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香港杂志的特点

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香港杂志的特点

香港争鸣杂志所报道的内容由于涉及面,内容深刻形象,常常引起社会的争论。争鸣杂志在香港乃至两岸三地的销售量非常大,月销售量至少达十几万本.争鸣杂志为了迎合时代的发展,对杂志封面和内容进行了一系列的改版,特别在倾听民意和读者来信方面有了很大的改进,因此争鸣杂志深得香港市民,外国人士的喜爱.

分类: 地区 >> 香港 问题描述: 名称,开本,售价,月刊?期刊?∶) 解析: MONDAY,YES,MILK都不错的. Monday 香港地区发行的一本时尚类杂志,主要介绍流行趋势,服饰,发饰,彩妆,娱乐等等,港元12元,周刊. YES 由倪震创办,内容主要是港台明星的娱乐新闻,新歌,介绍服饰化妆品的杂志,周刊,港元15元.新 Monday(<新地>,我觉得一般,太多八卦东西) 2000年英皇集团创办《新Monday》周刊,致力发展成为市场上领导销量的娱乐及潮流资讯刊物。由于读者需要及市场竞争,《新Monday》秉承一贯健康创新的营运方向,销量屡创新高,乃全港最受年青人欢迎的周刊,稳占畅销杂志一席位。 香港潮流时尚杂志《milk》 《milk》的主创人员都是香港时尚杂志界很前辈的人物,然而可贵在多年不变的潮流之心和童真幻想。这样一本自然、充满型格的十分有style的杂志,令人无限向往啊。 milk/

杂志媒体的优点1、思想性强,杂志在时效上不如报纸,但这也成就了它的全面、系统和深刻。从某种意义上说,报纸更偏重“了望者”的角色,而杂志更偏重“思想者”的角色。2、知识性强,许多杂志的内容以专业知识和科普知识为主体,因而容易使读者对杂志阅读产生知识性期待。3、情感性强,定期约会的大众杂志在客观上起到了释放情绪的作用,成为人们情感的寄托。该图片由注册用户"橘子de殿堂"提供,版权声明反馈4、针对性强,杂志内容有较大的倾向性、专业性,不同的杂志,一般可以在广大区域里,拥有不同的和比较稳定的读者层。5、保存性强,杂志具有比报纸优越得多的可保存性,因而有效时间长,没有阅读时间的限制,传阅率、反复阅读率高。6、观赏性强,杂志纸质较好,印刷精美,版面安排灵活,颜色多样,可以放更多的图片,美感好,引人注目。杂志适合于心态放松时看,看报纸更多的是浏览,看杂志更多的是品读和欣赏。杂志媒体的缺点1、时效性差,覆盖面有限,杂志是定杂志物,出版周期长,出版周期大都在一个月以上,不适宜时效性信息在杂志媒体上刊登。2、版面狭小,宣传声势较弱,杂志媒体无法像报纸和电视那样造成铺天盖地般的宣传效果。3、不容易阅读,杂志不如广播电视那么形象、生动、直观和口语化,特别是在文化水平低的读者群中,传播的效果受到制约。如何选购合适的杂志1、看种类杂志的种类非常多,我们可以大体可以分为专业杂志和综合杂志,其中专业杂志又有大专业杂志和细分专业杂志之分,综合杂志又可以分为人文杂志与社科杂志。专业杂志是教育类的杂志,只要和教育有关系的文章都有可能发表,比如说音乐、体育、美术等专业。但凡涉及到教育教学相关,不管哪个专业都是它的领域,因此在这个层面上讲,它又可以是综合杂志,消费者可根据自己需求选择。2、看喜好每本杂志的内容都有特定的风格和偏向,我们可以选个自己喜欢的杂志。如果你自己喜欢阅读,但是又不晓得哪一种杂志最适合自己的话,你可以看看不同种类的杂志,或者询问一下你的亲戚朋友,直到找到自己喜欢的杂志。

国内认可香港期刊,因为在我国内香港是一个比较大的城市,而且香港是非常富有的,所以国内认可香港期刊

香港杂志特色

香港争鸣杂志所报道的内容由于涉及面,内容深刻形象,常常引起社会的争论。争鸣杂志在香港乃至两岸三地的销售量非常大,月销售量至少达十几万本.争鸣杂志为了迎合时代的发展,对杂志封面和内容进行了一系列的改版,特别在倾听民意和读者来信方面有了很大的改进,因此争鸣杂志深得香港市民,外国人士的喜爱.

像这种标题的话都会特别的奇葩,否则就不会有很大的亮点了。

就是有很多有趣的标题,成龙为什么代言的东西都已经下滑倒闭了?

新Monday

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香港杂志100

香港的报纸非常 非常厚,6元一份可以看2个钟头

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香港的文学杂志

1922年,他写了滑稽和侦探小说,并在《星期六》杂志上发表了短篇小说《新诗》。1924年中学毕业后,赴上海美术学院学习绘画一年。1926年进入北京大学预备学院。次年辍学,做过家教、文员、编辑。1929年,他发表了短篇小说《梦的三天半》。从空虚到充实,小彼得,蜜蜂,反击,迁徙,重逢,万仞之约,春风,追逐等。20世纪30年代,他的小说擅长讽刺和幽默。写的最多的是普通市民和部分知识分子的庸俗可笑的生活,以此来揭露现实的虚伪和丑恶,抨击畸形社会的弊病。代表作是《包父子》。这一时期还出现了《鬼地日记》《齿轮》《年》《洋泾浜奇人》《在城里》等长篇小说,中篇小说《清明节》,以及童话《大林与小林》《光头王》和中篇小说《怪地方》等儿童文学作品。

反映出香港新文学的兴起的标志,可以说有以下几个方面:(1)报纸副刊展现出新文学的气象。从1927年开始,香港报纸差不多每一种都辟有一个新文学副刊,纯粹登载新文学作品。这里面有《大光报》的“大光文艺”副刊;《循环日报》的“灯塔”副刊;《大同日报》“大同世界”副刊;《南强日报》的“过渡”副刊;《华侨日报》的“华岳”副刊;《南华日报》的“劲草”副刊以及《天南日报》的“明灯”副刊等等。

报纸副刊向着新文学转化,这在当时的香港可以说是一种大幅度的转向。根据贝茜的回忆,在这以前的报纸副刊,每天登载的都是“未刊完的古旧作品”,“新文学要想从其间不必说占一个地位,就是透一丝气也非常的难”。造成这种现象的原因,“大半是报纸方面为着适应一般小市民的兴趣的要求”。而后来报纸副刊所发生的变化,除了那一时期在“政治上是个兴奋局面”,此外,国内革命形势的高涨,使得“香港青年的精神上是感着相当的震撼。

把这冥顽不灵的社会中青年的醒觉反映于事实上的,是新的追慕和旧的破坏,而直接表现出来的正是变化”。这样,觉醒的香港青年表现在文化方面的行动,便是在报纸副刊上发表新文学作品,这就造成了报纸的副刊向着新文学转化的崭新的局面。

(2)第一本新文学杂志《伴侣》创刊。这一时期,香港的报纸副刊致力于提倡新文学,显得颇为热闹。然而,一个纯粹的新文学刊物依然没有。直至1928年8月,才出现了被称为“香港新文坛第一燕”的《伴侣》杂志。《伴侣》的问世,对于香港新文学的历史,无疑是刻画了一个新的标志。这既是一本纯文学杂志,也是香港第一本纯白话文刊物。它遵循的是通俗文学路线,具有都市文学色彩。该刊同仁在一篇文章中说:“在能力尚弱的我们,对于大众所需要的通俗文学的建设上,也想效点绵薄的微劳的……这一条路是中国文艺一条新的出路,从事文艺的朋友部应该分任点开筑的责任。”该刊为半月刊,由张稚庐主编。刊物发表了沈从文、胡也频的小说,沈从文当时以“甲辰”为笔名发表了小说《居住二楼的人》。该刊还培植了香港第一批新文学作者,如侣伦、张吻冰、岑卓云、谢晨光和陈灵谷等。《伴侣》曾通过征文形式出过两个专号:一是“初吻专号”,文章写的全是青年人的初吻经验;一是“情书专号”,发表了一批情书,酸甜苦辣。无所不有,全是出自情男情女的手笔。《伴侣》由著名画家司徒乔作插图。可惜到了1929年1月,这份纯文学杂志只出版了8期,便因销路不佳、经济拮据而停刊。《伴侣》的停刊,从另外的原因看,则是由于刊物的起点较高,尽管插图优美,文字轻松,“但从当时香港一般家庭的文化水平,是未必能接受的”;同时,由于刊物的“起步点亦是香港新文比的起步点,在这个起步点,是没有足够的读者来支持的”。

和《伴侣》同时期或更早一些时候出版的刊物,还有从广州移植来的《字纸篓》和本港出版的《墨花》。前者内容杂乱,倾向低级趣味;后者内容亦不纯正,只是几个以办刊物作消遣的有闲文人的玩意儿,这两个刊物对于新文学都无甚功绩。

(3)第一个文学社团“岛上社”诞生。《伴侣》停刊后,其作者由于思想接近,志趣相投,在精神上形成一种默契,于是组织了一个新文学社团——“岛上社”。其名称由陈灵谷想出,他当时从广东海丰来港,感到寂寞,于是便借小说来发泄他的牢骚。

从1931年至1937年之间,又有《激流》、《春雷》、《今日诗歌》、《新命》、《晨光》、《时代风景》、《时代笔语》、《文艺漫话》、《南风》等刊物在香港问世。值得一提的是,《激流》并不像《伴侣》那样“以内容严整取胜,而是以态度之勇敢博得人的注意”,它的“香港文坛小话”一栏,“毅然地向所谓香港文坛算旧帐,向‘旧文坛’的盘踞者作正面的攻击”,这样的精神,“为前此的刊物所未见”,“也是那时候不得不有的精神”。1933年,由于受到国内无产阶级革命文学的影响,香港文坛出现了以发展和巩固“普罗”文学为旗帜的《春雷》和《小齿轮》杂志,《小齿轮》由鲁衡主编,他把刊物列为工农革命文学的一部分。《小齿轮》刊登的主要是短篇小说、诗歌和散文,内容也是严肃的,但也只办了一期便停刊了。

这一时期香港的文学期刊,维持的时间最久,且跨越了30年代中期,作者群亦跨越了30年代香港文坛主力“岛上社”成员的,就是1933年12月创刊的《红豆》月刊,它一直到1936年8月出版第4卷第6期后才停刊。该刊由梁国英药局主办,以纯文学为主,封面特地印上“诗与散文月刊之始”字样,是香港文学期刊中最具文学色彩和学术气氛的一份刊物。它的作者群包括侣伦、李育中、芦荻、路易士、林英强、陈江帆、侯汝华等人。1935年来到香港大学担任文学院院长的作家许地山教授,翌年在《红豆》发表了《老鸦嘴》,为新文学助阵。可是,这也是该刊的最后一期,因为不合香港政府的出版条例而枯萎了。《红豆》在当时很受读者的喜爱,停刊之后,对香港新文学的发展,以及对许多的读者和作者而言,都是个不小的损失。

从创作的实绩来看,从1927年香港新文学最初的这十年间,香港的文学青年从新文学的拓荒、萌芽到兴起,从脱出新旧文学并行交替的格局到走出浑沌,迈向新文学的第一步,其创作的水平显然是在不断地提高。特别是30年代以后出现的作品,与20年代中后期相比较,题材日渐广阔,其中一些作品比较真实地反映了香港社会生活的某些侧面,具有一定的现实意义和认识价值。在艺术手法上,对于形象的塑造和白描手法也逐渐趋向自然和熟练。虽然,在吸取外国文学营养的过程中,还比较明显地出现模仿的痕迹,甚至于十足地欧化,但也有一些运用得比较自然的作品。

尽管,这一时期香港的文学青年受着中国新文学的启迪,学习并且摹仿了郁达夫以及创造社、太阳社等作家的风格,学习并且摹仿了沈从文的小说手法和新月派诗歌艺术,但他们大部分是借他山之石,表达自己对于社会现实的不满以及自己的切身感受。

这一时期香港的文学青年出版了一些作品集,基本上以诗歌为主。其中有陈江帆的《南国风》,路易士的《行过的生命》和《上海飘流曲》,林英强的《蝙蝠星》、侯汝华的《海上谣》、伦冠的《夜航》等。可见,新诗在当时的文学青年中,还是比较喜欢接受和学习的。

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