包括从 Count Basie 和 Rossevelt Sykes 到 Ray Charles ， Dr. John 甚至是福音音乐的祖师 Thomas A. Dorsey 。 纽约蓝调 (NY Blues) ：成熟的纽约蓝调吸收了跳跃蓝调、摇摆、 Bebop 和早期的节奏蓝调中的精髓。它在 40 年代摇摆时期绽开，当时 Lionel Hampton 的大型乐队用上了蓝调歌手和强烈的节奏。正当呐喊的 Big Joe Turner 影响了摇滚乐， Erskine Hawkins 和 Eddie “ Cleanhead ” Vinson 把大众的蓝调和受高度尊敬的摇摆爵士联系到一起。 新奥尔良蓝调（ New Orlean Blues ）：顾名思义即知，蓝调决不是笑嘻嘻地找一番乐子（英语“蓝调” blues 有忧伤的含义）。但是并非绝无仅有——新奥尔良蓝调稍稍有别。它带有加勒比韵律（尤其是伦巴）和一些美国南方音乐色彩，只在派对聚会上才有用武之地。此类别可轻松休闲，也可捶胸跺脚地豪放，有 Fats Domino 和 Professor Longhair 等出色艺人，用了号和即兴发挥的钢琴伴奏。 孟菲斯蓝调 (Memphis Blues) ：当 . Handy 写“ Memphis Blues （孟菲斯蓝调）”时，他根本没有想到这个词的深远影响。孟菲斯蓝调的两大派系中的前一种是在 20 世纪 20 年代的 Beale Street 初生，从众多“陶瓶乐队（ jug band ）”和综艺表演衍生而出， Memphis Jug Band 的弦乐风格和 Memphis Minnie 和 Frank Stokes 的粗旷而又时常滑稽的风格而备受欢迎。这种孟菲斯蓝调的早期形式发明了一种演奏方法：主音吉他在一曲中有一“段”特殊演奏——这种方法至今已成为标准方法了。后一种孟菲斯蓝调是在 50 年代前期开始的一种电子风格，是更响亮而又激进的蓝调。乐手们采用了扩大的、失真的吉他和较重的鼓声，对今天的大多数蓝调艺人有更直接的影响。 爵士蓝调 (Jazz Blues) ：爵士蓝调有着坚实的蓝调根基，但又吸收了富变化而又稍快的爵士音乐。这类音乐家们通常把爵士乐的即兴演奏特点掺进了经典的蓝调音乐三和弦结构。爵士蓝调包括从钢琴师 Mose Allison 以爵士为主的作品，到吉它手 Lonnie Johnson 的扎实的蓝调，还有 Ray Charles 的激情荡漾而又博采百风的钢琴蓝调。 民谣蓝调 (Folk Blues) ：民谣蓝调可追溯至 19 与 20 世纪交界的小酒吧音乐和晚间小庆典的原声风格。它产生于南方从德克萨斯到三角洲的影响，被许多人认为是美国最原创的音乐。尽管早期美国蓝调也同样的深入大众，但真正把人们带入小酒吧间跳舞的是民谣蓝调。是 Lead Belly 和其后的 Sony Terry 和 Brownie McGhee 将民谣蓝调的风格延传下来，而 90 年代的吉它手 Ben Harper 成功地再现了这一风格而又没被认作为复古分子。 早期美国蓝调 (Early American Blues) ：这一范畴包括蓝调的最早录音。从 . Handy 到 Robert Johnson. 这种唱片质量通常并不那么理想，但充满着深切感情，绕梁三日。 原声蓝调 (Acoustic Blues) ：不插电即是原声。原声不一定专指原声吉他。此类蓝调指所有非电子乐器演奏的蓝调包括吉他、班究（五弦琴）到口琴、发声铁罐。各地有各地的曲风——芝加哥、三角洲、新奥尔良、德克萨斯、等等；也有各种音乐风格——滑音型、爵士型、指拨型、等等。二十世纪前叶的大师 Big Bill Broonzy ， Lead Belly 和 Blind Lemon Jefferson 被认为是原声的，还有更现代型的 Keb‘Mo’， Taj Mahal 和 John Lee Hooker 。
说变态确实不合适有些东西只是把人内心中某些潜在的欲望挖掘并发泄出来。说起来，看毛片也是挖掘发泄内心欲望，和听金属一样，一个是生理一个是心理，我就郁闷为啥都说听金属变态，看毛片正常呢？扯远了，维京金属:Amon Amarth 瑞典老牌维京死Moonsorrow 深沉大气，08年的EP简直就是神作！Thyrfing 大牌，百毒有介绍Spectral 07年Stormriders神作！Nomans Land 俄罗斯老团，挑不出任何缺点的团Heathen Foray 一个朋友推荐的，要旋律有旋律，要那啥有那啥……Finsterforst 德国维京，主要以键盘和民族乐器做主音，很动听Elexorien 前几天拿到的，女主唱维京团，不多见Folkodia 阵容强大的多国部队。民谣成分过多，作为维京团，他们缺少一些力量Forefather 英国的维京，有点哥德堡的味儿，旋律还是非常好的Hordagaard 挪威维京黑，非常优秀的乐队，不喜欢黑金属的不要因为他是黑金属就不去听Gwydion 又一支神级别的乐队Iuramentum 对这团最大的感觉是，他们不像很多维京团那样，喜欢把氛围铺的恢宏壮阔，而是喜欢玩儿一枝独秀的SoloFinnish Metal:AmorphisEnsiferumWintersunTurisas这四个都是不可不听的团民谣金属，与Eluveitie那样的凯尔特民谣金属很难找到，很少有乐队能玩的像他们一样花哨的Arkona(Rus) 俄罗斯民谣，很有名的团了Aes Dana 法国凯尔特民谣黑，05年的Formors非常好Wolfchant 异教金属，也算是半个维京了，旋律非常好Askival 09年的Eternity神作！Cruachan 爱尔兰的凯尔特民谣金属，他们可是正统的凯尔特后裔CrystalMoors西班牙民谣金属，凯尔特民谣。表现手法和Eluveitie有很大的不同，听The Enchantment of Lugnassad，LZ可以对比一下，我的评价是不比Eluveitie差，属于慢热型，不像E团那样第一耳朵听到就会喜欢上Elivagar 像Followers of Ancient Tales这样的经典能错过么？Elvenking 意大利的精灵王，网上资料大把，不少人的启蒙民谣金属Empylver 国内单人团，北欧民谣，不比老外们差Excelsis 瑞士民谣金属，不一个个介绍了，自己听吧Finntroll 芬兰三巨头之一Heol Telwen 法国凯尔特民谣黑Korpiklaani 有名的‘森林一族’芬兰民谣Mägo de Oz 西班牙凯尔特民谣，偶尔挖到的一张精品Sig Ar Tyr 加拿大民谣金属，有些黑的成分Suidakra 德国民谣金属，这是个很强大的团，今年刚刚发行的新碟非常好Svafnir 德国异教/民谣金属，原声吉他是亮点Waylander 爱尔兰团，正宗的凯尔特民谣黑旋死关于旋死不知道我都回答过多少次了Amenti(Blr) 来自白俄罗斯。非常好的乐队，时不时会夹杂一些可爱的东欧小调Anterior 最近淘到的一张Death Metal/MetalCore，Solo到死的感觉非常好，虽然不是很快。Archeon 波兰旋死，风格比ETOS硬朗得多，旋律上也很优秀At the Gates 哥特堡旋死，现在旋死乐队多如牛毛，还属他们味道最正Arch Enemy 大敌还用说么Be'lakor 澳洲旋死。现在的旋死只‘旋’不‘死’，都是旋律有余，凶狠不足。这风气不好啊。Before the Dawn 旋死+Metal CoreChildren of Fucking Bodom 没啥好感，还是提一下吧Codeon 芬兰旋死，一改芬兰人注重旋律的习惯，风格凶狠，类似2001年时的Arch EnemyDark Tranquillity 哥德堡三巨头之一Descending 希腊旋死Dispatched 2000年的MotherWar太经典了，可惜乐队已解散Dominia 俄罗斯古典旋死，经常有小提琴演奏，就连铺垫的键盘都是古典钢琴In Flames 哥德堡的鼻祖，旋死的奇葩。早期专辑透着新古典气息，可惜现在成Metal Core了，99年的Colony以后他们就死了Nightrage 瑞典旋死。这几年他们的名气已经很大了，两张专辑都是必听专辑Norther 一曲Of Darkness And Light，足以让很多人记住Raintime 意大利的旋死/Metal Core，这个……有点牵强Sentenced 芬兰旋死/前卫死，后期风格和前期差异较大Skyfire 瑞典前卫死，键盘用的很多，我感觉他们很像NortherThe Sons Of Talion 法国旋死，08年最大的惊喜，现在很难找出像他们一样‘旋’和‘死’兼顾的乐队了累了，激流类不想介绍了，LZ喜欢Incubus，就提几个乐队，以老学校居多。资料自己找吧Abandoned 德国老学校AnthraxAssasin 德国老敲Bonded By Blood 很爽的New SchoolCoroner 瑞士老鞭Dark Angel 这是我听过最狠的乐队之一了Death Angel 老牌儿，不过新专辑很操蛋Dekapitator 湾区激流Deliverance 80年代就在的乐队，现在依然蹦跶的好好的，老学校Destruction 德国激流三巨头，五月首都有LiveExodus 湾区激流Gama Bomb NewSchool Thrash，和Bonded By Blood有一比Kreator 德式敲击之王，可惜新专辑不够狠Legion Of The Damned 荷兰的残敲Merciless Death 疯了Metal ChurchMetallicaMegadethMorbid SaintOverKillReleased AngerSlayerSodomTarkardTerrorizerTexas Hippie CoalitionWarbringerViolatorVio-lence完了，都是播放列表里一个个挑出来的多听金属，少看毛片，嗯
像cc，devourment，cryptopsy等等那样的死金大牌估计你都知道了，这里也不重提了。 要说新意点的话，我给你推荐两只乐队 iwrestledabearonce 这个乐队个人感觉很有创意，风格非常杂。涉及碾核，硬核，甚至是哥特，实验。主唱还是女性。 官方主页： Arsonists Get All The Girls 也是新乐队，风格应该是死亡核（deathcore），但是他们的死亡核绝对是独一无二的，听听就知道区别了。 要说地下乐队，再给你两个 ventana 工业金属和硬核的结合体 common diseases of swine 前downthesun主唱组的乐队，新金属 希望对你有所帮助。另外，不喜欢的大哥大姐也别骂，各有各的爱好。
challenging question!I want to know it, too!
没有不是电驴的么？
Times 倒是各个年龄段的都有，因为通俗易懂，跟咱们的《读者》似的。Economist 跟咱们的《中国证券报》似的，你觉得除了做证券的人，学证券的人，会看他，并且可以看得懂，其他正常的人会看吗？美国孩子跟中国孩子都是一样的孩子。
淘宝，我手里有4本，2007的，美版