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文章在投稿的时候首先就是必须要和杂志社征稿的内容相符合才可以，要符合主题的要求，比如说是庆祝建国多少周年的一些文章，那么你的论文内容就要向这方面靠拢。杂志社征稿，相对竞争也是比较激烈的，尤其是一些知名度比较高的杂志社，在正稿的时候会有很多投稿者，所以在这种情况下，竞争自然也会增加，那么就要求你的文章内容质量一定要高。文章的质量是非常重要的，但是吸引审核者才是最关键的。所以在这种情况下，就要想办法让你的文章更加具有吸引力，可以在开头或者是引言的部分埋下伏笔。
你是一个普通人，那么想在专业期刊上发表论文是非常难的事情，因为虽然你有自己的思路和看法，但是专业期刊一般专业性更强一些。除非你有这样的专业知识。
一、发表文章质量要求发表论文的质量自然是提升论文收录的一个主要的条件.对于这个方面来说主要就是针对于论文的观点正确,文字通畅,逻辑严密,结构合理,结论有创新,等等.之前收到一篇文章,错别字多,语句不通顺,编辑实在是看不懂,只能联系作者退稿修改,退稿再修改再审稿,浪费时间,严重的话永远拒收稿子.二、论文格式规范
杂志论文格式要求每一个刊物或者杂志都有自己特定的宗旨、栏目和专业定位,投稿前必须先对此进行了解,弄清楚目标杂志是哪个方面的.还要搞清是季刊、双月刊、月刊还是半月刊、周刊,这直接影响您的稿件发表的速度.符合自己单位要求发表论文是为了自己的职业生涯能够更好,所以发表论文前一定要了解自己所在单位职称等级对于论文格式结构的种种要求,如:字数、论文篇数,对第一作者是否要求、期刊要求(核心?普刊?),有的单位甚至对文章格式都有严格规定(论文摘要、关键词、正文、参考文献、图表等方面的事项).
三、论文发表时间一般的学术刊物,从编辑接收稿件到样刊出来,需要2-3个月.如果是核心刊物,则需要半年,或许更长时间.不少作者认为期刊不是都是月刊、半月刊、旬刊,我这个月投稿,不是就安排下个月就出刊了,其实不然,很多期刊都是被提前会安排好版面,有些期刊版面都安排到下一年了,所以为评职称,还是提前准备为好.四、选择合法刊物发表论文不是随便找个期刊就可以的,期刊必须具有合法性,是合法期刊.不是国家新闻出版总署批准刊号的刊物,都是非法刊物.目前我国大约有1000-2000家非法刊物,或不规范的刊物.对大部分普通作者来说,是很难判断刊物的合法性的.对于有疑问的期刊,可以去国家新闻出版总署期刊查询里,确认一下是否是合法期
普通人要在专业期刊上面发表文章的话，必须找到自己的推荐人。如果没有自己的推荐人的话，即使你的文章再优秀也是没有办法发表的。
《影音极品》《视听前线》《音响论坛》台湾《家庭影院技术》这四种目前是音响行业最具权威的音响杂志作为国产功放第一品牌，天逸音响都在上面打广告，效果不错，杂志发行量也不错，值得关注
一、主体不同
1、舞台音响：专业用于舞台演出的音响设备统称为舞台音响，舞台音响是演出器材的一个重要分支。
2、室外音响：专门用于室外播放的音响。
二、特点不同
1、舞台音响：输出音讯经总音响均衡送到功放及音箱发出声音，以使其与该场地的音响特性相适应。
2、室外音响：室外的露天声场，需要有强大的功率，因为室外声场要提高3db的声压级，功率就需要增大2倍。
三、摆放不同
1、舞台音响：根据每一个环节的音乐特性、最容易反馈的频率及场地的共鸣点，才能控制每首歌曲的音量，并对它们作均衡处理。
2、室外音响：室外文艺演出音箱置放位置不能过低，低位音箱声波容易被观众人体吸声，产生掠射吸声现象，尤其使中高音频损耗极大，所以要采用吊装扬声器方式安装，中音或高音号角和室外专用音箱。
参考资料来源：百度百科-舞台音响
参考资料来源：百度百科-音响
舞台音响师介绍
音响师涉及各种不同的行业，下面我要给大家讲述的是舞台音响师相关介绍。
舞台音响师指在音乐、舞蹈、戏剧、文艺演出、影视、歌舞厅、会议厅、录音制作间、体育场馆等特定的文化艺术场所中，运用专业设备对各种声源的音质进行调控的从业人员;在舞台工程中负责音响设计、安装、调试、检测的从业人员;在舞台音响的生产经销过程中负责灯光产品设计、生产、检测的从业人员。
根据舞美音响工程及舞台音响工程的要求，以及对音响设备的熟悉与运用、音响与艺术效果、设计安装、调试检测、生产设计、成本控制、安全措施等方面，分为高级舞台音响师、舞台音响师、助理舞台音响师三级资质，由省级演出行业协会负责组织考核评定，中国演出家协会审核通过后颁发相关资质证书。
(一)高级舞台音响师
1、有10年以上从业经历，具备丰富的经验和较高的艺术创作水准及设计能力，能承接大型音响工程，并会对大型音响工程的系统配置进行设计、安装、调试、检测，或熟练掌握舞台音响产品的'设计、生产、调试、检测。
2、在本专业工作中成绩突出, 取得下列成绩之一的:
(1)获得国家极或有关部委颁发的舞美设计奖;
(2)参与国家级音响工程设计(主创人员),其创作的作品或项目在社会上获得较大影响;
(3)获得省级以上政府部门的高级专业技术职称。
3、在现专业技术岗位期间(近三年)内，在省级以上专业刊物或行业刊物发表本专业相关论著不少于2篇。
具备上述条件的人员可申报高级舞台音响师资质评定。取得舞台音响师资格或具有由省级以上演出行业协会认定的同等专业资质后，连续从业3年以上，经考核可申报高级舞台音响师资质评定。
(二)舞台音响师：
1、具备6年以上从业经验或大专院校相关专业毕业3年以上，有一定的艺术创作能力，能承接中型音响工程，完成演出中的音响效果监督，并会对中小型音响工程的系统配置进行设计、安装、调试、检测，或掌握舞台音响产品的设计、生产、调试、检测。
2、在本专业工作中成绩突出, 参与过音响工程设计(主创人员)。
3、能按音响设计的要求，完成复杂剧目音响效果的二次体现工作。
4、能完成各类音响设备的艺术效果设计和编程工作，具备一定的绘画技巧。
5、了解设备制造技术方面的相关知识，以及舞台机械、舞台灯光、建筑声学的有关知识。
6、了解舞台美术知识以及相关行业标准(《剧场建筑设计规范》及音响、控制设备等有关标准)。
7、通过省级演出行业协会组织的专业考核。
8、在现专业技术岗位期间(近三年)内，在省级以上专业刊物或行业刊物发表本专业相关论著不少于1篇。
9、取得助理舞台音响师资质或具有由省级以上演出行业协会认定的同等专业资质后，连续从业3年以上，经考核可申报舞台音响师资质评定。
(三)助理舞台音响师：
1、掌握音响工程的基本知识，能承接小型演出的音响工程，会对音响设备进行配置。
2、从事本专业工作3年以上或大专院校相关专业毕业1年以上。
3、能根据剧目的节奏完成各种演出的音响操作。
4、能按照施工图组织装台工作。
5、能按音响设计的意图体现一般剧目的整体音响效果，会对简单演出进行音响设计。
6、能完成各类音响设备的基本操作。
7、了解声学与电工学基本知识，以及《剧场建筑设计规范》中的有关规定。
8、通过省级演出行业协会组织的专业考核。
音响师培训课程
灯光师培训课程设置：
1，光与色的属性与计量2, 交流电配置，安装与检测3，常规灯调光技术4，电脑灯操作与应用5，灯光设计软件介绍与使用6，新闻节目的人物布光。
录音师培训课程设置：
1，音频工作站的原理与操作。2，各种音频节目的拾音方法与录制技巧。3，各种录音软件的原理与使用4，后期节目编辑与制作的方法与技巧。5，录音棚构造与设备组建。6，环绕声录音技术与实践。
音响师培训课程设置：
1，声音的属性与计量2，电声学原理与应用3，调音台的使用操作技巧 4，各种周边设备的选配、连接与使用技巧5，现代音频设备系统组成与操作技巧6，大型舞台演出操作技能介绍7，数字调音台操作与使用8，数字网络音频与媒体矩阵操作与使用9，现场环绕声原理与鉴赏。10 ，现场音频设备操作与演练
怎么成为音响师 一个好的音响师或录音师与一般音响操作人员相比就是对声音的听感。实践中，可多听一些好的录音作品，与自己录制的'素材做比对，从中找出差距，慢慢就会提高。另外需要多行业内交流的文章，比如话筒拾音时位置摆放等等。 1、具备6年以上从业经验或大专院校相关专业毕业3年以上，有一定的艺术创作能力，能承接中型音响工程，完成演出中的音响效果监督，并会对中小型音响工程的系统配置进行设计、安装、调试、检测，或掌握舞台音响产品的设计、生产、调试、检测。 2、在本专业工作中成绩突出, 参与过音响工程设计(主创人员)。 3、能按音响设计的要求，完成复杂剧目音响效果的二次体现工作。 4、能完成各类音响设备的艺术效果设计和编程工作，具备一定的绘画技巧。 5、了解设备制造技术方面的相关知识，以及舞台机械、舞台灯光、建筑声学的有关知识。 6、了解舞台美术知识以及相关行业标准(《剧场建筑设计规范》及音响、控制设备等有关标准)。 7、通过省级演出行业协会组织的专业考核。 8、在现专业技术岗位期间(近三年)内，在省级以上专业刊物或行业刊物发表本专业相关论著不少于1篇。 9、取得助理舞台音响师资质或具有由省级以上演出行业协会认定的同等专业资质后，连续从业3年以上，经考核可申报舞台音响师资质评定。 ;
人民邮电出版社是国家信息产业部主管的中央级科技出版社，成立于1953年10月1日。网址：。经过50多年的发展和几代邮电出版人的奋斗，如今已经成为集图书、期刊、音像电子出版物和网络出版为一体的，在国内外有专业特色和品牌影响的综合性科技出版大社。现拥有了9400平方米的现代化的邮电图书发行中心，拥有了遍及全国四通八达的发行渠道。该社连续十年保持中宣部、新闻出版署授予的“全国优秀出版社”称号；连续三年保持新闻出版署授予的全国“讲信誉重服务出版单位” 称号；荣获新闻出版署1995年度“优秀印制质量出版社金奖”；2000年获得“全国版权贸易先进单位”荣誉称号；1994～2000年连续7年被评为中央国家机关和首都“文明单位”，1997～2000年连续4年被评为中央国家机关和首都“文明单位标兵”；2000年被中央国家机关党工委和信息产业部直属机关党委分别授予“先进基层党组织”和“先进党委”荣誉称号；2003年再度被评为中央国家机关和首都“文明单位”。 建社以来有300余种图书、期刊和音像电子出版物获得省、部级以上奖项，其中《邮电百科全书》、《中华人民共和国建国50周年邮票图谱》、《电信竞争》、《TD－SCDMA第三代移动通信系统标准》获中国图书奖，《S1240高级操作维护学习系统》获国家电子出版物提名奖；《无线电》杂志连续两次获“国家期刊奖”，《集邮》杂志获“全国百种重点社科期刊”奖，《电信技术》获优秀邮电科技期刊一等奖，《无线电》、《集邮》、《电信技术》、《学电脑》、《通信世界》、《电信科学》等六种期刊列入新闻出版总署的“中国期刊方阵”。 如今，该社年出版通信、计算机、电子技术、教材、经管、集邮、交通、少儿、心理学、商务英语十类图书2300余种。通信、电子图书以其权威性和先进性保持行业领先地位，计算机图书居全国“四强”出版社之一，少儿图书已形成品牌特色。该社图书零售市场占有率全国排名第六，其中：计算机类图书排名第二，通信电子类图书排名第二。出版《通信学报》、《电信科学》、《电信技术》、《通信世界》、《无线电》、《集邮》、《学电脑》、《信息与家庭》、《互联网天地》、《摩托车》、《高保真音响》、《米老鼠》等12种期刊，年总发行量近1300万册。年出版音像电子出版物300余种，网络出版物400余种。 此外，该社十分重视开展社会活动，从1980年开始，连续22年牵头举办“全国最佳邮票评选活动”，得到全国广大集邮爱好者的赞誉，在海内外有着极为广泛的影响。该社于2003年被中央确定为全国文化体制改革试点单位，目前，各项改革措施正在稳步推进。
权威能解决音响的失真问题吗?
声音失真就是扬声器失真，扬声器失真的原因是因为扬声器的磁场结构造成的，谁都知道扬声器是靠磁场力工作的，从结构来看，扬声器的磁声结构如图所示！
用中间图形的宽度代表磁场的强度，音圈的力与蕊柱的磁场强度成正比，音圈上下运动，所处的位置不同，音圈得到的力也不同，音圈行程越长，力差就越大，这便是扬声器的各种失真所在，本人研究磁场对抗法，解决了一切问题
全频带音响是指能覆盖低频、中频和高频范围放音的音响。全频带音箱的下限频率一般为30Hz-60Hz，上限频率为15KHz-20KHz。在一般中小型的音响系统中只用一对或两对全频带音箱即可完全担负放音任务。
低音音箱和超低音音箱一般是用来补充全频带音箱的低频和超低频放音的专用音箱。这类音箱一般用在大、中型音响系统中，用以加强低频放音的力度和震撼感。使用时，大多经过一个电子分频器（分音器）分频后，将低频信号送入一个专门的低音功放，再推动低音或超低音音响。
类型：分频器按分频频段可分二分频、三分频和四分频。二分频是将音频信号的整个频带划分为高频和低频两个频段；三分频是将整个频带划分成高频、中频和低频三个频段；四分频将三分频多划分出一个超低频段32Hz。
在音响技术中它包含了三方面的内容：声音的音高，即音频的强度和幅度；声音的音调，即音频的频率或每秒变化的次数 ；声音的音色，即音频泛音或谐波成分。
谈论某音响的音质好坏，主要是衡量声音的上述三方面是否达到一定的水准，即相对于某一频率或频段的音高是否具有一定的强度，并且在要求的频率范围内 。
同一音量下，各频点的幅度是否均匀、均衡、饱满，频率响应曲线是否平直，声音的音准是否准确，既忠实地呈现了音源频率或成分的原来面目，频率的畸变和相移又符合要求 。
【 音响技术 国际影音】传承经典，英国AE。英国Acoustic Energy，AE音箱，Since 1987。 也许，对AE这样成立相对较晚的品牌，我们不能用单纯的历史长度来衡量它。没有什么比得上一个音响品牌的成就更能让人对其作出评价的依据了。 笼统地来说，在音响史上有着无限辉煌感的“英国声”自然是特指在英国本土研发、设计、生产、制造的音响器材。虽然这样的内涵迄今未变，但是在音响爱好者的口中，英国声概念的具休指向有了一些微妙的变化，那就是以英国音箱品牌为代表的产品所发出的声音。这种说法虽然不甚全面，伯却相当简洁——因为音箱的声音是以最直接的方式进入到聆听者的耳朵中去的。当音响爱好者对自己所感知的声音及其风格特色全部归之于音箱这个环节时，一种相对更狭义、但指向更为精确的英国声概念便被派生出来。 毫无疑问，音响工业是源干现代工业文明发展的结晶。在其百年的历程中，音响业走过了不同的技术阶段。每当一种产品潮流兴起的时候，往往也标志着某种技术成为一个时期的主导。相对于制造行业中的其它领域来讲，音响业的发展途径并不算坎坷。.基本上，可以用模拟和数字两个阶段来统而括之。当然，尽管阶段性结构可谓简单，但音响业在完成模拟与数码这两个周期的时间上耗时着实不短——也就是说，音响业在模拟时代所走的道路还是非常漫长的。 在上述意义上而言，当我们说英国声概念的时候，所指的，实质上还是这种概念在模拟时代建立起来的。当时，英国是音响工业的世界中心——之所以会形成这样的格局与英国工业革命后所形成的技术基础有很大的关联。此外，其在第二次世界大战时所积累的技术能力也有着很大的关联。战后，随着很多军事技术逐步转向于民用领域，英国的音响工业无疑得到了很大的技术帮助。这直接促成了英国音响制造业水准的突飞猛进。可以毫不夸张地说，英国声概念从诞生的那一刻起就是伴随着音响模拟时代的发展而发展的，这两者是互为一体的。 值得重视的是，英国声概念在今天这个数码音频时代还能成为主角的原因是，它在模拟阶段的历史与人文化积累，实在是太过丰盛了，以至于在数码音频时代，市场和音响爱好者还是要借助它在昔日的盛名来反衬自己是与经典联结在一起的——或许这有一点幽默色彩在内。但无论如何，这是既存的事实。 英国声概念有一个很重要的特点需要揭露——或许，对干今天的音响爱好者来讲，这一点是他们较为容易疏忽的作为一种整体性概念，英国声实质上是可以划代的。譬如，在1950年代，英国声概念整体登场，其所有的产品无不打上那个时代技术特征的烙印。从精细化程度来说，这个时期因为是草创阶段，所以，绝大部分的产品都略有粗糙感。 时光转到了1960年代，诸多英国声的生产商迅速提升了自身的技术实力，并且将产品大幅向民用领域倾斜，一大批后来被评价为黄金年代的佳作纷纷问世——成就这种经典作品的条件一方面来自于品牌本身，另一方面也是与录音技术的同步大幅发展是分不开的。 基本上，从1950年代开始到1970代，英国声形成了在整个模拟时代的第一阶段的积累，从而得以从英国本土出发，将这种知名度扩散到世界主要的音响市场与音响爱好者人群中去。 而从1980年代开始，英国声可谓是进入到了第二个历史阶段。在这个时期中，英国声面临着一次整体化的转型——彼时，模拟时代已经到了尾声阶段，新的，以CD为代表的音乐载体成为一个新时代的开始。所以，假如你是一个对音响史十分了解的爱好者，便不难发现，在1970与1980年代的产品切换期，英国声概念下的具体产品呈现出声音风格逐渐过渡、重心不再鲜明的特征。此一种情况的出现不难理解。因为，在从模拟时代向数码时代转换的过程中，有很多不确定的因素在起作用，例如，没有人可以确定围绕着CD播放机而研发的周边器材，对于音箱的还原有着何种具体而细微的要求。可以说。在进入一个音响新时代之际，一切待定的特征成为那个时段的主流。 源于此，从1980年代开始的英国声可以说进入到了第二个历史阶段。因为讯源与周边器材都对音箱的技术内涵提出了新的要求，所以，它自身而临着新的拓展——其中涉及到每个频段单元的改良、大幅提升音箱的频段还原范畴、如何从音箱层面来减少数码讯源的先天缺陷。 在音响制造工业这个由很多环节链构成的整体中。有很多因素往往会左右着事务发展的进程。我们当然不能以线性化的眼光与思维来看待它在每一个时期的发展。例如，我们无法说，生产商们只要升级自己的技术，便能在新的音响时代分得一杯羹。正是由于太多的未知因素在起着神秘莫测的作用。所以才使得自1950年代就开始发展的一些参与英国声品牌构建的品牌在到了1980年代后逐渐掉队的现象——这事实上也是在整个1980年代世界音响工业重心与格局自身调整内容的一部分。 用现在较为流行的话语来讲，构成英国声概念的诸多品牌，在进入到1980年代之际。进行了不同程度的自身重组——在这其中，颇有些洗牌的意思。一些早年起家的品牌因跟不上发展而消失了；有一些转换了产品的研发重心；当然，有不少品牌合并成为了一个。在1987年，AE成为了英国声概念中的又一员新军。后起之秀，自成一派而凝聚成军是与其所准备推出的一款音箱有很大关联的——该款音箱就是日后在音响史上非常知名的AE1书架箱。 有变化就有机遇。当自1980年代开始的音晌业格局重新布局开始之后，随着那些老品牌的失落，新品牌参与到音响行业中的契机就来到了——即便在英国本」，这种变化也是非常显著的。而今著名的英国声品牌之一，AE就是在1980年代后期成立的。 也许，对AE这样成立相对较晚的品牌，我们不能用单纯的历史长度来衡量它的。没有什么比得上一个音响品牌的成就更能让人对其作出评价的依据了。其实，和任何一个行业一样。音响业中也存在着宽泛意义上的“前人栽树后人乘凉”的现象。这里的意思是说。在很多时候。当一个行业在基础阶段过去之后，事实上存在着后进者在一定意义上得以分享先前的行业集体所共同积累的技术财富。当然，此处的“技术财富”不应被理解成某一个品牌发展出来的技术，也不应该被解释成为个别的技术特长。让我们来看看AE成立之初有哪些具体有利的行业及其外部条件。 首先。凭借着1950年代的整个英国音响工业的突起，英国声概念得以成功建立并迅速建立知名度。而这种巨大的先发优势可以确保后来的英国本土品牌，只要涉及到音响产品的研发生产，就会自动属于“英国声”概念。这一点是无价的金字招牌。也是别国音响工业所无法复制的无形知名度。 其次，从1950年代开始的英国音响工业，在对音响生产的环节上逐步获得了突破，这其中包括了对单元材料的掌握、箱体结构的把握，以及对整个音箱系统一体化结构的驾驭能力这些因为行业中每个品牌之间的相互竞争而使得整体水平提升的技术结晶，事实上是一种无形的财富，它能让后来者在一上来的时候就能站在这样的基础之上。可以毫不夸张地说，这是英国声内涵中最重要的法宝。 最后，则是时代的机遇造就了英国声的转型——也就是本文在叙述AE厂牌小史时所坚持的主旨，那就是“现代的”。这一点，对于现在的年轻的音响爱好者而言，感受也许不会很深。 就当时音晌行业的实际情况来讲，在1970年代开始，模拟类技术存寻找着突破方向，而发端于1980年代的CD，它的诞生是具有划时代意义的——可以说，单就在产业意义上对整个音响行业做了第二次的拉伸。从此，进入了新时代的音响业在新老品牌的交替速度生快，后浪推前浪的趋势尤其明显。 虽然在模拟时代积累起来的诸多单元技术依然可以在新的音频时代运用，不过，它却需要做出改进才能更好地适用。 在1987年，AE成为了英国声概念中的又一员新军。这种成军是与其所准备推出的一款音箱有很大关联的——该款音箱就是日后在音晌史上非常知名的AE1书架箱。 以AE1书架箱起步？是的，一点没错。正如笔者早年开始在撰写一些音响品牌的厂史时即注意到的一个有趣观象：事实上，有音响史上，初期即以高质素书架箱作为首款作品，而后得以扬名立万，从此走上名厂发展路途的品牌不在少数。 或者现在的朋友会疑惑，为何书架箱会成为一个名厂的初始选择。这其中的道理非常简单。它与一个国家的音响爱好者的主流选择和听音乐方式的传统有很大的关系。在英国，有很多设施非常完善的音乐厅，基本上古典的与流行的都能涵盖。况且，他们有着听音乐的传统。所以，就音乐厅的涵盖量与聆听者的需要之间有看一种长期的平衡关系。 在电声业形成之前，绝大多数的英国本土音乐爱好者都是听现场影音的，所以，在音响技术还嫌粗糙的年代里，人们普遍对于音箱产品的声音传真性抱有一定的怀疑。而在当时，书架箱是在技术上尚能驾驭的产品。直到1960年代开始后，书架箱这种产品才开始成熟起采，其无论在声音的真实性还是体现音乐感这两方面，都有了长足的进步。一方面，这是音响业成熟的产物，另一方面，当时的音乐爱好者或者认为，作为一种小范围的替代物，书架箱是能够接受的，因为听大作品的话还是有音乐厅的现场可以选的。这也是一定意义上为何是书架箱而不是大型音箱能够成为市场主流远择，并进而形成音响市场的一个主要原因。 于是，鉴于市场和听众的需要，书架箱开始在英国扬声器工业中形成了制造传统。 在AE成立及其推出AE1的时候，该品牌及其产品己经具有很高的技术起点了。在音响领域，如果我们要说一对音箱的好，那必定是包含两个方面：其一，说明这对产品在技术与设计上取得了完美的平衡；其二，在很大层面上，它取得了商业上的巨大成功。而商业成功是促使品牌在研发与生产上做良性循环——这一点非常关键和需要。 AE1能够在当时的英国音响市场上得到极大的市场响应，归根结底，这是一对让所有人都耳目一新的书架箱。一般恬情况下，书架箱的表现——尤其是相对于大型化音箱的还原——它受到的局限似乎更多，例如受到箱体体积限制的中低音单元口径所产生的低频量感偏少，在表现动态与速度上较多、较快的乐段时，其声音的裕量度显得较小。 AE1虽然是一对小巧型的书架箱，不过在定位上，其却具有监听与重播兼得的功能，这一方面使它在民用类音箱中产生了很好的精确重播效果，另一方面也没有很偏的后期校声风格。在1980年代与1990年代交替的过程中，AE1的风格可谓清新而又独立。凭借着理想的分频与振膜刚性度颇佳的单元以及箱体的配合，AE1成功地站住了脚。 一般，初创品牌在首款作品成功之后，往往还需要后续产品的跟进来巩固先前的成果。幸运的是，在AE1之后，AE又推出了AE2。作为一对书架箱，在当时，AE2采用了不多见的双低音单元设计。由此可以想见，在低音听感上，AE2该有着何等优越的表现。在某种意义上，它甚至还能与一些体积大其数倍的落地音箱相比。在第二对书架箱推出的时候，它那种超越自身箱体体积的表现，令到市场与音响发烧友牢牢记住了AE这个品牌。 一方面在强化旗下中价位产品的内涵，令一方面AE也在凸现它作为一个追求Hi-End境界的品牌。关于这一点，我们可以从它对包含Reference One和Reference Two在内的参考系列所下的功夫中可见一斑。 很快地，整个时代进入到了1990年代，在这个时期的中期阶段，AE主要做了这几件事：一是，将创立时的AE1做了升级改版工作，形成了AE 1MKII。相较于之前的产品而言。这种升级改版使得后者能够给聆听者以更佳的综合声音美感。此外，确定了主力的产品线。实际上，一个真正聪明的音响品牌在确立自己的畅销型号后，往往还需要进一步拓展产品线。而通常，主流的市场所需才是一个品牌的商业基石。在1996年，AE决定专门设计一个100系列——这是一个技能在技术上承接前述数款书架箱单兀、设计、箱体优点的系列。而且，它有着巨大的性价比优势。商业规律证明了AE在产品结构上的正确选择。在后期的发展中，这个系列也成为了该品牌最为畅销的系列，其得到了市场与音响爱好者的双重认可。 在研发该系列的同时，AE的股权结构发生了一些变化，直接控股者不再是品牌的初创者或者说合伙人。 所幸的是，在新的股东入股后，他们非常理解AE在先前的产品路线上的理念，并没有按照自已的意志去大幅改变AE擅长的品牌特点，而是根据A E的既有特点来作出有针对性的市场调整——这种调整的最大核心就是极大拓展该品牌存中平价位段产品上的品种，专门为这个市场打造出好声又高质的产品系列。 即便从AE在今天的产品目录上，我们也能看到这一清晰的定位，譬如说Aegls、 EVO、 Aelite、Radiance系列，这些都是在市场上叫好又叫座的系列。在进入2000年之后，AE致力于将厂牌史上的经典产品作重新推出的工作——这一过程的结晶就是AE 1MKIII，它成为了最早的AE1的当代版本。这款音箱中凝聚了品牌在设计、材料及设计理念的最新成果。通过它，一方面，’它能够让现在的音响爱好者对AE生出历史感.另一方面，这也是表现品牌在推陈出新上的自信感。可以说，这也是一款让整个市场认识AE的改良版力作。 在AE的厂牌史当中从来不曾发生过大风大浪之事，所以，这种稳定性也是使得其能够一直稳定发展并推出新品的原因所在。 为了更好地凸现出中价位产品的优势，在2005年，AE公司将重心投入了高档中价位段产品领域——这也是AE的Radiance系列诞生的景。该系列是一个更注重于声言品质与做工，同时又涵盖精湛做工的系列，在一定程度上，它能够最充分的代表品牌的特长、相对于原来的传统，该系列也体现出了一定的变化性。例如，在箱休结构上，它得到了强化；在单元配置上，双绕组的音圈与金属振膜单元的结合使得声音表现更为全面；特别加入的环形辐射器高音单元。所有这些元素的融入使得该系列产品得到了很好的口碑。 一方面在强化旗下中价位产品的内涵，另一方面AE也在凸现它作为一个追求Hi-End境界的品牌。关于这一点，我们可以从它对包含Reference One和Reference Two在内的参考系列所下的功夫中可见一斑。 一个重要的前提是，参考系列的得到强化，也是AE向市场与发烧友发出的一个信号，在一个新的音响时代中，AE要恢复它在推出AE1时经典传统与架构。事实上，这个新的系列也得到了其自身团队能巨大支持，例如，以原先的AE1产品为参照，重新设计了Reference One 和Reference Two。在这两者中，厂方不仅沿用了最初设计者为其配置使用金属振膜单元的做法，而且，在技术内涵上，也更加大了其与声音配合的吻合性。从一个细节中，我们就能看出AE的精益求精。它完全是以重新设计而非因循习旧的的方式来做这两款作品。所以，在技术上新的程度，它们不仅是崭新的，而且有超越。现阶段的AE将涉及到音箱生产的每一个环节都给予细化研究层面，例如，从对箱体材料的选择试制，到做成成品样箱后的反复试听；从单元振膜材料的研究，到平衡材料特性与声音效果；从单元磁钢的选择到匹配不同振膜与功率需求，所有的细节都得到了有机的糅合，这使得新的参考系列给资深发烧友一个惊讶的印象。相比于那些旧瓶装新酒式的改进版产品，显然，AE的方式来得更高明。 特别值得一提的是，在研制这个新的参考系列的过程中，AE也同步推出了DXT透镜技术。这项技术被提出的一个背景是，鉴于AE总是在想着如何在更大程度上提升书架箱的表现力，所以，他们一直在技术上尝试各种可能性。 DXT透镜技术是一种旨在提升标准聆听位置的聆听者可意听到更多的高频细节，且能够得到更好清晰感的技术。此外，这项技术还能有效拓展听音区域。 对于该种技术欲实现的目标而言，它获得了完美的成功。因为，无需作大幅改变和繁杂的步骤，只要使用厂方研发的一体化集成组件，就能赋予这种音箱在高频表现环节产生既有能能量感，又有苍高可听性的高频段音效。而其中最关键的一点，即在声音的自然度上，该项技术也取得了完美的效果。可以预见到的是，在未来的同类型音箱的研发路途上，这种技术势必还会得到厂方的强化与细化。 音箱在本质上是一件有趣的发声器材，其虽然看似结构简洁，但是，经由不同的技术组合方式却能够产生出变化无的音效。为了在最大程度上达到自己的技术设想与实现声音理念，AE总是在改变着。用有其顶级的参考系列中的产品，都是最好的。除了上述提及的DXT透镜技之外，与之相配合的中低音单元同样是改进版的产品。AE脱胎于英国这样一个有着深厚音响文化的国家，不过经由一系列主客观条件的共同作用，它成为了一个既有吸收经典音响文化，同时又活力四射的英国品牌。它的吸引力之处就在于它的开放性和它的现代性。 在本质上，采用何种振膜的单元往往会发出与这种材料相吻台的声音效效果——而且，在很大的层面上来说，这也是选择不同振膜材料，从而让音箱发出有别与其他品牌产品的奥妙在。基于不同的声音观念，品牌会做出个性化的选择。更有意思的是，音响爱好者在听音的时候，也会有自己的主观感受上的爱好与选择，譬如，有些人就特别喜欢金属振膜的声音。 长久以来，AE绝对算得上是金属振膜最忠实的拥护者。在新的参考系列中，它再次使用了铝振膜材料。为何该品牌不去尝试类似于防弹布纤维材料（Kevlar），或者是使用那种带有碳纤维的或符合纤维振膜材料呢——这个问题是否成为我们说AE是一个保守品牌的直接证据呢。 显然，我们是不能得到这种结论的。从最公平的角度上来讲，每一种振膜材料都有其自带的优缺点条件，这里的根本是一个扬长避短的问题。即，设计者如何才能够把缺点的一面在单元表现中做最深的隐藏，而将有先天优势的一面予以淋漓尽致的发挥。大家知道，铝材料有着形态稳定与已加工的特性，在现代加工技术的条件下，人们几乎可以随心所欲地将铝材料加工成设计者想要的任何类型——例如，中心薄、四周相对厚一些的；或者是那种中心与周边纤薄度一样的，这些都是很容易实现的。 AE之所以长期以来使用这种材料来做振膜固然与其发端有关，但铝振膜材料那种灵敏度和瞬间特性表现同样是其显著的优势。在单元长时间工作条件下，或者是在长时间状态下承受大动态能量，铝振膜材料也有着很好的自身散热特性。这种特性为AE所赞赏。因此，即使在最新版的产品中，其仍然选择使用。 表现在听音感上，铝振膜同样有着明快、爽利、一气呵成的特点，特别是用在中小口径的单元中时，这种优势更为突出。 三十多年来，AE在其走过的每一个阶段都留下了扎实的脚步。这对于一个生逢于音响利是后期，且在整个业态发展摇曳的背景下诞生的品牌而言，则殊为不易。特别是，在其品牌成长过程中，它给发烧友与音响是常提供了特色鲜明，带有品牌自身理念的众多产品——这甚至也是该品牌今后依然能够收到认可的最大原因。 AE脱胎于英国这样一个有着深厚音响文化的国家，不过经由一系列的主客观条件的共同作用，它成为了一个既吸收经典音响文化，同时又活力四射的英国品牌。它的吸引人之处就在于它的开放性和它的现代性——对于一个以观念和理念为发展前提的音响企业来说，这一点是非常难能可贵的。 我们有理由相信，在未来，AE还将研发出更多、更好，适应这个高清音频世界的产品。
这个问题涉及到投稿需要注意的事项，有关的解释如下：一、 稿件首先要书写整齐，字迹不要潦草，稿纸要用方格纸。不少作者在这一方面不太注意，抄写得乱七八糟，字迹潦草。更有甚者，随便将一首诗抄在烟盒上或写在用过的稿纸背面。有些作者虽然用稿纸抄写但未用方格稿纸等等。对于这一类来稿，编辑一般都不会认真去阅读。一是阅读起来太费劲。二是编辑感觉到作者创作不严谨，投来的稿件质量肯定好不到那里去。三是不用方格稿纸抄写，若稿件刊用修改起来也不方便，算行距，字数也不好计算。二、 投稿时作者要谦虚。不少作者投稿时总爱附言。作者附言可以说五花八门。附言适当地介绍一下自己未尝不可，但要言简意赅，谦虚有礼。记得我刚参加工作在一家市级文学刊物作编辑工作时看到过不少类似的附言:我是某协会会员，某华人文学联谊会会员``````在全国各地文学大赛中多次获奖，可以说我是有一定影响的作家、诗人。今寄诗作几首，在你们这类市级刊物上发表应该是绰绰有余吧``````。诚想，有哪一位编辑愿发这种骄傲自大的作者稿件。你既然这么高的水平，既然眼中没市级刊物，何以给市级刊物投稿呢!当时，我还年轻，耐着性子看完诗作，其实所谓的诗作连上县级刊物的水平都达不到，纯粹是作者自吹自擂罢了。再者作者往往不了解自己的创作水平，总认为自己的稿件水平高，真应了那句“孩子是自己的好”的谚语，来稿时总是过高地估计自己的稿件，甚至讲已得到了某主编的肯定或得到了某位作家的赏识。其实，稿件的好与坏，编辑阅完便知，作者没有必要画蛇添足，往往适得其反。因此，投稿时作者一定要谦虚，不要过高地宣传自己。三、投稿要有的放矢。目前，国内报刊林立，据不完全统计，文学报刊在国内有一千余家，再加上各类报纸的文学副刊，那就数不胜数。经常有作者埋怨自己的稿件得不到编辑的赏识，除了质量外，不外乎是作者没找对投稿的报刊。其实，每一家报刊都有自己的特点，都有自己用稿的标准，不能写完稿不加选择就投，那肯定是不容易投中。一般来讲，报纸副刊发表的文章都要比纯文学刊物发表的作品水平低，而且报纸副刊发表的文学作品一般都要配合本时期报纸宣传主题，也可以说是应景之作。如果是这种稿件，一般不易在纯文学刊物发表。当然，也有一些大报副刊发表的文学作品水平并不低，这要看是什么报了。文学刊物一般分为市级、省级、中央级。通常来讲，级别的不同，所选稿件质量就不同，比如说《小说月报》、《小说选刊》可以说选载的都是小说精萃，一般作者的作品不易被选中。如何让自己的稿件提高命中率，首先要了解自己的创作水平，根据自己的创作水平向相应的报刊投稿，这样就容易投中。四、 稿件最好不要寄给某一位编辑。作编辑久了，认识的文友也就多了。因此，编辑的私人信件或寄给编辑的稿件就多了，案头上压满了来信、来稿，处理都处理不完。编辑部都有专门的收发人员，来稿及时登记，及时分发，一般都不会积压，反而寄给某一位编辑的稿件常常会积压，得不到及时处理。五、 稿件要自留底稿，便于一稿多投。现在所有报刊都不退稿，一是工作量大;二是支付不起大量的邮费。一般来讲二个月(有约定的除外)内未见采用通知可另投它刊。稿件还是要多投几家报刊(同一时间不要一稿两投)，说不定被哪一家报刊选上了。未发表不一定就是水平低，关键是要有的放矢的投稿。六、给报纸副刊投稿切忌投长稿。众所周知，报纸副刊的容量极其有限，稿件字数太多，版面无法容纳，编辑修改起来费时费脑，在这种情况下，编辑一般都会选择其它稿件，稿件的命运就可想而知了。七、 寄稿时要在稿末写清固定地址、邮编、姓名，以便编辑联系。不要认为这是一件小事，有不少作者往往忘了在稿末写地址，使编辑无法与作者取得联系。
像 萌芽 新蕾 的好像都可以 《萌芽》投稿需知一、本刊主要栏目简介及稿件要求小说?小说家族?刊登万字左右的短篇小说为主，反映青年人的生活风貌。爱情、校园、社会、成长等。有青春气息，有完整情节。文字流畅好读。偶尔也采用出色的小中篇。类型小说：如武侠、幻想、悬疑、成人童话等形式，也属本栏目内容。散文 ?校园清泉?校园清纯故事，明快而温馨。?校园江湖?边缘和非主流，另类和反叛，有生动的事件和个性张扬的人物。?青春心事?青春期免不了的心事，或明丽，或忧伤，或隐晦，浸润在一个个小情节和生活细节中，不是空泛的倾诉，而是具体入微的描述。?青春物语?青春故事。与小说的区别在于并不着力于故事的曲折与文字的铺陈，要求更小的叙述视角以及更为精短的篇幅。情感真切。?成长记录?成长过程中最难忘珍贵，富有启迪性的场景，应该是这个栏目中最需要的内容。?第一类接触?游历文字。避免表面化，要有深入的描述。?异域传真?来自异域的第一手资料，与青春、成长有密切的关联。?虚构之刀?想象在此可自由飞翔，可变形，可荒诞。但故事的构建和形式的表达需有一定的新锐性，实验性。?我说我在?议论和叙事相兼，或以议论为主。观点鲜明犀利，事例准确有力。忌空泛，杂乱，似是而非。?咖啡吧?有点小资，有点情调，可供咀嚼，回味悠长的心情故事。?幽默小站?漫画或文字，风趣恢谐，轻松快乐，令人一笑。 纪实?纪实风?本栏目主要由本刊编辑特别策划、采写或约稿。也欢迎作者主动投稿。稿件包括两种形式。1．完整的纪实作品。2．提供素材或采访线索。稿件要求话题性、真实性。纪实作品既可以是全景式的描述，也可以小角度的开掘。社会现象，校园内外，人生百态，历史钩沉，时尚前沿，重大事件，凡人小事，题材无边界。文字叙述生动，畅达，平实，有表现力。拒绝太过华丽和文艺腔。若是素材提供需具备请专人采写的可操作性。长篇优秀的长篇小说用于本刊的 “小说连载”栏目，以及《萌芽书系》的出版。二、投稿方式1．纸张稿邮局投寄：邮寄地址：上海市巨鹿路675号萌芽杂志社，邮编200040。请在信封上标明稿件体裁（小说、散文、纪实、长篇四类选其一）以及所投栏目。2．网上投稿：投稿邮箱： 。请务必在邮件主题一栏里标明稿件体裁（小说、散文、纪实、长篇四类选其一），以便于系统自动识别分类。并请在正文部分标明所投栏目。3．因为投稿邮箱存在难以预料的不稳定性，因此如果一旦遇有网上投稿障碍，还请作者及时以纸张稿邮局投寄。三、要约本刊向投稿者要约如下：1．自投稿稿件自发出之日（以邮戳和电子邮件发送日为准）起，三月内未收到本杂志采用通知，可转投其他媒体。2．凡在本刊发表的作品，本刊享有两年专有出版权。在此期间内，任何媒体、出版物，如需转载、摘编本刊发表的作品，均须同时获得本刊授权。3．投稿者若抄袭、模仿他人作品等侵犯他人知识产权的；或者稿件内容侵犯他人名誉权、隐私权、人格权的，由投稿者承担相应法律责任，自负文责。4．本刊一律不退稿，请自留底稿。切勿一稿二投。稿件发表后，本刊即寄样刊和稿酬。5．凡在本刊发表的作品，视为投稿者已经授权本刊结集出版，本刊享有相应的汇编权。投稿者的作品由本刊汇编成书出版后，将按照著作权法规定的汇编作品稿酬标准一次性支付稿费。6．凡向本刊投稿者，除附有书面特别声明外，均视为投稿者承诺本刊上述各项要约。 新蕾的 投稿明细： 1、投稿信箱不分工接收各栏目稿件 2、恋物、心吟浅唱栏目由于杂志栏目和内容调整，暂不接受稿件了，请同学们不必再投。 3、品味栏目已改版，组稿方式改为主题式组稿，具体请阅读以下的投稿细则，稿件依然投到 蔷薇花园——朴素的字眼，有着不动声色的波澜汹涌。把那些感动你情之所致幻化成笔端最隽永的风景，无论青涩、甘美或酸楚，那些人那些事又怎能随风而逝？情感故事，与你有约。5000字以内。 故人歌——一种人物别样情。同人的世界，因有了无限可能，便风流尽现。无论是漫画的游戏的……让我们在同人小说里细细体味鲜活人物的前世来生吧。3000-5000字 寻梦廊——天马行空，笔下诡异，写出你浪漫无边的奇幻异想。奇幻、玄幻、科幻……一网打尽。1500-8000字 夜迷城——怪诞、灵异、惊悚、奇情……一场颠覆传统的脑力激荡和文笔秀你准备好了吗？1500-5000字 璇玑图——剥丝抽茧，山水渐露，表象的外衣下是赤裸的真相，用推理打碎一切悬念。8000字以内。 精品——摘撷睿智隽永的故事美文，展示文图俱佳的漫画短篇。故事每篇1000-5000字。漫画故事稿请以16P内为佳。 小说连载——故事性文学性俱佳的长篇小说佳作。内容不限，长而不赘，言语有味。每篇12000-20000字。 松鞘月——江湖风云、侠客柔情，剑走偏锋，要的是区别于传统武侠的新武侠。篇幅以5000字以内为佳。 卷首——故事性哲理性惧佳的千字美文。 要求未发表过。漫友有修改权。 稿件不要同时发往多个信箱，造成资源浪费。 今日起各小说栏目稿件部分信箱，所有稿件以下邮箱皆可接受处理 魔名 淳子 天蓝的蓝 （回复“备审”的文章，是通过初审还没最后决定的稿子，最后经众小编“会审”及主编“终审”决定稿件是否采用） 来稿注明姓名、笔名、地址、邮政编码、电话、QQ、或任何方便联系的东西。 画稿投稿信箱 ★其他栏目（请注意，恋物和心吟两个板块已暂停，目前不接受稿件中） 恋物有声 分2个版块， 一个是恋物小故事，心情独白也可，围绕某件“物品”，展开。1000-1200字，尽量配图，实物照片最佳。 声掠影： 品味改版为主题式，投稿请自定主题，每则影评不超过500字，其他评论介绍不超过400字，以短小精辟为主。总字数2500字，或5000字。其他具体要求请参考本刊内容。 不再接受单篇评论投稿。请互相转告。 品味栏目的投稿地址为： 心吟浅唱 1200字左右，有完整的故事情节，与歌曲相联系，风格清新灵动。 投稿信箱 另外，注意，字数少于1000是没有稿费的。所以你写出来能为我所用的文字没有超过1000，就只有样书。 09年9月改版之后“STORY100”征稿启事我们面对的是重生与变身后的新世界。一切都似曾相识却又截然不同。这个空白的世界，让我们和你们一起来填满吧。未完结今日的你仍然意犹未尽，那便让我们期待来日的重逢吧。来月此时，不见不散。让一次次的再会酝酿成最美的诗篇。长篇小说连载，每篇12000——20000字。情非得已化为泡沫的和藏在心中的，延伸向未来的和指向往日的，飞舞着的和坠落的，残缺的和破碎的。一切的一切，只因情非得已。校园小说，篇幅5000——8000字为佳。游园迷梦欢迎来到梦的世界。这里是真实亦是虚妄，是喜亦是悲，一切都取决于你们的心和幻想罢了。古装&幻想小说，篇幅5000——8000字为佳。新纪元或许此刻他们仍然是陌生人，但是当他们背过身去，你会发现闪耀在他们背后的星光。潜力新人在此出没。投稿须知1、所有来稿均需为首发稿。文稿仅接收电子文档形式，不收打印或手写稿。稿酬为千字60元起。敬请注明：笔名、真实姓名、联系地址、邮政编码（有电话和E-mail、OICQ更佳），以便联系。需要退稿者请自备贴足邮票写好地址的回邮信封。2、邮寄稿三个月内没有收到回复、电子稿一个月内没有收到回复者，有权将稿件另行处理。3、本刊对来稿保留修改权，不同意者请预先声明。4、来稿请在信封左下角或电邮标题处标注所投栏目名。5、稿件一经采用，即付优酬。此征稿启事长期有效。投稿地址：广州市邮政专业信箱1488号“STORY100”编辑部 邮编：510060投稿信箱：(魔名)(博丽冷夜)(淳子)S101投稿细则及众编信箱（4月24日更新） 开版之初，先作个自我介绍 同学们好，我是四月（也就是顾天蓝）#_# 身份为〈新蕾·STORY101〉编辑。 因为之前身为S100的编辑，已经在其版面里出现很多次了，相信同学们对我不是太陌生-0- 我的邮箱未变，依旧是在上半月使用的 也就是洋芋公布的那个。 我会继续努力，希望大家支持我*_* 《新蕾·STORY101》投稿细则 纯真年代 此栏目做为“承上启下”之作用。选稿标准与上半月“蔷薇花园”雷同。所以栏目不再做多要求。清纯动人的爱情稿件即可。背景不限。 篇幅8000字以内为佳。 倾城之恋 现代都市言情。情节要曲折、出人意料。时尚华丽或隽永动人。 篇幅10000字以内为佳。 异度空间 奇幻或诡异题材。以现代、未来背景为主要选取方向。推理、惊怵，总之非主流类情感稿件均可投稿。 篇幅10000字以内为佳。 暗香浮动 古代稿。故事要新颖。避免重复常见题材。情节曲折些，看开头能猜到结尾的稿子，文字再华丽也是没有用的。仍是以爱情为主。 篇幅8000字以内为佳。 卷首 “麻雀虽小五脏俱全”，700字以内的精短故事难道不能波澜起伏、扣人心弦？优美精炼的语言，引人静思的寓意也同样不可或缺。 S101各小编投稿信箱 四月 塔罗 一尘 画稿投稿信箱 关于投稿，以及投稿后的查询问题，可以在下面发贴询问-0- 附： 如何给“STORY101”投稿 1，逐个栏目来说明一下投稿的注意事项 [倾城之恋] 栏目名称既然有“倾城”二字，文章自然要有一定的成熟度，然而也不可过度，成人、敏感、禁忌话题文中尽量避免出现（如果非写不可，或是文章中心在此，那么语言隐晦，一代而过，把握好尺度）。也就是说，这个成熟是建立在思想以及语言的层面上的。 [纯真年代] 这个栏目与上半月的“蔷薇花园”相似，没什么可说的。篇幅较之上半月略长，因此全篇的整体性与故事的曲折度、细节的饱满度也随之增强。 [异度空间] 稚嫩的童话式及漫画同人类不要。 故事寓意应有深意，可供人回味。 天马行空，匪夷所思的题材，只要心思缜密，全局安排妥当，便是符合栏目要求的。 至于吸血鬼、前世今生、鬼魂之说……暂且免了吧，这类题材太过显而易见，读来已经没什么新鲜感。当然我不是绝对拒绝这些题材，只要能写得出众，别具一格，也是可以为之。 [暗香浮动] 这个栏目比较容易把握。古代稿，语言亦是要古色古香。情节曲折离奇的便可。 青楼艺妓、杀手……之类题材见得太多，毫无新意，不甚可取。 2，投稿时请选定一个编辑的邮箱，不要再投往他处。以免造成编辑们的重复劳动。 况且一个作者跟多个编辑，不合规矩。如果你的投稿被选中，都不知道该算谁的，难免造成纷扰。 3，一般我回复投稿邮件时都是言简意赅。而且会说明被退稿的原因。如果只说“不合适本刊”便遭退稿命运的，就不用再来询问，“不合适”已经是最大的理由了。 投稿时可以用附件也可以直接粘贴。题目、笔名、联系方式请逐一写好，以免稿件选中却没有作者具体信息。这一点很重要，因为很多同学都是长久才上一次网的，逮到不容易。 还有，非常重要的一点，如果是以WORD文档写稿，请用宋体五号字，黑色，以免造成编辑的阅读困难。毕竟每天对着电脑时间太长，看到“花样百出”的文字眼睛会很不爽。
你参考一下吧新手投入写作之前要先确定自己擅长的写作领域和文体。选择适合自己的投稿目标平台。
一、发表文章质量要求发表论文的质量自然是提升论文收录的一个主要的条件.对于这个方面来说主要就是针对于论文的观点正确,文字通畅,逻辑严密,结构合理,结论有创新,等等.之前收到一篇文章,错别字多,语句不通顺,编辑实在是看不懂,只能联系作者退稿修改,退稿再修改再审稿,浪费时间,严重的话永远拒收稿子.二、论文格式规范
杂志论文格式要求每一个刊物或者杂志都有自己特定的宗旨、栏目和专业定位,投稿前必须先对此进行了解,弄清楚目标杂志是哪个方面的.还要搞清是季刊、双月刊、月刊还是半月刊、周刊,这直接影响您的稿件发表的速度.符合自己单位要求发表论文是为了自己的职业生涯能够更好,所以发表论文前一定要了解自己所在单位职称等级对于论文格式结构的种种要求,如:字数、论文篇数,对第一作者是否要求、期刊要求(核心?普刊?),有的单位甚至对文章格式都有严格规定(论文摘要、关键词、正文、参考文献、图表等方面的事项).
三、论文发表时间一般的学术刊物,从编辑接收稿件到样刊出来,需要2-3个月.如果是核心刊物,则需要半年,或许更长时间.不少作者认为期刊不是都是月刊、半月刊、旬刊,我这个月投稿,不是就安排下个月就出刊了,其实不然,很多期刊都是被提前会安排好版面,有些期刊版面都安排到下一年了,所以为评职称,还是提前准备为好.四、选择合法刊物发表论文不是随便找个期刊就可以的,期刊必须具有合法性,是合法期刊.不是国家新闻出版总署批准刊号的刊物,都是非法刊物.目前我国大约有1000-2000家非法刊物,或不规范的刊物.对大部分普通作者来说,是很难判断刊物的合法性的.对于有疑问的期刊,可以去国家新闻出版总署期刊查询里,确认一下是否是合法期
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有捷径的，你投到163期刊论文网，他可以帮你迅速的发表，具体联系Q：2 3 8 9 0 2 18 4 1 投稿须知：一、来稿请直接寄至编辑部，勿寄个人，以免延误。二、来稿须未曾在其他刊物发表，并符合本刊稿例格式。非经同意，电子邮件、软盘、传真件等不能作为正式投稿方式。三、寄交打印稿需用A4纸单面打印；寄交手写稿，需用16开稿纸誊写清楚，一字（含标点符号）一格。欢迎附电子文本。请在文末标明来稿字数。四、来稿需有200字以下的内容提要和关键词，并务请用另页附上：作者姓名、任职机构、通讯地址、邮编、电话或传真、电子信箱。五、引文及注释：A．作者应对照原著认真核对引文，请勿直接从网上下载引文。B．注释采用尾注。必须准确标明1．作者/编者/译者；2．书名/文章题目；3．出版社；4．卷期/出版年月；5．页码等资料用阿拉伯数字统一编码。C．引文注释范例：1．①严家炎：《复调小说：鲁迅的突出贡献》，载《中国现代文学研究丛刊》，2001年第3期。2．②王瑶著：《中国新文学史稿》，上海，开明书店，1951年1月，第20页。六、书评稿需寄一本样书。七、来稿一经采用，即付稿酬，并赠样书。
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