第一部分 故事背景介绍
素媛家庭背景 普通工人家庭，普通的父亲母亲，即将有第二个小孩
出场人物介绍 工厂主和邻居，素媛的同学们
基调：生活普通压抑，但是规律运转中有自己的小幸运。
主人公介绍：单纯善良活泼可爱机灵小淘气（用一切美好的词语来形容都不为过），爱看动画片，
第二部分 剧烈的矛盾冲突开始出现
醉醺醺的恶汉和单纯可爱的小女孩
素媛厄运前后的外表形象反差直击人心
第三部分 面对灾难后完全不一样的生活，怎么适应
素媛 应对不堪回首的记忆，适应突然变糟糕的身体，适应社会的目光，适应对男性的恐慌，适应家庭突然的变化（父亲除了亲情崇拜之外突然出现的男人身份让她难以适应，焦虑脆弱恐慌的母亲，即将出生的弟弟）
父亲母亲 家庭经济关系紧张，但是不顾一切也要让孩子好起来；对孩子灾难后心理状况的不知所措；对孩子的保护欲，不希望自己的孩子受到哪怕一点点的伤害；对突如其来的命运的怨恨；对未来新生孩子生活的恐慌；对罪犯不能得到惩治的怨恨。
社会 一开始盲目的曝光，泛滥的同情心，到后来积极的心理疏导，经济和情感上正面的支援。
第四部分 和解
最后所有的不公平、怨恨、压抑都在素媛终于正视生活的新变化后得到了和解。
受灾难的个体本人，在受到灾难后心理是非常脆弱的，家庭关系也会受到重创。这个时候，温暖的家庭关系，切实的生活照料，新的生活希望，积极的心理疏导，社会时刻的关心都是需要到场的。虽然社会有很多恶劣的一面，我们自身也难免被他们侵蚀，但至少我们要学会正确地面对他们的方法，适当地与自己和解，毕竟继续生活才能遇到并创造更多的美好。
评价：相比很多多时间叙述来看，素媛的结构和叙事方法其实是相对老套的，但这种朴实的叙事方法恰恰是最适合这个沉重而隐秘的主题的。有些电影是想要披露社会的丑恶或者是让我们 看到社会长什么样子，素媛在某些意义上胸怀更加博大，更像是一个已经遇到过无数苦难但磕磕碰碰好不容易活下来的人，向你讲述她的人生经历，她对社会是感恩的，希望传授你如何渡过苦难的方法，告诉你如果你身边有相同经历的人，你应该如何去与她相处。
《素媛》讲述了一个小女孩在遭遇性侵后的重生故事。题材比较敏感，而且聚焦当下，有很强的警示意义。虽然走的仍是商业片的路数，但李俊益显然放下了之前在《平壤城》中的夸张和绚烂，更讲究故事内涵和人物的深度挖掘。特别是当悲剧发生后，当事人及当事家庭的种种反应，以及整个社会的态度都通过镜头娓娓道来，尽管不乏残酷的表现，但最终回归一种人间大爱的温情，仍令观众动容和反思。
李濬益表示，《素媛》是一部比较写实的作品，很多同样的故事只是被当做新闻收到社会的关注，但是很少有人真正能够了解这些当事人真实的生活与感受。之所以拍出这样的题材不仅仅是希望引起社会的重视，也是希望大众可以真正感受到一种艰难重生的正能量。这或许是李俊益最想通过影片表达的初衷。
《素媛》可谓以小博大，以温情和写实打动了评委。《素媛》的制作投资和演员阵容与之完全不能相比，故事背景格局也不以大见长，但却通过敏感题材震撼了所有人。 影片塑造的角色都非常接地气，情感催泪的场面不少，但没有给人用力过猛的感觉，而是一切处理得非常的合乎常理，由于表现的是普通人的生活，风格朴素诚意十足，温馨感人的桥段不少。
它是一个很悲惨的故事，它想让我们反思社会制度和伦理道德标准，而不是站在圣人的角度来审视一切，平心而论，那些不顾一切博取眼球的媒体才是真正值得思考和审视的对象。
你们看过《素媛》吗？这部应该是让我哭的最惨的电影了。
讲的是一个叫素媛的小女孩，一直过着幸福的普通小女孩的日子，偶然一个雨天，在上学的路上遇到一位借伞的大叔。善良的素媛虽然害怕，却觉得应该把伞借给大叔，可是大叔图谋不轨。受伤的素媛因为怕给家人添麻烦，自己给医院打了电话求救。
素媛的家人还有邻居们都在热心的帮助素媛走出阴影，警察也找到了伤害素媛的这个人。最终法官给这个强奸犯大叔的却是十年的判刑，原因是，这个人是在喝醉的情况下伤害的素媛。是因为酒精的作用，让这个大叔对未成年的素媛产生了意向的想法。酒，是增进感情的好工具，却成为了一个很好的乱性借口。不知道从什么开始，灯红酒绿的场合，更能结识伴侣，酒吧常会成为寻求露水姻缘的最佳场所。这里灯光昏暗，音乐煽情，加上一点让人微醺的酒精，很容易就能让人意乱情迷。喝了酒的人，一方面能让人变得健谈起来，能增加情趣和壮胆。另一方面，喝了酒的人，看别人会愈加的顺眼。这就是所谓的“啤酒眼镜”（beer goggles）效应。喝了酒之后，看人很顺眼2008年，英国布里斯托尔大学实验心理学系的研究者们，对此进行了详细的研究。他们在布里斯托尔大学征集了84名饮酒的异性恋单身学生，男女各半，年龄在18-22岁之间（平均年龄为20岁）。研究者们还准备了40张人像照片，拍摄对象是在布里斯托尔大学里20对正在恋爱的异性恋学生（平均年龄21岁左右）。之所以选择恋爱中的人，是因为他们在吸引力上比较相近，以他们作为吸引力的评判对象，男性组和女性组的吸引力力平均值会更接近，有助于得到准确的结果。实验时，一部分被试者需要喝一点伏特加调的酒，对照组被试者喝的则是不含酒精的饮料。接着被试者们需要对40张人像照片的吸引程度，按照从低到高共7个等级来评分。做完第一次测试的24小时后，被试者还需再进行一次同样的测试。之后，研究者们对得到的结果进行汇总和统计学分析。最后得到的结论是，喝酒的确能够提高被试者对人像照片的评价。有意思的是，这和性别无关。也就是说，在喝了点酒的被试者眼中，不论男女，都更加顺眼。而且，研究者们发现，男性被试者在饮酒24小时后，仍会对异性照片的吸引力有更高的评价。不过，研究者们也表示，他们的研究有两个问题：1，研究对象和照片都是同一所大学的学生，这样的样本代表性欠佳。2，实验中被试者的酒精摄入不高，并且未建立酒精量和评价程度改变的联系。而且，喝的越多越顺眼澳大利亚邦德大学（Bond University）的人文与社会科学系在2009年也进行了一项类似的研究。在这项研究中，研究者们在邦德大学的校园酒吧中选择了80名异性恋（41名男性，39名女性），年龄在18-29岁之间。被试者需要对着酒精测试仪呼一口气以便测量酒精浓度，之后需要对研究者提供的照片上的异性吸引力做出评价。最后研究者发现，血液中的酒精浓度越高，被试者对照片中异性吸引力的评价也越高。不过，被试者饮酒很多的话，这种关系就不那么明显了。2009年，发表在《英国心理学杂志》（British Journal of Psychology）上的一篇论文从其他角度更细致地讨论了这个问题。在这篇论文中，英国莱斯特大学（University of Leicester）心理学系的教授文森特（Egan Vincent）通过对来自酒吧和咖啡馆的240名被试者的研究发现，在那些喝了酒的男性眼中，化了妆又面容成熟性感的女性的吸引力增高了。不过，饮酒却不能增加被试男性对未成年女性吸引力的评价，而且，饮酒也不会使男性高估未成年女性的年龄。因此，以喝了酒为由推卸和少女发生关系的责任是不可信的。饮酒能提高饮酒者对别人吸引力的评价，可能是因为酒精刺激奖赏系统中的多巴胺分泌所致。但是酒后对陌生人乱性的，尤其是像片头那位大叔一样，因为喝了酒而猥亵少女的人，真的应该判死刑才对！在我们平时的社交当中，经常有出去喝一杯的情况。朋友在酒桌之上能增进感情，异性在小酌一杯后能拉近心灵。然而劲酒虽好，可不能乱性哦~
对于《素媛》《熔炉》这两部电影，都有“猥亵儿童”的元素，并且这两部电影将其作为主题。正因为这样一个联系，让我们可以把这三部高分放在一起找到更多共同点。
《素媛》《熔炉》中的悲剧对准了失去父母的孩子们、单亲且父亲智力存在问题的家庭，相比这两个对象，素媛一家倒是最为平凡普通的，但也是一个中产甚至一下的家庭，在有“闲情逸致”看电影的观众的眼中，在观影的一开始便会产生同情的心理。
贪官污吏的使诈和后台其实一直是影视作品中重要因素，《素媛》和《熔炉》这两部同是催泪的片也同时用到这样的反面对象。而相比两片时间上的差异，《素媛》中对这方面的叙述很弱，所占用的时间少且存在的逻辑漏洞，不过他是一部主讲亲情的又有幻想成分的片子所以可以给予宽松处理。
媒体这个双刃剑的存在，还是一如既往的套路，在没有被主人公加以利用的时候，报道一般会给主人公很多打击，自然而然地将有利刑事偏向反方。这不仅是在批判各种只追求发售量的无良媒体人们，也是在对大众没有分辨实事能力的批评。
给予的判决不尽如意，法官成为观众眼中的众矢之的，没有最基本的分辨能力。
但是对于受害者来说，法律还需要更完善，真正落到实处，对于施行这种暴行的人，跟杀一个人有什么区别呢，不知道，我想的是，死并不是最痛苦的方式吧，以一种生不如死的样子活着才是最痛苦的，需要多大的勇气啊。
《熔炉》的最后是声讨的漫漫长路、《素媛》是恶人的得逞。我在看素媛的时候就期待给我的是一个圆满的结局可以和之前两部的遗憾相区分。
现实社会应该给予更多的包容和爱，电影里面小女孩的妈妈说，要是每一个孩子都发生这种事就好了，那样别人就不会特别关注她的孩子了。听起来多残忍的一句话，这就是对我们这个社会现状的最真实的反映了，我想，这个社会，还缺少一种博爱和包容，人们听到这类似的事，除了叹息愤怒一下，更多的时候，当发生在他们身边时，他们更多地会带着有色眼镜去看。那种被同情，是不被受害者需要的，我想，她们更多地需要同等对待和宽容。
电影是媒介,凸显文化内涵,同时也是一种话语。随着人类技术的不断发展,电影的发展对于一个国家的政治,经济,文化等各方面都有非常重要的影响。下文是我为大家蒐集整理的关于的内容，欢迎大家阅读参考!
谈从《道熙呀》看韩国电影的女性主义色彩
一、罪案片横行的韩国剧情片
韩国剧情片以题材深刻、犀利而敏锐地反映社会问题而闻名。知名的韩国剧情片有《熔炉》、《七号房的礼物》、《素媛》、《杀人回忆》等。反映的社会问题多为权力与暴力、儿童与性侵等，多以真实案例为原型，深刻揭露体制的弊端，权力的滥用，底层人民的苦难等。韩国罪案片多暴力、灰暗的镜头。
在韩国传统罪案片中，掌握权力的通常是男性，受害者通常是女性，或者儿童、智障人士等。女性在传统韩国罪恶片中，多以弱者、受害者的形象存在。
二、充满女性主义色彩的《道熙呀》
传统韩国影视作品中，女性更多是以家庭主妇或职业女性的形象出现。[1]韩国影视作品中，能够看到男权社会的缩影。像《熔炉》、《辩护人》这样反映现实题材的作品中，掌控权力的基本都是男性，女性只是男性特权下的附属品或弱势群体的代表。
而《道熙呀》这部影片中，李英男作为一名女性，担任了派出所所长这样一个拥有权力的角色，在构思与设计上充满了女性主义。
《道熙呀》的英文版海报中，金赛纶与裴斗娜 *** 相拥。女孩倚在女人怀中，受伤的眼神呆滞地凝望着镜头，女人转身回眸，似欲言又止。
正是这次相拥，揭露了道熙的伤口，触动了李英男所长的心，同时也作为唯一一次“身体接触”留下了可控罪证。受虐者与行善者之间产生了紧密联络，营救本身被介入暧昧行为，窥视事件的所长反被窥视。这使得本片区别于《熔炉》、《杀人回忆》、《七号房的礼物》等暴力、性侵题材影片，绝不单纯是二元对立的痛苦指控，所呼吁的亦非男权社会规则的重整。
不同于以往女性题材影片，《道熙呀》这部影片体现著女性与权力之间微妙的关系。掌握权力的女所长并没有因为掌权而逃脱命运的捉弄，相反，权力之外的受虐者道熙使用狡黠的谎言便将事态的发展掌控于股掌之间。这其中体现的女性与权力的关系值得玩味。
三、大人的偏见与孩子的恶
在传统韩国剧情片中，孩子通常是单纯、弱小、善良的形象。像《芭比》中的顺英，《七号房的礼物》中的艺胜，《熔炉》中的受害学生金妍斗、陈侑利等。
《道熙呀》颠覆了传统韩国剧情片中儿童的形象，道熙在片中的形象是亦正亦邪。陷害继父时的道熙，向警察谎称女所长摸她 *** 时的道熙，发现自己的谎言害所长被关起来时的道熙，让我们看到了弱小的孩子背后的恶。这种恶不能说是与生俱来，但与她成长的环境有关。成长于粗俗、暴力的家庭环境，道熙从小就有强烈的自我保护和暴力的倾向。女所长刚进村子的时候，道熙看见她就跑;被同学欺负的时候，道熙只是低着头不说话;女所长走近她的时候，可以看出道熙强烈的自我保护意识，强烈的不安全感使得道熙把自己伪装隐藏起来。当所长的女朋友来找她的时候，道熙摔东西发脾气，场面很暴力，不像是传统单纯、弱小的儿童该有的形象，这都体现了从小遭遇家暴的道熙骨子里暴力的倾向。
但在大人的偏见里，女同性恋者对于一个女孩子的爱就是不单纯的;孩子的证词就是没有谎言的。大人的偏见和孩子的恶是这部影片所表现的不同于传统韩国罪案片的深刻之处。
四、女同性恋与怜悯
同性恋者作为“人类的背影”，是人类自身表达的一个极其重要的补充角色，同性恋银幕形象的变化既表明主流文化系统中的同性恋者处境的变化，也成为人类整体处境的一个折射。同性恋形象的银幕演化过程恰是这一边缘群体与主流群体逐步提高和完善跨文化交流的过程。
一则研究表明，美国《时代周刊》和《新闻周刊》报道同性恋者的数量从1940年代的2篇、1960年代的25篇，1980年代的95篇达到1990年代的151篇，数量呈上升趋势;同时研究也发现媒体对同性恋者的描述多带有偏见或诋毁色彩，以负面形象的刻画为多。[3]
男同性恋者的婚姻在近些年来的报道和研究中比较受关注， 但关于女同性恋者的婚姻状态的研究却非常少。这也一定程度上反映了女性地位相对于男性而言的低下。正如 Sara Karon所说： 不同性别、 种族以及民族的人们具有不同的经验和视角， 需要得到社会的承认。在这个持续不断的奋争过程当中， 很明显的是， 女同性恋者是相对缺席的， 女同性恋者的存在不仅是被边缘化， 很多时候根本是被否认的。转引自孙中欣、张莉莉，2007：386
当同性恋话题在欧美已经普遍光明时，在韩国依然是一个严峻的伦理问题。裴斗娜饰演的女同警察因为同志身份被下放到地方，遇见了喜欢她的小姑娘道熙。出于怜悯，女警察帮助道熙逃离家暴，摆脱痛苦的生活。然而世俗的偏见认为，对于一个女性同性恋而言，这种关爱已经超越了怜悯，是一种不能为世俗所接受的，畸形的爱。
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