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快乐大本营官宣了两名新嘉宾，分别是张雨绮和丁程鑫。至于他们待在快本多久，目前尚不清楚。互联网上有传闻说他们两个都将停留一个月。有传言说张雨绮停留一季度，丁程鑫停留五年。快乐大本营这一次为了让观众更好地接受两位新来者，已经做了很多准备。例如现场直播官方公告。在直播中列出了除谢娜以外的所有幸福家庭成员。为了欢迎张雨绮和丁程鑫的到来，他们聚集在一起以新颖温暖的方式一边吃着火锅一边现场直播。
遗憾的是起初它是一个令人愉快的场景，但是由于突然的学徒训练这有点尴尬。这个学徒计划对于计划组来说可能是长期计划，但是对于何炅来说却是令人惊讶。学徒制的融合来自李维嘉的问题丁程鑫。他问丁程鑫时代青年联盟的成员是否对丁程鑫有什么话要说。关于这个问题丁程鑫表示成员希望他能从演出的前辈身上学到更多知识并有一位老师。因此学徒制的话题开始了。杜海涛在丁程鑫的积极指导下，说学徒想喝茶。学徒茶的三个特点再次增强了这种学徒制的严谨性。
杜海涛讲完话，就去工作人员那里取茶盘茶杯和茶壶。这一系列操作使张雨绮在一旁大笑。她直截了当地说这太刻意了。这是计划小组的安排。她一说要喝茶就把它带到那里。张雨绮的言论直接揭开了综艺节目套路的无花果叶，并将节目组的预谋置于光明的一面。但是值得注意的是何炅此时显然还处于黑暗中，完全感到困惑。他只是以为丁程鑫会崇拜杜海涛。擅长控制节奏的何炅立即安排好行程。除了丁程鑫以外，还有五个人站在另一侧等待丁程鑫来说出他想崇拜的老师的名字。然后那个人又出去了坐在凳子上，喝丁程鑫的学徒茶。
当丁程鑫说他想崇拜的老师是何炅时，何炅直接表达了自己不愿崇拜的老师。情商一直很高的何炅自然会以不愿一词结束这个话题。他说他不想成为丁程鑫的老师，而是想成为丁程鑫的兄弟和朋友。让丁程鑫停止给他的老师打电话，而只是给他的兄弟打电话。现场直播中有点荒谬的学徒制结束了，但是随后何炅在社交平台上发布了欢迎词张雨绮和丁程鑫之后丁程鑫赶上了该帖子。下面再次引发了热烈的讨论。他在评论中说现在，这是我真正的老师。请告诫小丁兔我会加油的。自封的门徒立即引起了何炅粉丝的不满。
何炅的粉丝在中间大楼里留言丁程鑫对此留言，直接说不要让您的粉丝以为何炅认识他的徒弟。在丁程鑫的歌迷祝贺贺先生获得学徒之后，何炅的歌迷也做出了积极的回应不是学徒谢谢。甚至瓜网友都称赞何炅的粉丝是好帮手。看到这又一个闹剧，有毒舌头的网民直截了当地说真的无语真的荒唐，并且网民嘲笑丁程鑫想流行。当然一些理智的网友评论说如果您想成为主持人，就需要研究和提高主持人的能力不要考虑寻找支持者。一些网民将这一系列故事转移到某个社交平台上并引发了积极的讨论。一些人叹了口气我真的很震惊地认识到主人，我很震惊这完全是事实。被迫买卖何炅很尴尬何炅的粉丝不认识有人怎么能强迫别人当主人。
另外一位网友说如果您真的敬拜师父，您是否应该给我资源？似乎已经揭示了真相。师父从来都不只是一个头衔。至于这次的乌龙茶也可能是快乐大本营的节目 小组还没有考虑出色地。尽管何先生是善良的，但他不是那种善良和被欺的人。惊喜有时会变得令人恐惧。程序团队想要给丁程鑫一个恰好的选择，丁程鑫似乎很高兴跟随这条船但是何炅不一定要与这出戏合作。尽管何炅愿意为圈子中的新一代杰出艺术家提供帮助，但他与丁程鑫的联系并不多。不认识这个人丁程鑫他怎么会困惑地接受一个学徒。
数一数娱乐圈中的导师和学徒，无论是著名的黄磊和张宜兴。还是逻辑上谢娜和杨迪他们之间的关系自然形成。是的经过长时间的相处它也得到了磨练。一杯学徒茶和一句学徒并不是可以达到一定时期的指导。当然如果何炯明确拒绝，如果丁程鑫对门徒发表评论。则公司将管理其帐户，那么大多数网民仍然应该能够理解丁程鑫。毕竟时代丰骏很擅长，那时如果帐户由丁程鑫控制。而短语是丁程鑫自己的话那么丁程鑫确实必须对此进行反思。
快乐大本营已经被大家好周六占据了，对老粉和新节目的评价也很高。 快乐大本营可以说是很多人的青春，但以前优秀的主持人和快乐的节目也带来了很多快乐。 但是，你好现在。 周六也是快乐大本营的复制品，播出后效果也很好。 特别是节目中的主持人能够及时与观众进行感情交流，增加了很多魅力。 另外，嘉宾舞台的风格和以前快乐的大本营也有很多不同。
湖南卫视的新综艺节目《你好星期六》将播出。 主持人方面，《快乐大本营》中快乐的家人只剩下了几炅。 这两个综艺容易和大家一起比较。 综艺评论文章指出，《你好星期六》和《快乐大本营》一样，就是不换药。 我不太同意这种说法。 基于《你好星期六》的第一个内容而言，存在与《快乐大本营》相同和不同的地方。
你好，我说周六是快乐大本营的翻版，但是这些综艺节目也改革了很多人的观点。 以前的综艺节目比较旧，但这些新综艺有点新花样，很多活动层出不穷。 所以这些综艺节目最好掌握。 在这种情况下宣传娱乐对未来的发展也很重要，受到了很多欢迎，但是很多网友都支持这个节目。 你好星期六的节目。
事实上，整个2021年对湖南卫视来说，不少负面忧虑，尤其是两大王牌节目《天天向上》和《快乐大本营》亟待改善。《天天向上》其实没关系。 重播后，王一博和大张伟这个主持人不够，至少没有问题。 但是，《快乐大本营》不是。 不仅至今未重播，还将被新节目《你好星期六》取代。 随着谣言的加剧，《快乐大本营》没有发声，湖南卫视和新番《你好星期六》发声，官方文件2022年1月1日。 湖南卫视和《你好星期六》的官博虽然没有提到《快本》，但披露了三个重要信息，其中两个与《快本》有关。 很多老粉舍不得快乐大本营的离开，但对普通人的轨迹来说，每个人都要成长。 无论是娱乐圈还是普通人的生活，只有积极努力，才能更加乐观，面对新的生活。 但是你好星期六的节目也增加了很多新元素，所以很多节目的感染力都增加了。
虽然娱乐圈有很多喜欢拜师或者是收徒弟的明星，但是何炅人缘这么好，也从来没有说过谁为徒，这次丁程鑫想要被何炅为师，肯定也是要被拒绝的。拒绝了之后，如果还自称自己是何炅徒弟，就有些自欺欺人了
《快乐大本营》陪伴我们很多年，却被《你好星期六》占据。这两档综艺的差别也很大，主持团阵容非常不一样，所以呈现出来的节目效果也很不同。而且这两档综艺节目在游戏设置和环节设置上虽然大同小异，但是《你好星期六》游戏效果和喜剧性确实是差了一大截。这两档综艺节目在观众心中的分量也是非常不同的。
音乐和文章都可以在论坛发表或者分享，分享音乐可以去ST论坛分享，搜索St就会有。或者到YYFC也可以，那是全国网络歌手聚集地。一般发表论坛，都有个上传歌曲，上传图片的文字提示，发表文章可以去新浪微薄看看…
那要看你要给什么人评论。传到什么网上，例如博客，微薄，乃至QQ群上。作品是单纯的欣赏还是希望参赛，如果是欣赏，建议你和你的挚友，同学，乃至家长，老师分享。传到网上，如果认识的人不多，像是在贴吧上。很难得到其他人仔细欣赏后得到的答案。但是如果是你认识的人的话，他们起码会仔细欣赏你的作品后再给出意见与评价。你也可以发表在QQ空间的日志上。请别人评论。如果不想与熟人分享，你也可以发表在博客和群里。但是，关注度可能会相对没那么高。当然，如果参赛，那么你先要请你这方面的任课教师指导赏析。相信他们很乐意指导你。 希望能够帮到你。
开发模式，微场景功能。网上好多现成可用的第三方工具。
1、简单的叙述一下歌曲的曲风2、然后分几个方面介绍此首歌曲的特点（3.4个方面）3、歌手写此歌的背景、心情等写一点就可以了4、然后总结一下
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八大音乐类核心期刊都可以，包括黄钟（武汉院学报），上音学报，南艺学报等。 另外教育类的核心期刊也可以，教育研究等 具体刊号和地点记不得了，可以去CNKI找一下。 另外，现在不流行用核心期刊了，比较流行用CSSCI的来源刊，可以找CSSCI的目录，这个更容易找。
发布文章到MV音网站，可以通过以下步骤完成：1、登录MV音乐网站，点击“发布文章”，进入文章发布页面。2、在文章发布页面，根据要求填写文章标题、简介、内容等信息。3、在文章发布页面，上传文章中使用的图片，并选择文章的分类和标签。4、点击“发布文章”，完成文章的发布。
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你可以打开资料夹，那里有你所收藏的音乐、点击歌曲名字后面朝上的大拇指就能评论了。或者在房间时、你点一下游戏上方的歌曲菜单、那里也有相同的操作提示
楼主，你可以在“我的家”或者“房间”“社区”里，玩家开启QQ音乐功能以后，点开QQ音乐盒，在音乐试听的时候，后面有5个图标，前面是添加到收藏、点歌和个性化，而最后2个，一个是顶，一个是踩，在这2个中随意点一个就算是音乐评论。七夜温馨提示：每名玩家每天只能对同一首歌曲“顶”或“踩”一次。
音乐评论music criticism音乐生活中的一种专门活动，是一定的阶级、阶层或社会集团通过评论家以书面文字或口头语言来表达对音乐的褒贬、要求、评价、展望、回顾等的一种特殊方式。良好的音乐评论具有科学性与权威性，对创作、演出、欣赏以及社会音乐生活起相当重要的影响。广义来说，音乐评论也可包括一般普通听众所发表的意见在内。这种意见若形成舆论或呼声，其力量及影响比评论更大。音乐评论的对象，通常以音乐作品及演出为主，也可扩展到对音乐家、音乐风格、流派、音乐书刊的评价，并常涉及与音乐有关的各种社会现象。音乐评论的表达方式除书籍、报刊、杂志之外，还可通过集会或其他的公共宣传手段，如广播、电视等来扩大评论的影响。评论的内容和形式因不同对象而有差异。如供专门家参考的偏重理论性和技术性的分析；对广大听众则采用较为通俗普及的解说介绍。音乐评论的目的，在于对所评论的对象作出一定的审美评价。为此，首先必需有一个评价的标准。这个标准因评论家的审美理想、审美观念而有所不同。评论家不可避免地受到特定历史时期的具体社会、民族和阶级的影响，总是有意或无意地宣传、提倡或倾向于一定的文艺思想，反对或排斥某种文艺思想。在评论中也必然反映出评论家自己的艺术观、艺术修养、兴趣爱好等特点。尽管如此,在一定历史条件下,仍会形成一个基本的标准。它取决于当时社会上占主流地位的音乐思潮。这种标准不外从两个方面来考虑,即社会功利价值标准,包括作品在政治、道德伦理、社会风气等方面所产生的影响；艺术价值标准，即从内容与形式结合方面是否合乎审美要求和审美理想。大体说来，能为大多数人所接受的标准，常常是符合于社会进步力量的观点、要求和利益，符合于音乐艺术发展的基本规律，因而是比较客观而具有科学性的。否则，公众就会拒绝承认这种标准而使评论失去其作用。正因如此，音乐评论往往与当代社会的思想斗争、政治斗争有密切的联系，反映出意识形态斗争的复杂性。音乐评论的标准虽然具有上述的社会客观性，但在历史的长河中，由于社会的发展，对音乐艺术自身规律的逐步掌握,对音乐审美教育功能的认识的深化变异,使音乐评论家不断对以往的标准加以扬弃取舍，又形成新的标准以符合新的社会要求。这样，音乐评论标准具有社会客观性与历史可变性这两种特性。通常，成功的并对社会起重大影响的音乐评论，必然会有意无意地反映了当代社会发展的需要，表现出社会的审美理想和审美趣味，因而能带有进步性、科学性和权威性。音乐评论所起的作用可以分两方面来观察：①对于听众来说，音乐评论起着启发、引导和教育作用。评论对听众介绍、分析音乐作品及演出的成败得失，提高听众对音乐的鉴别能力，培养并提高公众的审美趣味；②对于音乐家来说，音乐评论有助于他们冷静而客观地检验艺术实践，进行艺术总结，便于巩固成果，提高艺术水平；同时评论也代表群众的要求和希望，有助于音乐家掌握时代的脉搏，为以后的艺术活动指出方向。反过来看，音乐评论之所以能发挥作用，也在于评论家能充分吸收广大听众的意见，知道他们的需求，能以平等的地位与音乐家共同切磋琢磨，理解他们的甘苦。对音乐评论家的要求是多方面的。首先，他应具有高度的音乐修养和鉴赏能力，能理解音乐内容和形式的奥秘，从中取得丰富的感受和体验。为达到这个要求就必须有广博的知识积累和文化艺术修养，特别是对民族传统文化的理解。其次，他应具有一定的思想理论水平，能对所评论的对象加以鉴别，发现其优劣得失，并加以分析、概括,作出理论上的说明,特别是从哲学、社会学、美学角度上作出符合客观实际的审美评价。第三，他应具有科学的头脑，思维严密，善于分析与综合，判断准确，有勇气，有创见，敢于独树一帜，对庸俗吹捧、无理的攻击或带有偏见的评述敢于抵制，坚持原则，维护真理。第四，还要有高度的写作水平，能有条理地、准确有力地阐述自己的观点和意见。理想的音乐评论家应集音乐家、美学家、科学家与文学家于一身。在西方专门论述音乐评论的理论著作不多，近代较有影响的是M.-D.卡尔沃科雷西所著 《音乐评论的原则与方法》、O.汤普森的《实用音乐评论》、法国A.马沙贝的《音乐评论文集》、英国A.沃克的《音乐评论剖析》等书。专业性质的评论，在西方是随着报刊、杂布的诞生而逐渐出现的。当时的评论涉及各方面，例如对J.S.巴赫的评价问题，曾引起J.A.沙伊贝(1708～1776)与A.比恩鲍姆（？～1748）的争论。在法国，D.狄德罗、J.-J.卢梭、J.LeR.达朗贝尔(1717～1783)对意大利歌剧与法国歌剧的争论，以及后来许多人对C.W.格鲁克与N.皮钦尼之间的“丑角论战”，都发表在杂志报刊以及小册子上,在英国,J.艾迪生(1672～1718)与C.伯尼可算是英国音乐评论的创始人。更有重大影响的是E.汉斯利克，他写了一系列评论文章，阐明他反对音乐他律论，主张自律论的美学观点,曾在19世纪下半叶引起巨大的论争,涉及整个欧洲。兼写评论的作曲家也不少，如 C.M.von韦伯、R.舒曼、 F.李斯特、 R.瓦格纳、H.沃尔夫都是比较知名的。法国作曲家C.德彪西的一系列文章，文笔生动,对音乐有许多创见。法国文学家罗曼·罗兰(1866～1944)、德国的A.爱因斯坦、 英国的 G.萧伯纳(1856～1950)、E.纽曼、 美国的汤普森在西方的音乐评论界占有重要地位。在苏联，Б.В.阿萨菲耶夫的评论颇受重视。20世纪以来,在中国,音乐评论也同样见诸报刊杂志。起重要作用的当首推聂耳，他在1931年化名“黑天使”所写的评论，对不健康音乐的泛滥起了鞭挞作用。中华人民共和国成立以来，音乐评论更受重视，陆续建立起一支评论队伍，著名的评论家有李凌、赵□等人。如今，随处都可以听见音乐。的确，音乐对人们的生活产生了很大的影响。快乐的时候可以听音乐，悲伤的时候同样也可以。可以说，音乐是生活中不可或缺的元素。而普遍的大众所聆听的音乐正是流行音乐，顾名思义，它是流行的，符合大众口味的。流行音乐产生这么久，从过去到现在发生着巨大的变化。而21世纪的流行音乐又会发展成什么样呢？我通常听的都是华语歌曲，对欧美的流行音乐不是很熟悉，所以我想谈谈21世纪中国流行音乐的发展趋势。不可否认，当今的一些歌曲是非常好听的，不能说会成为经典，但一定可以流行好一阵子。从各大颁奖典礼中的获奖金曲可以看出现在那些音乐正在红火着。看到这个选题的第一时间我就想到了“商业”二字。如今音乐作为一种商品，就要符合大众的口味，因此大部分的歌都趋向于R&B、Hip-Hop，很多歌听上去都千篇一律。自从陶喆等人带给我们R&B之后，一系列歌手比如胡彦斌等等都朝着这方面发展，写出来的歌都是这种感觉的。不置可否，他们是聪明的，他们知道市场需要什么，懂得迎合市场，于是他们就很容易红，于是他们的歌也就流行起来，广为传唱，于是他们就成了各大颁奖典礼的常客，尝到了走商业化路线的甜头。当然，我不否认他们的音乐，也是非常认真地完成了一首首歌曲，只是这些歌曲的产生有一部分原因是迎合市场需要。当然，还有很多歌手、音乐人坚持着自己原来的风格，并没有走这些商业化路线。他们有的是独立的音乐人，有的就是仍然认真地做着自己的小众音乐。我觉得摇滚，特别是纯正一些的摇滚，受众群就不是很广。像内地的一些乐队，跳房子、与非门等等，也许红过一阵，也许有非常忠实的歌迷，但结果都是像流星一样陨落，绝对比不过上一段提到的一些歌手。同样，港台地区也一样，就拿台湾来说吧，苏打绿、旺福、自然卷等等的乐队，尽管有的得过台湾金曲奖，但就知名度来说是很低的。我想，上述提到的一些乐队，有的是走摇滚路线的，有的并不是，但相同点是没有走商业化路线。我相信有很多人可能连这些乐队的名字都没有听到过，这很好地说明了这些乐队并不红。然而，他们却坚持了自己，没有因为市场而改变自己，其实他们的很多歌都很好听，只要我们放下一些浮躁，试着聆听一下小众音乐。从一些唱歌类的选秀比赛中也可以看到，唱纯正嘻哈、纯正摇滚的选手一般不会走得很远，更别说拿冠军了。评委们想选的也是一个有商业价值、有市场的冠军。其实我觉得，坚持自己的本色是很重要的，想转型、有突破也是可以的，当然我也不反对走商业化路线，但是一定不要让它完全覆盖掉原本的路线，适当地走一下还是不错的选择。我所认为的第二种发展趋势是歌曲的中国化，也就是所谓的复古和怀旧。不知从什么时候起，流行音乐中开始出现中国的元素。像京剧、昆剧等等都在歌曲中出现，其中有王力宏的《在梅边》、陈升的《北京一夜》等等。周杰伦的多首歌曲都非常有中国的风格，比如《发如雪》、《菊花台》。不论从旋律还是歌词上都呈现出中国风，连音乐录影带也是。我觉得这种发展是非常可喜的，比一味地模仿欧美、日韩要好得多。就好像吴克群的新歌《将军令》中所唱到的“我知道YO YO YO不是我的语言”、“在你的世界学你说ABCD，在我的土地对不起请说华语”，他很好地唱出了流行音乐的现状，呼吁大家走向中国化，这首歌曲的前奏同样存在中国元素。其实这种类型的歌都挺好听的，可能因为是中国人的关系，从骨子里对这类音乐容易接受，容易喜欢。接着我想说说现在很多歌都有些回归过去。我们很容易就能分辨出老歌和新歌，老歌中确实存在着太多的经典。一些现在传唱率很高的歌，《童话》、《老鼠爱大米》的旋律听上去都有一些老歌的感觉。并不复杂的旋律，同样不复杂的歌词都为流行奠定了一定的基础。我觉得网络歌曲走红的原因有一大部分在此，像最近很红的几首网络歌曲《求佛》、《秋天不回来》，乍一听会觉得是一首很熟悉的老歌。我想流行音乐流行的一大因素是广为传唱，所以旋律回归过去的趋势会继续延续下去。另外，21世纪的流行音乐会更加全球化。我们常常听到一些好听的翻唱歌曲，是的，这其实就是一种全球化，通过翻唱吸取他国音乐的优点。我也很赞同全球化，这样可以使我们的音乐更优秀、走向更高层次。其实中国的很多歌也被国外歌手所翻唱，像《Take me to your heart》就是翻唱张学友的《吻别》，最近又听说《老鼠爱大米》也有一些外语版本。互相学习交流音乐，于是使得流行音乐更为全球化。最后，我想说的是流行音乐的个性化。其中典型的任务就是周杰伦，他的一些特立独行的歌曲《双节棍》等等同样让人耳熟能详。我想，在千篇一律的流行音乐中突然听到一首很有个性的歌一定会很惊喜，于是这些歌曲就很容易跳出来，很容易让人记住。我想，歌手们最希望的是自己的歌曲为人们所熟知，所以走一下个性化路线也是不错的选择。作为消费者，我是非常希望流行音乐发展得越来越好，让我们的耳边萦绕着美妙的乐曲。我想，不论它的发展趋势是怎么样，我相信它会越来越好，我对它充满期待！
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