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悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。－－鲁迅名言 有地方特色，倒容易成为世界的。即为被别国所注意。－－鲁迅名言 写小说，说到底，就是写人物。小说艺术的精髓就是创造人物的艺术。－－鲁迅名言 勇者举刀向强者－－鲁迅名言 写不出的时候不硬写－－鲁迅名言 希望本无所谓有，也无所谓无，这就像地上的路，其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。－－鲁迅名言 不是很大的鞭子打在背上，中国自己是不肯动弹的。－－鲁迅名言 以无赖的手段对付无赖，以流氓的手段对付流氓。－－鲁迅名言 希望是附丽于存在的，有存在，便有希望，有希望，便有光明。－－鲁迅名言 青年们先可以将中国变成一个有声的中国。大胆地说话，勇敢地进行，忘掉一切利害，推开了古人，将自己的真心的话发表出来－－鲁迅 鲁迅名言警句精粹 社会上崇敬名人，于是以为名人的话就是名言，却忘记了他之所以得名是那一种学问或事业－－鲁迅名言鲁迅名言警句精粹 横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。－－鲁迅名言 一滴水，用显微镜看，也是一个大世界。－－鲁迅名言 改造自己，总比禁止别人来得难。 —— 鲁 迅 在行进时，也时时有人退伍，有人落荒，有人颓唐，有人叛变，然而只要无碍于进行，则越到后来，这队伍也就越成为纯粹、精锐的队伍了。 —— 鲁迅 单是说不行，要紧的是做。 —— 鲁迅 巨大的建筑，总是由一木一石叠起来的，我们何妨做做这一木一石呢？我时常做些零碎事，就是为此。 —— 鲁迅 空谈之类，是谈不久，也谈不出什麽来的，它始终被事实的镜子照出原形，拖出尾巴而去。 —— 鲁迅 杀了“现在”，也便杀了“将来”。----将来是子孙的时代。 —— 鲁迅 孩子是要别人教的，毛病是要别人医的，即使自己是教员或医生。但做人处事的法子，却恐怕要自己斟酌，许多人开来的良方，往往不过是废纸。 —— 鲁迅 不满足是向上的车轮。 —— 鲁迅 我的确时时解剖别人，然而更多的是更无情面地解剖自己。 改革，第一着自然是扫荡废物，以造成一个使新生命得到诞生的机运。 事实是毫无情面的东西，它能将空言打得粉碎。 伟大的心胸，应该用笑脸来迎接悲惨的厄运，用百倍的勇气来应付一切的不幸。 自己思索，自己作主。 我懂得衰亡民族之所以默无声息的缘由了，沉默呵，沉默呵！不在沉默中爆发，就在沉默中死亡。 读书无嗜好，就不能尽其多，不先泛览群书，则会无所适从或失之偏好。广然后深，博然后专。 评赞《史记》为"史家之绝唱，无韵之离骚"。 希望是本无所谓有，无所谓无的，这正如地上的路，其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。 什么是路？就是从没路的地方践踏出来的，从只有荆棘的地方开辟出来的。 一要生存，二要温饱，三要发展，有敢来阻碍这三事者，无论是谁，我们都反抗他，扑灭他！ 必须如蜜蜂一样，采过许多花，这才能酿出蜜来，倘若盯在一处，所得就非常有限、枯躁了。 伟大的成绩和辛勤的劳动是成正比例的，有一分劳动就有一分收获，日积月累，从少到多，奇迹就自此创造出来。 生命是以时间为单位的，浪费别人的时间等于谋财害命，浪费自己的时间等于慢性自杀。 做人处世的法子，恐怕要自己斟酌，许多别人开来的良方，往往不过是废纸。 即使是天才，生下来的第一声啼哭也绝不会是一首好诗。 "不耻最后"。即使慢，驶而不息。纵令落后，纵令失败，但一定可以达到他所向目标。 有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄。 穷人决无开交易所折本的懊恼，煤油大王哪会知道北京捡煤渣老婆子身受的艰辛。 轻敌，最容易失败。 咀嚼一己小小的悲欢，并视之为大世界。 感情正烈的时候，容易封杀美。 月缺花残，潸然泪下。 我的确时时解剖别人，然而更多的是更无情地解剖我自己。 先觉的人，历来总被阴险的小人昏庸的群众迫压排挤倾陷放逐杀戮。中国人格外凶。 《集外集拾遗补编．寸铁》 孤独的精神的战士，虽然为民众战斗，却往往反为这“所为”而灭亡。到这样，他们这才安心了。 《华盖集．这个与那个》 ……虽有善于暴露社会黑暗面的文学家，恐怕也难有做到这么简明深切的了。“叫人叫不着，自己顶石坟”则竟包括了许多革命者的传记和一部中国革命的历史。 《三闲集．太平歌诀》 我想，恋爱成功的时候，一个爱人死掉了，只能给生存的那一个以悲哀。然而革命成功的时候，革命家死掉了，却能每年给生存的大家以热闹，甚而至于欢欣鼓舞。惟独革命家，无论他生或死，都能给大家以幸福。 《而已集．黄花节的杂感》 我先前的攻击社会，其实也是无聊的。社会没有知道我在攻击，倘一知道，我早已死无葬身之所了。……我之得以偷生者，因为他们大多数不识字，不知道，并且我的话也无效力，如一箭之入大海。否则，几条杂感，就可以送命的。民众的惩罚之心，并不下于学者和军阀。近来我悟到凡带一点改革性的主张，倘于社会无涉，才可以作为“废话”而存留，万一见效，提倡者即大概不免吃苦或杀身之祸。古今中外，其揆〔揆（kui）〕准则，道理。一也。 《而已集．答有恒先生》 这是明亡后的事情。 凡活着的，有些出于心服，多数是被压服的。但活得最舒服横恣的是汉奸；而活得最清高，被人尊敬的，是痛骂汉奸的逸民。后来自己寿终林下，儿子已不妨应试去了，而且各有一个好父亲。至于默默抗战的烈士，却很少能有一个遗孤。 《且介亭杂文末编．半夏小集》 凡有牺牲在祭坛前沥血之后，所留给大家的，实在只有“散胙”〔散胙（zuo）〕旧时祭祀以后，散发祭祀所用的肉。胙，古代祭祀时所供的肉这一件事了。 《热风．即小见大》 牺牲为群众祈福，祀了神道之后，群众就分了他的肉，散胙。 《两地书．二二》 群众，——尤其是中国的，——永远是戏剧的看客。牺牲上场，如果显得慷慨，他们就看了悲壮剧；如果显得觳觫，他们就看了滑稽剧。北京的羊肉铺前常有几个人张着嘴看剥羊，仿佛颇愉快，人的牺牲能给与他们的益处，也不过如此。而况事后走不几步，他们并这一点愉快也就忘却了。 对于这样的群众没有法，只好使他们无戏可看倒是疗救…… 《坟．娜拉走后怎样》 我最不愿使别人做牺牲（这其实还是革命以前的种种事情刺激的结果）…… 《两地书．八》 假使有一个人，在路旁吐一口唾沫，自己蹲下去，看着，不久准可以围满一堆人；又假使又有一个人，无端大叫一声，拔步便跑，同时准可以大家都逃散。真不知是“何所闻而来，何所见而去”〔何所闻而来，何所见而去〕语见《世说新语．简傲》，是三国时魏文学家嵇康对来访的钟会表示简慢的话，然而又心怀不满，骂他的莫名其妙的对象曰“妈的”!……伟人等等之名之被尊视或鄙弃，大抵总只是做唾沫的替代品而已。 《花边文学．一思而行》 我们中国现在（现在!不是超时代的）的民众，其实还不很管什么党，只要看“头”和“女尸”。只要有，无论谁的都有人看…… 《三闲集．铲共大观》 人类是欢喜看看戏的，文学家自己来做戏给人家看，或是绑出去砍头，或是在最近墙脚下枪毙，都可以热闹一下子。且如上海巡捕用棒打人，大家围着去看，他们自己虽然不愿意挨打，但看见人家挨打，倒觉得颇有趣的。 《集外集．文艺与政治的歧途》 ……当时大概有若干人痛惜，若干人快意，若干人没有什么意见，若干人当作酒后茶余的谈助的罢。接着便将被人们忘却。久受压制的人们，被压制时只能忍苦，幸而解放了便只知道作乐，悲壮剧是不能久留在记忆里的。 《而已集．黄花节的杂感》 时间永是流驶，街市依旧太平，有限的几个生命，在中国是不算什么的，至多，不过供无恶意的闲人以饭后的谈资，或者给有恶意的闲人作“流言”的种子。 《华盖集续编．记念刘和珍君》 对于中国一部分人们的相貌，我也逐渐感到一种不满，就是他们每看见不常见的事件或华丽的女人，听到有些醉心的说话的时候，下巴总要慢慢挂下，将嘴张了开来。这实在不大雅观；仿佛精神上缺少着一样什么机件。 《而已集．略论中国人的脸》 凡是愚弱的国民，即使体格如何健全，如何茁壮，也只能做毫无意义的示众的材料和看客，病死多少是不必以为不幸的。所以我们的第一要著，是在改变他们的精神…… 《呐喊．自序》 关于奴隶与奴才 ……不但穷人，奴隶也是要爬的，有了爬得上的机会，连奴隶也会觉得自己是神仙，天下自然太平了。 虽然爬得上的很少，然而个个以为这正是他自己。这样自然都安分的去耕田，种地，拣大粪或是坐冷板凳，克勤克俭，背着苦恼的命运，和自然奋斗着，拼命的爬，爬，爬。可是爬的人那么多，而路只有一条，十分拥挤。老实的照着章程规规矩矩的爬，大都是爬不上去的。聪明人就会推，把别人推开，推倒，踏在脚底下，踹着他们的肩膀和头顶，爬上去了。大多数人却还只是爬，认定自己的冤家并不在上面，而只在旁边——是那些一同在爬的人。他们大都忍耐着一切，两脚两手都着地，一步步的挨上去又挤下来，挤下来又挨上去，没有休止的。 然而爬的人太多，爬得上的太少，失望也会渐渐的侵蚀善良的人心，至少，也会发生跪着的革命。于是爬之外，又发明了撞。 这是明知道你太辛苦了，想从地上站起来，所以在你的背后猛然的叫一声：撞罢。一个个发麻腿还在抖着，就撞过去。这比爬要轻松得多，手也不必用力，膝盖也不必移动，只要横着身子，晃一晃，就撞过去。撞得好就是五十万元大洋，妻，财，子，禄都有了。撞不好，至多不过跌一交，倒在地下。那又算得什么呢，——他原来是伏在地上的，他仍旧可以爬。 …… 爬得上的机会越少，愿意撞的人就越多，那些早已爬在上面的人们，就天天替你们制造撞的机会，叫你们化些小本钱，而豫约着你们名利双收的神仙生活。所以撞得好的机会，虽然比爬得上的还要少得多，而大家都愿意来试试的。这样，爬了来撞，撞不着再爬……鞠躬尽瘁，死而后已。 《准风月谈．爬和撞》 初看见血，心里是不舒服的，不过久住在杀人的名胜之区，则即使见了挂着的头颅，也不怎么诧异。这就是因为能够习惯的缘故。由此看来，人们……要从自由人变成奴隶，怕也未必怎么烦难罢。无论什么，都会惯起来的。 《集外集拾遗．上海所感》 在北京常看见各样好地名……字面虽然改了，涵义还依旧。这很使我失望；否则，我将鼓吹改奴隶二字为“弩理”，或是“努礼”，使大家可以永远放心打盹儿，不必再愁什么了。 《华盖集．咬文嚼字（二）》 奴隶只能奉行，不许言议；评论固然不可，妄自颂扬也不可，这就是“思不出其位”。譬如说：主子，您这袍角有些儿破了，拖下去怕更要破烂，还是补一补好。进言者方自以为在尽忠，而其实却犯了罪，因为另有准其讲这样的话的人在，不是谁都可说的。一乱说，便是“越俎代谋”，当然“罪有应得”。倘自以为是“忠而获咎”，那不过是自己的胡涂。 《且介亭杂文．隔膜》 用笔和舌，将沦为异族的奴隶之苦告诉大家，自然是不错的，但要十分小心，不可使大家得着这样的结论：“那么，到底还不如我们似的做自己人的奴隶好。” 《且介亭杂文末编．半夏小集》 自家相杀和为异族所杀当然有些不同。譬如一个人，自己打自己的嘴巴，心平气和，被别人打了，就非常气忿。但一个人而至于乏到自己打嘴巴，也就很难免为别人所打，如果世界上“打”的事实还没有消除。 《华盖集．忽然想到（十一）》 然而自己明知道是奴隶，打熬着，并且不平着，挣扎着，一面“意图”挣脱以至实行挣脱的，即使暂时失败，还是套上了镣铐罢，他却不过是单单的奴隶。如果从奴隶生活中寻出“美”来，赞叹，抚摩，陶醉，那可简直是万劫不复的奴才了，他使自己和别人永远安住于这生活。 《南腔北调集．漫与》 专制者的反面就是奴才，有权时无所不为，失势时即奴性十足。孙皓〔孙皓（242—283）〕三国时吴国的最后一个皇帝。据史书记载，他在位时骄横暴戾，降晋后却甘受戏弄是特等的暴君，但降晋之后，简直像一个帮闲；宋徽宗〔宋徽宗（1082—1135）〕即赵佶，北宋皇帝。在位时横暴凶残，骄奢淫逸；为金兵所俘后，虽备受侮辱，仍不断向“金主”称臣在位时，不可一世，而被掳后偏会含垢忍辱。做主子时以一切别人为奴才，则有了主子，一定以奴才自命：这是天经地义，无可动摇的。 《南腔北调集．谚语》 奴才做了主人，是决不肯废去“老爷”的称呼的，他的摆架子，恐怕比他的主人还十足，还可笑。 《二心集．上海文艺之一瞥》 就是为了一点点犒赏，不但安于做奴才，而且还要做更广泛的奴才，还得出钱去买做奴才的权利，这是堕民以外的自由人所万想不到的罢。 《准风月谈．我谈“堕民”》 ……倘使连这一点反抗心都没有，岂不就成为万劫不复的奴才了？ 《华盖集续编．学界的三魂》 国民性批判 中国人底心理，是很喜欢团圆的……大概人生现实底缺陷，中国人也很知道，但不愿意说出来；因为一说出来，就要发生“怎样补救这缺点”的问题，或者免不了要烦闷，要改良，事情就麻烦了。而中国人不大喜欢麻烦和烦闷，现在倘在小说里叙了人生底缺陷，便要使读者感着不快。所以凡是历史上不团圆的，在小说里往往给他团圆；没有报应的，给他报应，互相。——这实在是关于国民性底问题。 《中国小说的历史的变迁》 然而由本身的矛盾或社会的缺陷所生的苦痛，虽不正视，却要身受的。……有些人确也早已感到不满，可是一到快要显露缺陷的危机一发之际，他们总即刻连说“并无其事”，同时便闭上了眼睛。这闭着的眼睛便看见一切圆满，……于是无问题，无缺陷，无不平，也就无解决，无改革，无反抗。因为凡事总要“团圆”，正无须我们焦躁；放心喝茶，睡觉大吉。 《坟．论睁了眼看》 我们中国的许多人，……大抵患有一种“十景病”，至少是“八景病”，沉重起来的时候大概在清朝。……“十”字形的病菌，似乎已经侵入血管，流布全身，……点心有十样锦，菜有十碗，音乐有十番，阎罗有十殿，药有十全大补，猜拳有全福手福手全，连人的劣迹或罪状，宣布起来也大抵是十条，仿佛犯了九条的时候总不肯歇手。 《坟．再论雷峰塔的倒掉》 “你自以为是‘人’，我却以为非也。我是畜类，现在我就叫你爹爹。你既然是畜类的爹爹，当然也就是畜类了。” 《华盖集．论辩的魂灵》 可惜中国人但对于羊显凶兽相，而对于凶兽则显羊相，所以即使显着凶兽相，也还是卑怯的国民。这样下去，一定要完结的。 我想，要中国得救，也不必添什么东西进去，只要青年们将这两种性质的古传用法，反过来一用就够了：对手如凶兽时就如凶兽，对手如羊时就如羊! 《华盖集．忽然想到（七）》 ……这兽性的不见于中国人的脸上，是本来没有的呢，还是现在已经消除。如果是后来消除的，那么，是渐渐净尽而只剩了人性的呢，还是不过渐渐成了驯顺。野牛成为家牛，野猪成为猪，狼成为狗，野性是消失了，但只足使牧人喜欢，于本身并无好处。人不过是人，不再夹杂着别的东西，当然再好没有了。倘不得已，我以为还不如带些兽性，如果合于下列的算式倒是不很有趣的： 人＋家畜性＝某一种人 《而已集．略论中国人的脸》 中国，自从杀掉蚩尤以后，兴高采烈的自以为制服异族的时候也不少了，不知道能否在平定什么方略等等之外，寻出一篇这样为弱民族主张正义的文章来。 《译文序跋集．〈现代小说译丛〉〈医生〉译者附记》 暴君治下的臣民，大抵比暴君更暴；暴君的暴政，时常还不能餍足暴君治下的臣民的欲望。 …… 暴君的臣民，只愿暴政暴在他人的头上，他却看着高兴，拿“残酷”做娱乐，拿“他人的苦”做赏玩，很慰安。 《热风．随感录六十五暴君的臣民》 爱国之士又说，中国人是爱和平的。但我殊不解既爱和平，何以国内连年打仗？或者这话应该修正：中国人对外国人是爱和平的。 我们仔细查察自己，不再说诳的时候应该到来了，一到不再自欺欺人的时候，也就是到了看见希望的萌芽的时候。 我不以为自承无力，是比自夸爱和平更其耻辱。 《华盖集．补白》 中国开一个运动会，却每每因为决赛而至于打架；日子早过去了，两面还仇恨着。在社会上，也大抵无端的互相仇视，什么南北，什么省道府县，弄得无可开交，个个满脸苦相。我因此对于中国人爱和平这句话，很有些怀疑，很觉得恐怖。 《译文序跋集．〈一个青年的梦〉译者序》 我们中国人总喜欢说自己爱和平，但其实，是爱斗争的，爱看别的东西斗争，也爱看自己们斗争。 ……西班牙是人和牛斗，我们是使牛和牛斗。 任他们斗争着，自己不与斗，只是看。 军阀们只管自己斗争着，人民不与闻，只是看。 然而军阀们也不是自己亲身在斗争，是使士兵们相斗争…… …… 然而人民一任他们玩把戏，只是看。 《伪自由书．观斗》 中国人向来有点自大。——只可惜没有“个人的自大”，都是“合群的爱国的自大”。这便是文化竞争失败之后，不能再见振拔改进的原因。 “个人的自大”，就是独异，是对庸众宣战。……一切新思想，多从他们出来，政治上宗教上道德上的改革，也从他们发端。所以多有这“个人的自大”的国民，真是多福气!多幸运! “合群的自大”，“爱国的自大”，是党同伐异，是对少数的天才宣战；——至于对别国文明宣战，却尚在其次。他们自己毫无特别才能，可以夸示于人，所以把这国拿来做个影子；他们把国里的习惯制度抬得很高，赞美的了不得；他们的国粹，既然这样有荣光，他们自然也有荣光了!倘若遇见攻击，他们也不必自去应战……胜了，我是一群中的人，自然也胜了；若败了时，一群中有许多人，未必是我受亏：大凡聚众滋事时，多具这种心理，也就是他们的心理。他们的举动，看似猛烈，其实却很卑怯。……所以多有这“合群的爱国的自大”的国民，真是可哀，真是不幸! 《热风．随感录三十八》 中国人不但“不为戎首”，“不为祸始”，甚至于“不为福先”。所以凡事都不容易有改革；前驱和闯将，大抵是谁也怕得做。然而人性岂真能如道家所说的那样恬淡；欲得的却多。既然不敢径取，就只好用阴谋和手段。以此，人们也就日见其卑怯了，既是“不为最先”，自然也不敢“不耻最后”，所以虽是一大堆群众，略见危机，便“纷纷作鸟兽散”了。如果偶有几个不肯退转，因而受害的，公论家便异口同声，称之曰傻子。对于“锲而不舍”的人们也一样。 …… 所以中国一向就少有失败的英雄，少有韧性的反抗，少有敢单身鏖战的武人，少有敢抚哭叛徒的吊客；见胜兆则纷纷聚集，见败兆则纷纷逃亡。 《华盖集．这个与那个》 无破坏即无建设，大致是的；但有破坏却未必即有新建设。卢梭，斯谛纳尔，尼采，托尔斯泰，伊孛生等辈，……不单是破坏，而且是扫除，是大呼猛进，……中国很少这一类人，即使有之，也会被大众的唾沫淹死。 我们一翻历史，怕不免要有汗流浃背的时候罢。外寇来了，暂一震动，终于请他作主子，在他的刀斧下修补老例；内寇来了，也暂一震动，终于请他做主子，或者别拜一个主子，在自己的瓦砾中修补老例。…… 凡这一种寇盗式的破坏，结果只能留下一片瓦砾，与建设无关。 凡公物或无主的东西，倘难于移动，能够完全的即很不多。但其毁坏的原因，则非如革除者的志在扫除，也非如寇盗的志在掠夺或单是破坏，仅因目前极小的自利，也肯对于完整的大物暗暗的加一个创伤。人数既多，创伤自然极大，而倒败之后，却难于知道加害的究竟是谁。…… 这是一种奴才式的破坏，结果也只能留下一片瓦砾，与建设无关。 我们要革新的破坏者，因为他内心有理想的光。我们应该知道他和寇盗奴才的分别；应该留心自己堕入后两种。这区别并不烦难，只要观人，省己，凡言动中，思想中，会有借此据为己有的朕兆者是寇盗，含有借此占些目前的小便宜的朕兆者是奴才，无论在前面打着的是怎样鲜明好看的旗子。 《坟．再论雷峰塔的倒掉》 （张献忠）开初并不很杀人，他何尝不想做皇帝。后来知道李自成进了北京，接着是清兵入关，自己只剩了没落这一条路，于是就开手杀，杀……他分明的感到，天下已没有自己的东西，现在是在毁坏别人的东西了…… ……自己是完了，但要这样的达到一同灭亡的末路。我们对于别人的或公共的东西，不是也不很爱惜的么？ 所以张献忠的举动，一看虽然似乎古怪，其实是极平常的。 《准风月谈．晨凉漫记》 出处： & 西祠胡同

读书要眼到、口到、心到、手到、脑到－－鲁迅名言 要竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。－－鲁迅名言 悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。－－鲁迅名言 有地方特色，倒容易成为世界的。即为被别国所注意。－－鲁迅名言 写小说，说到底，就是写人物。小说艺术的精髓就是创造人物的艺术。－－鲁迅名言 勇者举刀向强者－－鲁迅名言 写不出的时候不硬写－－鲁迅名言 希望本无所谓有，也无所谓无，这就像地上的路，其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。－－鲁迅名言 不是很大的鞭子打在背上，中国自己是不肯动弹的。－－鲁迅名言 以无赖的手段对付无赖，以流氓的手段对付流氓。－－鲁迅名言 希望是附丽于存在的，有存在，便有希望，有希望，便有光明。－－鲁迅名言 青年们先可以将中国变成一个有声的中国。大胆地说话，勇敢地进行，忘掉一切利害，推开了古人，将自己的真心的话发表出来－－鲁迅 鲁迅名言警句精粹 社会上崇敬名人，于是以为名人的话就是名言，却忘记了他之所以得名是那一种学问或事业－－鲁迅名言鲁迅名言警句精粹 横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。－－鲁迅名言 一滴水，用显微镜看，也是一个大世界。－－鲁迅名言 改造自己，总比禁止别人来得难。 —— 鲁 迅 在行进时，也时时有人退伍，有人落荒，有人颓唐，有人叛变，然而只要无碍于进行，则越到后来，这队伍也就越成为纯粹、精锐的队伍了。 —— 鲁迅 单是说不行，要紧的是做。 —— 鲁迅 巨大的建筑，总是由一木一石叠起来的，我们何妨做做这一木一石呢？我时常做些零碎事，就是为此。 —— 鲁迅 空谈之类，是谈不久，也谈不出什麽来的，它始终被事实的镜子照出原形，拖出尾巴而去。 —— 鲁迅 杀了“现在”，也便杀了“将来”。----将来是子孙的时代。 —— 鲁迅 孩子是要别人教的，毛病是要别人医的，即使自己是教员或医生。但做人处事的法子，却恐怕要自己斟酌，许多人开来的良方，往往不过是废纸。 —— 鲁迅 不满足是向上的车轮。 —— 鲁迅 没有冲破一切传统思想和手法的闯将，中国不会有真的新文艺的。文艺是国民精神所发的火光，同时也是引导国民精神前途的灯光。（鲁迅） 所写的事迹，大抵有一点见过或者听过的缘由，但决不会用这事实，只是采取一端，加以改造，或者生发开去，到足以几乎完全发表我的意见为止。人物的模特儿也一样，没有专用一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。（鲁迅） 要竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。（鲁迅） 从喷泉里出来的都是水，从血管里出来的都是血。（鲁迅） 悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。（鲁迅） 有地方特色，倒容易成为世界的。即为被别国所注意。（鲁迅） 写小说，说到底，就是写人物。小说艺术的精髓就是创造人物的艺术。（鲁迅） 散文的体裁，其实是大可以随便的。有破绽也不妨。做作的写信和日记，恐怕也还不免有破绽，而一有破绽，便破灭到不可收拾了。与其防破绽，不如忘破绽。（鲁迅） 节省时间，也就是使一个人的有限的生命更加有效，而也即等于延长了人的生命。（鲁迅）一、鲁迅旧体诗： 1、横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。 （鲁迅·自嘲） 2、寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。 （鲁迅·自题小像） 3、心事浩茫连广宇，于无声处听惊雷。 （鲁迅·无题） 4、血沃中原肥劲草，寒凝大地发春华。 （鲁迅·无题） 5、忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。 （鲁迅） 6、无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。 （鲁迅） 7、度尽劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇。 （鲁迅） 8、岂有豪情似旧时，花开花落两由之。 （鲁迅·悼杨铨） 二、鲁迅名句： 1、时间就像海绵里的水，只要愿挤，总还是有的。 2、倘只看书，便变成书橱。 3、我好像是一只牛，吃的是草，挤出的是牛奶。 4、愿中国青年都摆脱冷气，只是向上走，不必听自暴自弃者的话。 5、其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。 6、哪里有天才，我是把别人喝咖啡的工夫都用在了工作上了。 7、唯有民族魂是值得宝贵的，唯有它发扬起来，中国才有真进步。 8、沉着、勇猛，有辨别，不自私。 9、愈艰难，就愈要做。改革，是向来没有一帆风顺的。 10、我们目下的当务之急是：一要生存，二要温饱，三要发展。 11、必须敢于正视，这才可望敢想、敢说、敢做、敢当。 12、曾经阔气的要复古，正在阔气的要保持现状，未曾阔气的要革新，大抵如此，大抵！ 13、人类总不会寂寞，以为生命是进步的，是天生的。 14、只要从来如此，便是宝贝…… 15、事实是毫无情面的东西，它能将空言打得粉碎。 16、墨写的谎说，决掩不住血写的事实。 17、其实先驱者本是容易变成绊脚石的。 18、贪安稳就没有自由，要自由就要历些危险。只有这两条路。 19、假使做事要面面顾到，那就什么事都不能做了。 20、时间就是性命。无端的空耗别人的时间，其实是无异于谋财害命。 21、做一件事，无论大小，倘无恒心，是很不好的。 22、死者倘不埋在活人心中，那就真的死掉了。 23、激烈得快的，也平和的快，甚至于也颓废的快。 24、改造自己，总比禁止别人来的难。 25、只要能培一朵花，就不妨做做会朽的腐草。 26、当我沉默的时候，我觉得充实；我将开口，同时感到空虚。 27、过去的生命已经死亡。我对于这死亡有大欢喜，因为我借此知道它曾经存活。 28、死亡的生命已经朽腐。我对于这朽腐有大欢喜，因为我借此知道它还非空虚。 29、但我坦然，欣然。我将大笑，我将歌唱。 30、我自爱我的野草，但我憎恶这以野草作装饰的地面。 31、待我成尘时，你将见我的微笑！ 32、 不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。 33、怀疑并不是缺点。总是疑，而并不下断语，这才是缺点。

王艺轩，本名王朝东，男，壮族，1987年9月3日(农历7月11日）生，字艺轩，号瑟雨，又号山中墨人、山里人，小名东东、寒冰，曾用名王茂均，广西南宁人（老家武鸣宁武东王），专业：艺术文科。五岁开始接触书法、国画，因书画的需求，后与文字有染。中国当代青年诗人、作家、书画家、设计师、策划师。广西金兰文联会主席，中国国际艺术协会会员，中国青年作家协会会员，广西作家协会会员，广西书法家协会会员，广西美术家协会会员，西南文学主编，艺轩书画馆馆长，艺轩教育培训机构总裁，艺轩文化总裁，艺轩茶叶总经销，青朝文化传播有限公司总裁，百色市云山诗社社员，南宁诗词学会会员，广西青少年书画学会理事，四川省绵州诗联网驻站作家。做过书画老师（一个月）、设计员、企划主管、策划总监、设计总监，现为一家文化公司和礼品公司负责人之一，并为深圳某电子公司企划部长。2009年曾通过火车、汽车、徒步等从最南端到最北端，再到最东端和最西端，历时一年，差不多踏遍中国版图。在文学方面著有诗集《一起走过的记忆》、《一起走过的日子》、《青苹果的滋味》、《底心的年华》、《王朝东诗便条》、《王艺轩诗选》》、《向往绿意》（在创作与待创作诗集有《那年花事集》、《我的壮家人》、《宝宝诞生集记》）；以及著有长篇小说《流浪的小孩》、《我的大学》、《我的风流史之给自己一两力》、《最后一两力留给自己》（在创作与待创作小说有《三年，只为等一个缘字》、《美在绿城》、《飘在深圳》、《我的女子军团》、《诗人与女人们》，剧本有《2020，原始社会》、《抗霸子》）。在书画艺术方面著有书画册《青春恰好》（待创作书画册《在路上》）。有诗歌、散文、书画、小说等作品散见于《灵水》、《云山鉴水》、《云山诗刊》、《诗友》、《绿野》、《南风报》、《靓丽诗韵》、《寻道》、《南国早报》、《葵花》、《半坡人》、《当代生活报》、朝阳市《作家》等省市刊物。有作品被《华语作家网》、《中国作家网》、《靓丽风景线》、《南国早报网》、《广西新闻网》、广西大学《空谷校园》、《世界华人少年作家网》、朝阳市文联《作家》等收录或发表。2008年12月主编（以及排版和封面设计）广西职业技术学院校园首期刊《绿野》，2008年12月主编、设计萧萧散文集《遗失的美好》，至今主编有七期校园期刊。2003年创建“朝阳文学社”，发展会员40余人；2004年9月担任“翠屏文学社”社长；2007年7月创建“弄朝诗派”。在其期间编辑出版有文学专刊二十四期；校园作品集《打开心灵的枷锁，感受一片艳阳天》一部，至今发表诗歌有《校园随想》、《依旧对你惦念》、《昨夜的我》、《如果有一天》、《思明湖畔上的那一棵树》等272首，散文有《另有一番滋味》、《校园思恋》等34篇。至今在诗书画方面，共获得省级以上奖项80余项，县市级以上160余项。中国当代青年诗人、作家、书画家、设计师、策划师。五岁开始接触书法、国画，因书画的需求，后与文字有染。广西金兰文联会主席，中国国际艺术协会会员，中国青年作家协会会员，广西作家协会会员，广西书法家协会会员，广西美术家协会会员，西南文学主编，艺轩书画馆馆长，艺轩教育培训机构总裁，艺轩文化总裁，艺轩茶叶总经销，青朝文化传播有限公司总裁，百色市云山诗社社员，南宁诗词学会会员，广西青少年书画学会理事，四川省绵州诗联网驻站作家。1987年9月3日（农历7月十一）生于广西南宁武鸣宁武东王。1992年——1993年，开始接触书法、国画。1994年——1999年，期间的书画艺术启蒙于邻里街坊，书法方面主要临摹“两王”书帖，其次临摹“欧体”、“颜体”、“柳体”。画画方面主要国画、儿童漫画。1994年9月——2000年7月，就读于东王小学。2000年9月——2003年7月，就读于南宁宁武二中。2000年——2003年，师从宁武二中林清老师学习水彩、色彩、素描等。2003年9月——2006年7月，就读于南宁锣圩高中。2003年——2006年，师从锣圩高中吴晓松老师学习水彩、色彩、素描、国画、图案基础等。2004年11月，高中校运会三级跳远第二名。2004年11月，高中校运会800米第二名。2005年11月，高中校运会三级跳远第一名。2005年10月——2006年8月，师从广西艺术学院罗斯德教授学习书画艺术。2005年，师从黄德平，与其进行诗词方面的创作。（黄德平，南宁市诗词学会会长。）2006年9月——2009年7月，就读于广西职业技术学院艺术系。2006年9月，师从水彩画名家刘少华，与其学习水彩、色彩。（刘少华，北海人，广西科技书画院画家、广西职业技术学院外聘教授、广西著名水彩画家。）2006年10月，从师于劳廉先，与其进行诗歌、散文等文学创作。（劳廉先，中国诗歌学会会员、广西作家学会会员、南宁市作家协会会员、广西职业技术学院文化与传播系党总支书记。）2006年12月，师从于广西书法家协会曾宪高老师学习书法。（曾宪高，广西书法家协会会员、广西老年书画研究会会员、南宁市书画家协会会员。）2007年1月，在院第九届运动会荣获三级跳远第一名。2007年3月，获院级奖学金。2007年3月，师从钢笔速写大师、广西师范大学美术学院罗克中教授，与其学习建筑速写、风景速写。（罗克中，广西著名钢笔速写大师、广西师范大学美术学院教授、广西职业技术学院外聘教授。）2007年5月，师从中国工艺美术大师黄孙祝，与其学习中国画。（黄孙祝，福建人，广西职业技术学院艺术设计系主任、中国高级工艺美术大师、广西科技书画院院长。）2007年6月，师从书画家梁万淇学习书法、篆刻。（梁万淇，钦州人，广西科技书画院院长、广西书法家协会会员、广西老年书画研究会会员、广西职业技术学院外聘教授。）2007年6月，荣获“体育积极分子”和“文艺积极分子”。2007年7月，荣获“江西诗歌比赛二等奖”。2007年8月，结义金兰于贾星研，与其进行文学艺术方面的创作。（贾星研，中国作家协会会员、辽宁省作家协会会员、建平文联秘书长、辽宁朝阳市作家协会理事、就职于中共建平县委宣传部。）2007年9月，完成第一本诗集《一起走过的记忆》。2007年9月，师从于书画家方浩园学习书法。（方浩园，广西科技书画院副秘书长、广西书法家协会会员、广西老年书画研究会会员、南宁市书画家协会会员。）2007年12月，荣获院第十届运动会三级跳远第三名。2008年1月，获得院级奖学金。2008年1月，荣获青少年书法比赛三等奖、青少年绘画比赛二等奖。2008年3月，完成第二本诗集《一起走过的日子》。2008年5月，广西工商职业技术学院书法奖和诗歌奖。2008年5月，获第七届全国少年之星创新作文大赛金奖。2008年5月，世界华人青少年“中华情”主题写作大赛银奖。2008年5月31日，广西大学空谷文学最佳人气奖。2008年6月，第六届“火鸟杯”全国青少年儿童书画大赛中国画青年组金奖。2008年6月，奥林匹克国际青少年儿童书画大赛书法青年组铜奖。2008年6月20日，全国青少年冰心文学大赛铜奖。2008年6月23日，第六届天才杯全国青少年作文大赛二等奖。2008年6月，第九届“中国少年作家杯”全国征文大赛一等奖。2008年8月，首届中华鲁迅文学大赛铜奖。2008年8月，作品《绿意让我们没有距离》刊登在《诗友》08年第四期。2008年9月，荣获“复兴之路”纪念改革开放30周年全国文学征文二等奖。2008年10月，荣获“和谐中华”首届全国书画作品展入选入展奖。2008年11月，第九届“中国少年作家杯”全国征文大赛一等奖。2008年12月主编（以及排版和封面设计）广西职业技术学院校园首期刊物《绿野》杂志。2009年5月，获第八届全国少年之星创新作文大赛金奖。2009年7月，在青岛创作小说《流浪的小孩》及书画册《青春恰好》。2009年8月——2009年10月底，在辽宁朝阳建平创作小说《流浪的小孩》及书画册《青春恰好》。2009年9月，完成第三本诗集《青苹果的滋味》。2009年10月，分别去往北京、天津创作小说《流浪的小孩》及书画册《青春恰好》。2009年10月，山东省“齐鲁国际诗歌网”与山东青年诗歌协会联合举办“和谐中国、全民全运”2009济南全运会征文荣获优秀奖。2009年11月，在江苏苏州创作小说《流浪的小孩》及书画册《青春恰好》。2009年12月，碧野半月圆 第十三期采用诗歌《我的方向》。2010年1月，回到南宁，并完成了书画册《青春恰好》。2010年2月，完成小说《流浪的小孩》。2010年3月，构思与创作小说《我的大学》、《美在绿城》和电影剧本小说《2020原始社会》、《抗霸子》，以及开始创作第四本诗集《底心的年华》。2010年4月，和人民文学副主编邱华栋、民族文学主编助理杨玉梅参与中国壮乡三月三歌圩。2010年6月26日——6月29日，应区党委宣传部的邀请参加广西优秀青年精英上海世博学习之旅活动。2010年8月8日，荣获广西百佳华百货员工篮球比赛男子组冠军。2010年8月下旬，荣获深圳百佳华百货成立十五周年征文二等奖、书法三等奖。2010年9月，《百佳华》杂志第三期刊登组诗《佳华，对你的颂歌唱不完》。2010年10月10日，完成诗集《王艺轩诗选》。2010年10月10日，佳华信息报第205期刊登新闻稿“庆祝深圳百佳华百货成立十五周年暨广西百佳华百货举行供应商联谊会”。2010年11月1日，构思待创作小说《三年，只为等一个缘字》、《飘在深圳》；诗集《那年花事集》、《向往绿意》。2011年6月，与未满等人编排《中国诗人村》首期刊。2011年7月，在湖南参加中国诗歌研讨会暨曾国藩故居200周年纪念。2011年1月荣获并入编《中华文学》2010年度 诗百家。2011年1月，应广西区党委宣传部的邀请，以李宁和区党委的身份为广西优秀青年精英上海世博学习之旅活动一书写序。2011年12月出版第五本诗集《王艺轩诗选》。2011年11月入编和收录《湿地》诗刊。2012年3月第二次印刷出版第五本诗集《王艺轩诗选》。2012年5月作品《秋叶》入编和收录《深圳80后诗选》。2012年8月创作完成小说《我的风流史之给自己一两力》。2012年9月参与深圳红荔书画馆组织的爱从深圳出发第二十九回——情系滇西北学子爱心活动。2012年10月《在每一个宁静地夜》荣获观澜文学优秀奖。2012年11月《每一个宁静的夜》《我的方向》《我有一个简单的梦想》《如果你是我生命中的唯一》《如果我不爱你》《殇》等七首入编和收入 陇东文学。2012年11月参加东莞茅台典藏酒会，结识冯小刚的编剧黄钰贤，黄钰贤并想收其为徒。2012年11月构思开始创作小说《我的风流史之飘在深圳》。2012年12月，构思创作第二本书画册《在路上》。2012年12月，创作完成第六本诗集《向往绿意》。2012年12月15日，应邀参加书画家、大慈善家黄南美先生86大寿。2012年12月31日，深圳青年诗人迎新诗会。2013年4月，参与中国壮乡三月三歌圩。2013年第九期诗百家精选入选《秋天趟过我心中的河流》作品入选《中华文学》2010年度诗会特刊诗百家专栏第六届“虞姬杯”全国征文大赛散文小说组入选《北京随想》香稻诗报2011年冬季刊入选作品六首《深圳80后诗选》入选诗歌《秋叶》有诗歌入选“我们的苦难、我们的爱”专题文选集《我的方向》《午夜，我写诗了》入选《中国青年诗人精选集》第三届中华校园诗歌节教师组三等2013年，第三届中华校园诗歌节教师组三等奖2014年，龙华新区文化节征文三等奖2014年，多幅字画被中国集邮收集发行邮票、明信片等

2个字的名字踏浪文学社 晨风文学社 雨轩文学社 墨缘文学社 耘梦文学社海韵文学社拾贝文学社春律文学社追梦文学社青果文学社曦霞文学社春笋文学社 新芽文学社繁星文学社雏鹰文学社燕窠文学社文涛文学社旭升文学社雄鹰文学社小荷文学社激扬文学社曦霞文学社春笋文学社 新芽文学社梦园文学社希望文学社晨曦文学社春蕾文学社春雨文学社放飞文学社心语文学社摘星文学社寒梦文学社青青文学社繁星文学社雏鹰文学社新蕾文学社至善文学社涂鸦文学社飞扬文学社启明文学社树人文学社扬帆文学社绿园文学社古曦文学社寻梦文学社腾飞文学社翔鹰文学社海棠文学社踏海文学社萌芽文学社芳茵文学社启航文学社3个字的名字小脚印文学社小海螺文学社墨香斋文学社听雨轩文学社 海之韵文学社博雅轩文学社 陶然居文学社 长青藤文学社金镶玉文学社 七彩虹文学社小海鸥文学社尖尖角文学社紫藤萝文学社海怡墨文学社群英苑文学社点墨轩文学社小雨点文学社 流星语文学社4个字的名字妙手偶得文学社菁菁我语文学社至善墨扬文学社碧漠思涯文学社 清风竹韵文学社青春烙印文学社 心灵驿站文学社 庭轩春竹文学社 七色阳光文学社娇娥齐羞文学社 月沉关西文学社 文心小筑文学社 金镶古韵文学社

族长/正式组族长：柯柯安副族长/正式组副族长：左叶蝶管理员：靥墨蓝、萧竟、灵妖语宣传部部长：夏汐沫 柯柯安、左叶蝶、靥墨蓝、萧竟、灵妖语、安眠（向日晴、南风语）、油彩、罗非Rophier、异青人、人鱼草方（未成曲调）、零余双、宁小白、文丑丑（阿丑、鬼山僧、谢必来）、依久九六、石少山、苏悦年、逸尤池、萧晓、Teebag、坏笑猫、七月、九张机、冷胃、左左、凤血、月涯、火豪木杉、第九章、麻花、千爱、木子玲、Gemini、夏木暖、御风楼主人、戴西、鱼丸、洛三小、玄月、漠上飞云 部长：夏汐沫成员：黛汐冉、千复还、夜亦哀（穆影若曦）、檀莲、或染 柯柯安：95后新锐出版写手，编剧、词作家。擅长灵动悬疑与青春的结合，14岁出版处女作《莎蕾拉的终极男团》，收获大批粉丝。偶尔出没悬恐杂志，文风如其性格般柔和缓慢，出版数部长篇小说，代表作《莎蕾拉的终极男团》、《网游之大神的养成方法》、《女王攻略》、《江湖九分熟》、《鬼眼娘子》。左叶蝶：悬恐推理期刊杂志写手，起点、凤鸣轩A签作家，中国青年文艺学会驻美工作委员会主任，江西省作家协会日前唯一一名90后成员。偶写言情及散文，极度腹黑，IQ、EQ严重倾斜。风格异常犀利诡异，文字时而阴柔时而刚烈，代表作《暗物语》、《猫妖》、《不吃肉的室友》、《本草残卷》。靥墨蓝：95后多风格写手，曾以笔名“靥”在《胆小鬼》杂志出道，2012年专心努力于《今古传奇月末版》《胆小鬼》《男生女生金版》等杂志，尝试其他风格未果，以悬疑恐怖为主古幻言情为辅，文章异常细腻，带着人性悲凉，代表作《糖果之争》《杨家大院》系列《草莓味的人》等，古幻代表作：《九城之君已不在石头城》。谢必来（文丑丑、阿丑）：90后盗墓推理出版写手，出版狂人，素有“红慕家族吉祥物”之称。为人低调，性格温和，儒雅。天真金牛座，文字老练极不符年龄，代表作《冷枪》、《盗墓秘史》、《大堂豳王墓》。人鱼草方（未成曲调）：90后“全能”杂志写手，悬恐、言情、校园类小说皆有接触。《怖客》、《男生女生》杂志明星写手，硬派曲折的文风与温和低调温和的性格成鲜明对比，圈内有言，“没有曲子写不来的风格，只有杂志想不到的风格。”代表作《暗物语》、《手机墓碑》、《蝴蝶效应》。油彩：85后悬疑作家，为人低调神秘，文风老辣干练，硬派风作者，代表作《刺花墙壁》、《遗像有约》 、《人头碎碎碰》。Teebag：85后悬恐推理期刊杂志写手，起点、新浪玄幻网文作家，性格温和，文笔多变干练，代表作《破碎的玩偶》。坏笑猫：85后多风格写手，精通医术小说，生活中的神秘医者，笔下每一个人物都极具个性。零余双：90后悬恐期刊在写手，风格多变，能轻松驾驭多种小说类型，代表作《死亡相赠》。冷胃：85后悬恐期刊杂志写手，《怖客》杂志当红悬疑作家，文风唯美惊悚，给读者印象极其深刻。第九章：90年悬恐期刊杂志写手，文坛活跃分子，每一篇作品都是高度思维下的产物。其小说极具逻辑性，文风紧凑，风格变化多端，代表作《找茬游戏》、《人体漩涡》、《迷失香》、《多人视频》、《生存证明》等等。萧晓：90后悬恐推理期刊杂志写手，曾是某著名爆吧组织核心成员。喜欢热闹，以极速手机码字著称，文字快、准、狠，因长相白净曾被认作是女生，代表作《红慕论坛》、《文字死亡游戏》、《万载而归》。破晓安眠（向日晴、南风语）：80后写手，性别不详。风格多变，兼顾悬恐言情期刊杂志、出版及网文。文字风趣爆笑，情节曲折，代表作《恶娇少男少女》、《十二星座搞怪生》、《华尔兹尸舞》。罗非Rophier：90后悬恐推理期刊杂志写手，文字与其人般低调，却散发着一股致命的吸引力，代表作《死也要第一》、《罗非不是鱼》、《惊魂出租屋》。夏汐沫：90后言情出版写手，红慕广告设计师，平面设计师，另文字干净、清爽、与其人一般温柔贤淑，代表作《哆泡蜜战队》。麻花：80后悬恐推理期刊杂志写手，原悚族杂志编辑，文字古灵精怪，常常出乎人意料。木子玲：社科言情两栖作家，青春文艺女，文字散见于各大报社，现独家签约腾讯云起书院。代表作《嫡女谋：锦然倾城》、《为何红袖不添香》、《《卿须怜我我怜卿》等。九张机：85后悬恐推理期刊杂志写手，情节利落干净，《怖客》热门写手之一，为人外冷内热。逸尤池：90后悬恐推理期刊杂志写手，文字骇人惊悚，情节大胆，以一篇《瓜子脸》为众人皆知，代表作《瓜子脸》、《慎重回复》。宁小白：90后言情及悬恐推理期刊杂志写手，红慕言情第一人，文笔细腻小清新与长相不符，代表作《我的女友是八仙女》、《天让你在我的生命里狠狠碾过》、《找头游戏》。依久九六：95后悬恐推理期刊杂志写手，主写段子，段子高手，代表作《人造时钟》、《嘲笑死人》、《人体大棚》。七月：85后悬恐推理期刊杂志写手，《怖客》杂志在任编辑，选题贴近生活，一篇文内善于多次反转，代表作《打酱油者死》、《人头飞呀飞》、《蚁人》。萧竟：85后悬恐推理期刊杂志写手，段子王，副写短篇，为人果断干净利落，红慕的镇山宝，代表作《招魂鬼戏》、《心理测死》、《回溯》。月涯：2012年怖客十大写手之一，《怖客》杂志当红悬疑写手，短篇代表作《替它上节课》《七瓣血》《刮开照片看死相》等。左左：实力派偶像型写手，吃货懒货美丽于一身的萌妹，发呆狂，睡不饱会死星人。曾有别号“鬼女”，最崇拜的作家是夜先生，作为一名曾经是大龄剩女，如今终于找到了幸福成为了小女人的她，内心的愿望是……快快结婚！代表作：《此邮件不可浏览》《五级恐惧》《特慢专递》等灵妖语：悬疑恐怖小说实力派写手，文章散见多个悬恐杂志。喜欢看各种重品味的和悬恐电影，典型东北妹子，性格开朗乐观，为人性格直率火爆，文风干脆老练，毒舌又温柔，代表作：《人体鼠异》《蚀魂香烛》《糜人香饼》等。莫枯：悬恐推理期刊杂志写手，某公司影视剧的编剧，此人夜晚疯癫，常独自闯入漆黑无人之地，感受何为恐怖，白日伪装正常，出入高档写字楼，一派文人庄重形象。他以创作恐怖悬疑推理小说为毕生最大之乐事。短篇代表作：《午夜测字馆》《千万别爱上他》《怖可克隆》等。火豪木杉：悬恐推理期刊杂志写手，爱好恐怖悬疑小说，为人低调且有神秘，至今仍在辛苦磨练中，短篇代表作：《夜行的风筝》《你是我的眼》《黄布条》等石少山：曾以“蹀躞乌鸦”笔名在各类杂志发表五十多万字，凭借《玩偶》开创恐怖小说《怖客》中篇连载第一人，“首届773悬疑推理文学原创大奖赛”名列东北赛区前五，文风简洁明快，奇诡深邃。短篇代表作有：《我们一起玩弹珠》《肉桃》《死亡微博》等。网文完结有：《人皮稻草人》《铝人》等。长篇著有《第十三条校规》《就在你身边》。异青人：85后悬疑新秀，第四届腾讯原创大赛悬疑区三等奖获得者，“灵异派掌门人”青子高徒，作品以悬疑惊悚为主，文笔多样，构思巧妙，结局往往出人意料，给读者留下深入心灵的恐惧。长篇巨作：《陌生人》《妹妹背着洋娃娃》。最新长篇《谋杀安徒生》预计2013年3月上市。凤血：古幻界潜力股新人，萌懒货妹子一枚，经常不出手，一出手就是经典，代表作：《蜉蝣之羽》苏悦年：90后悬恐出版写手，常出没于各大文学期刊杂志。2012年因出版一本《白血公主》而被众人所知。代表作，《白血公主》《接命死尸》《诡校惊魂夜》等。猫背：80后职业商业画手，主接商业游戏漫画，长相稚嫩，性格慵懒似猫，作品多为元素类，插画代表作《夺命木马》。依穆炎—妍妍：80后网络原创歌手，5Sing高人气歌手，小说控、漫画控、歌手控，代表作《柒寒》、《江山如画》、《戏语花》。阎魔爱：85后当红悬疑杂志插画封面画手，画风诡异冷艳，唯美凄凉。合作杂志《惊悚e族》、《骇客》。瞬：90后网络同人图画手，漫画画手。擅长Q版和军装，全能型画手，偶尔画画肉漫，性格平易近人，家族画插画 手，设计家族成员Q版形象。