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而对于论文查重的图片要求，主要包括以下几个方面：图片质量、图片格式和图片大小。首先，论文查重图片必须清晰可见，像素不得低于300dpi，以保证所需信息的清晰度和准确性。其次，论文查重图片必须采用常见的图片格式，如JPG、PNG或PDF，以便于查重系统的读取和辨别。其次，图片需要具有信息性。在查重过程中，算法会检测文本的重复性，并显示重复部分的内容。因此，图片需要包含足够的信息，包括文字和格式，以便工具能够准确地识别和比较文本。最后，论文查重图片大小必须在5MB以下，以防止系统崩溃或运行缓慢。
为了更好地保障学术诚信，许多学校已经引入了查重系统，如知网或者paperfree等。通过这些系统，学生可以轻松地检查自己的论文是否与其他文献存在相似之处。同时，也可以帮助学生识别可能存在的抄袭行为，以提高学术诚信和学术水平。
这个可以的。论文查重主要查的是内容。
不知道你要改报告上什么内容，我觉得不能，如果重复率高了，可以降重。查重后的修改技巧1、改。具体方法：同义词、近义词替换，句意变换，句子结构调整。2、删。如果文章字数足够，将检测出来的重合文字进行一定的删减。3、巧引用。选择多篇文献引用，适当引用书籍的内容。4、Google翻译，当论文修改到改无可改的地步，用谷歌翻译工具先把要改的内容译成英文，再译成中文，再整理整理尽量像人话。如果你觉得自己确实已经降不下来了，给你推荐一个自动降重软件：Paper yy自动降重，基础版2元一千字、智能版5元一千字。
在ps中要画一个只有边框的空心椭圆，具体步骤如下： 打开ps软件之后，任意建立一个画布； 鼠标右击“矩形工具”，在展开的列表里点击选中“椭圆工具”； 在界面左上方点击“填充”，选择无填充，点击“描边”，在弹出来的颜色面板上任意设置一种边框颜色...
Word排版不规范，那么目录，参考文献等都有可能被当成正文检测，从而被标红，从而总文字复制比就会升高。所以对于论文查重检测的你们来说，论文格式排版也是相当重要的。这里带大家看看word格式对知网查重的影响。需要查重可以来papertime初查，免费方便！xWord排版正确，参考文献书写规范如下所示，那么知网系统可以根据参考文献来识别引用内容，从而检测到文章引用率。(引用率=总文字复制比—去除引用复制比)(一)有明显的“参考文献”标记，参考文献四个字独占一行。(二)每个参考文献有明显的标号，标号可以是以下任意一种：(1)、【1】、[1]，次符号可以word生成，也可以手工写，标号内不能添加标点符号，例如：不能【1，】。[2/]。(三)每个参考文献最好有时间信息或者URL或《》书目信息。(四)每一条参考文献内不要手动换行或者回车空格键。Word排版不规范，那么目录，参考文献等都有可能被当成正文检测，从而被标红，从而总文字复制比就会升高。譬如参考文献基本被标红。导致这样的后果主要原因可能是①参考文献识别格式不规范;②参考文献以插入的形式录入。(注：总结果就是总文字复制比=重复字数/总字数)很多同学会加脚注、尾注、上标、下标、注释等这些目的是为了更有利于导师审阅和盲审，但并不利于知网查重，因为知网查重系统现在还并不完善，只能识别到简单的Word论文排版格式。其实目录自动生成，然后是正文，最后是参考文献，值得说明的是参考文献直接尾随正文即可如图1，并不需要太多的花样格式，譬如参考文献以尾注的形式或者参考文献以插入的形式等，这些复杂的参考文献格式都可能导致知网查重结果不准确。所以知网查重时，Word论文排版尽量简洁，目录自动生成。
在word中，公式是作为类似图片存在的，而pdf也是以word为基础进行比对的，所以不参与查重，放心吧。
首先，使用WPS账号登录，在WPS中打开需要检测的论文，然后找到WPS的导航栏“论文助手”下面的“论文查重”，然后下面有“普通论文查重”和“职称论文查重”两个选项，一般选择“普通论文查重”即可，然后可以直接连接到常用的、可靠的查重引擎如PaperPass、万方数据、PaperOK、PaperTime等，选择一个查重机构，然后付费就可以进行检测了。
最后提醒，论文查重仅支持上传doc、docx、wps格式的文档，且文档字符数范围为1000-150000,大小不能超过30M。查重的文档建议先手动去除论文封面、摘要、参考文献、致谢等非正文部分。
word论文查重的方法如下：
准备材料：word2019、电脑
1、在屏幕的空白处右击鼠标，就会出现“新建”，看到后点击”新建“。右边出现相应选项。
2、点击DOC文档或者DOCX文档。就会新建一个文档。
3、可以在桌面上看到一个文档，双击进入文档的页面。
4、在最上面的一行的许多选项中，点击“特色应用”。
5、下面一行就会出现相应的变化，点击你所需要的“论文查重”就可以了。
是要查重的，一般采用：“中国知网”学术不端文献检测系统百度一下，你就知道！
现在经常发表期刊论文。例如，研究生毕业后必须发表期刊论文才能毕业，需要评职称的人也必须发表期刊论文才能进行职称评价。接下来，让我们来谈谈期刊论文是否需要查重。
第一，期刊论文是否查重。
事实上，期刊论文需要重复检测，重复检测的要求还是比较严格的。一般而言，论文的查重只是为了检测自己论文中的抄袭程度，以及论文中是否存在学术上的不端行为，其中最重要的是论文的查重率，只要自己的查重率达到要求，那么即使通过了论文查重，也可以把自己的论文发表出来。那么大家知道发表期刊论文时，论文的查重率是多少吗？
期刊论文的查重率是多少？
目前，期刊论文一般分为两类:一类是普通期刊论文，另一类是六大核心期刊论文。这两种查重要求不同，六大核心期刊论文查重要求严格得多。
1.普通期刊论文:如果你想发表普通期刊论文，你只需要你的论文查重率不超过30％就可以通过论文查重。但是由于最近查重率比较严格，很多杂志的要求比30％低；
2.六大核心期刊论文:如果你想发表这篇期刊论文，你的论文查重率不应该超过30％。一般来说，这类论文的查重率不应超过20％，甚至不应超过10％。因此，发表核心期刊论文的要求非常严格。你必须严格关注你的论文，否则你可能无法发表。
期刊论文也是需要查重的。期刊发表论文一般超过30%直接退稿的。期刊论文对重复率的要求更为严格一些，大部分核心期刊的查重率要求不高于10%，也有一些是不高于5%，而一般的普刊大部分要求不高于25%或是30%，核心刊物对论文的原创水平和学术含量是有比较高的要求的。有些参评者会在投稿前自己查重复率，只要是作者自己认真写作的论文，重复率不会超过5%，重复率超过10%只能说明引用别人的东西太多，自己的思考总结的东西太少，建议在提交初稿之前，最好先自己到万方去检测一下自己的重复率，看下自己的重复率是否达标，以免太高了而错失了机会，这样就会弄得时间非常紧张。万方个人检测：
现在经常发表期刊论文。例如，研究生毕业后必须发表期刊论文才能毕业，需要评职称的人也必须发表期刊论文才能进行职称评价。接下来，让paperfree小编来谈谈期刊论文是否需要查重。 第一，期刊论文是否查重。 事实上，期刊论文需要重复检测，重复检测的要求还是比较严格的。一般而言，论文的查重只是为了检测自己论文中的抄袭程度，以及论文中是否存在学术上的不端行为，其中最重要的是论文的查重率，只要自己的查重率达到要求，那么即使通过了论文查重，也可以把自己的论文发表出来。那么大家知道发表期刊论文时，论文的查重率是多少吗？ 期刊论文的查重率是多少？ 目前，期刊论文一般分为两类:一类是普通期刊论文，另一类是六大核心期刊论文。这两种查重要求不同，六大核心期刊论文查重要求严格得多。 1.普通期刊论文:如果你想发表普通期刊论文，你只需要你的论文查重率不超过30％就可以通过论文查重。但是由于最近查重率比较严格，很多杂志的要求比30％低； 2.六大核心期刊论文:如果你想发表这篇期刊论文，你的论文查重率不应该超过30％。一般来说，这类论文的查重率不应超过20％，甚至不应超过10％。因此，发表核心期刊论文的要求非常严格。你必须严格关注你的论文，否则你可能无法发表。
毕业论文是毕业季的亮点。论文选题确定后，大家都会把80％的精力花在毕业上，这也和我们拿到毕业证有很大关系。不管我们在毕业论文上投入了多少精力，最终都要通过论文查重的关卡。论文查重已经成为我们评价论文的标准之一。paperfree小编给大家讲解。 每次查重论文，我们都是最不安的，因为已经到了上交论文的时候了，所以都很着急得到结果。 那么论文查重多久才能出结果呢？ 1.论文查重时间根据平台确定。不同平台的结果时间不同。此外，查重时间将根据淡季确定。例如，学校内部查重系统以外的其他平台的查重时间相对较短。例如，paperfree论文查重平台：论文查重所需的时间为3-30分钟，一般来说，10000字的论文查重一般在3分钟内完成。如果你的论文查重需要赶时间，你可以选择他来查重，或者你可以在初稿中修改，为你节省很多时间。 2.学校查重平台一般需要1个小时，如果是晚上查重的话，早上才能出结果。如果急，可以选择其他系统查重。
一、从百度搜索指数来看，论文查重最高峰期是在每年的5月份左右，此时大部分毕业生基本也都完成了毕业论文的写作，都开始准备最后的论文查重检测环节，所以如果我们这个时候去进行查重，那么得到的结果时候相对就会比其他时候要慢很多。在这个时候，我们可以选择早上来进行查重是最好的时机相对检测的人数要少一些。
二、从论文查重指数可以看出，论文查重在五月达到了查重的顶峰，而在六月则开始迅速下降。七月份基本就没太多人去进行查重了，此时已经进入到了毕业末期，基本同学们都完成了毕业论文准备毕业了。三、论文查重最多的时候是在毕业旺季，尽量避免和别的同学一起查。淡季进行论文查重一般仅需5-15分钟，旺季则可能是30-60分钟甚至更久。值得注意的是，一般的论文查重系统都支持24小时检测，我们一般当天就能得到查重报告。
论文查重的官方言辞是学术不端检测，旨在规范学术上诚实严谨的作风打压剽窃抄袭的不正之风。论文查重的具体内容还得细捋，相同点都有独立的检测系统和数据库，不同点检测系统有细微的差别，数据库也存在很大的差异。我们都知道在我们撰写一篇论文的时候往往需要参考很多资料和文献最后归纳论述阐述清楚我们题出来的论题，所以不可避免的会使用到一些参考文献和资料，而论文查重可以帮助我们知晓自己论文中所引用论证的资料在整篇论文中所占的比例，规避各种引用不当造成论文相似度大的问题。而查重软件可以在大数据库的支撑下轻松把这些引用文献和各种不规范引用的文献指出来。
首先，根据百度的搜索索引来看，每年5月前后是论文查重的高峰期。这个时候大部分毕业生已经基本写完论文，开始准备进行论文查重，所以如果这个时候对论文进行检测，查重会比其他时候慢一些。此时，我们可以选择早上对论文进行查重，在人数相对较少的情况下进行查重结果会比较准确。
从论文查重的指数也可以看出，论文查重指数在5月份达到峰值，6月下旬开始下降。7月份查重的人数就开始慢慢变少了，这也意味着进入毕业的最后阶段，大家基本上已经完成了所有的毕业步骤。
其实最重要的还是毕业季。在此期间，应尽量避免与其他同学同一时间进行查重。在淡季，查重只需要5到15分钟，在旺季，可能需要30-60分钟或更长时间。值得注意的是，部分查重系统支持24小时检测，提交成功后，当天就能获得查重报告。
1、论文查重其实任何时候都是可以的，只要在提交给学校前都可以，但需要注意给自己留下修改的时间，以免论文重复率没达到。2、有的同学会听信一些小道消息，认为只要把论文拿去查重检测过那么就会留下查重记录，然后再去提交给学校检测的时候就会影响到最终的重复率。其实不然现在大多数的查重网站都是比较正规的，只要我们的论文没有被发表出去，网络上没有记录，那么不管什么时候去查重多少次，都不会对我们最后提交学校检测产生影响。
国画的审美一：国画独特的审美中国画从工具材料、艺术追求、审美理想等方面与西方有着明显的不同，具有鲜明而独特的艺术形式。1：工具材料中国画的工具材料是笔、墨、纸、绢。与西方绘画所使用的画笔颜料相比，存在着显著的不同。中国画用笔即毛笔。毛笔的特点是柔软而富有弹性，笔端尖而有锋，有利于线描勾勒，并可以发挥多种笔法，以绘制流畅婉转、富于动感的线条见长。中国画的一大特色为用线条来塑造形象、表达感情。墨，传统的中国画用墨，以纯细的桐油烟或松烟精制而成。根据与水的调和比例的大小，可以有微妙的浓淡变化。中国画家一定程度上摆脱了自然界玄目光色的困扰，专注于画面笔情墨韵的营造和对象精神气质的捕捉，成就一个清淡幽雅的艺术境界。中国画用的纸绢，有较好的韵墨性能，使墨汁在上面渗化开来自然形成浓淡不同的层次。可以说中国画的笔墨与纸绢相辅相成、相得益彰，共同构筑了一个浓淡相宜、笔歌墨舞的艺术世界。2：描绘手段中国绘画描绘形象的目的，不象西方写实绘画那样欲创造一个视觉幻想的世界，而是从一定程度上把绘画当成一种"示意"行为，即通过笔下的形体表示创造者的情意。明暗光影、色彩斑斓都引退到创造者的关注视野之外，而借助灵活飞动的线条，挥洒自如的笔墨，造就一个饱含创作主体情感和意志的独特的艺术世界，这才是中国画画家描绘形象时的真正目的。3：整体效果与西方绘画相比，中国绘画在整体效果上有一个值得注意的特点就是"空白"。中国画家在描绘出主体之外，大多不画背景，在画面上留有较多的空白。中国画形状各异的空白本身，既形成一种节奏变化，有给人留有想象的余地，具有不可替代的艺术效果。画面的空白时画家简约笔墨的结果。中国画素有崇尚简练的传统。二：国画的美学特点绘画是一门运用线条、色彩和形体，在二维空间的范围内，反映现实美、表达人的审美感受的艺术。绘画艺术的一般审美特征主要表现在：线条美、色彩美和构图美上。中国传统绘画有其独特的美学体系，美学观点，美学范畴。1：意境意境是中国古典美学的重要范畴，也是中国传统绘画最富民族特色的审美标准，既是画家创作的原则，也是欣赏的原则。 意境就是情与景的完美交融。能够产生意境的形象，并不是一般的普通形象，而是富有生命力的形象，这种形象能体现出主体与客体、形与神、虚与实、动与静、情与景诸方面的高度完美的统一。它根本的美学不满足于有限事物的外在形式模仿，而要在有限中去表现无限，塑造出"象外之象"、"景外之景"，从而能引发看图人的审美想象。意境是中国绘画美学体系的精髓，凝聚着中国艺术的根本精神，绘画作品追求的最高境界。2：形神统一观形就是形似，是对物象外形的描绘；神即神似，是对事物内在本质特征的把握。3：气韵生动气韵生动最准确、最几种地概括了中国绘画艺术的审美特征和基本精神，是构成中国绘画艺术的传统审美尺度最根本的审美要求。气韵生动着眼于宏观的自然与人生，立足于艺术的生命结构和自然生命运动的统一，更具有艺术本体论的深刻涵义。绘画作品如果气韵生动，就会给观赏者造成一个形有尽而意无穷的审美想象空间。4：天人统一观其大致内涵是人和自然的关系是亲密无间、相互统一的。艺术家应将自己融入自然。5：心物统一观"心"在中国古典美学中表示审美主体，也就是人，"物"则表示审美客体，即客观事物。心物统一是中国古代画论的重要范畴。6：虚实统一观虚实对立统一，"虚"指虚构、虚灵、虚幻；"实"指实体、实事、实物。中国画十分讲究虚实关系，中国画讲究含蓄，追求诗情画意，反对直露，正确处理虚实关系，是构成中国画意境的重要表现手段。7：中和为贵中和就是指统一体的协调性和韵称性。孔子的中庸之道，即为中和。中国画十分重视主体心境的和谐。中国画基本技巧之一 --用笔唐代张彦远说："夫物象必在于形似，形似须全其骨气，骨气形似皆本于立意而归乎用笔。"张彦远在此强调了用笔与立意造型的关系。立意须造型、造型须用笔，用笔便成了中国画基础的基础。1：笔与线中国画的用笔实即用线，线是中国画最基本的造型手段。线在形体的塑造中绝不是一种对轮廓线的描摹，还能表现出物体的质感、量感和动感。比如在山水画中，斧劈皴给人坚挺硬朗的感觉；披麻皴则给人松软的感觉等等。线的运用，体现了中国画家对客观形象的概括、提炼和理解能力，体现了他们驾驭物象的巨大创造力。在中国画中，线及其塑造的形体之间的关系，主要体现在线条自身的品格特征与作者之间的沟通。正如石涛所说："借笔墨以写天地万物而淘泳乎我也。"笔墨（线条）所具有的这种抒情写意性，是由于画家在运笔中出现的各种变化，使线条自身具有了千变万化的姿态。一方面，线条丰富多姿的形态可以唤起欣赏者对现实生活的万般物象中类似物体形态美的联想，使抽象的线条成为现实事物形体美的一种间接曲折的反映，因而唤起人们的不同感受。另一方面，画家在运笔过程中个人情绪、意趣、思想的灌注，使得中国画中的线条具有明显的画家个性特征，达到抒情、畅神、写意，进而表现画家的审美理想、气质、心灵、人格。这就是古人所说的"画如其人"。2：笔与意张彦远的"骨气形似皆本于立意而归乎用笔"，把立意看作是用笔之"本"，"本"即统帅。"意"包含着极其复杂的文化内涵，它是画家主观世界的复杂反映，即各种感情、理想修养、气质等等。"意"是主观的，但又不是纯主观的臆造。中国画家就是通过线的运用来实现这种"抒情写意"的。所以清代布颜图认为"意之为用大矣哉……故善画必意在笔先，宁使意到而笔不到，不可笔到而意不到。……故学之者必先意而后笔，意为笔之体，笔为意之用"。作为人的主观世界活动的"意"，其本身是不能直接"用笔"的，中国画以意使笔的要领，就在于以气使笔，以意领气，即所谓"意到气到"，"气到力到"。"意在笔先"就是说画家在命笔落纸之前即已形成立意构思，一旦笔行纸上，意在笔中。中国画家往往就是在这种情态下来把握自己瞬息万变的情绪流程，抓住来去倏忽的创作灵感，保持创作冲动的新鲜性和连续性，不失画机，一气呵成。3：笔与力气运用笔要求画者全身精力贯至笔端，下笔自然能产生力度，这就是"笔力"。由于构成画家的"意"的气质、涵养、情感、思绪不同，贯于笔端之气也会不同。以气使笔的"气"不同，也就造成了用笔"笔力"的多样性、复杂性和多变性。如吴昌硕运笔质朴而苍浑，赵之谦用笔如"绵里裹针"，郑板桥的线则秀挺刚直，更有名垂青史的"吴带当风"，"曹衣出水"。中国画家在意存笔先、以气使笔中，创造出了形态有别各具韵致的种种笔法。笔法的变化是以笔力的变化来体现的，大自然与人类生活的多姿多彩又给中国画家提供了"笔力"的创造源泉。如王羲之从鹅颈的回转感悟到了笔力的弹性变化，张旭观公孙大娘舞剑而悟出狂草之笔法，而苏轼、黄庭坚又分别从逆水行舟与船夫荡桨中悟出了笔力的奥秘。中国画家在运气使笔时，笔随气行，画家的天机才华，全在有意无意间自然流溢。清代王原祁说："神与心会，心与气合，行乎不得不行，止乎不得不止，绝无求工求意之意，而工处奇处蜚然与笔墨之外。"中国画家在作画的过程中，常说要排出杂念，保持松静自然的心身状态，就是要使气运笔端，笔笔畅通，笔笔见力。三：中国画的基本技法之一 --用墨用墨，是中国画的基本技法。历来的画家都讲究用墨，大写意画的崛起和生宣的普遍应用，用墨与用笔便成为中国画的基本特色。中国画的用墨，主要是运用墨色变化的技巧。由于笔中含水墨量的差异，便产生干、湿、浓、淡的变化。以墨代色，产生了墨分五色的说法，唐张彦远《历代名画记》曰："运墨而五色具。"五色，即焦、浓、重、淡、清，而每一种墨色又有干、湿、浓、淡的变化，这就是中国画用墨的奇妙处。此外，还有墨分六色之说，清代的唐岱在《绘事发微》中谈道："墨色之中，分为六彩。何为六彩？黑、白、干、湿、浓、淡是也。"又云："墨有六彩，而使黑白不分，是无阴阳明暗；干湿不备，是无苍翠秀润；浓淡不瓣，是无凹凸远近也。"以中国画墨色变化的丰富程度是可想而知了。没有变化的墨色必然呆滞板浊，成为没有生气的死画。一个画家成功往往离不开用墨的精能，如齐白石画虾所以能妇孺皆知，一个重要的原因也就在于用墨的得当。他画虾曾三变："初只略似，一变毕真，再变色分深淡。"如今我们所见到他笔下的虾形态栩栩如生，通体透明而坚韧的虾壳，特别是虾的头部，在脑壳墨色清淡处，浓墨一笔即为虾脑，真是妙到了绝处。中国画用墨技巧，并不是体现在调色盘中能调出多少种墨色的变化，而是如何使不同的墨色在纸面上体现出来，其中尤为困难的是，如何使一枝笔中产生出各种墨色的变化。随着中国画的不断发展，用墨的技巧也趋成熟，产生了"泼墨法"、"积墨法"和"破墨法"多种表现手法。四：中国画的技巧之一 --用色特点中国绘画历来都十分讲究色彩的运用，南齐的谢赫，在《古画品录》中将"随类赋彩"作为"六法"之一。这以物象的种类不同面赋以不同色彩的理论，便是中国画用色的基础。中国画讲究"随类赋彩"的同时，还十分重视空间环境对物象的影响，随着空间环境对物象的影响，随着空间环境的变化，物象的色彩也会随之发生变化。南北朝时的萧绎对这一现象曾作过仔细的观察，在《山水松石格》中谈到："秋毛科骨，夏荫春英，炎绯寒碧，暖日凉星。"这是我国最早说明季节、气候的不同，所以起的物象色彩的变化，特别是冷暖色调的变化。宋代郭熙的《林泉高致》中则概括了季节的变化对水色和天色的影响："水色：春绿，夏碧，秋青，科黑；天色：春晃，夏苍、秋净，科黯。"清代的唐岱《绘事发微》引用郭熙的话，更是形容得有声有色："山有四时之色，风雨晦明，变更不一，非着色以像其貌。所谓春山艳冶面如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如淡，冬山惨淡而如睡，此四时之气也。"
宗白华《美学散步》
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