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2005年底，嘉兴日报选送的版面，在全国地市报优秀版面评选中获得唯一的“创新奖”。2006年12月，在中国地市报新闻摄影学会召开的表彰会上，我本人获得“十杰总编”称号，视觉总监王芯克和记者李剑铭分获全国新闻摄影“十杰记者”、“百佳记者”称号。2007年7月，李剑铭拍摄的《江南也有沙尘暴？》获得第十七届（2006年度）中国新闻奖三等奖，实现嘉兴日报社在中国新闻奖评选中的历史性突破。2007年8月，在沈阳全国报纸总编辑新闻摄影研讨会上举行的全国报纸版面评选中，《南湖晚报》摄影版获得一等奖，《嘉兴日报》头版和摄影版分别获得二等奖。在2007年9月进行的2006年度中国地市报优秀版面评选中，《嘉兴日报》、《南湖晚报》选送的版面囊括了所有奖项（党报头版、党报专版、都市报头版、都市报专版）的金奖，是参评的地市报中唯一同时摘取4个金奖的报社。2007年9月，《嘉兴日报》被中国新锐媒体视觉联盟吸纳为新一批成员，成为首家加盟的地市党报。2007年12月，嘉兴日报社被评为中国地市报创新20强第二名。2008年11月1日， 嘉兴日报在全国各大媒体中脱颖而出，名列中国品牌媒体100强最具品牌价值地市党报十强第一名。2008年11月2日，在全国报纸奥运号外·特刊评选活动中， 嘉兴日报的奥运开幕特刊分别荣获“最佳版面奥运号外·特刊”奖、“最具收藏价值奥运号外·特刊”奖。
说起来自父母的积极影响，韩寒自己近年来在公开的场合曾表示说，自己从他们身上所继承的，是更为原始而质直的品质，例如兴趣、品性以及对于事物最本能的判断标准。他的父亲曾是一位当地党报的头版编辑，他的妈妈曾在社会服务中心工作。“我的妈妈给了一颗让我欣赏失败者的心，”他说。“我母亲影响我的是大方、善良，父亲影响我的是写作、摄影、书法和正直独立，他们共同的影响是更简单纯粹的生活”。 [1] 从这些对父母的认可性评论看来，韩寒现在已经变得更加成熟，不再像《三重门》中的少年林雨翔那样，说起父母不时带有无法认同的揶揄感，已经学会换位思维理解父母、欣赏父母。 前面我们曾分析过父母的不当教养方式，给韩寒的个性发展，以及走上作家路所带来的各种塞翁失马式的复杂影响，接下来我们也说一说韩寒父母的好话。 抛去字面外交辞令式的客气，韩寒前述评论所赞赏的其实是父母真诚朴实的个性。真诚朴实是大多数普通劳动人民群众所具有的一种美好品质，这种勤勤恳恳、踏踏实实的品质足以使一般的人民大众远离蝇营狗苟的歪门邪道，宁愿依靠自己的诚实劳动获得安身立命的基点。确实，韩寒不畏权势、不计个人利害得失、仗义执言的自由知识分子立场，正是来源于韩寒父母所给予他的最可宝贵的道德品质熏陶。 作为一个作家，父母从负面给韩寒的阴差阳错的影响可能更重要。正是青少年时代长辈喜怒无常的爱造成了韩寒多愁善感、敏锐多思的个性，这种品质对于常人来说当然不是什么好东西，但对于大多数抒写心灵的作家来说却是一笔财富。 韩寒最终成为一个有社会责任感的批判型作家，他的父亲韩仁均尤其功不可没。这么说，无论考虑韩仁均对韩寒的正面还是负面影响，都是不过分的。 韩仁均给予韩寒的影响，首先是通过身教式的个人奋斗经历，传递给韩寒的艰苦奋斗精神。“父亲读着夜校凭着自己的努力一点点把这个家搬到了镇上、区里，现在是区里小报的编辑，原来老在《故事会》上写故事”。 [2] 韩仁均出身上海郊区的普通农民家庭，考上华东师范大学后，因体检误诊痛失就学机会，但是又通过自学考试，接受了高等教育。编辑工作之余，长期坚持阅读和写作。他的自我奋斗和社会抗争显得不那么风格强悍，但却是坚韧而持久的。 从个性、思想来说，韩寒无疑在某些方面受到过韩仁均影响。从韩仁均早期在报刊上发表的作品，他在新浪微博上所发博文和转发回复情况看，这个人是跟韩寒一样不拘一格的性情中人，而且也多少有些特立独行、愤世嫉俗，以及反传统文化的倾向。韩仁均早年从华东师大退学的经历，与韩寒从高中退学的经历不无相似之处，或者可以部分解释他思想个性中边缘文化立场的产生基础。韩寒说，其父在他小时候总是把那些洗脑类的图书放到他够不到的地方，而且是“在我们当地出了名的清高迂腐混不开”， [3] 都验证了韩仁均的性格、思想倾向。此外，《三重门》中的马德高、林父多少有些韩仁均的影子，对我们理解其人可提供一些帮助。 韩寒对于文字的敏感和兴趣，很大程度上也来源于他父亲的影响和教育。韩寒小时候，家里满是书籍，而且韩仁均总是确保那些真正的好书，放在能够让小韩寒能拿到的低处。“他把所有的中华人民共和国成立之后出版的粗制滥造的书籍都放的很高让我够不到，”韩寒曾对此回忆说。《三重门》中所描写林雨翔家藏书几千册情况，不难想象很多都是韩寒家的实录。“在一个摆着许多书籍的房间内长大的孩子，很早就能够成为一名热心的读者。” [4] 还有，林父在林雨翔五岁时就要求他读很多古书，韩寒青少年时期读书习惯的养成可能也有赖于其父的引导甚至强迫。 韩寒经常说到他在成名后不大爱读书（即使我们姑妄信之），可能他确实就像林雨翔一样，小时候已经阅读了足够的书，所以成年后再也不需要大规模的阅读了吧。语言学研究表明，人的大脑像豆浆变豆腐一样，在青春期前后存在一个固化的过程。写作能力本质上是一种语言能力，就跟学外语一样，过了青春期就不容易学好。反过来说，人也可以在青春期结束前就具备很强的语言能力，然后一辈子不用再多学。这意味着，韩寒成年后，即使真的较少读书，仍旧可以写出较高水平的文章来。 韩寒曾说他之所以会喜欢上写作，想赶超老爸是最大动因。青壮年时期的韩仁均精力旺盛，爱好文学创作，经常在刊物上发表小文章，其中一些作品还拿过奖，时不时地去邮局领一笔稿费回来，挺让小韩寒眼红！眼红到后来，就是想要青出于蓝而胜于蓝：“我也要发表文章。我还得出书，因为我爸没出过书，我觉得出书挺神气的。” [5] 有着多年写作经验、并长期担任编辑的韩仁均，在韩寒作为一个作家的成长过程中，肯定也提供过很多可以使他少走弯路的经验和技巧——任何有文学创作经验的人都会明白这种经验和技巧有多重要。 根据心理学家的意见，男人的成熟需要经历一个在精神上的俄狄浦斯式的杀父历程。如果这个俄狄浦斯情结完成得好，那么这个人成年后就会获得主流的男性成熟个性；如果完成得不好，就无法完全具备传统意义上的主流男性成熟人格。 2000年《三重门》的出版，让韩寒名利兼收，韩寒终于成功地超越了他的父亲。但他的这一“杀父”完成得如此决绝独特，并未能获得父母和社会的完全认可，反而在一定程度上激化了彼此之间的关系。换言之，这一胜利并未完全征服父权制文化。但这也为韩寒人格的继续成长和以后的人生道路发展留下了伏笔。 ★ 韩寒小贴士： 有人说，培养一个贵族需要三代的努力。这强调了家族文化氛围对人成长的重要性。父母对青少年进行早期教育，不仅仅是逼他们看书学习练字弹琴那么简单，还应包括对他们进行为人处世、待人接物方法的启蒙。在后一个方面，成年人应将自己的人生智慧和经验全面、及时、无私地传递给下一代。 [1] 杨梅菊：《新青年韩寒：谁能代表中国年青一代》，《国际先驱导报》2010年6月4日。 [2] 王珲：《韩寒会怎样走自己的路？》，《三联生活周刊》2000年9月11日。 [3] 韩寒：《各自江河万古流》，韩寒新浪博客2012年4月16日。 [4] 张良科编著：《父亲的影响力》，经济日报出版社，2004年版，第19页。 [5] 张英：《韩寒：“我就是年轻，不是80后代言人”》，《音像世界》2006年第5期。
大得多！呵呵！正厅级到副省级
开什么玩笑呀，县委书记级别，到省级党报部门只能是副主任，而且当不了一把手，省党报正厅级单位副省级传媒，
总编（报社主编）是媒体、出版社、资讯公司统领各主营业务部门或内容供应部门主编、编辑的最高领导，负责对公司或该机构的总体经营发展和主营业务大方向的把控。对总编辑工作作一概括就是：把握出版方向，负责图书质量，营造发展环境，参与出版经营管理，带好编辑队伍。一般报纸的副主编可以设一到两个。副主编就是主编的助手，具体协助主编负责报纸的宏观事宜，并指导和监督编辑部的其他成员的采编等工作。所以要根据报纸期刊的工作安排去决定副主编人数。因为报社的类别不同，其主编的级别也随之不同，不能一概而论。中宣部直属报社，如人民日报社，其社长为副部级，主编（或总编）为副部级或正厅级。各省、直辖市党的机关报，其社长为正厅级，主编（或总编）为副厅级。各省府所在地的市党报，其社长为副厅级，主编（或总编）为正处级。各地级市党报，其社长为正处级，主编为副处级。各县级市党报（有的县尚未设立），其主编为正科级。其余的非党的机关报社，一般为合资或私营，企业性质，其主编非事业编制，没有固定级别！主编和总编的区别如下1、定义不同主编是对某种出版物(包括报纸、期刊、学报、年鉴、丛书、辞书、文集、选集等)编辑事务主持者的称谓。总编是总编辑的简称，是新闻或出版单位的业务总管。总编是新闻媒体、学术期刊、出版社等单位统领各主营业务部门或内容供应部门主编、编辑的最高领导。2、职责不同主编的职责是在编委会或总编辑领导下，组织并领导日常编辑事务，如审稿、审样、撰写重要言论等。按编辑方针实施某个方面的具体编辑业务。总编总编具体负责研究、制定和实施编辑和采访工作方针，组织领导编辑部日常业务工作，并协调版面配置、采访人力调动等。法律依据：《中华人民共和国著作权法》第三十二条图书出版者出版图书应当和著作权人订立出版合同，并支付报酬。
省级党报的社长和总编辑是正厅局级，副总编是副厅局级，县委书记是正处级，但是如果那县委书记挂了个市委常委的话就是副厅级了，总的说来，党报主要负责同志级别是肯定大于县领导的。
开什么玩笑呀，县委书记级别，到省级党报部门只能是副主任，而且当不了一把手，省党报正厅级单位副省级传媒，
他是中国当代著名的文学流派“荷花淀派”的创始人啊。我一直很喜欢他清新隽永的文风。现在河北保定已经形成了一个“荷花淀派”作家群，很厉害的。还有，我就是保定人，对他们的作品很关注。我老妈退休以后也加入了作协写了本书，绝对的荷花淀派风格。孙犁 1913年4月生，2002年7月逝世，现代作家。原名孙树勋。河北安平人。1933年高中毕业后无力升学，到北平流浪，为了谋生先后在市政机关和小学校当职员。 l936年到安新县同口镇的小学校教书，白洋淀一带人民的生活给他留下了美好的回忆。1938年投身冀中人民的抗日斗争，1942年加入中国共产党，历任冀中抗战学院、华北联合大学、延安鲁迅艺术学院教员和晋察冀通讯社、晋察冀日报、晋察冀边区文联编辑。1949年后，在天津日报社工作，历任副刊科副科长、编委、顾问，长期主持天津日报文艺副刊编辑工作，并曾任中国作家协会名誉副主席、原顾问，中国文联名誉委员、原委员，天津市作家协会名誉主席、原主席，天津市文联名誉主席等职。孙犁一生笔耕不辍，1927年开始文学创作，1945年在延安《解放日报》发表他著名的短篇小说《荷花淀》。他从事文学创作75年来，著有长篇小说《风云初记》，小说、散文集《白洋淀纪事》，中篇小说《铁木前传》、《村歌》，文学评论集《文学短论》等，另有《孙犁文集》正续编8册和《晚华集》、《秀露集》、《澹定集》、《尺泽集》、《远道集》、《老荒集》、《陋巷集》、《无为集》、《如云集》、《曲终集》10种散文集传世。孙犁是中国解放区文艺的代表性作家之一，他以其众多经典性的作品，描绘了抗日战争、解放战争的一幅幅壮丽、清新的文学画图。全国解放后，孙犁文学创作继续取得长足的进展，成为新中国文学史上极负盛名的小说，散文大家，被认为是著名文学流派“荷花淀派”的创立者。在改革开放的新时期，孙犁文学创作迎来了第二个高峰，他的作品以思想的深邃，文体的创新，艺术风格的鲜明和炉火纯青，在国内外产生广泛影响。 作为孙犁文学业绩的重要组成部分，孙犁同志长期从事党报文艺副刊编辑工作，为解放区文学和天津文学的繁荣，为天津业余作者特别是工人作者的成长付出了极大的心血。他开创了天津日报文艺副刊热心扶植青年作者的优秀传统，几十年来为天津和全国文坛培养了一批批知名作家和业余创作骨干。他是我国报刊史上一代编辑典范。孙犁同志是我国革命文学的一面旗帜，是我国现当代文学的一位大师。他始终不渝地遵循党的文艺方针，身体力行发扬并丰富了我国革命文学的现实主义传统。他对中国革命文学的卓越贡献，他崇高的文品、人品，深深地影响了一代又一代人，赢得了广大作家和读者的敬爱。著作书目： 《荷花淀》(小说、散文集)1947，香港海洋书屋；1959，人文 《芦花荡》(短篇小说集)1949，群益 《嘱咐》(短篇小说集)1949，天下 《村歌》(中篇小说)1949，天下 《农村速写》(散文、小说集)1950，读者 《采蒲台》(短篇小说集)1950，三联 《山海关红续歌》(诗集)1951，知识书店 《风云初记》(长篇小说) l集，1951，人文；2集，1953，人文；1—3集，1963，作家 《白洋淀纪事》(小说、散文集)1958，中青 《铁木前传》(中篇小说)1959，天津人民 《津门小集》(散文集)1962，百花 《白洋淀之曲》(诗集)1964，百花 《晚华集》(散文集)1979，百花 《秀露集》(散文、小说集)1981，百花 《耕堂杂录》(杂文集)1981，河北人民 《疆定集》(散文集)1981，百花 《琴和箫》(小说、散文集)1982，花山 《孙犁小说选》1982，四川人民 《孙犁文集》(l一5册)1981一1982，百花 《耕堂散文》1982，花城 《尺泽集》(散文集)1982，百花 《孙犁文论集》1983，人文 《书林秋草》(杂文集)1983，三联 《孙犁散文选》1984，人文 《远道集》(散文)1984，百花 《老荒集》(散文集)1985，上海文艺 《陋巷集》(散文集)1987，百花 《耕堂序跋》1988，湖南人民 《无为集》(散文)1989，人文 《芸斋小说》1990，人民日报出版社
这个可以直接百度。
通讯地址：吉林省吉林市松江路69号 邮政编码：132011 联系电话：
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附其他杂志出版：
《时代青年》杂志编辑郜艳
《风流一代》杂志编辑郑儒凤
《深圳青年．国际》杂志编辑慧慧：
《爱人》杂志编辑贾琼
《楚风．新故事》杂志编辑罗尔
《花溪》杂志编辑木每
《年轻人》杂志编辑王琳
《课堂内外．高中版》杂志社
《辽宁青年》杂志编辑宋凌燕
《青年心理》杂志编辑李明宇
《求职与打工》杂志编辑王学亮
《女报．记实》杂志编辑肖海生
《女报．时尚》杂志编辑小王
《花季．雨季》杂志编辑顿号
《中国青年》杂志社编辑徐风
《广西文学．情感真品》杂志编辑韦露
《爱情故事》
《女士》李晓洁编辑
《大学时代》荷洁编辑
《新青年》陈大霞编
《青少年文汇》骆洪亮编辑
《知音．打工》郭敏编辑
《新女性》子规
《中国校园文学》谷美珏编辑
《华夏少年》张超编辑杂志信箱：
《少女》编辑陶陶
《少男少女》编辑部主任
《中学时代》海沫编辑
《人生与伴侣》黄伯益编辑
《顺德日报》 副刊
《温州都市报》 副刊
《镇江日报》 副刊
《中国气象报》
<<衢州日报>>
安徽经济报
《四川日报》蜀风
《北京新报》 城市闲情
《厦门日报》 海燕
《京华时报》胡同版
《深圳特区报》
《生活早报》
《扬州晚报》
《深圳青年》 一滴水里的海
《伊梨日报》
《灵河网络》网络故事 编辑
《中国青年》人生青春
武汉
武汉，简称“汉”，别称“江城”，是湖北省省会、中部六省唯一的副省级市和特大城市，中国中部地区的中心城市，长江经济带核心城市，全国重要的工业基地、科教基地和综合交通枢纽，也是中央军委联勤保障部队武汉联勤保障基地驻所。全市下辖13个市辖区、3个国家级开发区，总面积平方公里，2017年常住人口万人，2016年全市城镇化率。
不是在金园路那个吗？你不认识啊？
报社地址：广东省汕头市金新路99号（汕头经济特区报社） 邮政编码：515041 广告中心 电话：88312781 88626274 发行中心 电话：88245040 88629994 报社办公室 电话：88626154 传真：88239194 汕头日报编辑部编委办 电话：88322700 传真： 汕头特区晚报编辑部编委办 电话：88260688 88267071 传真： 汕头都市报编辑部编委办 电话：88635293 88239146 传真：88239154 88239144 特区青年报编辑部编委办 电话：88287701 88274757 传真： 大华网编辑部 电话：88633440 传真：88910196
侯祥麟、肖灼基、郑松辉、陈伟南等。讯汕头经济特区报社一年一度的读者活动日到来之际，侯祥麟、肖灼基、郑松辉、陈伟南等潮籍知名人士专门给本报题词，字里行间充满对汕头报业发展的无比关爱和殷切期望。
找找百家姓详解吧
作为一个报纸的版面编辑，需要对自己的版面主题有深切地了解和足够的把握能力，如果你不仅仅是文字编辑，还要兼任美术编辑和责编的话，除了选稿、改稿这些基本的文字编辑工作以外，还需要对整体版面的风格（文字风格、美术风格和整体内容等）进行把握，制定出本版近期的主题，并按照这个主题主动去约稿，引导投稿人向你所需要的主体和风格去写作。当然，每一版的主体和风格还要服从于整个报纸的风格，不能脱离大方向。版面上除了文字稿之外，还可以有插图、照片、花边等，这些图文内容要注意与版面的整体内容和风格相呼应。杂志社在招聘时一般都希望应聘者能有一些相关的工作经验，或是学编辑专业、中文专业的。文字编辑要有一定的写作能力，如果能够有组稿、约稿的能力就更好，或是有这方面的资源（比如你跟应聘作家文摘杂志，而你本人正有好几个熟悉的作家，能达成联动，或很容易跟他们约稿）。如果应聘美术编辑，还要有美术功底才行。置于一个板块的责编则需要有一定工作经验的老编辑，估计不会让新人干。
报纸主要是看排版。分为彩页的秒黑白的彩色的就要运用颜色。黑白的就不用。排版主要是视觉，看上去美观就可以，并且一般会有一参考的，根据文字内容进行编排。
一、头版设计指南 1.不要预先设计好，然后迫使报道适应版面。这会丧失和扭曲报道的新闻价值，并违背设计的首要目的——帮助读者分辨新闻的重要性。 2.把最重要的报道或要表现的内容放在版面的最上方。 3.不要在临近版面顶端栏线处安排好几个大号的多栏标题，要用照片或图表分开它们。 4.不要把标题并排排列，要使用照片、边框、图表，甚至空白把它们分开，特别是标题字号同样大小时。 5.如果可能，在每四分之一块的版面以及版面中央都至少安排一个醒目的多栏标题。 6.使用照片时要大方，如果一张两栏的照片效果很好，那么，多数情况下，放大到三栏效果会更好。裁剪照片要艺术化，不要浪费空间。 7.把大照片放在版面的最上部，但也不要怕在底部使用大照片。只要确保上面的照片比底下的大即可。 8.可以在底部使用多栏标题，甚至通栏标题。要确保底部通栏标题的字号不能大于版面上方的主标题。 9.不要怕因改变版式而改变报头的位置，但报头还是应当靠近版面最上部。 10.不要让边上照片中人物的眼光向版面外边看，这会破坏整体感。 11.尽可能水平排列文章，而不要垂直排列。努力把头版的报道控制在15-20英寸高，如果太长就转页，或把它们拆分成两篇。 12.相关的报道应安排在版面中的同一区域。 13.有些报道可以变化字号或栏宽，但不要太过分。 14.限制版面中一栏标题的数量。 15.使用各种字号的标题，以使版面形成对比。 16.不要让报道跑出来，宽过上面的标题 17.每个版的设计都应有变化。 18.时常不断地打破以上的原则，创造一些惊奇。 二、内页设计指南： 1.在左上角这个目光最先接触的区域使用醒目的标题或比较大的照片。 2.在版面中精心使用多栏标题与单栏标题的组合。 3.在内页中限制通栏标题的使用，如果使用通栏标题，邻近的版面就不要再使用。 4.不要将标题并列排放，也不要竖着排一列标题，特别是它们的字号完全相同时。 5.除非版面上有带大幅照片的广告，每个版都要尽可能使用一张或多张照片、漫画、图表、地图、或其他图形形式。 6.把照片放在版面的最上方。不要把照片放在广告的正上方，或紧临着广告。 7.无论何时，都要让标题的宽度覆盖住所有正文。 8.不要把报道的标题安排在广告的正上方，至少要用一两寸高的正文把报道的标题与广告隔开。 9.标题要使用不同的字号和宽度，以使版面形成对比。 10.避免杂乱感。不要使用太多的报道，留白要大方。 (摘自《全能记者必备——新闻采集、写作和编辑的基本技能》一书，〔美〕凯利．莱特尔等著，宋铁军等译) 蔡雯：国内报纸版面存在的问题 一个耐人寻味的现象是，报纸这一历史最悠久的新闻媒介为后来的电子媒介、网络媒介提供了产品制作的模本，但新一代媒介的成长起来以后，又会对其耐以脱胎的模本发起挑战。这种挑战的严酷性在于，新媒介总是拥有比老媒介更全面的符号系统和更强大的传播功效：广播拥有听觉性符号，电视又加上视觉性符号，网络不但视听符号兼备，而且还有强大的链接功能和无限的信息容量。在这些强大劲对手的冲击之下，报纸唯有更加努力地发掘自身的潜力，才有可能保持永久的生命力。因此说，报纸的革新是永无止境的。 革新的前提是对问题和缺陷的洞察与反思。在我们为当代报纸版面不断推陈出新而喝彩的同时，需要保持清醒的判断和思考。我认为，目前我国报纸版面设计中存在着一系列亟待改进的地方： 第一，编排思想的不稳定和版面形象的不确定。这主要表现在版面设计缺乏明确和稳定的风格定位，容易受市场因素的干扰，如一些机关报受晚报、都市报影响较大，脱离自己的性质和功能，盲目仿效一些在市场上比较走红的报纸的版面，结果导致内容与形式的不吻合，甚至于媚俗，有损严肃报纸的权威性和可信性。也有一些市场化程度较高的报纸近年来频繁改变自己的版式设计，报纸形象塑造没有明确的指向，版面的随意性说明报纸还处于很不成熟的阶段。 第二，报纸各部分的版面风格不协调。有些报纸近年来频频扩版，但各版组、各周刊以及各个版缺少统一的风格定位，任由各版主编自由编排，结果标题字体字号各搞一套，版头栏头缺乏统一设计包装，导致报纸各部分的作用相互削减，整个报纸无法确立统一的整体形象。曾有一家报纸的“人物周刊”仿效《南方周末》的某块版面，与该报的其他周刊以及新闻版风格迥然不同，这种落差实际上破坏了报纸的整体形象。 第三，版面设计盲目追求感观刺激，形成“泡沫版面”。“泡沫版面”的特点是版面元素的使用过度夸张，表现形式与所表达的内容的价值不相称，比如大量使用不含多少新闻价值的巨幅照片，内容并非很重要的稿件却做出了比报名字号还大的标题，还有一些专版大量使用非新闻照片装饰版面，照片的内容与报道内容毫不相关，有时还会引起麻烦……这些做法实际上造成了版面资源的浪费，让读者感到故弄悬虚。 第四，版面设计无章法、无秩序。虽然我们主张版面设计要敢于突破旧的条条框框，但这不等于可以在版面设计上随心所欲，朝令夕改，让读者无所适从。版面创新成功与否，不能以编辑自己的感觉来判断，只能以读者的体验与评价为准。当我们站在读者的角度来审视，就会发现，版面设计中实际存在许多妨碍快速并有效阅读的因素： ——标题位置无章法，随意切断稿件下文的排列，造成阅读不便，浪费读者的时间。 ——字体字号运用无章法，与新闻稿件的报道价值不相称，读者不易领会编辑的报道思想。 ——稿件排列无章法，不恰当的破栏使版面杂乱，既不美观也不方便阅读。 ——照片、图表的规格与排列无章法，扰乱整个版面的格局，甚至切断文章的排列，有些照片位置的不当还会造成读者的误解。 ——网纹使用无章法，如对照片说明、对稿件正文滥用网纹铺底，很伤读者的眼力，实际是为形式而损伤内容。——色彩运用无章法，主要表现为滥用色彩，标题、栏题、报头、照片、图表甚至正文都五颜六色，版面上没有重心也没有主色调，看上去很热闹，但实际妨碍了内容和思想的表达。滥用色彩还会导致各部分相互冲突，造成不谐调的版面效果，这显然不利于报纸品格和风格的塑造。——线条、花边运用无章法，对花边在什么情况下用，直线在什么情况下用，并无成熟的考虑，直线的粗细也随心所欲。结果线条花边作为版面语言的功能不能得到恰当的发挥。 ——广告编排无章法，在版面上的位置、大小、形态没有规定和限制，一些报纸在新闻版的任意位置都放置广告，甚至用新闻包围广告，或出现与报道内容相冲突的广告，既有损报格，也是对读者利益的侵害。 限于篇幅，这里不能展示所有这些问题的案例，只作简略的归纳，这些问题应引起我们警觉，从而进一步改进我国报纸版面。
作报纸版面编辑需要对自己版面主题有深切地了解和足够把握能力仅仅文字编辑还要兼任美术编辑和责编除了选稿、改稿些基本文字编辑工作外还需要对整体版面风格(文字风格、美术风格和整体内容等)进行把握制定出本版近期主题并按照主题主动去约稿引导投稿人向所需要主体和风格去写作当每版主体和风格还要服从于整报纸风格能脱离大方向版面上除了文字稿之外还有插图、照片、花边等些图文内容要注意与版面整体内容和风格相呼应杂志社招聘时般都希望应聘者能有些相关工作经验或学编辑专业、文专业文字编辑要有定写作能力能够有组稿、约稿能力更好或有方面资源(比跟应聘作家文摘杂志而本人正有好几熟悉作家能达成联动或容易跟们约稿)应聘美术编辑还要有美术功底才行置于板块责编则需要有定工作经验老编辑估计会让新人干