《在一起》由上海广播电视台、耀客传媒和上海尚世影业联合出品,借鉴电影《我和我的祖国》的创作方式,每两集一个独立 故事 ,全剧共20集。以下是我整理了关于在一起电视剧2020 观后感 范文 5篇,希望你喜欢。
在一起电视剧2020观后感范文篇一
在寒假初期,从武汉市未知肺炎病毒案例报道,到春运后各地区出现相似病例,再到钟南山院士与医护人员们以“最完美的逆行”开始了这场看不见硝烟的战争——对抗新型冠状病毒疫情的发展。事情发生之快,范围之广,几天内多省市相继发现疑似病例与确诊病例,并开启疫情防控一级响应。作为一名共产党员,每天跟进新闻实时动态,了解疫情实况是我们应该学习了解的。
首先,我要为钟南山院士以及其团队在得知武汉疫情后第一时间赶往武汉并开展防疫工作点赞。在疫情爆发后第一时间了解、排查与研究,是对工作的负责;在国家和人民需要的时候,义不容辞地奔赴前线,是对人民的负责;在国家危难之时,两度主动请缨,与病魔抗争,是对国家的负责。作为“非典战神”的他用实际行动向我们展现了一位医疗工作者那面对疾病,哪怕自己也会受到感染时的从容与决心。其次我还要为全国医疗卫生岗位的工作人员们点赞,他们在特殊时期坚守工作岗位,不禁让我们感到汩汩暖流涌入心间。这个冬天有你们,我们就什么也不怕了。
党中央对于此次疫情也第一时间成立防疫工作小组,使得此次防疫攻坚战能够打得好,打得漂亮。从上级到基层,从国家到人民,面对这场“战争”我们全部严阵以待。朋友圈中也经常会出现“不出门,不串门就是为防疫工作贡献一份力”的帖子也让我看到了人民群众对于国家工作,疫控工作的积极配合与全面响应。而作为大学生的我,在假期期间虽帮不上抗疫前线什么忙,
但我认为管好自己就是帮了最大的忙。利用这段时间学习专业知识于党政思想内容也是我这几天一直在做的事情。没了 春节 的热闹场面,多了大把大把的时间,对于自我的约束与革新来源于学习与头脑的武装。
向前辈学习,向中国共产党与全国医疗工作者致敬!
在一起电视剧2020观后感范文篇二
“墙角数枝梅,凌寒独自开”“不经一番寒彻骨,怎得梅花扑鼻香”。梅花不惧严寒、坚强不屈的顽强精神一直以来为世人所熟知。
在北京市调研指导新型冠状病毒肺炎疫情防控工作时强调,要以更坚定的信心、更顽强的意志、更果断的 措施 ,紧紧依靠人民群众,坚决打赢疫情防控的人民战争、总体战、阻击战。面对疫情仍然十分严峻的形势,广大党员干部更要有“寒梅精神”,不畏困境、顽强拼搏、迎难而上,坚决奋战在抗“疫”一线,带领人民群众打赢这场疫情防控阻击战。
做一朵“先锋梅”,迎风傲雪挺“疫”线,用奋斗书写“初心”华章。“我将尽我所能,和病毒做对抗,定能战必胜!”95后护士郭佳萌剪去长发,“断发出征”抗“疫”一线。她曾是温室的“雏菊”,却在寒冬时节“逆向生长”,穿上了“白装”,就成了“寒梅”。“雪虐风饕愈凛然,花中气节最高坚”。面对疫情防控的关键时刻,广大党员干部要有“我先上”的觉悟和“我要上”的决心,勇当先锋、争作表率,坚决果断投身到战“疫”第一线,做一朵“先锋梅”,傲雪迎霜、不畏严寒,任凭“雪虐风饕”也毫不退缩。广大党员干部要坚持冲锋在防“疫”最前沿,团结带领人民群众,做好联防联控,坚决遏制疫情蔓延势头。
做一朵“战斗梅”,攻坚克难战“疫”线,用无畏描绘“担当”画卷。湖南衡山县东湖镇医生宋英杰,年仅28岁,连续多日奋战在防“疫”一线,因劳累过度,离我们而去。他也是父母的心头肉,却在重要关头挺身而出,披上了“盔甲”,就成了“战士”。疫情就是命令,防控就是责任。面对疫情防控处于胶着对垒的状态,广大党员干部要有“粉身碎骨浑不怕”的魄力、无惧“零落成泥碾作尘”的勇气,在关键时刻逆流而上、向险而行,深入防“疫”一线“主战场”,做一朵“战斗梅”,以无畏之姿、勇挑重担,以无惧之态、战斗在第一线;坚决做到守土担责、守土有责、守土尽责,集中精力把每一项工作、每一个环节都做到位,筑牢疫情防控的严密防线,坚决打赢这场没有硝烟的战争。
做一朵“守护梅”,尽心尽力守“疫”线,用坚守奏响“为民”乐章。哪里有疫情、哪里有群众,哪里就有党员干部的身影。全心全意为人民服务是我们党的根本宗旨,广大党员干部要坚决始终把人民群众生命安全和身体健康放在第一位,主动深入一线战“疫”,加强科学防“疫”宣传,消除群众疑虑,坚定群众信心;紧紧依靠人民群众,加固群防群控的严密防线,严防死守,使群众放心;及时提供生活必需品,解决群众实际困难,让群众安心。广大党员干部要时刻把群众放在心上,做一朵“守护梅”,尽心尽力坚守在防“疫”一线,团结带领人民群众共同战“疫”,守护在群众身边,让群众的心静下来、暖起来。
冬天已经过去,春天从梅花开始。在此抗“疫”关键时期,广大党员干部更要坚守岗位、奋勇向前,与人民群众一起同心协力、英勇奋斗、共克时艰,定能共渡难关、共迎温暖明天。
在一起电视剧2020观后感范文篇三
这次疫情来的猝不及防 ,让我感触颇深。
1.疫情爆发后,武汉采取了积极措施:封城。虽然扩散程度也比较大,但那也只是前期,之后就有了一些效果,更好的确保了人民群众的生命安全和身体健康。政府的一切作为都是以人民群众为出发点,符合马克思主义的基本立场,也有利于进一步实现中国梦。
2. 这次疫情的爆发,专家证实是武汉的华南海鲜市场导致的(不完全确定),这样说明有一些人有非常不健康的生活方式。因为新冠被专家证实为动物型病毒,这和有的人吃野味有关,而在这次疫情爆发后,有关政府查封了大量的野味贩卖地点,也让人们进一步看到了原来这些事情不是耸人听闻,现实更触目惊心。随着时代历史的不断发展,人们对自然的认识和态度也发生了很大的变化,以前是敬畏崇拜自然,现在是对自然展现出了傲慢,无知以及无节制的征服和改造自然。人和自然是个有机整体,我们需要和自然和谐相处。地球生态系统牵一发而动全身,推动形成绿色发展方式和生活方式。
3. 疫情来临之后,世界上每个国家对我们帮助很大。日本的“山川异域,风月同天”,科摩罗的100欧元,俄罗斯的23吨医疗物资装满整整一架飞机,巴基斯坦的全国公立医院库存调集30万只医用口罩、800套医用防护服和6800副手套,是他们的所有库存。此外,还有很多国家为我们提供了宝贵的援助,这些温暖人心的行动和沉甸甸的援助物资,承载着深厚的情谊,值得我们铭记于心。
在一起电视剧2020观后感范文篇四
这是一场没有硝烟的战争,疫情就是命令,防控就是责任。
哪有什么岁月静好,只是有人替我们负重前行。疫情防控对于人民来说是一场保卫战;对于阻止疫情传播的医务工作者来说是一场阻击战;对于参与疫情防控的人员来说是一场全民战;对于实现中华民族伟大复兴来说就是一场具有新的历史特点的伟大斗争。实现中华民族伟大复兴的宏伟目标绝不是一路平坦,前行的道路不会是一帆风顺,尽管有种.种困难,但英雄的中华民族绝不会向困难低头,越是到最困难的时候,越能体现出中华民族的铁骨铮铮。 最美的青春莫过于对国家的责任和担当。
在疫情爆发以来,数以万计的医务工作者们舍小家为大家,他们放弃了与家人团聚的时光,他们整理行囊负重前行,在所有人都走些在回家的路上,他们是最美的逆行者,他们第一时间奔赴武汉和病毒做斗争,在今天观看直播中,老师们说其中00后跟90后占了他们其中的1/3,他们把青春挥洒在武汉与病毒的斗争中,中国电视银幕上看见他们脱下护目镜的那一刻,他们脸上的痕痕让我们心疼。战“疫”里最美的青春莫过于责任与担当,你们是与病毒战斗的英雄,你们是国家健康发展的卫士。 愿春天早来枝头满春,愿山河无恙人间皆安,愿千里之外的医务工作者们在与病魔斗争的同时保护好自己,此时的你们正在书写一个人类战斗病毒的新的篇章,没有一个春天不到来,待到春满园时,我们一起去感受春天柔和的春风。
武汉加油!中国加油!
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电影最早是因为19世纪美国国家生活水平上升,紧接着大众需要的娱乐产物。下文是我为大家蒐集整理的关于的内容,欢迎大家阅读参考!
浅析电影插曲与时代怀旧情怀的表达
一、《夏洛特烦恼》――一个时代,一首金曲
《夏洛特烦恼》作为2015年的一部票房黑马影片,不但吸引了时下的观影主流―90后群体,还吸引了更多曾经处在影片主体年代的80后、70后。影片的故事主线从90年代一直发展至今,围绕着男主人公夏洛的梦中人生进行叙述,然而,其中贯穿时间点的方法就是运用故事发生当年的流行歌曲,从描述剧中男女浮夸爱情表演的《一剪梅》到充满了文艺气息的《那些花儿》,再到1998年大街小巷广为传唱的由港台音乐天后王菲和内地音乐天后那英演唱的《相约九八》,再到四大天王之一的刘德华的经典名曲《冰雨》,以及成为80后、90初时代记忆的周杰伦早期的脍炙人口的歌曲,都向观影者展现了每个时期鲜明的时代特点,展示了当时的人们对社会、对人生、对爱情的认识。这些歌曲勾起了各个年龄层对青春、逝去的岁月的追忆。
在观影过程中,当影片中响起《一剪梅》的前奏音乐时,不少观影的60、70后都坐直身体仔细聆听,对于部分80、90后来说,这仅仅是一首听起来有些耳熟的歌曲,看着片中人物的浮夸演技哈哈大笑,但是对于60、70后而言,《一剪梅》代表着一个时代,代表着伴随他们的青春追剧岁月的琼瑶剧时代。片中人物浮夸的表演方式,在琼瑶早期的电视剧中,曾经感动了很多当时还是青年男女的60后、70后、80后们,伴随着这首歌,让很多人开始追忆自己的似水年华。
本片中还有另一首歌曲让人印象深刻,是1985年由新加坡拍摄后被中国引进的同名电视剧中的主题曲《人在旅途》。由于当时社会逐渐开放,港台以及东南亚电视剧在中国大陆曾经风靡一时,以其鲜明的节奏感和歌手极具时代特征的演唱方式勾起了人们对港台剧、引进剧精良的制作和丰富的故事情节的回忆。对于经历过那个年代的人们而言,这首歌让他们回忆起了充满家族勾心斗角的家族伦理剧情以及现在依然在港台剧中常见的商战戏码。这首歌的歌词具有时代特点,突出了当时中国的新兴思想和新的精神追求,让观影者伴随着极具节奏感的音乐回想起了70、80、90年代的舞厅。
当然影片是不可能不照顾到80后、90后这些主流观影人群的怀旧情怀的。周杰伦,就是编剧和导演送给他们最大的怀旧大礼。周杰伦的歌曲随便哪个80 、90后都能唱上几首,那时的人们想到周杰伦,就是略带忧郁的眼神加上吐字不清的奇怪唱法。对于学生们而言,周杰伦是他们学生时代的一个纪念碑,在这个纪念碑上刻满了他们懵懂时期对爱情、音乐的理解,嘻哈风格也成了当时年轻人争相模仿的时尚潮流。当片中前奏响起的时候,很多人开始伴随着影片的画面回忆起自己的学生时代,回忆那些曾经在自己懵懂时期经过的他、她。
“夏洛”就这样以他独特的诠释,带着观影者一点点回忆他们的青春疯狂岁月,而徐峥导演、编剧的《港?濉吩蚴峭ü?直白的、大量的香港影视金曲带领大家走近那个曾经在很多人眼中十分神秘、令人向往的HongKong。
二、对香港影视金曲的致敬
很多看过本片的观众都认为,徐峥将整部影片的插曲都献给了香港经典影片中的歌曲,只要看过、钟情于香港电视剧、电影的人都可以在本片找到可以勾起回忆的歌曲,这些歌曲让观影者伴随着香港本地的画面和粤语,一下子回到了那个四大天王、劲歌金曲的时代。在本片题目出现之前,男女主人公徐来和杨伊青涩的爱情中就插入了不少脍炙人口的香港经典电影、电视剧的主题曲,两个人在剧中不停地换著香港影片的海报。而《偏偏喜欢你》这首歌就成了两人大学爱情生活的主题曲,这首歌中的歌词和曲调是典型的香港80年代情歌模式,表现两个人浓烈的爱情,导演用这首歌配合著两位演员的表演,将曾经经历过那个年代的观众带回了他们的初恋时代。紧接着由于杨伊的离开,一直默默付出的蔡波出现在徐来的视线里,蔡波的付出感动了徐来,两个人结婚过起了正常但略感乏味的生活。在这部分,徐峥用了谭咏麟的《谁可改变》,这首歌就像是叙述徐来和蔡波的故事一样,日久生情、顺理成章、平平淡淡、白头偕老,非常形象的展示男主人公的初恋和婚姻,这其实也是大多数人一生爱情的写照,他们都曾经经历过不顾一切的爱情,然后在进入婚姻之后回归平淡。影片的片头部分则是用了香港四大天王之一的张学友的《饿狼传说》,这是非常具有时代代表性的香港歌曲,配合香港街景,导演就这样引领观影人走进了香港。
影片中的另一首歌的出现让观影者回忆起了一个充满热血和兄弟情义的时代,这首歌就是陈小春演唱的《乱世巨星》,也许很多人对这首歌的歌名不熟悉,但是只要旋律响起,80、90后的脑海里都会浮现出一个经典系列影片《古惑仔》,这个系列作为香港电影的代表作,对很多热血青年们都有着很深的影响,里面的歌曲代表着香港电影的全盛时代,每一个音符都跳动着对曾经共患难的朋友、兄弟、姐妹的情义。
影片很多影视金曲的应用是为了迎合影片突出节奏感,并制造环境的代入感,例如《拒绝再玩》《真的汉子》都是运用在长镜头或男主角的运动过程中,这些节奏感较强的音乐不仅仅可以让观影者回忆过去,还可以将观众通过音乐和香港老街的画面带入到剧情中,促使观众将自己融入剧情。
三、影视金曲――一个人一首金曲,一首金曲一段人生
其实很多电影导演都在用他自己的方式通过音乐来讲述所要表达的情感,例如贾樟柯在《山河故人》中引用了多首90年代流行音乐,与《夏洛》和《泰?濉凡灰谎?的是,贾樟柯用观众看起来土的掉渣的画面和人物配合音乐向人们传递著对故乡、故人的爱以及对时光流逝的感叹。在影片中《go west》这首迪厅音乐出现过两次,分别在开头和结尾,影片开头一群年轻人伴随着这个音乐跳舞,影片结尾年老的女主人公一个人在老家跳起了当年的舞蹈,就像贾樟柯本人说的一样:“他是一段青春的记忆,有一些解读会过度的诠释这首歌,但是我觉得他能代表时间和漂泊。”贾樟柯用诸如此类的插曲像人们展示了他对时间、对人生的理解,更加深刻的触及观影者内心深处的那些对前尘往事的追忆和感慨。
要说为什么这么多电影开始通过音乐怀旧,其实原因并不难猜测。越来越快的生活节奏让人们不知不觉就失去了对时间流逝的注意,当人们放松思绪的时候,就很容易回想起自己的过去,那些在不经意间失去的时间和人,然而电影就可以起到这样的一个追忆和安慰的作用,可是直观的画面和故事内容不能够叙述每一个人的生活故事和时间轨迹,然而影视金曲的加入就可以将画面和观影者融为一体,观影者听到熟悉的音乐就可以回忆起在自己身上发生的种种。如果说画面是在叙述故事,那么加入了这些音乐之后,观影者在观看这些画面的时候就可以轻易地将自身故事带入其中,毕竟歌曲相比较画面更加的宽泛,每个人都可以对一首歌做出自己的理解,这时候在结合画面去看就像是人生MV一样,那些有关友情、亲情、爱情的事情一点点浮现在他们的眼前,这些画面对于观影者而言,是一种心理上的慰藉,是情绪的抒发,是证明自己在这个世界存在的意义,让他们在这个高节奏高压力的生活中寻找到内心的那一份感动和美好。
事实上,无论是电影也好,音乐也罢都是一种人类情感的表达,不同的年代有着不同的表达方式,这种表达方式对那些经历过那些年代的人有着深深的影响,这些影视主题音乐、插曲以及每个时代的流行歌曲都诉说著每个人的人生故事和情感经历,时隔多年,也许这些画面、歌曲早已经被人们淡忘,当通过现代艺术形式再一次被表达出来的时候,于观影者而言,这就像是一把钥匙,打开了内心尘封了多年的箱子,让人们带着眼泪回忆曾经的种种,珍惜现在。
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影视音乐是音乐和影视的结合,当音乐一旦融入影视之后,就成为影视作品中不可或缺的重要元素,并迅速发展成为一种新的音乐体裁。下面是我为大家整理的影视音乐赏析论文,供大家参考。
影视画面与影视音乐相结合,不仅可以使影视作品的画面更加有活力,而且还能将视觉的东西听觉化,让作品所要表达的感情更为深刻。比如,我们会在灯光闪耀或者是星光灿烂的时候用钢片琴表达,也可以用双簧管或者是长笛来描述生机勃勃的清晨,还可以在微风吹拂的时候加上一些小提琴的颤弓效果使这种感觉更形象化……这样的情景交融可以让观众在视觉享受的同时感受听觉上的美,视觉和听觉相结合,共同感受作品的情感。以实例来说,钢琴所抒发的感情是非常优越的,因此,在纪录片《冬猎》中,当冰雪覆盖自然的景象出现时,就会响起一阵透彻且明亮的钢琴声,为了突出树挂的特色,钢琴快递下行的琶音就能形象地将枝头挂着冰凌的景象表现出来,通过音乐使整个画面更有激情,刻画的景象更深刻。音乐既能展现画面真实的感觉,同时还能将所要展示给观众的意境传达出来,在形似的同时做到了神似,使画面极富感染力。
画面往往只能表现主人公外在的一面,而往往主人公的内心是无法形象地表现的,这时,影视音乐就能很恰当地解决这个问题,它可以通过烘托背景氛围来侧面揭示主人公的内心世界。
1.烘托环境的氛围。影视作品的环境氛围是不能通过视觉观察出来的,而影视音乐则可以通过旋律和乐器的变换来烘托背景氛围。例如,电视剧《红楼梦》,这部作品主要是通过展示林黛玉和贾宝玉的悲情爱情故事,来展现一个封建社会大家族的兴盛和衰败,以此来表达封建社会注定会终结的主题。根据这一作品,作曲家创作出了一系列以悲为美的音乐作品。使整个作品从头至尾都贯穿着悲凉的气氛,细腻地表现出了主人公的内心世界。这些音乐作品不管是歌词、旋律还是和音响,都将这种悲情的美表现得淋漓尽致,使整个作品的背景都展现出一种悲伤的氛围,让剧中主人公的情感以及命运都在悲伤的氛围中得以最自然的流露。
2.烘托时代的氛围。影视作品还能通过影视音乐来烘托时代的氛围。比如,电影《祖国的花朵》,它的一首插曲《让我们荡起双桨》曾经红遍大江南北,被许多的青少年所传唱。因为这部电影是一部有关儿童的电影,所以,这首插曲就能让人感受到浓厚的童真童趣。歌词和旋律刻画了一副孩子们在课余时间在美丽的北海公园划船游玩的景象。展现出孩子们在最纯真年代的幸福生活,将北海公园的美和孩子的欢乐描绘得出神入化,让我们每当看到这部电影或者听到这首歌曲,思想都能很自然地回到那个美好的时代。这正是影视音乐对时代烘托的最好的例子。
3.衬托地域之美。地域的美不仅从影视作品中可以感受得到,影视音乐也可以将其衬托得很完美。例如,电影《黑骏马》,这部影片揽尽了草原辽阔坦荡的风光,同时捕捉到了草原上豁达强韧的生命力,向观众呈现出一种宽阔的胸襟,而由腾格尔作曲的主题曲《天堂》更是完美地将草原的美通过音乐展现出来,每当音乐响起的时候就能让人想到辽阔的草原。
4.烘托民族的特点。音乐常常可以将一个民族的特点表现得尤为突出。例如,张艺谋导演著名的作品《十面埋伏》,这部电影的插曲《十面埋伏》运用中国的传统乐器琵琶,将十面埋伏的那种场景表现得淋漓尽致,一方面深化了电影的主题,同时也将我们的民族特点得以突出。
音乐对观众的影响往往是经过潜移默化的,它会带着观众走进影视作品中,感受主人公的内心世界,使观众可以在听到影视音乐的时候自然而然联系到影视剧中的桥段,以此来将影视作品与影视音乐联系起来。例如,曾经红遍中国的香港电影《甜蜜蜜》,其中由邓丽君演唱的主题曲《甜蜜蜜》堪称经典。影片中的两位主人公在初次相遇时,既浪漫又心动,这首歌曲用甜美的声音唱出了主人公内心的甜蜜和幸福。随着故事的发展,由于现实的压力,主人公分分合合,最终在异乡无意间听到《甜蜜蜜》时四目相对,好像经历了好几个世纪,让主人公心中的情感得以表现,因此,这首歌曲贯穿整部作品,将主人公的内心世界描绘得生动、形象、具体。
自1893年爱迪生发明了电影视镜并创建“囚车”摄影场,“电影”就轰轰烈烈地登上了历史的舞台,但随着时代的发展,人们对艺术的鉴赏能力的提高,电影制片商发现单纯的影视作品再也满足不了观众的需求,于是影视音乐登场,它在扩展电影内涵、丰富电影美感上做出不可磨灭的贡献,在当时音乐已经有了比较成熟的发展,结合影视剧情的一种新的艺术表现形式“音乐电视”也应运而生,它使音乐和影视都达到了一个新的高度,音乐更加富有内涵,而影视也更加传神。
(一)连接影视剧情
电影的艺术表现手法多种多样,太过繁复的剧情有时因为时间关系并不能细细讲述;而多个主线同时发生的时间也不能同时描绘。所以经常会出现多个片段连续剪辑的镜头,这时,单纯的画面已不能圆满地表达清楚细节,就需要利用音乐来衔接剧情,让观众更深刻地领会电影内涵。比如在《无间道2》中,随着剧情的发展,倪家为了巩固自己黑帮的地位,而决定杀害其他四位合作者,而由于倪永孝心思缜密,计划周全,鞍山行动几乎在同时进行,所以导演用了大量剪切镜头分段描述刺杀四位头目的过程,这时背景音乐开始演奏,从行动开始就弥漫着一曲凄凉的口琴演奏,舒缓、哀伤、压抑。使观众沉浸其中,大量镜头的切换也显得自然、流畅,更让观众深刻地体会到男主角倪永孝的心狠手辣,也领悟到黑社会的残酷。设计非常巧妙,背景音乐在此时承担了非常重要的衔接的作用。
(二)总结影视内容
在电影剧情发展到一定阶段,各种因果尘埃落定之时,再多的镜头画面都不能更深入地表达内涵的时候,音乐的另一个作用就体现了出来,那就是总结、评价电影,给观众灵魂上以更深刻的冲击,而且如果使用得当既不会使音乐显得突兀,也不会让画面太过尴尬。比如:在电影《花木兰》中,战争开始,泥土血水漫天,战马旌旗飘扬的战场上,披坚执锐策马奔腾的花木兰出现。此时《木兰情》这首音乐开始演奏,词曲融入大量中国风,能使人产生较强的民族感,而且插曲旋律辽阔而大气,以马头琴为主、古筝为辅的演奏工具更鲜明地表现出战争场面的震撼,与影片整体以及场景非常符合,结合强势的背景音乐让观众看着在血流漂橹的战场上厮杀的花木兰,都会不禁心生感慨,为花木兰的命运多舛而感到同情,同时也为花木兰的坚强而自豪。这时的背景音乐就很完美地起到了一个点题的作用,无需再多的画面描述,花木兰那种在命运面前不轻易低头、勇于直面困境的顽强心态得以完整地呈现在了观众面前,而且以音乐的形式烘托出来更让观众有种只可意会的快感,更加强化了电影的效果。
(三)深化影视主题
一般来说成功电影的内涵并不容易让人轻易领会,但台词和音乐都会在不经意间流露导演的真实想法,这就需要观众去结合音乐细细品味,比如:在《大话西游》中,初次看这部电影,大多数人都会以为这只是单纯的一部喜剧片,但如果你细细品味就会发现其实并没有这么简单,在影片最后,孙悟空踏着七彩祥云出现,与紫霞仙子在空中纠缠时,背景音乐《天地孤影任我行》开始演奏,最后紫霞仙子为孙悟空挡住了牛魔王的一击之后说“我猜中了前头,可是我猜不着这结局”,音乐也达到了高潮,那种凄美的爱情结合苍凉雄厚、豪气悲壮的音乐顿时让人泪流满面,这时全篇主旨才慢慢浮出水面,观众才突然醒悟,这根本不是一部喜剧片,而是讲述凄美爱情的黑色幽默剧,剧情的转折固然有重要作用,但明亮庄严的音乐才让观众有了醍醐灌顶的觉悟。不得不说影视作品中音乐的作用非常重要,它可以深化影视的主题。
根据本文论述我们可以看出,背景音乐是影视艺术中一项重要的表现手法。音乐这种特定的表现手法创造了一种将人的情感超脱出画面,外化成为一种动感意向的形式,以虚幻又充满张力的声音运动帮助观众进行审美思维的塑造,最终成就了影视音乐独特的魅力。
一、影视音乐节奏与其他影视声音形成的复合的声声节奏
影视音乐作为声音要素在影视作品中与之伴随的还有人声和自然声,由于同属于声音物质,影视音乐的节奏一定会受到这两种声音要素的直接影响。在某些学者的观念里,整个影视声音就像是具体音乐,也就是其他声音就是音乐的组成部分,从而可以把整个影视声音作为特殊的音乐来认识。这里我们虽然不能完全同意这样的观点,但音乐与其他声1342013年第4期音之间的紧密关系我们不能忽略。特别值得我们注意的是在影视声音设计中,由于其他声音要素的客观性和确定性较强,而影视音乐却具有较大的主观性和随机性。作为一个独立的声音要素,它在创作中就具有非常重要的技术性和主观能动性,而其中重要的一个技术性原则就是节奏。下面,我们分别来分析音乐与人声、自然声形成的复合的声声节奏的形态特征。
(一)音乐与人声的复合节奏
在有对白的情节中,人声与音乐的的结合主要是纵向结合,它们结合形成的节奏形态可以分成主要三个类型:对应、对比和互补。在这里,我们不太可能也没有必要像多声部音乐一样去量化分析两个声音层的节奏,但我们可以用它们表现出来的节奏特征进行分析。在某些节奏点上,有时甚至可以用主观与客观结合的方法进行分析。从多声部音乐的节奏特征来看,对应性节奏基本上不改变原来的节奏特征,但可以起到丰富和加强的作用。这在影视音乐与人声的结合中是一样的,比如快速的人声对白与快速节奏的音乐的结合。在影视作品中,音乐会加强对白的节奏,同时还会加强语言的情感性。节奏的对比就是一个节奏层为快速,另一个节奏层为慢速。从理论上来说,快慢速节奏的结合就是互相综合。如慢速的人声对白与快速的音乐结合时,人声的速度感增强,同时情感性增强。而快速的人声与慢速的音乐结合时,人声的速度感减弱。这种节奏形态带来的另一种情况就是节奏对比打破了视听联觉的习惯,音乐节奏成为前景,视听感官感受削弱,思想情感增强。音乐与人声的互补就是两者的节奏在横向上都是变化的,但在纵向上结合起来就是一个复合的规律性节奏。在这里,由于音乐与人声形成的音色节奏的加入使节奏的动力性更强,如人声的节奏在横向上是快慢快的进行,同时音乐的节奏在横向上是慢快慢的节奏进行,那么人声与音乐就会在纵向上形成快慢结合,但在横向上却会保持相对稳定的声音的复合节奏。音乐与人声形成的复合节奏的节奏形态对于我们在给影片进行声音设计时,特别是为一个有对白的情节配乐时,应该特别关注其他声音在音乐节奏中的参与。比如有时为了声音节奏的表现,我们会重新设计音乐的节奏。又如音乐可以参与复合节奏,但要考虑人声的内容的表现。明显的音乐节奏会影响语言内容的表达,所以特别在语言内容非常重要的地方,我们的声音设计应该是,要么音乐在声场中置于背景,而语言为前景;要么把音乐的节奏动力弱化。
(二)音乐与自然声的复合节奏
自然声与人声一样,许多时候会受到情节内容与画面的影响,所以它的节奏非常具有客观性和确定性。由于规律性节奏对于非规律性节奏的控制作用,当它与音乐结合时,人们会不自觉的让它参与到音乐的节奏中。我们抛开自然声的写实以及表情的功能,从节奏的角度来分析它与音乐结合的复合节奏的形态以及特征。自然声与音乐的复合节奏同样存在对应、对比和互补三种形态。如快步的脚步声与快速的节奏的音乐的结合就是节奏的对应;密集的枪声的快节奏与长音旋律的慢节奏的结合就是对比;格斗中偶尔一记重拳与紧跟的音乐重音形成的一个以自然音为重音开始的音响片段就是节奏的互相补充。这里有一点特别值得我们关注,因为人声的表意性大于它的节奏性特征,所以它参与音乐的节奏的倾向性较弱,而自然声的节奏特征却比较明显,所以在与音乐的结合时与人声不一样的是它参与音乐节奏的倾向性大大增强。此时如果自然声与音乐在纵向复合节奏上不能体现节奏的一致性的话,就会形成不协和节奏,如果不协和节奏不是我们此时的表现需要的话,一般在声场上采用音乐成为背景,而让自然声成为前景的声音设计,或者让音乐的节奏动力弱化,突出自然声的节奏和自然声的写实和表情功能。
二、影视音乐节奏与画面节奏形成的复合的声画节奏
(一)影视画面节奏的理论
从文章前面的论述我们知道:在音乐的节奏理论中,发音点、时值与停顿是节奏构成的三个必不可少的要素。这可以认为是音符的一次运动或一个节奏点,而多次运动或多个节奏点就会产生节奏感。这种神经反射的时间间隔存在于听觉神经系统对声音的反应中以及其他所有的感觉系统中,如视觉对对象活动的反应所具有的时间间隔形成会构成视觉的节奏体验。用音乐的节奏观念,我们就可以来理解影视画面要素中剪辑、镜头、画内信息的节奏。在剪辑节奏的构成要素中,一个镜头的第一帧可以认为是发音点,持续时间可以认为是时值,最后一帧可以认为是停顿;镜头的节奏要素可以理解为镜头运动的开始,持续和结束,也就是从镜头的起幅到落幅的过程。而画内信息主要是人和物的运动,节奏也就是人和物的运动的开始,持续和结束。
(二)声画节奏观念
影视音乐作为一种特殊的音乐形态,它不仅受其它声音要素的影响,而且也会受到画面节奏的影响。也就是说,影视音乐可以与画面结合形成影视声画节奏。在无声电影时期,音乐被认为是电影的伴奏,它的功能更多是增加娱乐性和满足人们的视听习惯。当然后来人们努力使音乐与电影协调一致,例如在情感和节奏上,但许多时候音乐与画面在节奏上基本没有什么联系。在有声电影时期,音乐成为画面的附属,画面的运动和节奏许多时候会配上相应节奏的音乐,这种方式被称为按动作配乐,也叫米老鼠式编曲。当今时代,影视音乐成为影视艺术视听要素中重要的组成部分,音乐不是单纯的附属要素,而是有机的成分,音乐积极的参与叙事,表情以及运动。在参与运动的过程中,节奏成为重要的载体。电影中声音与画面结合所形成的声画节奏的形态特征的发展变化是一个从单一要素结合到多种要素复合的过程,也是一个从偶然、随机到主观、互动的的过程。影视作品中画面的节奏主要由剪辑、镜头运动和画内信息运动构成。在实际作品中,它们有时也有主次或前景背景之分。如某些画面节奏主要是由剪辑节奏构成,而有的画面节奏主要由镜头运动节奏构成。一般情况下谁的节奏速度快,谁就是主要节奏层次或者说是前景节奏。如剪辑节奏的速度超过镜头运动和画内信息运动时,剪辑节奏就是主要节奏层次和前景节奏。
(三)影视音乐与画面的声画复合节奏形态
与音乐、人声和自然声的节奏关系一样,影视音乐与画面的复合节奏主要有三种形态:对应、对比和互补。三种声画节奏形态体现不同的声画节奏表现特征。声画节奏对应就是音乐与相同节奏速度的画面剪辑、运动、信息节奏的结合而形成的声画复合节奏。当影视画面的节奏较快而此时音乐的节奏也属于快速的话,它们就属于对应性节奏。节奏对应时,声画节奏又可能出现两种状态,如以画面节奏为前景的声画节奏和以音乐节奏为前景的声画节奏。以画面节奏为前景时,画面内容的重要性被突出,内部节奏成为主要节奏层;音乐节奏为前景时,视听感受被突出,外部节奏成为主要节奏层。当然还有一种情况就是它们互相都不是前景和背景的关系而是音乐的节奏点与画面的节奏点形成节奏重音。由于节奏要素的增加和节奏的一致性特点,节奏重音的动力性会大大增强。对比性节奏就是音乐的节奏速度与画面节奏的速度形成对比,也就是一个节奏层次的速度快而另一个节奏层次的速度慢。它们之间会形成节奏动力互相影响的情况。如快节奏的画面节奏与慢节奏的音乐节奏结合时,由于对比节奏的出现,外部画面节奏减弱,内部心理情感节奏感增强。由于视听节奏的不一致而使人们会去主动感受外部画面节奏之外的内部情节节奏。而当画面节奏为慢速节奏而音乐为快速节奏时,由于对比节奏的出现,外部视听节奏感增强。互补性节奏实际上就是画面节奏与音乐节奏两者的节奏点互相补充。如剪辑节奏为慢速时纵向上音乐节奏为快速,横向上当音乐节奏变为快速时此时纵向上剪辑节奏则变为慢速。互补节奏只是节奏的要素发生变化而节奏的特征保持不变。互补节奏有两个方面值得我们关注,如由于要素的增加,它的声画节奏动力被加强;还有就是在情节中声音和画面互相加强而互不干扰。如在音乐与人声的互补节奏中,音乐与人声的相继出现可以使人声表达的信息内容不受到其他声音要素的干扰。
三、影视音乐与其他声音和画面形成的复合节奏
电视剧从根本上要受到社会经济基础的影响,相应的,电视剧绚丽多姿的荧屏世界也在反作用于经济基础,这种反作用需要经由视觉思维的培养和审美意识的启迪来实现。以下是我为大家整理的电视剧 观后感 六百字以上,希望能给各位提供帮助!
电视剧观后感六百字以上1
自从上周看了那篇关于苏轼的 文章 ,对苏轼很感兴趣,希望哪天国内拍一部连续剧,让大家更了解这个奇才古人。一位朋友说,三年前早已有电视剧《苏东坡》。
看这种剧,就像看书,看历史,没有惊心动魄,只有愤慨遗憾。关于苏轼,我不想说太多,自古以来多少文人著书立说,熟背吟诵他的诗。我对诗词一窍不通,根本没有资格对伟人加以评说。我只想说的是,如果苏轼活在九百年后的今天,他的命运也不可能比他所经受的好多少。
前段时间,和朋友聊起路遥和刘震云。路遥只是写人生,生活,而刘震云写社会,抨击当政,所以他俩的命运不同,真是性格决定命运!
我开玩笑说,路遥是“好人”,而刘震云是“坏人”,注意这两个词都带有引号。文人实可分为两种:一种是只写自己的生活,写文字,赞美大好河山;另一种也写字,但他们抒发感情,谈论当前时事,讨论国家大事,抨击不正之风。前者只是文人,后者才是伟人。
当文人容易,他们会成为大文豪。伟人就难了,他们的.命运坎坷,时刻可能遭遇不测。所以我认为,可以先当文人,待名气远扬,有了一定知名度,再改变文风,写点“大文章”,讨论国家大事。这样即使他们自己惹来杀身之祸,起码他们已经造成了很大的影响,死得其所!中国上千年就出了一个苏轼,一个十全十美的完人,当今社会哪里还可以出现这样的伟人!我们有时会听到这样的问题,要是有机会,你想跟哪个古人聊天?我不敢冒然奢望与苏轼聊天,但若有机会,我想问问他,你直言不讳朝政,一辈子不受重用,一贬再贬,是否后悔过?
这部连续剧拍的很好,尽管对苏轼的处境打抱不平,但很多地方让我大笑,感慨苏轼的德才。他在黄州,因为干旱,老百姓缺粮缺水,希望他祈雨。当地官僚也刁难他,想让他出丑。他不得已只有向老天爷祈雨。他恐吓“雨神”,如果你再不下雨,我就告状到玉帝那里,说你是懒龙!这是何等的幽默!
不管被贬到哪里,他都是豁达,乐观,帮助当地老百姓。人活成苏轼,已经成仙。当时海南岛土著居民说他是文曲星下凡,他是当之无愧。
电视剧观后感六百字以上2
为什么要看这部《小欢喜》呢,主要是这部戏在抖音上刷了起来,看了一些片段,觉得还不错。还有一个重要的原因呢,就是这部戏有多位老戏骨,比如黄磊,海清,沙溢,陶虹(很多年没有在电视剧上看到了),等等。这些老戏骨,深入我的心智,有了先入为主的概念,是我的青春,是我的回忆,朋友是越老越好,衣服越新越好。海清的《蜗居》,陶虹的《春光灿烂的回忆》都是美好的回忆,还有《极限挑战》黄磊机智,沙溢憨厚的人设。
《小欢喜》讲述的是 故事 发生在北京,以高考为主线,三个学生和他们家庭备战高考的故事,有学霸,有校霸,有叛逆,有早恋(姑且这么认为吧)等等,讲一些印象深刻的地方吧。
一、几个孩子的家庭条件都不错,中产以上水平,基本解决了住房, 教育 ,医疗,交通等基本生活要求,这些家庭在北京至少深耕了20年,可以说是一代人的心血,而且孩子的父亲母亲都是大学生,有北京户口,都属于时代的佼佼者。所以,普通人在异乡扎根是很难的,尤其是北京这样的大城市。我小的时候,就随着父母到了异乡,知道其中的苦和累。电视剧是艺术的,没有必要过多反应不主流的东西。
二、这部戏的主线是高考,是教育。最后的结果必然是几家欢喜几家愁,如果电视剧的结局都是金榜题名,那就太不真实了,大家可以痛快吐槽了。对于教育,我一直反对保姆式的教育,面面俱到,事无巨细。提倡发散式教育,举一反三,引导启发,形成自我的思考机制,这才是重中之重。我对自己的小孩也这样,引导孩子有自己的思考,自己的计划,自己要做什么,能做什么,未来能干什么,不能做什么?
三、这部戏,老戏骨发挥出色,和他们对戏的小演员表演也很出色,比那些流量明星好的不是一点点!我觉得演乔英子的演员李庚希,和陶虹对戏那是如鱼得水啊,那个感情戏啊,说哭就哭出来了,含着泪也能笑,那演技真是了得。这些感情戏很真实,不唐突,比如乔英子和目前对未来的规划产生了矛盾,乔英子对父爱的渴望,但母亲却不喜欢,又产生了矛盾。我认为孩子和父母之间,父母作为强势方,应该多倾听孩子的声音,孩子的选择应该要尊重,让他们去飞,让他们去闯,但在一些大是大非要把好底线!
家家有本难念的经,剪不断理还乱!评论电视剧,电影不是我的能力圈,希望各位多多包涵,先分享这么多的思考吧!
电视剧观后感六百字以上3
这部剧讲述了方一凡、乔英子、季杨杨等几个高三家庭进入高考备战期的焦灼状态。本来是孩子们的高考,家长们也不敢松懈一丝一毫。随之而来的教育问题就如同决堤的洪水一般泛滥。毫不夸张的说,这是一场艰苦的战役。每个家庭的环境背景不同,面对高考,家长们也是使出浑身解数让自己的孩子争分夺秒学习,仿佛胜负就在那过去的每一秒决定。业余 爱好 该放弃的也逼着孩子放弃了;该搬的家也还是二话不说地搬了;该刷的题也总是一大摞一大摞地刷着。于是,那些考生的高考生活就这样在装上了隔音墙的小房间里啃着书度过了,所能张望世界的途径也就只有那一扇小小的观察窗.....
对于那些备考学生的家长来说,这一切都是为了孩子好。这是中国普遍存在的中国式教育理念——“以爱为名”。也许,家长认为这样是对孩子好,是爱孩子,可是孩子们却未曾感觉到快乐,他们在家长的期待下负重前行,可能内心已经伤痕累累了。他们会认为,这样的爱,不要也罢。
这部剧之所以会让人感受到它的真实,就是因为它还原了我们学生的日常学习生活。或者说它就是我们生活的写照。家长逼,孩子学。在我们努力的过程中,家长却仍然无法真正看到我们努力,又换句话说,他们是视而不见。《小欢喜》这部剧中曾出现多少家长与家长之间“比孩子”的剧情,或说你家的孩子学习好,或说他家的孩子性格好。日常生活中的家长又何尝不是这样呢?在一群家长中,他们普遍认为;为什么别人家的孩子总是比自家孩子优秀呢?却不曾看见自己孩子身上的优点,似乎是他们总能把缺点放大好多倍,所以屏蔽掉了他们寻找优点的能力。也许,对于他们来说这样比一比可以激励孩子改进,但是他们却不知道这样对孩子来说是扼杀他们“做好自己”的天性。
我特别喜欢剧中方一凡说过的一句话:“各个家庭状况不一样,这根本就没有可比性。”这句话是真的特别耐人寻味。其实他说的一点也没错,每个家庭有每个家庭的教育方式以及生活方式,而在不一样的环境中生活的人所养成的一些习惯、性格以及特点当然都不一样了,自然也没什么可比性。而家长们却还总是愚昧地“攀比”。
我从别的地方看到过这样一句话:这个世界上没有任何一个完美的角色,残酷的现实需要我们用漫长的时光去接纳彼此的平庸。把这句话铭记在心里,坚信“做好自己”最重要。
电视剧观后感六百字以上4
细读中国历史,会发现一个很怪异的事情。历朝历代,前朝史事,机关算尽的谋略之术与纵情纵性的匹夫之怒,两种截然不同的情绪往往相互交织,抵触。士大夫歌颂万古不变的情谊,而升斗小民却对谋略之术津津乐道,当然在实际行动中,往往相反。于是,这两种完全相反的行为和情绪,共同指导着中国几千年的历史,也形成独特的中国历史观。
《琅琊榜》正是受到这样独特历史观影响,并且将两种情绪和行为都放大到极致的一部小说,而侯鸿亮则非常睿智地注意到这部书的深意和市场性,把它完美的再现于荧幕之上。一面是复杂的庙堂与江湖,一面是纯真、高洁,为了情谊不惜自堕黑暗的情怀。这两种情怀矛盾却又统一地集中于梅长苏一人身上,也同时通过全剧低调奢华的氛围,统一在《琅琊榜》这部新古典主义大剧。
从冷静、克制,于无声处听惊雷的叙事手法上看,《琅琊榜》很像同样班底创作出来的另一部20x年度大戏《北平无战事》。当然,《北平无战事》因为题材内容的限制,更加舞台剧,也更冷峻、朴实,《琅琊榜》则要更市场化,商业属性更强烈一点。这也是相对而言,因为古装,因为大IP的属性,《琅琊榜》必然是指向市场的,制作团队显然不想做一部平庸的、通常意义上的高收视率商业大剧,所以他们选取了胡歌、王凯、刘涛这样足够吸引观众的卡司阵容,却又洗掉了他们身上更重的偶像气质,用全剧磅礴的气势和细致入微的故事,重塑了他们的新荧幕形象。
不同于以往古装剧的花红柳绿,侯鸿亮团队更喜欢低调奢华的审美风格,大概也是为了配合《琅琊榜》这个故事的沉郁氛围,整部剧的舞美设计还有镜头画面感觉都是偏灰、偏暗沉的,极具中国风,细细品位,每一个人物的造型,每一处楼台馆榭,都复古而且精致,每一帧图像都像一幅油画。
一部剧集,最吸引人的还得说故事和人物。《琅琊榜》原作本身的基础就很好,素有“起点中文网镇频之作、九界文学网最 热点 击”之称。而梅长苏这个人物的设置更是集千百年来中国历史与小说中多智近妖的形象于一身。身负血海深仇,敢恨却不敢爱,体质孱弱,偏偏操控世事于股掌之间,是完美的故事主角。围绕这个角色辐射开的人物关系网,敌中有我,我中有敌,更是完美地诠释出情谊与谋略的主题,让人纠葛其中,无法自拔。
电视剧观后感六百字以上5
《小别离》之后,终于等来了姊妹剧《小欢喜》的开播。汪俊导演执导,黄磊和海清这对夫妻cp继续出演,又有陶虹、咏梅、王砚辉、沙溢等一众熟悉的演技派演员加盟,为这部剧的高口碑奠定了坚实基础。登录浙江卫视和东方卫视播出不久,《小欢喜》就频上热搜,收视更是连续登顶,豆瓣口碑突破了8.3。
《小欢喜》通过普通家庭的教育经历,以及关于亲情支撑的温暖记忆,再次引发了社会对“中国式教育”的关注与思考,其中,剧中三个截然不同的家庭,更是以“一考定终身”的教育方式,生动地演绎了中国式家长的众生相,反映出一些共同的问题。
高考是中国普通家庭的关键战役,但两辈人的沟通不能忽视,只有互相尊重,代与代之间才能求同存异,朝着同一个目标努力。就此而言,《小欢喜》对三个家庭有不同以往的细腻刻画,尤其是对乔家这条线的创新描绘,让整部戏跳出了观众的刻板印象。
通过《小欢喜》这部电视剧也许会让千千万万的父母感同身受,因为那份为孩子无怨无悔投入、付出和牺牲的爱,每一个家长都体会过。
但为什么孩子就是不领情呢?教育观念虽然不同,三家中国式父母的爱子初心如出一辙。
方家妈妈前面还在为孩子学习垫底大发雷霆,后脚就为了保障孩子睡眠的充足,搬进了月租过万的学区房;乔家妈妈为把女儿送进北大清华,不惜辞职照顾,发明了“生吞海参”的食疗 方法 以让女儿能多背20个英文单词,但窒息式关怀和兴趣干涉让女儿喘不过气;季家区长爸爸为不让儿子受冻,逼其穿上秋裤,为了跟孩子亲近,去尝试孩子喜爱的 赛车 ……
我们爱子女,只是毋庸置疑的。但我们是否也要 反思 我们爱的方式是否正确呢?
当父母强制性地将自己的意愿寄托在孩子身上时,孩子不仅不堪重负,很可能适得其反;
教育并不仅仅体现在孩子的分数上,更应体现在孩子的品德、素养、良知上。可能很多人认为,教育问题就是孩子的学习问题,可实际上,教育问题与亲子关系紧密相关。
父母拥有怎样的教育观、如何对待孩子,都会深刻影响着孩子的学习观念、学习状态,乃至孩子的性格人品、身心健康。否则,如果孩子成绩上去了,身心却受到损害了,与自己的关系却崩塌了,这不是得不偿失吗?
胡适曾在 日记 里写道:“我生了子女以后,从来不敢自居有什么恩情,虽然给了他生命,养育了他。孩子高兴,那我就心安理得,如果孩子生活的不开心,我就会很内疚,因为是我把他带到这个世界的。”
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于成龙从小在山西长大,多次考试后,直到四十多岁才开始入仕为官。。。下面是的我为你们整理的 文章 ,希望你们能够喜欢
于成龙 观后感
春节 回家,大年初一起来吃完饭,坐在沙发上,看着老爸在看的电视剧—《于成龙》,一开始是为了打发时间,觉得就是结合当下的 热点 出的电视剧。但后来慢慢地看入迷了。一口气就把四十集看完了。
此电视剧的的主要内容是:从广西罗城县县令,到合州、黄州、武昌、福州、直隶、两江,三获卓异,智斗地头蛇,平叛造反,平反冤案,扫除贪官。二十几年的仕途生涯,清正廉洁,被称为一代廉吏。
看完本电视剧之后有一下几点感想。
一是人不光要我品德好,还要有能力。于成龙有一个外号叫"于青菜",说的是他清正廉洁,饭菜基本是青菜萝卜,无论做到多大的官也是如此。但光清正廉洁是当不了有作为的官的,在罗城智斗恶霸,在黄州平叛,在福州平反冤案,在直隶和两江打击贪官,是他足智多谋,知行合一的现实体现,否则早就成了刀下鬼。但如果没有高尚的品德,他又不可能有那么大的勇气勇闯敌营,舌辩康亲王,刀斩康熙亲外孙赫里。是以天下苍生为己任给了他无限的勇气。
二是即使有足够的能力也要有舞台。于成龙在做官之前,已经四十多了,已经经过几十年的知行合一的锻炼,能力已经显现,但当贵族额尔齐圈了他们的地时,他差点就被砍头,还好被及时救下。直到他做官,有了舞台,才不断展示自己的实力。
三是有一个好老师是多么的重要。他的老师刑济堂,学富五车,有思想,有深度,教会了于成龙等人一辈子受用的做人做事的道理,近则齐家,远能治国。教出了陈廷敬、于成龙、柳晋阳等一大批胸怀天下的治世能人。在当代,一个人难得有一个自己称得上一辈子的老师,但我们又很需要有这样的老师作为自己的人生导师,真可谓,朝闻道,夕死可矣。
四是有一帮生死之交是多么的重要。当于成龙从山西到广西赴任,曾经是五品大员的周瑞,讨着饭,几千里的路,赶到罗城投奔于成龙,为其几十年的仕途出谋划策,不求名利,甘愿吃青菜萝卜。于成龙的同学柳晋阳,更是任劳任怨,甘愿当于成龙的下手,最后为了去除贪官,献出了自己的生命。这样的生死之交,得一足矣。
五是明君和人民是清官的靠山。当于成龙被康熙任命为两江总督兼任兵部尚书等职务,并下达了去火耗的任务时,我就知道此时康熙就是他的靠山。两江地区如果有识时务的土豪劣绅,就应该收敛自己的所作所为。因为胆子大,敢为民请命,不按常理出牌于成龙的为人,康熙如此任命,定有康熙的打算。但赫里不识好歹,依然飞扬跋扈,最后快要被砍头时,都还在说自己是皇帝的亲外甥,于成龙无权审理他。最后于成龙违背皇帝亲属由宗人府审理的规定,当庭宣判赫里死刑,立即执行。明对这个结果,面对不按常理出牌的于成龙,赫里腿都吓软了。最后康熙也没有怪罪于成龙越权行为。因为有些事,一开头就看到了结尾。现在的行政人员,若能敢于担当,敢于为民请命,当有人拿出靠山来恐吓时,不要腿软,人民就是你的靠山。
六是中国 文化 博大精深。当于成龙团队分析局势,经常引用《论语》、《春秋》、《晋书》里面的语句来分析,特别透彻。当于成龙进京面圣时,更是引用了许多 典故 和佳句。难怪半部论语治天下,中国几千年积累的治国治世的 经验 ,是中华子孙最大的财富,没有之一。所谓的社会学、心理学,只是西方的系统归纳而已。如说精炼、历史、博大,西方社会学只能是小巫见大巫。我一直有一个归纳中国几千年治国治世做人的理论的想法。
《于成龙》观后感
这个春节四天假,白天走亲访友,晚上则好好看了一遍电视剧《于成龙》。为什么会突然想看一部电视剧,纯粹是因为听我的老师说他看完之后有很想好好做一番事业的想法了,不再觉得自己四十多了而晚了。
看完之后,热泪盈眶,感慨万千。于成龙四十四岁出仕为官,一身正气,以卓著的政绩和廉洁为民而深受百姓爱戴。当然,他之所以能达成自己为国为民的心愿,除了自己的正气,正心,正言,正行以外,还是少不了贵人的。其中最大的贵人就是康熙皇上,康熙皇上喜爱这样一身正气,不畏权贵的官员。要是他遇到一个昏君,只怕难抒胸意。还有金光祖,张朝珍,康亲王这样的上级给予支持和器重才让他可以直抒胸臆而不被砍头。现代生活中,很多人都觉得自己怀才不遇。大可不必,要想怀才可遇,首要条件就是我们自己要有足够的才和我们与正心的伯乐走在一条道上。于成龙所遇到的这些贵人,都不是自己之前就挑选好了的,而是,当他走了这么一条正气的道路,那么同样正气的人就会和他走到一起。要知道君子之交淡如水,小人之交甘若醴。
有贵人还不够的,身边还需要有赤胆忠心的高人朋友。每当于成龙感情用事昏了头的时候,总有周先生和柳晋阳狠狠的把他拉回来。在处理案件遇到困难的时候,总有周先生和柳晋阳会给他打开一个出口。说到这,你想起了谁呢?
有什么样的老师也特别重要,于成龙的老师刑正堂先生,也是一身正气,永宁书院的山长用一生守护这一片圣地,培养了那么多的国家栋梁。先生所作《论语别叙》是康熙皇上都一直想看的一本笔记,可想其思想见地之卓远。此时此刻,你又想起了哪位老师呢?
然而,最初的起始点是于成龙自己。在于他是一个怎样的人,在于他想做怎样的事,在于他的脑海里在想些什么。如果没有这个起始点,有这样的领导,老师,朋友又如何成就心中大业。他有为国为民的慷慨情怀,也有一颗胆大包天的赤诚之心,还有一股邪不压正的力量,誓死捍卫天理良心。一生,也曾犯错,可我们人人皆为人,不必把他当神看。
当然电视剧会用艺术色彩来渲染,可又有谁能断定他的心理世界不会比电视剧里更壮阔呢?
常会听到人们说:人生苦短,及时行乐。不!如果我们坚持做一件事情十年,二十年会是怎样的景象呢?看看四十四岁的于成龙当时是什么样?再看看为官二十三年的他做出了一番怎样的成就。
我们的一生,能够影响多少人?得看我们自己怎么想 怎么做。
——电视剧《于成龙》观感
电视剧《于成龙》在央视综合栏目即将播完,看后感觉良深。剧中主人公于成龙身上集聚着中华文化诸多的传统美德。对父母而言,他是孝子; 对子 女而言,他是慈父;对民众而言,他是好官;对朝廷而言,他是忠良能臣;对同僚而言,他是挚友诤友并举;对邪恶而言,他是最可怕的克星;对身边人而言,他是红顶至爱亲朋;对师尊而言,他是功成名就的得意门生。
总之,剧中的于成龙之所以能超越他同时代或前或后许多也已在青史留名的历史人物,傲然独立,盖因他身上荟萃着中华 传统文化 太多的精髓部分,几乎成为一个近乎完美的封建政治家的集合体。
于成龙出生在明朝末年,并在晚明时期求取了科举上的功名,而他却为官于清朝康熙年间。他没有明末一般文人出仕新朝时那般犹抱琵芭半遮面的虚假矫揉心态,一旦有机会效忠朝廷,他不仅欣然前往,且全力以赴。他身上正直无畏的豪气气干云霄,有史以来几无多少人可与之比肩。他以卑微读书人之身置功名于一边,大闹山西科考舞弊行为,不惧丢掉身家性命,更不把自己的仕途前程放在心上。这种凛然正气,一开始显得卓尔不凡,给人留下荡气回肠的难忘印象。一旦康熙朝广揽人才,大胆录用前朝有功名的读书人出来做官,他有的只是欢喜与激动。因为只有这条路,才是那时候读书人学而优则仕的最佳归宿。实话说,古代史上没有几个读书人不希望在此条路上一帆风顺有所作为的。即便在今天,抛开极个别读书人具有崇高的信仰不论,大部分读书人光宗耀祖的心理或多或少依然潜伏在心里,只是鉴于世道与环境的差异,不便明说罢了。试问古今读书人中,谁不想功成名就,光前裕后?谁不想金榜题名,衣锦还乡?谁不想建功立业,青史留名?只能说由于时运不济,许多读书人终生难以实现自己的理想抱负,最后不得不沉潜乡间,化为芸芸众生而已。古之所谓的隐士,真正具有潜隐之心者,实在为数寥寥。许多人隐居山野,只是情不得已时不得已而已,绝非他们的本心。出仕为官,服务社会,效忠朝廷,说低微点,是为了光宗耀祖;说高尚点,便是为了天下黎民,观后感《于成龙观后感》。皇朝之统治,名为私家,实为天下。尽管历朝历代都摆脱不了家天下的俗套,但大多数做皇帝的人,心里还是把天下看得比私家要贵重一些。只有个别混蛋,亦或是傻子,才不顾天下专谋私家的。
于成龙观后感
皇朝之下的臣子们,其功利之心也是如此。出仕为官,是自己读书的最高目标。一旦为官,求取良好政绩,是为官之人最一般的思虑目标。升官发财虽然历来被斥为庸俗观念,可在这条道上走的人,能够把持初心,保持良好节操的人却又少之又少。功名利禄背后,隐藏着太多的龌龊。读书人读书时的清澈之心,一旦混入世俗的污流之中,与之同化也就是很自然的事情了。许多人,既想要功名,又要要利禄。功名与利禄一旦交锋,往往就会产生矛盾。一心要功名的人,功名之心如太过高涨,也就很容易堕入作假弄虚的泥潭。一旦为官的人作假弄虚,世俗的眼睛就很快把他识破,于是各种不正当的利禄也就将你围裹,使你由起初的惊惧甚至无可奈何,慢慢到后来的理所当然。一旦把触犯僭越纲纪的事情看得理所当然了,正义的事情也就在你眼里愈来愈不顺眼了,社会风气也就败坏起来。为官的此时已经背离了为官的基本伦理,慢慢成为人们切齿痛恨的贪官污吏了
能够在世俗的官场中洁身自好,绝非易事。世人皆醉我独醒的结果,只能导致屈原之类的清官贤吏葬身汨罗。如果他要秉持操守坚持留存于世,他就有可能因为自己的清正贤能被不清正贤能的人联合围打,最后反会以不清正贤能之名而身败名裂。所以,在浑浊的世俗社会里,清贤能之人的选择要么就是陶渊明式的辞官不做归田园居,要么就是屈原式的被逼无奈,投江而死。
那么清正贤能之官何以存身?只有一种答案,那就是要遇到明君良机。于成龙身上的诸多优秀品质之所以能够得以完美展示,说宿命点,是他运程好,处处都能遇到贵人相助。
在广西罗成做县令的时候,于成龙不避条件恶劣,很快就在罗城安身立命扎下营寨,以自己的真诚苦干与智慧,很快就扭转了罗成境内十室九空民不聊生的恶劣局面。他以心换心,亲近并联合民众,毅然决然扫除恶匪,毫不手软地铲除地方黑恶势力,以雷霆之力换取一方百姓的安居乐业。在这里,他遇到了他为官以后的第一个贵人两广总督金光祖,不仅因政绩卓著被评为清朝官吏最高荣誉"卓异",还被提拔到四川合州任知州。随后,他又被推举到湖广黄州府任同知。在这里,他遇到了他人生的第二个贵人湖北巡抚张朝珍,被擢升为武昌知府,并以闪电般速度平定十万匪首刘君孚的未成叛乱,为朝廷平叛大军解决了筹集粮草疏通道路的诸多困难。由于政绩显赫,二次被推举为湖北省政绩"卓异"称号。担任武昌知府之时,由于刚修建好的军用大桥因山洪突来,被悉数冲毁,为此被康亲王以延误军机罪名判以死罪。是巡抚张朝珍在康亲王面前为他据理力争,追述他为政武昌后的件件政绩,才赢得康亲王的理解与宽恕,把他从死亡边缘拉了回来。虽然他被削职为民,可张朝珍依然对他委以重任,命他以宣召使之名招抚叛匪,并最终得以成功。再立新功后的于成龙,再次被起任重用,担任黄州知府。不久,在康亲王的举荐下,政绩卓著的于成龙升任福建按察使。
福建之行,是于成龙仕途中极具辉煌的又一个转折点。上任伊始,于成龙便敏锐地发现了前任按察使在审理通海罪一案上存在严重的误判错判现象。他不顾身边人甚至顶头上司布政使章吉仁、巡抚吴光祚、都督姚启圣以至康亲王的劝阻,冒死为受冤屈百姓申冤。于成龙的犯上行为,放在一般环境中,搁在一般上司身上,无异于飞蛾扑火自取灭亡。且不说官大一级压死人的官场旧俗,仅一个手眼通天的康亲王一旦真的动怒,于成龙就死无葬身之地了。他的前任章吉仁知道通海案一事涉水很深,他担心于成龙一旦染指便有不测。于是苦劝自己这位同乡、挚友、后任于成龙维持原判,做个事外之人罢了。只认真理不认世情的于成龙,一旦认定了的事情,任谁说也难以撼动其决心的。随后他马不停蹄,接连启禀巡抚吴光祚、总督姚启圣以及康亲王。问题的关键是,巡抚吴光祚虽对此判决虽腹有不满,却慑于康亲王威严不敢直言。总督姚启圣,也深知其中冤情所在,可为了所谓的大局,他宁可违心认同此事的判决结果。于成龙的倔强与较真,绝不是乐于哗众取宠,绝对是他刚直性格、正义品格、为民伸冤不怕牺牲的情怀所致。他之所以最终纠错成功,盖因他再次遇到了一系列好上司。巡抚吴光祚对他的翻案行为既深表同情,又极力劝阻甚至苦口婆心,完全是因为他看到了于成龙那颗赤诚之心天理昭然,他的劝阻绝不是随波逐流,而是出于对同僚的真诚关爱。总督姚启圣对于成龙的人品才华也是欣赏有加,他对于成龙的劝阻虽不及吴光祚那般坦诚关照,也基本不藏任何别的用心。他的劝阻显然长官意志大于同僚关爱,在他看来于成龙是会慑于他的官威终止自己翻案行为的。可于成龙的执着与倔强却大出他的意料,不仅当面顶回了他的劝阻甚至命令,更是一不做二不休地把官司打到康亲王那里去。
康亲王可不是所谓的官场政客,他不仅是当今皇上得宠的亲兄弟,更是平定三藩叛乱的最大功臣。整个朝廷都是人家爱新觉罗家族的,所有的官员们也都是人家的私臣。他一旦认定了的事情,除了康熙皇帝,当今世上恐怕没有第二个人敢说半个不字。可出康亲王意外的是,这个三品按察使于成龙就是个油盐不进的超凡怪物,不顾天理王法地吵闹到他的军营门前,硬是把自己一肚子话以苦肉计的 方法 诉说给他。必定康亲王还是深明大义的,他从于成龙对自己的冒犯里,看到了他的无私无畏与忠诚,很快消除了皇权造成的固有任性与霸道,更没了皇家子弟可望不可即之傲态,很快就接受了于成龙的请求,允许他重新审理通海案件。于成龙的努力,再次换来丰厚的回报,数百无辜百姓的冤案得以昭雪。刚直无私的于成龙,在此一事件中,不仅不顾及上司的威压与劝阻,还对自己的同乡好友与前任章吉仁极尽天理人情与国法的职责。他对章吉仁胡乱断案的过错严格以国法处置,既密奏朝廷历数章吉仁的过失,又实事求是地肯定他的清正与不凡政绩。当有人提议要把章吉仁削职为民的时候,于成龙挺身而出,仗义执言,终使得朝廷对章吉仁功过明判,降职到吏部使用。码头送别章吉仁的镜头,感人至深,随人泪下。两个少年时期玩尿泥的挚友,在荏苒时光中,早已白发如雪。他们历尽宦海浮沉,而今心酸分手,内心感慨,是难以诉说的。那一刻,他们听凭 雨水 浇头,不为所动,最终相互慰勉,挥泪而别。这是两颗同样正直善良的心,因在某一关键历史时刻为一特殊问题,由于敢与不敢决断,陡然间显出高下,转瞬间使得二人的仕途步入辉煌与暗淡的泾渭之间。但必定都是清官,都是好官,都是人品俱佳的谦谦君子,公私分明,是非昭然,不藏阴鸷之心,不做落井下石之事,虽然从此天各一方,如何也割不断彼此几十年之中结下的至纯至厚情谊。
通海一事刚刚结案,考验于成龙的问题接踵而来。为朝廷十万大军征用役夫的差事自然而然落在了新福建任布政使于成龙身上。为他安排这一任务的不是别人,正是权倾朝野对自己有擢拔之恩的康亲王。康亲王的命令,三万役夫,铁板钉钉,毋庸置疑。身领王命的于成龙,倍感困惑。他不解康亲王何以要召集这么多役夫,他更知道许多人家的唯一壮男一旦被招为役夫,无疑切断了这些家庭唯一的生活来源。刚刚恢复元气的沿海居民,将再次跌入饥饿难耐的苦难境地,由此带来的负面影响也是令人担忧的。一旦发现这些问题症结的于成龙一如既往,再次不顾巡抚总督的极力劝阻,直言康亲王,晓以利害。他的刚直倔强与赤诚情怀再次感动上帝,康亲王二次接受了于成龙的建言,使濒临绝境的无数家庭再次绝地逢生。于成龙在福建的一系列显赫政绩,感动天庭,深居九重城阙的康熙皇帝闻讯后对他倍加赞赏,不顾明珠等人的一再阻拦,大胆接受陈廷敬的建议,擢升于成龙为畿辅直隶巡抚,于成龙的仕途再次出现重大飞跃。然而,天子脚下,虎穴龙潭,官场风云,汇聚一端。他的幕宾师爷无一不再次劝他止步不前,免遭官场暗算。可于成龙如果就此止步,他也就难以留存后世不朽大名了。面对皇帝的信任,于成龙毅然前往直隶就任。
老天总是无时不在考验着真正的英雄豪杰,时刻把别人不能为不敢为的重担压在他们肩上。双脚刚踏入直隶地盘的于成龙,立刻感受到了此地遭遇的重大危情,赤地千里,颗粒不收,哀鸿遍野,死亡枕籍。连遭灾荒的直隶百姓,生计无门,背井离乡,逃荒要饭,嗷嗷待哺。走马没上任,便遇棘手事。于成龙衣冠不整,杯水未尽,便马不停蹄深入基层。一路零距离查访,所见所闻,无不使他忧心忡忡。饥民啼饥号寒,无家可归,官员大吃大喝,高枕无忧。面对所见所闻,于成龙一边查明实情,一边着手解决。填饱百姓肚子,成了他接手直隶后的首要工作。直隶地界上的官员们,结党营私,贪赃枉法,在当朝首辅纳兰明珠的屁护下,一个个胡作非为,无视百姓苦难,不仅中饱私囊,还对救济百姓一事置若罔闻。于成龙一边召集州县官吏汇报灾情,一边上书朝廷直言直隶灾荒实情,一边着手解决饥民吃饭问题。当他闻讯直隶各县均有饿死人的事情并且有日益蔓延之势的时候,几乎声泪俱下,锥心刺骨。当他打探到直隶境内的保定府有皇家粮仓时,不顾杀头危险,毅然决定打开粮仓,救济灾民。他的属下和身边幕宾师爷及家人,无一不竭力劝阻他这一杀头举措,可心系灾民的于成龙早已将生死置之度外,亲自打开粮库大门,分发皇粮,救济灾民。
于成龙的胆识与刚直不阿,的确古今罕见。在遭遇饥荒饿殍遍野的紧急情况下,能够不顾自身危机,舍命为民请命甚至舍命救民的人,无论到了何时都应该受到所有人的高度尊敬与赞美。同样,冒死违反皇纲的于成龙在私自发放皇粮救济灾民一事之后,危险便紧锣密鼓的向他走来。以明珠为首的当权派们,个个试图藉此拿掉于成龙的顶戴花翎,并要将他置之死地。在廷议的时候,明珠的死党佛伦首先进言康熙诛杀于成龙私开皇家粮仓之罪。可康熙毕竟是千古一帝,他与康亲王一样看待问题总是独辟蹊径,入木三分。不仅当众呵斥了佛伦,还对于成龙不计个人安危为朝廷分忧为民不惜舍生的正义之举大加赞赏。他质问满朝地位显赫的衮衮朝臣们,直隶发生如此重大灾情,你们谁敢于冒杀头危险为朕解忧?只有于成龙一人!
正是康熙皇帝的 逆向思维 和不拘泥于陈规陋习,才使得于成龙再次从死亡边上傲然走出,成为受人景仰的政治明星。
在福建处理完役夫事件后,他的幕宾周先生和师爷柳晋阳都向他表示祝贺,并夸他智勇兼顾所为不俗时,于成龙没有喜形于色,更为自己的又一出色政绩流露出丝毫骄矜之态。他深深地感叹到:我哪有那样的能耐啊!要不是遇到了好巡抚好总督,要不是遇到了康亲王,我不知死多少回了,哪还谈什么政绩呀!
于成龙观后感
于成龙此言不虚,他的叹息既不是对上司的阿谀奉承,也不是对自己取得的政绩表示过度谦虚,他说的全是大实话。从他的话里,我们可以感受到这样一个问题,一个优秀官员的形成必有得天时地利与人和,三者缺一不可。于成龙为官生涯虽历经波澜,却处处有惊无险,算得上仕途顺利。究其原因,不外乎这几条:一是他本人身上具有正统的儒家观念,并具有全面性与彻底性,绝不会因时因事因人而变;二是他心中时刻有天理国法与人情存在。天理他绝不违,国法他绝不越,人情他绝不滥。他孝敬父母,虔诚无比,一言一行,尽皆彰显;他对待朋友,以诚相待,从不矫情,从不变易;他对待子女,细心呵护,虽不能亲自呵护,也时刻牵挂心头;他对待权力,既赖其威严惩恶扬善,又拿捏尺度,不僭越半分;他对待上司,既不失官场礼仪,又表现出绝对尊重与服从,但从来不盲从、不阿谀、不奉迎、不讨好;他对待犯错之人甚至土匪,既毫不手软地予以揭发与惩治,又视其大节主流予以慰勉招抚,使其为朝廷所用。于成龙宦海沧桑二十多年,所遇到的上司,除了纳兰明珠私藏奸心对他频繁使坏之外,其他如金光祖、张朝珍、吴光祚、姚启圣、康亲王以至康熙皇帝,都对他关爱欣赏有加,并给予他至高的荣誉和相称的地位擢拔。
好官吏的诞生与成名,好官吏的使用与持久,除了自身具有各种必要的潜质与条件之外,离开了良好的成长环境,终将一事无成。屈原的才华与潜质是一流的,可他就没有于成龙那般幸运,他遇到了昏聩无能的国君和满腹阴毒的同僚,他的正确意见不被采纳,他的正确行为处处受阻,他的正直善良被奸佞小人视为眼中钉,他的满腹才华不仅无处施展,还成了同僚们嫉恨他的祸根,因此他的结局只有以死了结。屈原能留名青史,不是凭他的人品能力,全凭他留下的杰出诗作。许多与他一样的许多能臣良将,只因没有他这般出众的文学才华,许多人在和他一样的遭遇之中永远被历史的烟尘掩埋了。
大环境大气候造就与之相适应的人才,任何时代概莫能外。今天,当我们看到无数忠良之人再蹈历史覆辙的时候,真应该好好想想为啥贪官污吏如此盛行的原因了。改开的年代,固然有成绩,但其中滋生的浊流几乎遮掩了所取得的成就。__时代,英模辈出,群星灿烂。干部队伍,大体清廉,渣滓甚少。许多官员,体恤下情,深入民间,和人民群众同生死共患难,因此得到人民的尊敬与支持。当今天全国各地怀念__时代的浪潮日甚一日的时候,当大小官员们普遍不受人民群众欢迎的时候,当人民当家做主的地位被全面颠倒的时候,当建国后被荡涤殆尽的污泥浊水再次泛滥成灾的时候,当贫富差别比旧中国更加严重的时候,你还指望能有于成龙那样的官员出现吗?即便他们出现了,能否会像于成龙那样频遇好上司而一路凯歌吗?你还指望人民群众对党和政府像从前那样无比的信赖与支持吗?
潮平两岸阔,风正一帆悬。只有有了康熙那样青睐贤能官吏的皇帝,只有有了欣赏举荐于成龙那样的上级官员普遍存在,只有有了使于成龙那样的贤能官吏有了用武之地的时候,于成龙们才能健康顺利地诞生与成长。
看了电视剧《于成龙》后,所有的人如果能有此观感,此剧的播出也就于心所安了。
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