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关于莫言的作文——我们的榜样莫言，想必听到这个名字大家都不陌生吧，他就是2012年诺贝尔文学奖获得者。在得奖之后，莫言却之言“惊喜而惶恐”。从莫言的获奖感言中，我们便可以看出莫言许多优秀的品质。莫言的一句“我从不为获奖而写作”就让我感到十分地羞愧。我写作文从来就只有在老师布置作业，考试，参加作文比赛的情况下才会写，而且是把它当成任务似的完成。这是我应该好好反省反省的地方，我应该好好学习一下莫言他是我的榜样。莫言在得奖时还说过：“很多作家都具备获奖的资格。”当然，莫言也具备这种资格，从这里可以看出莫言是有足够自信的。而我就连在课堂上举手发言这种小事也不敢，总是没有足够的自信。有时，自己想的答案已经和老师的答案差不多了，我也不敢发言。真不知道是该说我胆小，还是说我不够自信。在这方面难道我不应该多学习学习莫言吗？
1. 少年一贯快马扬帆，道阻且长且不转弯，要盛大要绚烂，要哗然！要用理想的泰坦尼克号去撞现实的冰川，要当烧赤壁的风而非借箭的草船，要为一片海就肯翻越万山！ (适用主题：少年青春梦想） 2. 山水一程，三生有幸，就此别过。莫问前程，山高水长，江湖莫忘。在广裹的空间和无限的时间中，能与你们共享一颗行星，和同一段时光，是我的荣幸。尚未佩妥剑，转眼便江湖。愿历经千帆，归来仍是少年。纵有千古，横有八荒，前途四海，来日方长，从此一别，隔世经年，山长水阔，唯愿君平安喜乐。不知流年，前途似海，我们以梦为马，不负韶华。一篇诗，一斗酒，一曲长歌，一剑天涯。 (适用主题：毕业语录） 3. 喷泉之所以漂亮，是因为它有压力。瀑布之所以壮观，是因为它没有退路。滴水之所以能穿石，是因为它贵在坚持。一只站在树枝上的鸟，从不害怕树枝会断裂，因为它相信的不是树枝，而是它自己的翅膀。 (适用主题：砥砺前行） 4. 少年就是少年,他们看春风不喜,看夏蝉不烦,看秋风不悲,冬雪不叹,他们看满身富贵懒察觉,他们看不公不允敢面对,只因他们是少年,三十年河东三十年河西,莫欺少年穷,以百敌一的勇气,胜于以一敌百的力量. （适应主题：青春） 5. 小时候我们词不达意，长大后我们言不由衷，真正的离别，不是桃花潭水，不是长亭古道，只不过在同样洒满阳光的早上，有的人永远留在了昨天。 (适用主题：离别，珍惜等) 6. 他在斑驳的光影里来回走动，用他略显枯瘦的手在黑板上擦写，给同学们讲解。阳光透过树叶的缝隙在他身上落下光斑，他的身影淡的就像是珍藏多年的水粉画。 (适用主题：怀念，师恩等) 7. 有时会感到无力，生活与梦想就像是背道而驰着。但是，只要还未抵达终点,我们就不该轻言放弃，在朴素的生活中，我们应有最遥远的梦想，即使明日天寒地冻，路远马亡。 (适用主题：梦想，希望等) 8. 一辈子就像一首诗，有的人，匆匆写完，就此搁笔，还有的人，写得很慢，一生只有几行，从青丝到白发，一直在灯下撰写润写和修改,前者如雁过湖面，去而无影：后者像飞鸿踏雪逝去有痕！” （适用于：“实践”“奋斗”“坚持”等） 9. “我们曾如此渴望命运的波澜，到最后才发现，人生最曼妙的风景，竟是内心的淡定与从容；我们曾如此期盼外界的认可，到最后才知道，世界是自己的，与他人毫无关系。”——杨绛 （适用于:人生感慨，成长等） 10. 一个人至少拥有一个梦想，有一个理由去坚强。心若没有栖息的地方，到哪里都是在流浪––三毛 （适用于：不忘初心，梦想） 11. “追逐梦想的道路没有一条是平凡的，只有那些不畏艰辛，沿着陡峭的山路去攀登的人，才有可能达到光辉的顶点。”——董卿 （适用于：适用主题:梦想、不畏艰难、克服困难等） 12. “一只脚踩编了紫罗兰，它却把香味留在了你的脚上。这就是宽容。”——马克•吐温 （适用于：宽容） 13. .南未可料，变化有鲲鹏。青年一辈，当乘风接力，如鲲鹏展翅扶摇而上，纵乱云飞渡仍不改从容，于时代华章上再书一笔少年意气飞扬。” （适用于：我辈未来发展，时代的发展需要我辈做什么） 14. “家，是一个有温度的词。他不仅是我们身体休息的地方，更是我们心灵停靠的港湾。倦鸟归林、鱼翔浅底、落叶归根，这都是对家的渴望，也是生命在追寻着一种归宿。”——董卿 （适用于：亲情，家庭，心灵，归宿） 15. 几粒星子坠入深海，随之跃出一轮骄阳，一晃四十载倏忽而逝。渺小事物转瞬即逝，唯沧海桑田历久弥新。——《高考时政作文最范文》 (适用于:改革开放，大国崛起等) 16. 愿中国青年都摆脱冷气，只是向上走，不必听自暴自弃者流的话。能做事的做事，能发声的发声。有一分热，发一分光。就令萤火一般，也可以在黑暗里发一点光。不必等候炬火。此后如竟没有炬火，我便是唯一的光。——鲁迅 （适用于:青年精神，志向梦想等） 17. 这个世界，需要青年人披荆斩棘，执着追寻梦想的勇气；需要中年人不忘初心，重新与世界博弈的勇气；需要老年人跨越年龄，活出不同自我的勇气。 (适用于:青年精神，坚持，勇气等） 18. 士不可以不弘毅，任重而道远，弘毅之士，已仁为己任。什么是仁？博爱、担当、格局、胸怀。 （适用主题:责任、胸怀、眼界、坚持、仁爱等） 19. “我爱这种浑然天成的泥泞。泥泞诞生了跋涉者，她给忍辱负重者以光明和力量，给苦难者以和平和勇气。” （适用于：不惧艰难困苦， 积极奉献） 20. 一辈子就像一首诗，有的人，匆匆写完，就此搁笔，还有的人，写得很慢，一生只有几行，从青丝到白发，一直在灯下撰写润写和修改,前者如雁过湖面，去而无影：后者像飞鸿踏雪逝去有痕！ （适用于；“实践”“奋斗”“坚持”等主题）
好的作文结尾能让人眼前一亮,下面是我找到的一些惊艳的作文结尾：
一、升华主题说理类：
●适用主题 : 得失当疑则疑,不可逡巡徘徊;当辩则辩，不可矫枉过正。印刷成文的,不一定就是真理。但若真要质疑,也应当拿出合适的理由,先说服自己再说服世界，而不是死钻牛角尖，哗众取宠而已矣。●适用主题 : 真理或许成长就是这样，总有些弯路我们非走不可,吃一堑长一智，因为经历过曲折和心酸才能懂得安稳和踏实的可贵。挫折和幸福总是同行的,而前者锻炼我们感知后者的敏锐。当你的眼底垫满了心酸时,看到美好和温柔才会眼前一亮。
●适用主题 : 提升
无论是个人还是国家抑或是我们今天所谈及的女排精神，要想获得成功，就必须具有一定的实力。正如一个人实力派的成功者要比那些溜奸耍滑上位的心机者更要博得别人的认同感。如果说暂时的一两次成功，靠的是运气，而那第三次成功靠的就是实力。最后，希望大家走的每一步都是脚踏实地、铿锵有力，从默默蓄力、沉淀、爆发到最终实现:靠实力,成就非凡人生,靠拼搏，赢得世界喝彩。
二、抒发情感共情类：
●适用主题 : 成长
少年就是少年,他们看春风不喜,看夏蝉不烦,看秋风不悲,冬雪不叹,他们看满身富贵懒察觉,他们看不公不允敢面对,只因他们是少年,三十年河东三十年河西,莫欺少年穷,以百敌一的勇气,胜于以一敌百的力量.
●适用主题 : 青春
书堆积的很高,但那都是你看过的,站起来就可以看到黑板上的三好学生。班里很乱,我在嘈杂声下看着窗外想着未来。不偏不倚,光落到我脸上,那是未来。
●适用主题 : 未来
为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平。如果信念有颜色，那一定是中国红书桌上的书摞的高高的，挡住了黑板，也挡住了我的未来。后来呀，书都清了，黑板也看得见了，我看见了属于我的未来。
为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平。如果信念有颜色，那一定是中国红书桌上的书摞的高高的，挡住了黑板，也挡住了我的未来。后来呀，书都清了，黑板也看得见了，我看见了属于我的未来。
惊艳的作文结尾往往具备四个条件：
举例说明：
在这段话中，我们很明显可以看出，这个结尾是关于时间与人生的，这一段话很短，也没有过多的修饰词语，没有华丽的辞藻，没有高超的修辞饮用，但它就是写出了一种深远的意境。你会觉得他的语言值得细细品味。短短的话语，却有着深远的意境对主旨的深化非常有用。
举例说明：
可以看出这段话说的是人生和淡然的态度，你看到这段文字的时候是不是也觉得文采斐然，它的语言读起来具有意境，也朗朗上口，四个字本没有特别之处，但在作者巧妙地组合之下你就会发现，它的语言和意境都上了一个台阶，所以说，在评判文章之时，四字句子的运用是一大得分点，练习得当后，文章会上一个台阶尤其是对于散文类。
举例说明：
这两个作文结尾都非常的不错，但是第一个”一览众山小“显然没有第二个里面”一条幽径，曲折迂回中......“更具有美感，”曲径通幽处，禅房花木深“被很好地运用到了段落中，美感十足。这就是其高超之处。
举例说明：
这个结尾就具有很强的节奏感和韵律感，令人觉得很有力量，有勇气，非常适合那种加油、励志的文章！
中国梦·微体会·微感受 征文我生在中国，长在中国，读过中华几千年的历史，曾为之激动，忧伤，悲愤，骄傲，曾为之食不能安，夜不能寐，中国已与我紧密的联系在了一起。所以中国梦也就是我的梦。还记得，梁启超曾经说过：“少年智则国智，少年富则国富，少年强则国强，少年独立则国独立，少年自由则国自由，少年进步则国进步，少年胜于欧洲，则国胜于欧洲，少年雄于地球，则国雄于地球。”是啊，少年强则国强，少年兴旺则国兴旺，少年心怀梦想，则国充满希望。所以我们要奋发学习，因为祖国的未来是由我们来主宰的。我们有梦想，才能成就未来的中国！中国梦是国富民强的民族复兴之梦，由每个中国人微小而具体的梦想汇聚而成。梦想需要打拼。为了梦想，我们在路上；有了梦想，我们都是追梦人为了中华的荣耀，我可以吃苦，可以受累，甚至我可以献上我微不足道的生命，可就是这份愿意，让我为中国喝彩，让我对中华民族更加钦佩，对中华历史更加热衷。 或许，我说的对；或许，我说的不对，但是我想认同我的人总是有的，我想这么做的人总是有的！ 中国梦，到底是什么，我仔细地思考过一番，我想中国梦应该是振兴中华的梦想。中国梦想是复兴之梦、发展之梦，也是和谐之梦、和平之梦。坚持和平发展，是实现中华民族伟大复兴的必由之路。一个和平发展的中国，终将完成民族复兴伟业，也终将成为世界持久和平与共同繁荣的保障。回想古代，霍去病将军匈奴未灭，何以为家。诸葛亮鞠躬尽瘁，死而后已。周恩来总理为中华崛起而读书...... 这些历史上让人怀念的伟人们，都有一个和中国梦一样的梦。虽然我们没有拯救世界的力量，但是我们可以有一颗赤诚的心和坚定地信念，我不怕吃苦，不怕受累。为了那中国梦而奋斗！这是一个梦想绽放的时代，每个人都是梦想家。中国梦，从我的梦开始；我的梦，就是中国梦！当我的梦实现之时，中国母亲的梦也就会实现，这时，我们民族可以无晦涩地立在人类面前，我们的祖国母亲也会最美的装饰起来，与世界各位母亲平等的携手了!同学们，请记住：三十年河西，三十年河东，莫欺少年穷；几百年屈辱，几千年辉煌，莫忘中国梦！
莫言小说已经被很多人研究得比较透彻了，毕业论文想别出心裁比较困难，毕竟他的小说语言个性和叙事艺术都很难写出新意，而泛泛论述共性也没多大意思。楼主不妨将他与同时代的小说做做比较，比如或者与同时代的作家进行比较，（比如白鹿原？随便找了一个）这样比较容易入手，而且找资料也比较容易。顺便说下，现在开始找毕业论文的选题是不是有些晚？时间紧迫，祝楼主好运！
论莫言《生死疲劳》叙事方式的得失叙事方式与语言情绪 普通叙事方式问题主要涉及：（一）关于叙事的可靠性；（二）关于叙事中的心理内容；（三）关于叙事的视野。我们知道，叙述者＞人物的叙事观点正招致怀疑，因为深究起来叙述者不应该是全知全能；叙述者=人物或叙述者＜人物的叙事观点逐渐占有上风，不只因为它们克服了前者的弊端，而且因为第一人称视角极有利于坦诚表现人物意识和潜意识。当然后两者又的确受到立场的局限，难于更宏观或全面地把握所述及的事物，于是又出现有力图将几种基本观点以不同形式调合起来或在每一种观点内部发展种种变化的各类方式，来寻找更为复杂多样的视角以实施现代小说的合理修辞——这就是迄今为止围绕叙述技巧所展开的探索和争论的基本问题。 然而——不可忘记，叙述并不是最重要的，它必须服从于某种目的，简单说它必须有助于完美地表现某种艺术情感。恰如福斯特所说，把叙事观点问题视为小说技巧的首要问题只是本末倒置，“小说家必须激励我们这些读者看下去，这才是至关紧要的。”如果叙事的技巧不是为了产生令人信服的感染力，那么它本身并不可能成为审美的对象。 现在的问题是，叙述体态的变化能够对于作品的情感力度产生怎样的影响？这显然是一个比较复杂的问题，大体而论，这种影响主要是通过作用于语言情绪而得以实现。 根据一般了解，我国小说的叙事方式在八十年代初期发生了一次比较显著的转变，即从叙述者＞人物的叙事角度转向叙述者=人物和叙述者＜人物的叙事角度，重要标志是出现了一大批由第一人称视角构置的小说，如张抗抗的《夏》，陈建功的《飘逝的花头巾》，韩少功的《西望茅草地》、喻杉的《女大学生宿舍》，以及后来徐星的《无主题变奏》、莫言的《红高粱》等等。人们对此作出了各种各样的评价，不过从小说家们初始的愿望出发，选择这种方式的意义似乎在于更容易大胆和自由无羁地坦露亟于表现的内心情感，而不是如部分评论家所总结的那样归结为叙事意识的觉醒（这种觉醒在以后成为事实），也正是在这一点上，新型的第一人称小说与以往的第一人称小说大致区别开来。毫无疑问，新型的方式“发明了以”意识’为中心的叙述技巧。这就是通过某一个或某几个人物的眼光或意识来反映世界，而一切叙述都围绕着这个意识中心展开和收拢。”这种方式带来了大面积的情绪弥散，并且生动地改变了整个文体的调式。 我们晓得，小说的语言情绪一般不如题材情绪来得强烈。在全知式的叙述体态中，语言所负载和蕴酿的情绪是分散、混杂和多导向的，例如，在周克芹的《晚霞》，中开首写道： 儿子终于憋不住了，说道。 “爹！有句话，我不该说，可又不得不说。” （此时视角在儿子方面，叙述者能够体验到儿子“憋不住了”的心情。） “哦？有话你就说嘛！”老庄这样回答。他知道儿子要说什么，心里有点冒火；但却并不抬起头。他显得十分平静的样子，俯在饭桌上，好象今天早起这豇豆稀饭和泡黄瓜特别好吃一样。 （视角开始转到父亲方面，于是叙述者能够体验到父亲那种“有点冒火”的心理。——接下来视角转到客观方面，叙述者从外部观察父亲的举止，描绘他“显得十分平静的样子”） 儿媳妇一双水灵灵的大眼睛，望着父子俩脸上冷漠的神情。那两张脸太相象了，刚毅有力，鼻梁高而直，眉毛特别浓，嘴稍大些，但正好，……平心而论，她倒觉得父亲比儿子显得精神些。妇知道父子俩为什么不和，但她极聪明，象所有的聪明女人一样，决不直接站在公公与丈夫的争吵之中。至少，表面上应该这样。再说，她过门还不到一年哩！ （此时视角又转到儿媳妇方面，通过她的眼睛描绘父子的外貌，叙述者十分清楚地在想父亲比儿子更精神，以及自己决不加入争吵等等） 我们看到，短短的一个开首，已经变换了四种视角，实际上只是一种全知全能的叙事观点，这种观点象电影的客观镜头一样摇来摇去，却又能够随时切入不同的主观世界。值得注意的是，叙述者经常只在人物的内心作肤浅和短暂的逗留，因为他既然许诺以全知，就需要及时照顾到各个人物的心理及行为。这样作也许仍然不能避免角色变换中引出的感觉混乱和失调，所以叙述者还将致力于用其它手段暗中制造某种统一感，其中最重要的就是尽量采取客观和半客观的语言情调，利用这类情调协调不同叙述口吻间的龃龉。我们不妨再体会一下那段肖像描写： ……那两张脸太相象了，刚毅有力，鼻梁高而直，眉毛特别浓，嘴稍大些，但正好，下腭骨宽大，象斧头砍成那样方正，仿佛是，这父子俩的刚强、孔武、精力过人的气质，以及他们的不和、互不相容，都因为长着这同样的下腭骨似的。 这段描写或多或少不象儿媳妇心里的印象，而更接近叙述者的观感，实际上作者是把两种观点作了调合，目的则是适应全篇的统一风格。又如前面写父亲“心里有点冒火；但却并不抬起头来。他显得十分平静的样子……”等效果也同样如此。在全知式的叙述体态中，作者不可能完全沉浸于某个人物的细腻感受，却需要在作品发出的多种声音间寻求平衡，这必然要以不同程度地取消个性为代价。 我们再来看自知式的叙述体态，举出的例子如晓剑的。《本市市长无房住》的开首： “《新星》？是那部因电视剧的播放而起死回生的长篇小说吗？简直是反动作品！”她傲慢的口气一下子使她那还算漂亮和天真的脸变得令人生厌。 我不吭声，眯着眼凝视她白色连衣裙上蓝色的碎花。那胸部起伏的位置由于光的作用而产生色泽的转化，由明到暗，由浅入深。出现阴影。生活的画面。 （叙述者的角度完全等同于人物“我”的角度，由此带来的鲜明特征是叙述者可以无所牵挂地沉浸在人物本体的独特情绪氛围中，通过他的心态心象透示一切内部外部事物。于是“她”那张还算漂亮和天真的脸可以“变得令人生厌”，而她的外貌形象也由客观画面转化成主观意象——被赋予在一个男性注视下染有的生动性感。） “我可不是你们说的什么逆反心理，上面说好，我就骂大街。《新星》宣扬人治……”她说话频率很快，和浑身裹不住往外释放的青春气息相吻合，这种年轻女性的生物电可以使世界上不少东西燃烧起来。 我把视线从她颈项间挪，看着屋顶的角落里一只大肚子蜘蛛在如何结网，它是昨天俨然以主人身份闯进我办公室的。存在的自由。 （现在，“她”的言行举止都被坐在办公桌后的“我”异化了，异化为他的一种观念。发生这类变化的还有场景，屋顶上大肚子蜘蛛的结网被用来暗示“我”思考如何诱她进入圈套。） 作为一个三十六岁、已经熟透了的中年男人，我显然有几分值得自豪的狡诈和不露声色的油滑，当然表现出来的是令人羡慕的严峻与沉稳。我并不殷勤，也没反感地冲她笑笑：“对文学的评论我们以后找个时间，现在谈谈工作吧。” 其实，《新星》的话题正是我引起的，因为不对心思而及时止住罢了。 （在客观叙述中，读者只能见到“对文学的评论……”这一句话；而在主观叙述中，这句话背后隐蔽的众多潜台词泄露出来，增添住复杂的意味。 将两篇文字对比一下，我们不难发现，后者不仅克服了前者叙事立场上的矛盾，而且轻易将前者用客观半客观语言叙述的事物主观化了。这不是纯粹的主观化，譬如对“她”的外貌、言行、举止的描写，对“我”的态度和话语的描写，对蜘蛛的形态的描写，仍然具有客观写照的价值，不同的是所有这一切都被蒙上一层人物情绪的色彩，也就是说，作品的全部语言被情绪化了，具有了双重的情感内涵，第一层是超出于语言指示义的由语象引起的情感内涵，第二层是超出于语象情感内涵的由语境引起的人物情感内涵，这显然使语言本身所含有的情感力度得到加强。 当然，这种比较强烈的语言情绪并非第一人称叙述的必然产物，事实上传统类型的第一人称小说中，叙事的角度仅仅有助于产生某种自然、亲切、真实的叙述口吻，或者有助于适当地集中材料和结构内容，而不具有独立的情感价值。例如陈冲《会计今年四十七》的开首： 改革是建设而不是破坏，王茂林认为。 王茂林是第二机床厂的会计 “拆掉一座旧楼并不难”，有一次，他在接受我的采访时正色说道，“难的是造一座更高，更好的新楼。我们有些同志不要讲造新楼，就是请他把拆下的碎砖烂瓦搬掉，清出一块地基来，他也不知道该从哪里下手。” ——虽然是从“我”的视角观察一切，但看不出与全知视角的明确差别，即使把称谓“我”换为姓名，也不影响整个作品的实际面貌。这说明第一人称不排除全知立场，为着方便，作者甚至可以随意在自知旁知和全知角度之间游移，只要技术上不去违背普通的常识。——相反，第三人称视角也有可能造成显著的情感效果，例如乔良《灵旗》。中的一段： 在一片紫云英撩人的绯雾中，他看见一个白白净净、细眉细眼的姑娘从东走来，向西走去。他看着她肩上那两根干巴巴的小羊角辫一下变成两股又粗又长又黑又亮蒜辫似的大辫子又一下变成盘在头上的发髻。她先是在田埂上一跳一跳地走。接着挎一只竹筐挺起波涛汹涌的胸脯在水塘边轻盈地走。又腆起肚子象母鸭一样在天井边笨重地走。最后她回过脸来，露出一口掉光了齿的牙床，朝青果老爹凄然一笑。 ——这是青果老爹方面的印象。尽管采取了第三人称，但是叙述者决不超出人物的眼界，或者说，把“青果老爹”或“他”换为“我”同样能够成立。作者不愿局限于“我”，是为了在作品其它部分中保留更灵活的变换叙事立场的余地。现在我们确信，语言情绪的这类强化起源于客现语言向主观语言的转变，当叙述者采取一种主观化的叙述态度时，无论使用何种人称都可能使语言本身涵盖浓厚的情绪氛围，扩大作品的感染力量。这其中叙事体式的选择并不是无足轻重的，恰于由于叙事者去严格避免时时处处的无所不知，才能够集中挖掘属于人物自身体验的所有细微丰富的意识层次，也正由于叙事严格局限于人物可能感受和真实感受的对象，才能够使全部叙事和文体产生出特殊的情感信息。 送你一篇例文： 浅析《猜火车》的叙事方式- - 根据被称为 “药物时代的桂冠诗人”的苏格兰作家Irvine Welsh的同名小说改编的电影《猜火车》(Trainspotting, 1995)不仅仅是九十年代一部优秀的英国电影，而且还是对以现实主义为主流的欧洲电影的一次挑战（其他有代表性的作品如同年拍摄的法国电影《怒火青春》La Haine）。这部影片体现出一种比先前的欧洲电影更为流畅和另类的审美趣味，籍电影本身产生了一种新的“苏格兰性(scottishness)” 或者说“英国性(Britishness)”，所以也可以说《猜火车》重新塑造了英国电影的形象。该片在英国公映之时，恰逢另一部好莱坞巨制《理智与情感》同台放映。前者是根据Irvine Welsh的同名小说由John Hodge改编，Danny Boyle导演，而后者是根据Jane Austen的经典名著由Emma Thompson改编，李安导演。一个讲的是在苏格兰爱丁堡一群”麻木不仁”的瘾君子，另一个叙述的是英国中部几个”多愁善感”的小妇人。这两部电影在档期上的不期而遇，被当时的英国报纸戏称为是一个“区分国民情感”的衡量工具：你是想当“Trainspotters”还是“Janespotters”? 从选择这两部影片就可以大致猜出你的年龄，性别，阶层，和品味。Trainspotters一般年岁比较小，不是瞎混就是辍学，兜里也没什麽钱；Janespotters则通常年岁比较大，有美好的事业家庭，喜欢附庸风雅。前者出来会兴奋得开车兜风，后者出来只会偷偷得抹抹眼泪。而最终两部影片都在票房排行榜上各得其所，而看《猜火车》这部影片也成为年青人标榜叛逆的一个标志。 《猜火车》的叙事方式是比较引人注目的。乍一看，它的叙事结构仅是遵循传统线性叙事模式，先介绍主人公Renton和他的朋友，同时Renton自述着他关于变成普通人的念头，但之后他继续嗜毒，然后进局子，继而吸毒过量而被迫戒毒。当看到他的朋友Tommy染上艾滋病的惨状后，Renton决定要找点新的东西 (find something new), 他去了伦敦。可是Tommy的葬礼又让他和以前朋友Sick Boy，Begbie， Spud聚在一起，他们一起成功地作了一笔毒品交易，而最后是以Renton独自带走这笔可观的现金结尾的。但仔细看来，这个叙述并不止这么简单。整个结构包含了很强的模糊性和一个没有结尾的结局。 短短几分钟的开场被分成两个部分，画面和独白的反差基本上交代了整个影片的基调。第一部分就是在Renton一连串旁白自述中，他和他的朋友Spud被警察追着在街头狂跑的一组镜头。这个精彩开场实际上是截取了整个影片当中的一段，并没有遵循线性的故事情节。而这短短的十几秒奔跑在视觉上和听觉上（旁白）采用了明显对立的主题, 也暗示出整个电影的风格和内容。首先画面是由一组极不连续的镜头组成。第一个镜头是伴随着急促的脚步声，用低视角从背后拍摄街上自在的行人，接着Renton和Spud跑进了画面。然后镜头转到Renton的正面，在他们剧烈的奔跑中，中镜和长镜不断切换，直到在一个街角处，Renton险些被一辆转弯的车撞倒。这个意外给了大家一个喘息的机会。当Renton从地上爬起来，镜头直接正面对着Renton，用定格来给出“Renton”，示意观众这个是电影的主角。伴随这组画面同时出现的就是Renton旁白自述的第一段: “Choose life, Choose a job, Choose a career, Choose a family, Choose a big television, Choose washing machines, cars, compact disc players, and electrical tin openers…” 而奔跑中的主题音乐是70年代由Iggy Pop诠释的"Lust for Life"，这一经典摇滚乐在音乐类型上也是可归到另类的行列，猛烈的奔跑配上节奏强劲的摇滚恰好与Renton自述里的一连串所谓正常的现代生活的必需品形成明显的对比。 而开场的第二部分由两个场景构成，一幕是Renton开始吸食海洛因，而另一幕则是在一场足球赛里他的朋友们纷纷亮相。和Renton相似，每一位出场都是用定格处理。这种处理让人想起那部描写Beatles普通一天的A Hard Day's Night (1964)里面用的跳接。而开场第二部分的这两幕有极强的反差。一边是慢速（一个中镜和一个远镜）处理Renton吸毒品的动作，还继续着形成强烈反差的旁白“…choose good health, low cholesterol, and dental insurance, choose fixed interest mortgage repayments, choose a starter home, choose your friends.” 与此同时，镜头切换到另一边，Renton和他的朋友正进行着一场球赛。整个球赛的气氛都很随意，当Renton被皮球击中头部向下倒的时候，我们再一次听到Renton重复他自述的主题“…choose life,” 而随之是镜头又切换到他的家中，在一个低视角镜头下他同样在慢慢的向地上倒去，只是这时他是在享受着吸食毒品的快乐。明显的，Renton没有选择他自述中的那个“life”而是选择了毒品。 除了以画面和独白的反差形成其独特的叙事风格，《猜火车》的另一个特点是对于讲述毒品的影片的一种新的表达：不是之前通常采用的类似于说教式的对毒品的一本正经的反对，而是引领观众感知吸毒者的感受，甚至是海洛因带来的快感。穿插于影片中的一些超现实主义表达，使《猜火车》能够非常幽默自如地处理一些在传统电影中可能用很严肃的方式处理的场面。最被人津津乐道的就是那个号称是全苏格兰最肮脏的厕所了。一开始是一种很现实的表达，令人作呕的厕所里，Renton一脸痛苦地把手伸入马桶里找寻他遗失的毒品。而当Renton一头扎进马桶时，超现实的画面展开了，我们看到他象是在蔚蓝的海水中潜水在找寻珍珠。现实与超现实画面的强烈对照让观众能够深刻地感受到吸毒者的绝望和以及他找到毒品时的狂喜。对于Renton来说，毒品就如同珍珠一般珍贵，没有任何事可以阻挡他寻找他丢失的珍宝，即使是肮脏得令人作呕的厕所马桶。 当Renton因为参与了一项戒毒计划而被免于因偷窃被判刑后，他又到Mother Superior那里去吸毒。这里用一种很调侃的手法去表现Mother Superior为Renton准备毒品，就好像是侍者在为一个有钱的顾客点菜一样。Renton放松地躺在肮脏的铺着红地毯的地板上享受海洛因带来的快感，慢慢地他逐渐陷入到地板里，如同陷入到一个棺材形的空间里中。观众渐渐意识到Renton是因为吸毒过量逐渐陷入昏迷状态。这些超写实的电影表现方式为当时的以现实主义概念为主流的欧洲电影提供了新的视角。值得一提的是《猜火车》的原作者Irvine Welsh就是城市超现实运动(urban surrealist movement)的成员之一，电影在一定程度上沿用了小说中的超现实风格并使之视觉化. "Trainspotting"在牛津字典里的定义是“观察火车并记录火车的运行时间” (observing trains and recording railway locomotive numbers). Welsh选择"Trainspotting"作为他小说的名字是想强调吸食海洛因的行为就像记录火车的运行时间的行为一样徒劳无益：以一种毫无希望的方式打法无聊的时间而最终什莫也没有得到。影片《猜火车》以其混合的表现手法生动地让观众自己去感受这种徒劳无益，以其独特的视角展示了复杂的现代英国中的多样性。它被认为是90年代英国电影复兴的代表作品，也是对“英国性 (Britishness)”的一次重新定义。正如Tom Charity在Time Out杂志上所说：" 《猜火车》是我们一直在期盼的电影，是第一部以我们现在在英国生活的方式描述1990年代英国人的电影。"（STPO）
现成的研究综述，找来看看：陈吉德的《穿越高粱地——莫言研究综述》（《山东师大学报（社会科学版）》，1997年第2期，78-81）；黄萍的《莫言小说研究述评》（《新世纪论丛》，2006年第1期，171-173）；马艳艳、裴秀红的《莫言小说研究综述》（《现代语文》，2006年第6期，66-67）；房赋闲《莫言创作研讨会综述》（《文史哲》，1989年第1期，99-102）。此外，莫言主要研究专著及资料汇编：《莫言论》，张志忠著，中国社会科学出版社1990年出版；《怪才莫言》，贺立华、杨守森著，花山文艺出版社1992年出版；《莫言评传》，叶开，河南文艺出版社2008 年 4 月版；《莫言研究资料》，贺立华、杨守森编山东大学出版社1992年出版；《莫言研究资料》，杨扬编，天津人民出版社2005年出版；《莫言研究资料》，施战军、路晓冰编，山东文艺出版社2006年出版。
人世间，有许多事情都不以人的意志而转移。譬如你的青春梦想，在芜杂的社会中，迟迟不能实现。仿若生不逢时的稻种，萌芽在即将落幕的深秋。你或许很努力，付出了青春和汗水。但并没有朝着你预想的目标去发展。这时，你就会很灰心，懊恼，甚至颓废。从而怀疑当初的选择，是否就是一种错误。倘若当初你不这样去做，又会是一种什么样子呢？这是一个没有答案的问题，没有谁能回答个所以然。因为万事万物都是在变化之中，没有人能够准确的预测人生。或许你会说，倘若当初不这样付出，也还会是眼前的这样生活。这话也许是对的，但万万不是绝对的。因为你眼前的结果，只是你走过千山万水后看到的现实。你走不通了，走不下去了，才知道折返。在你行进的过程中，你已经看到了沿途的风景。或繁华，或苍凉，都已经是过往了。风景随季节的改变而改变，你的生命也随时光的延伸而拉长，你再也不是原来的你了。日渐成熟，是你一路风尘仆仆之后，生活所赋予你的无形的素质底蕴。你的所见所闻，就像是一幅幅图画，深深的烙入你的脑海，成为你清晰的印象。在你进入下一个人生旅途中，提醒着你，该选择怎样的路径，才是捷径，才是最明智的选择。这是极其宝贵的经验，是你值得珍藏的精神财富。那你又何苦喟叹人生的不公，命运的多舛呢！？上天让一个生命来到世间，给予你欢乐的同时，也会把磨难带给你。让你在欢笑的时刻，铭记汗水和泪滴。让你在云端漫步的时候，给你一种刹那即可能跌落凡尘的危机感。这个过程，犹如一个珍珠，在华丽的外表的深处，有一个普通的貌似沙粒的异物。就像沉积于你心底的伤痕。记录着你最初成长的阵痛。也让你在今后的生命旅途中，不忘磨难，继续拥有一颗吃苦耐劳的心。人生的漫长在于内心，人生的短暂也在于内心。你对生活蹉跎，嗟叹的时候，因为内心充满了抑郁，恐惧，悔恨，焦躁，就会感到岁月漫长，日子难熬；而当你对未来充满了期待与憧憬之后，就会感觉鲜花与掌声就在你眼前，并为之而努力奋斗的时候，你就会感到精神的富足和愉悦；光阴在不知不觉中过去，从而感觉生命的美好和短暂。刹那芳华就是古人对美好时光的深切体悟。当然这是一种对美好生活的追求和向往，更是生命在面临终极时，对过往繁华的怀念，留恋与叹息！生命的意义，就是一个拥抱美好的过程。那是一种感觉，让你在丝丝细雨中体味清凉，在晴空里感受阳光的煦暖，云朵的温柔，蓝天的深邃和明净，在荒漠中感受空旷与宽广；而不是冰冷，不是阴郁，不是飘渺，不是荒凉。而美好的生命又是如此的短暂，容不得你在青春岁月里怨天尤人，蹉跎岁月。因为没有在徘徊中等来美好人生的先例。譬如繁花的绽放，会有风雨，会有凋零。但坚持到最后的，都是不虚度年华的硕果。纵果实压低了枝头，累弯了脊梁，也是一种丰收的，成熟的景象。秋天会有萧瑟，但相对于收获，仍是一种值得欣慰的心情。冬天会有寒凉，但那是一种历经繁华之后的心灵休憩与宁静。雪可以掩盖容颜，但内心的暴风雪在静寂中会慢慢瓦解，消融。蕴含了季节交替的力量之后，必将会迎来又一个充满勃勃生机的春天。生命的轮回在继续，季节的春天又一次萌动。你若想拥有无悔的人生，那就去掉你背负的青春包袱，以一颗轻装素简之心，满怀愉悦的心情上路吧！春去秋来，硕果累累，是一种别样的风景。冬去春来，万头攒动，有着勃勃生机，那是希冀，那是浮现在眼前的花朵，摇曳着阿娜的身姿，在召唤你去拥抱！你若有一个不屈的灵魂，你若有一个坚强的心，你若有一个救赎自我的梦想；就点燃你心中的火把，照亮青春岁月，走向明天，走向未来！你的青春你做主，青春年华不虚度！！！
先赞美青春，青春是人生黄金时代，应该是肆意张扬的然后青春，就要去拼，去搏，去放飞梦想，去沉淀知识，去积累经验+若干精神领袖的事迹+赞美可以反面说明一下颓废的青春+叛逆不良少年事迹+惋惜充实的过完青春，有一天可以擦着额头的汗珠，欣慰的对自己说，我的青春在不停的播撒种子中度过，他们终究会收获的。
那夜，静寂得出奇。天空繁星的闪动着，一眨一眨，偶尔停歇下，然后又开始一眨一眨的闪烁起来。手机上的铃声还是不断的在响，时而大声，时而小声，时而铃声长，时而铃声短。踮踮脚看着那手机屏，又一大堆未接号，又一大堆信息，没有理会，转身，依旧对着那个黑黑的天空着迷。偶尔拿起A2的铅笔，寻祢在青春无奈文字的世界里，微笑着写着，痛苦的擦掉，然后再写，然后再擦，循环着，然后无奈的冲着那铅笔与橡皮看看，再继续写，再微笑，再痛苦，再微笑，再痛苦……那日，静寂得出奇。蔚蓝的天空上那个大大的太阳不停的照耀着我的影子，一会儿长，一会儿短，摇摆着。背着那个大大的书包，穿着那件长长的校服，骑着那辆崭新的自行车，早早的上了学。同学还在那棵榕树下等待着我，她一看见我，使劲的摇摆起双手，高兴着笑着我的名字，然后用命令的口吻说，今天来得真早，以后还要持续哦。我只是微微的点头，或许她已经习惯这样等待着我，所以从来没有怪过我。我很高兴我又有这样一个朋友，很高兴她陪我一起迟到，永远都陪我在一起……[1]青春的无奈：我承认我是一个天真无邪的孩子，只是我总徘徊在这无奈的世界里，所谓的无奈，只是一个很小的代言词，亦如我什么都不能做。花季年华，是我成熟的见证。学习，在我这个年龄段来说，或者说是最重要不过，母亲会催促着我们要努力，我们要认真，要怎样，总结来说，都是学习。无奈，无奈，无奈，是我青春唤起的赞叹，我油然而发，我只是为着我一个自由而发出。而这种青春的无奈，在我父母的眼中，只是一个洋溢于很久的字眼。我努力面对着镜子去微笑，可是在背后，确实一张张虚伪的笑脸，我哭泣，是我真实的一面。或者有人会说，青春的孩子喜欢伪装，凋零的视角里，显出一张张憔悴的脸。我为爱而哭泣，我为梦而流泪，我们无法完成所谓的任务，我们只是一群在山脚里很无奈地求助的小孩，我们展露出微笑，那个360度的微笑，在我们嘴边挂起。可是我，为何还如此的无奈，徘徊，虚伪，雕塑。
迪莫是洛克王国游戏里面的任务精灵,目前还不能抓获,只能通过一些特别活动任务获得。
1.参加“感恩回馈月”活动可以获得。
2.洛克王国两周年活动有机率获得。
3.参加勇气大典投票。投票后可可获得勇气奖券,参加抽奖可能抽到迪莫。
建议多关注游戏中一些活动，就有机会获得迪莫。
楼主，做成长魔法日志里一定可以获得迪莫的！！现在我给个现在获得时的方法吧。现在获得迪莫的方法：1.完成魔法成长日志里主线任务中“神秘洞窟”，也就是土系徽章的任务，会挖出光明之蛋，孵出迪莫。不过要从“你好，魔法学院”开始做起，完成草、水、火几个徽章的任务后这个任务才会出现。2.购买洛克王国正版图书——《神宠传说》1～2可赠送迪莫；3.购买洛克王国赞助的零食——彩迪卷，按照上面说的在相应的网址输入兑换码，有机会兑换处迪莫。祝楼主早日得到迪莫哦！
1、首先打开洛克王国两周年活动主页，接下来下拉主页，把“QQ秀换新颜”“QQ皮肤换新颜”和“发表新宣言”三步都依次完成，如下图所示。（可用QQ号登录）
2、完成上面的三步，分别可以领取对应的三个礼包，每个礼包有一定几率抽到迪莫，如下图所示。
3、在一些其他平台里做一些活动的时也可以获得，如下图所示。
1，买神宠传说点击“礼包兑换”输入密码，即可获得凡鹰×1、迪莫×1、恶魔咕噜球×2、洛克贝×500、小经验果×2 ，这是洛克王国魔法大礼包 ，共两本，买两本书，兑换了两只迪莫，不过神宠传说一般书店没有卖的，只有那些大书店才有的，要20多一本，考虑好再买。2，周年庆活动，想要的要时刻注意系统消息。3，参加洛克王国活动：梦永不止步！进入活动修改签名、图画有机会得迪莫，但机会不大。